如何成为楷书高手 (2)VIP

如何成为楷书高手如何成为楷书高手 书法结构也有阴阳变化 只有懂了阴阳变化才能达到结构的统书法结构也有阴阳变化 只有懂了阴阳变化才能达到结构的统 一 要不就是一盘散沙 而唐楷过于规整 很难观察出来 一 要不就是一盘散沙 而唐楷过于规整 很难观察出来 包包 括后来的楷书括后来的楷书 从唐入晋 结构问题就迎刃而解 晋代书法 从唐入晋 结构问题就迎刃而解 晋代书法 结构阴阳变化很大 比较容易明白结构的阴阳变化 比如结构阴阳变化很大 比较容易明白结构的阴阳变化 比如 孝女曹孝女曹 娥碑娥碑 把左收右放发挥到了极致 笔画是工具 结构是利用 把左收右放发挥到了极致 笔画是工具 结构是利用 工具的地方 楷书应该写的很快 太慢就是画字 工具的地方 楷书应该写的很快 太慢就是画字 透过刀锋看笔透过刀锋看笔 锋锋 碑文和原笔是有很大区别的 可以参看赵孟頫的墨迹楷书就 碑文和原笔是有很大区别的 可以参看赵孟頫的墨迹楷书就 知道了 唐楷速度比一般人写行书还快 可是看碑文很慢 这就是知道了 唐楷速度比一般人写行书还快 可是看碑文很慢 这就是 一般人很难摆脱一般人很难摆脱 画字画字 的原因 即使画的很漂亮 也没有达到的原因 即使画的很漂亮 也没有达到 写字写字 的境界 这就是田蕴章等写的跟仿宋体的缘故 转折顿笔 的境界 这就是田蕴章等写的跟仿宋体的缘故 转折顿笔 勾挑等 都是以调整笔锋为目的 而不是写的像为目的 由于调整勾挑等 都是以调整笔锋为目的 而不是写的像为目的 由于调整 笔锋习惯不同 风格也就不同 笔锋习惯不同 风格也就不同 用笔千古不易用笔千古不易 而习惯各有不 而习惯各有不 同 所以风格不同 比如转折 有的用同 所以风格不同 比如转折 有的用 耸肩耸肩 调整 有的用调整 有的用 暗暗 掠掠 有的用 有的用 外拓外拓 调整 写楷书的高手 根本很难看出回锋的调整 写楷书的高手 根本很难看出回锋的 动作 因为他在完成上一笔的时候 在写下一笔的同时已经完成了动作 因为他在完成上一笔的时候 在写下一笔的同时已经完成了 上下回锋的动作 所以看起来跟写钢笔字似的简单 也就是古人说上下回锋的动作 所以看起来跟写钢笔字似的简单 也就是古人说 的的 写楷如写草写楷如写草 的缘故 高手写楷书 功力浅的根本不明白为什的缘故 高手写楷书 功力浅的根本不明白为什 么秃笔都那么好使 其实是因为高手已经把转折等动作么秃笔都那么好使 其实是因为高手已经把转折等动作 化于无形化于无形 当然 这些必须有过硬的基本功才可以掌握 当然 这些必须有过硬的基本功才可以掌握 儒家讲究中庸 用笔太方太园都不是上乘书法 方笔为阴 儒家讲究中庸 用笔太方太园都不是上乘书法 方笔为阴 过于粗壮则黑气 故以细笔调合 园笔为阳 太细则白弱 故以过于粗壮则黑气 故以细笔调合 园笔为阳 太细则白弱 故以 粗壮辅之 只有方圆兼备 才可以在粗细中任意驰骋 粗壮辅之 只有方圆兼备 才可以在粗细中任意驰骋 活活 是是 楷书生命 过活则油滑 应以顿挫辅助 粗细搭配可以增加变化 楷书生命 过活则油滑 应以顿挫辅助 粗细搭配可以增加变化 过于极端则造作 过于极端则造作 还有 一寸以上的楷书 必须学会悬肘 因为要想使楷书活起来 还有 一寸以上的楷书 必须学会悬肘 因为要想使楷书活起来 不会悬肘几乎做不到 毕竟悬腕不会悬肘几乎做不到 毕竟悬腕 甚至枕腕 有一定的空间局限性 甚至枕腕 有一定的空间局限性 楷书行笔比草书行笔并不慢多少 因为楷书笔画没有简略 笔画繁楷书行笔比草书行笔并不慢多少 因为楷书笔画没有简略 笔画繁 多 所以看起来慢一些 写楷书和写草书一样 在写上一笔的同时 多 所以看起来慢一些 写楷书和写草书一样 在写上一笔的同时 已经知道下一笔怎么写 这就是王羲之所说已经知道下一笔怎么写 这就是王羲之所说 意在笔前意在笔前 的原因 的原因 要使字达到自然轻松 必须做到用笔自然轻松 心无挂碍 要使字达到自然轻松 必须做到用笔自然轻松 心无挂碍 楷书中的虚实 有的是行笔为虚 调整为实 有的是调整为虚 楷书中的虚实 有的是行笔为虚 调整为实 有的是调整为虚 行笔为实 所谓虚者 需行笔为实 所谓虚者 需 提气提气 处之 所谓实则以处之 所谓实则以 沉气沉气 处之 处之 如如 外拓外拓 为虚 为虚 内擫内擫 为实 为实 实实 多则凝重多则凝重 内敛内敛 虚虚 多则多则 清秀清秀 萧散萧散 过实过实 则笨拙 则笨拙 过虚过虚 则散则散 漫 漫 临帖更应该知道什么是刀法 什么事 磨砺 很多书法碑刻由于 年久磨砺 所以有很多地方和原来有很大不同 比如由于年事久 远 很多碑刻拓片 出现 断肩 脱节 等现象 尽量不要模仿 否则就是 烂石书 王宠的小楷应该属于此类 还有 墨猪 疙瘩 书 都属于造作范畴 很多书法大家的 疙瘩 是 顿挫明显造成 比如 沙孟海 很自然 很多人不知道所以 故意用 疙瘩 处之 结果成为 造作 写 颜体 的居多出 现此类毛病 关于 颜真卿 的 屋漏痕 是颜真卿和怀素对话时候所说 何 如屋漏痕 很多人根据此种说法故意弄出很多形似 屋漏痕 的 笔画 尤其在行草很多地方出现 尤其是 长竖 比较多见 比如 故意断断续续 飞白夹杂其中 其实是对 屋漏痕的误解 因为 颜真卿有一个那样的笔画吗 颜真卿所说的 屋漏痕 是形容用笔 有一种 流动的感觉 是一种抽象的比喻 而很多人以为是 屋 漏痕 的形象比喻 南辕北辙 楷书有 描字 做字 画字 写字 等境界 写字 才是 最高境界 描字 属于勾勾抹抹最低层次 做字 属于对古 人理论的误解 笔画不正规 用笔不自然 故意弄出某种形象的层 次 画字 属于对古人笔画的可以安排 极力追求像某某古人留 下的后遗症 当然刚开始学书法 必须通过 画字 这一关 但是 如果几十年临帖下来还留在这个层次 就比应该了 写字 是 明白古人写字用意 基本功