17世纪意大利美术

1717 世纪意大利美术世纪意大利美术 17 世纪 意大利美术虽然逐渐失掉了它在盛期文艺复兴时期那种至高无上的地位 但它的光辉历史仍 然吸引着众多异邦的美术家 在新的历史条件下 意大利美术家仍然对欧洲美术的发展做出了重大贡献 1 1 卡拉齐兄弟卡拉齐兄弟及其流派及其流派 1585 年左右 卡拉齐兄弟在波伦亚创建了欧洲最初的美术学院 从此美术教育开始摆脱传统上那种师 傅带徒弟的作法 走上了有组织有系统地教授理论和技能的道路 这样的方式 深深影响着美术的发展 以后那些更有势力的美术学院的作用 就是明证 阿尼巴尔阿尼巴尔 卡拉齐卡拉齐 Annibale Carracci 1560 1609 在卡拉齐兄弟中最为著名 成就也最为突出 具 有多方面的才能 在美术上 他推崇古典雕塑和拉斐尔 米开朗琪罗等盛期文艺复兴大师 天顶壁画 1597 1600 他最优秀的作品 是为罗马宏大的法尔耐塞宫大厅绘制的大型装饰壁画 我们知 道 意大利人是擅长创作壁画的民族 文艺复兴时期众多名家和大师均在这个领 域内做出了自己的贡献 卡拉齐融合拉斐尔和米开朗琪罗的长处 创造出颇具个 人特色的风格 把充满生动古典神话形象的世界 带到一种优美 华丽 轻快 丰富 但又不乏和谐的境地 这由众多图景构成的壁画 是继米开朗琪岁西斯廷 天顶画 拉斐尔署名室壁画之后 罗马最著名的古典风格壁画 从它的一个局部 维纳斯和安喀塞斯 1597 1600 上 大体可以看出他的艺术特色 另外 体 现在这幅壁画上的揉合建筑与绘画来创造生动的视觉景象的作法 则透露出巴洛 克美术家渲染 欺骗眼睛 的艺术效果的先兆 阿尼巴尔 卡拉齐在风景画发展史上 也是一位不容忽略的人物 逃亡埃及 约 1604 这幅以圣经 故事为题材的风景画 构图严谨 形象清晰 具有庄重之感 开创了深受欢迎的 理想风景画 的道路 后来 不同追求的众多画家都从他的创作中获得启示 倾心古典理想的普桑发展了他优美严谨的一面 巴洛克绘画的代表柯尔托纳则把他错觉性的手法当成楷模 波伦亚画家雷尼雷尼 Guido Reni 1575 1642 在风格上继承了卡拉齐古典的理想化 倾向 他在罗马绘制的壁画 黎明女神 1613 1614 最能反映他优美典雅的 情韵和风格 在 18 19 世纪 他曾深受推重 不少人把他视为仅次于拉斐尔的大 师 这种历史的误解现在早已成为过去 阿塔兰与希波列斯 1625 另一位波伦亚画家多勉尼基诺 Domcnichino l581 1641 是卡拉齐最心爱的弟子 画风清丽生动的 狄 安娜行猎 约 1615 是他的名作 展示出他艺术中较好的一面 2 2 卡拉瓦乔卡拉瓦乔 卡拉瓦乔卡拉瓦乔 Michelangelo Merisi Caravaggio 1571 16l0 是那个时代最大胆的画家 在狂放不羁的一 生中 他以新颖的态度和手法创作的作品 深深影响了 17 世纪的画家 同其它意大利画家一样 卡拉瓦乔在绘画题材上没有什么变化 主要是为教会创 作宗教画 但在处理传统题材时 他抛弃了盛期文艺复兴大师确立的理想化模式 把那些神圣的人物和场面 描绘得如同现实生活中的真人实景 这种作法激起教 会人十的指责 说他笔下死亡的圣母 像飘在台伯阿里的女尸 另外 他在绘画 语言上也进行不大胆的革新 一反达 芬奇那种细腻柔和的明暗过渡法 创造出 一种强烈对比的明暗法 借以突出重点 渲染气氛 圣保罗的改宗 1601 召唤圣马太 约 1597 1599 就是一幅鲜明体现卡拉瓦乔处理宗教题材的态度和手法的著名作品 在一间描绘得非常真实的罗马人房间里 税官马太和一伙衣饰华丽的人坐在一起 耶稣走进来 召唤马 太随他而去 一切都像现实中的景象 为传道奔劳的耶稣 生活优裕的马太一伙 人物的神情 人物与 环境的关系等 都令人信服 从一侧投射进来的光线 在创造神圣感的同时 又显得那么自然 由光线 造成的强烈明暗对比 有力地突出了耶稣的面孔和召唤马太的手 次要的部分则淹没在阴影里 不合传 统规范的处理手法极富表现力 难怪伦勃朗等大师都被这种作法深深吸引 从中汲取营养 3 3 巴洛克美术家和贝尼尼 巴洛克美术家和贝尼尼 在意大利 