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国潮风中国风尚的味道插画报刊国潮风中国风尚的味道插画报刊wordword模板模板 中国风音乐中国音乐与西方音乐的发展并不是同步的 中国没有经历过西方的大工业时代 也没有一个文艺复兴时期 因 而中国的音乐一直非常完整地保留着农业时代的原始形态 这恰恰是我们这一代中国作曲家与同代西方作曲家相比得天独厚的 优势 我们拥有广阔而丰厚的未开垦的处女地 因此 前辈作曲家几乎无一例外地重视对中国民间音乐的开掘和研 究 尽管各自的途径和方式大不相同 萧友梅 黄自等前辈 就曾倡导用民歌的素材来创作外来形式的器 乐音乐 肖友梅先生所说的 从旧乐及民乐中搜集素材 作为创造新国乐的 基础 就是这个意思 在四十年代 贺绿汀根据一首蒙古族民歌改编成同名管弦乐 森吉 德玛 马可根据一组陕北民歌创作了 陕北组曲 冼星海以五 首中国民歌为素材在苏联完成了管弦乐 中国狂想曲 与此同时 另一些从欧洲 日本回国的作曲家 如马思聪 丁善德 谭小麟 郑志声 江文也等 也在创作实践中探索民歌旋律同西 方作曲技法的结合 马思聪的 思乡曲 就直接引用了 城墙上跑马 这首内蒙民歌 他的 回旋曲 主题用的是另一首内蒙民歌 你走那天刮了一阵风 江文也的 台湾舞曲 贰零贰零拾壹月The mostbeautiful Chinesestyle中国风音乐中国音乐与西方音乐的发展并不是同步的 中国没有经历过西方的大工业时代 也没有一个文艺复兴时期 因 而中国的音乐一直非常完整地保留着农业时代的原始形态 这恰恰是我们这一代中国作曲家与同代西方作曲家相比得天独厚的 优势 我们拥有广阔而丰厚的未开垦的处女地 因此 前辈作曲家几乎无一例外地重视对中国民间音乐的开掘和研 究 尽管各自的途径和方式大不相同 萧友梅 黄自等前辈 就曾倡导用民歌的素材来创作外来形式的器 乐音乐 肖友梅先生所说的 从旧乐及民乐中搜集素材 作为创造新国乐的 基础 就是这个意思 在四十年代 贺绿汀根据一首蒙古族民歌改编成同名管弦乐 森吉 德玛 马可根据一组陕北民歌创作了 陕北组曲 冼星海以五 首中国民歌为素材在苏联完成了管弦乐 中国狂想曲 与此同时 另一些从欧洲 日本回国的作曲家 如马思聪 丁善德 谭小麟 郑志声 江文也等 也在创作实践中探索民歌旋律同西 方作曲技法的结合 马思聪的 思乡曲 就直接引用了 城墙上跑马 这首内蒙民歌 他的 回旋曲 主题用的是另一首内蒙民歌 你走那天刮了一阵风 江文也的 台湾舞曲 不仅在和声方面 同时也在节奏组织和管弦 乐配器方面进行了有益的尝试 这些探索 为后来中国民族交响音乐的发展提供了直接的经验 交响音乐 这里指的是用交响乐队演奏的各种形式和体裁的器乐音 乐 是伴随欧洲工业革命产生和发展的西方现代文明的精华 经过历代艺术家的伟大创造 它已经成为西方音乐中表现力最丰富 适应性最广泛的音乐艺术形式 在同世界各民族独特的传统音乐相融合的过程中 又产生了一大批 反映不同民族社会生活 表现不同民族心理素质的风格多样的交响 音乐作品 并成为各民族音乐文化的组成部分 但是 我们所说的包括交响音乐在内的欧洲专业音乐 是在特定历 史时期和特定地理疆域产生的人类音乐文化的一部分 它不可能涵 盖地球上不同中国风音乐中国音乐与西方音乐的发展并不是同步的 中国没有经历过西方的大工业时代 也没有一个文艺复兴时期 因 而中国的音乐一直非常完整地保留着农业时代的原始形态 这恰恰是我们这一代中国作曲家与同代西方作曲家相比得天独厚的 优势 我们拥有广阔而丰厚的未开垦的处女地 因此 前辈作曲家几乎无一例外地重视对中国民间音乐的开掘和研 究 尽管各自的途径和方式大不相同 萧友梅 黄自等前辈 就曾倡导用民歌的素材来创作外来形式的器 乐音乐 肖友梅先生所说的 从旧乐及民乐中搜集素材 作为创造新国乐的 基础 就是这个意思 在四十年代 贺绿汀根据一首蒙古族民歌改编成同名管弦乐 森吉 德玛 马可根据一组陕北民歌创作了 陕北组曲 冼星海以五 首中国民歌为素材在苏联完成了管弦乐 中国狂想曲 与此同时 另一些从欧洲 日本回国的作曲家 如马思聪 丁善德 谭小麟 郑志声 江文也等 也在创作实践中探索民歌旋律同西 方作曲技法的结合 马思聪的 思乡曲 就直接引用了 城墙上跑马 这首内蒙民歌 他的 回旋曲 主题用的是另一首内蒙民歌 你走那天刮了一阵风 江文也的 台湾舞曲 不仅在和声方面 同时也在节奏组织和管弦 乐配器方面进行了有益的尝试 这些探索