力图通过反宗教改革运动再造天主教会 重振昔日雄风的罗马教廷和天主教头面人物 都把 美术看成宣扬教会伟大 激发信徒热情的有力手段 在他们的倡导下 富丽雄伟 激情洋溢 气势辉煌 的巴洛克美术得到蓬勃的发展 成为当时美术的主流 圭尔奇诺圭尔奇诺 Guercino 1591 1666 是巴洛克绘画的代表人物之一 这位基本上是自 学成才的画家本名乔凡尼 佛朗切斯柯 巴尔比埃利 圭尔奇诺是他的绰号 意 为 斜眼 他的代表作 黎明女神 1621 1623 描绘了与雷尼同名作品一样 的情景 但效果上却有很大不同 浩大的空间 强烈的动势 与建筑混合造成的 错觉 给人们展示着一个与古典的宁静明晰世界有别的天地 脱衣女子 1620 巴尔贝利尼家族 的辉煌胜利 1633 1639 继续发挥圭尔奇诺这种风格特点 把巴洛克绘画推向极致的画家 有巴洛克美术 全盛期最重要人物之一的柯尔托纳柯尔托纳 Pietro da Cortona l596 1669 柯尔托纳 主要在天主教会中心罗马从事创作 巴洛克美术那种混合绘画 建筑 雕塑等不 同门类 形成综合的视觉效果的要求 最适合大型的建筑装饰壁画 柯尔托纳的 特点和成就正是反映在壁画创作中 他为罗马教会权贵巴尔贝利尼家族宫殿绘制 的天顶壁画 巴尔贝利尼家族的辉煌胜利 1633 1639 是赞颂巴尔贝利尼家 族成员登上教皇宝座这一事件的 象征神意的形象高居在云端 众多不同动态的 人物构成一个错综复杂 相互交织的壮观场面 这里不再有古典的明确形体和单 纯构图 光与影混合色与形 创造出一种团块飞动的效果 画出的建筑构件似乎 变成了真正建筑的延伸部分 天花板就像被打开一样 展示出高远的云人 整个 世界仿佛都卷入这场浩大的颂扬活动 巴洛克美永煽情的 欺骗视觉的 繁复华 丽的 富于动感的特点 在这件壁面作品中得到了无比鲜明的体现 尽管上述画家创作出激动人心的宏大巴洛克壁画 但要推举意大利巴洛克美本的首席 柯尔托纳就要退 到另一位全才的美术家身后了 此人就是雕塑家 建筑家贝尼尼贝尼尼 GianlorenzoBernini 1598 1680 这位深受教会领袖赏识的美术家 是继米开朗琪罗之后意人利最伟大的雕塑家和那个时代最杰出的建筑 家 同时也是一位能文擅画的人物 颇具文艺复兴时代的遗风 贝尼尼很早就显露出惊人才华 二十多 岁时就以一系列雕塑作品震动了罗马 贝尼尼擅长制造生动强烈的戏剧性效果 把他那件用纯熟技巧雕 成的名作 大卫 1623 与米开朗琪罗的 大卫 比较一下 就会看到他的不同之处 他的大卫没有古 典的宁静效果 那强烈的动态构图和直视观众的威严目光 把观众置于了大卫的对手哥利亚的位置上 使他们就像亲临战场一样真切地感受到这位英雄投入战斗的刹那情景 德 埃斯特 弗兰切斯科 一世肖像 1651 圣德列萨的神迷 1647 1652 四河喷泉 1648 1651 把观众拖入其中 在感情上与作品的境界和精神融为一体 从而打动他们的心灵 是巴洛克美术家追求 的目标 贝尼尼为红衣主教柯尔纳罗家族小礼拜堂创作的 圣德列萨的神迷 1647 1652 可以说是 这种追求的一个光辉范例 在 17 世纪 天主教会喜欢宜扬各种圣迹 利用各种神异的事物 加强教徒 的宗教热情 这一作品就是展示此种情景的 栩栩如生的圣德列萨被天使之箭刺中了心脏 她陷入忘我 的迷乱状态 痛苦和欢欣交织在她体验到圣爱的生命之躯中 从上空流泻下来的金光 强化着这个场面 的神异意味 在这一场面之外 两侧包厢中雕刻而成的柯尔纳罗家成员 正注视和谈论着发生在他们面 前的这一幕 演出 贝尼尼充分调动雕塑 建筑 绘画乃至戏剧的诸般手段 有声有色地渲染这神圣 的场面 尽一切可能给人们一种亲临其境目睹圣迹的感觉 贝尼尼晚年 花了十多年时光 从事圣彼得大教堂前广场柱廊的创造 这气势宏大 富于动感 聚拢一 切的佳构 与米开朗琪罗的大教堂圆顶相呼应 使这处景观成为罗马最壮丽的景观 宣扬教会伟大的需要使建筑得到了发展 这个时代的意大利建筑 同样具有强调视觉的生动效果 追求 动态性的特点 波罗米尼波罗米尼 Francesco Borromini 1599 1667 是巴洛克建筑家的杰出代表 他设 计的位于罗马的小型