访谈节目怎样才能取得成功

访谈节目怎样才能取得成功系 专业（学号）（姓名）指导教师摘要：访谈节目自诞生以来，在世界范围内得到了长足的发展。上世纪九十年代，访谈节目传入我国。在某些谈话节目大获成功之后，掀起了中国电视谈话节目的创办高潮。需要正视的是，我国的电视谈话节目数量虽多，但节目质量、幕后智囊团的功底、嘉宾的电视表现能力、主持人对于谈话主题的驾驭能力有高有低，有优有劣，可谓参差不齐。更有业界人士大呼电视谈话在中国己经呈现出“泛滥成灾”之势。值得注意的是，有一些谈话类节目凭借其优良的选题、新颖的编排、独特的形式突出重围，并且不断改进和发展。本文针对这种访谈节目的现状，提出了访谈节目怎样才能取得成功这一命题。主要从访谈节目取得成功的原因和要素出发，探讨了访谈节目取得成功的策略，建议性的提出了几种策略供业界人士和相关研究者参考：注重访谈节目中的谈话技巧，加大主持人的引导作用；根据节目内容，选取合适的表现形式，注重访谈节目的美学价值；提出品牌意识和策划意识应该是每个成功的访谈节目的关键。 关键词：访谈节目 成功 要素 策略目录1 绪论32访谈节目的产生和发展42.1 访谈节目的概念42.2 访谈节目的产生和现状42.3.1美国电视访谈节目的产生和发展42.3.2国内的电视谈话节目的产生及现状53 成功的访谈节目的必备要素73.1访谈技巧73.2访谈节目的主题故事化73.4非语言信息的引导作用84 访谈节目成功的策略探析94.1访谈节目的选材与形式创新相结合的策略94.2 主持人引导节目走向策略94.3访谈节目的美学策略104.4注重节目包装，培养品牌意识，强调品牌效应114.5 强化策划意识，在同质竞争中寻找卖点124.6 利用多种信息传播渠道，为访谈节目开辟新路135 总结15参考文献16致谢171 绪论今天的中国，访谈节目的数量可观，但是节目质量、话题选择、策划水平、嘉宾的电视表现能力、主持人对于谈话主题的控制能力有高有低，有优有劣，可谓参差不齐，真正成功的可谓是凤毛麟角。更有业界人士大呼电视谈话在中国已经呈现出“泛滥成灾”之势。纵观全国各大电视媒体，从中央电视台的面对面、大家、艺术生到凤凰卫视的鲁豫有约、名人面对面，各类人物访谈节目在屏上如雨后春笋般涌现，省级卫视的节目更是林林总总，举不胜举。访谈节目为什么能成为主流类型电视节目，如此受到观众的喜爱呢?业内人士分析，原因至少有这几点：首先，在科学技术迅猛发展、人情逐渐淡漠的今天，人们渴盼和呼真情的回归。访谈节目通过电视这独特的表现手段拉近了人与人之间距离，成为人本观念回归的范例。其次，访谈节目还给人们提供了一个表达、沟通、交流的有效渠道，在社会转型期间，给文化多元、人心浮躁的社充当了润滑剂，具有显著的社会功能和伦理力量。第三，每一类人，每一个群体，都有值得传媒去发现并放大特定生活方式，正是这种特殊的、有质量的、“生活着”的东西激发了观众对这一类栏目的兴趣。在访谈节目中，观众得到视听效果就仿佛他们在自家客厅里谈话一样真切，因而也调动了观众强烈的参与感。此外，在节目制作方面，访谈类节目简化了繁杂的制作过程，大幅度降低了播出成本。访谈节目经历了从蓬勃发展，到短暂的繁荣，再到如今的“泛滥成灾”。我们不禁要思考，访谈节目还能走多远?今后的路该怎么走?访谈节目怎样才能取得成功？本文就访谈节目怎样才能取得成功展开探讨，首先界定了访谈节目的概念和要素，再从访谈节目的产生到我国访谈节目的现状出发，重点分析了成功的访谈节目的必备要素，从而建议性的提出了访谈节目取得成功的策略。2访谈节目的产生和发展2.1 访谈节目的概念访谈节目是“talk show”的中文翻译，源出于美国。在既包括信息性节目又包括表演性节目的众多访谈节目中，可以归纳出四大类型：新闻信息节目；杂耍、喜剧、访谈节目；人际关系、自助、心理和日常生活节目；以及为特殊观众服务的特别谈话节目。“谈话”是人类所特有的也是最普遍的信息交流及传播方式。当“谈话”以节目的样式出现在电视屏幕上，在公共注视的空间和区域呈现个人生存状态，使得这种最简单、最普通的方式贯穿在人际传播和大众传播之中。访谈节目融合了人际传播和大众传播的种种特点，以近似于“原生态”的方式将两者有机结合，为内心渴望沟通的人们提供了公共交流的平台，开拓了人类交流方式的新领域。访谈话节目通常由四个因素组成:话题、主持人、嘉宾和现场观众。话题是节目的主要内容，也是节目的核心。一个有意义的话题必须具备3个条件:(1)所表述的生活观点应是重要的；(2)应对尽量多的人有意义；(3)人们能共同感悟的、生活中永存的健全情感、生命困惑等永恒话题。主持人是现场的调度者。知识丰富、灵活机敏、风格独特、善于倾听、风趣幽默都是一个优秀的谈话节目主持人应该具备的素质。另外，主持人还要有一种平民意识，以平等的、朋友般的身份与大家交流，要善于引导嘉宾和现场观众，善于营造现场气氛，张弛有度地把握谈话节奏。访谈节目的嘉宾可以是一个人，也可以是与谈话主题相关的若干人。他们可能是事件的亲历者、目击者，也可能是某方面的专家；可以是高高在上的政府要员，也可以是普普通通的平民百姓。一个优秀的嘉宾不仅应具有良好的个人涵养，较强的电视表现能力也很重要。2.2 访谈节目的产生和现状2.3.1美国电视访谈节目的产生和发展电视史学家一般都把NBC1954年推出的今夜看作是开访谈节目先河的栏目。今夜的节目模式为：有大量现场观众参加，以主持人的幽默独白，与知名嘉宾的轻松对话和穿插的娱乐演出相结合，强调娱乐性和戏剧性色彩。直到70年代初政治气候和商业机制发生了很大变化，访谈节目表现出越来越多的现实主义勇气。1972年最先出现在屏幕上的日间访谈节目唐纳休访谈，主持人菲尔.唐纳休一改那种喜剧性的表演色彩，把这个以家庭妇女为主要受众群的栏目变成一种真正意义上的倾谈。80年代到90年代的访谈节目变得更有对抗性，更尖锐，节奏更快，充满了流言蜚语和丑闻，以及令人震惊的自我招供。混合了挑逗性内容、丑闻、情感交锋和招供，以杰拉尔多节目、奥帕拉节目和塞丽.杰西.拉斐尔节目为代表的一类脱口秀却显示了更长的生命力，而且在90年代孵化出新一代主持人。2.3.2国内的电视谈话节目的产生及现状我国的电视谈话节目起步较晚，从最早的东方直播室(东方电视台，1993年)算起来不过十几年的时间。直到90年代中后期才出现了具有全国性影响的访谈节目实话实说。此后，访谈节目在全国各家电视台盛行开来。社会的发展和电视自身的成熟是访谈节目在中国大兴其道的主要原因。改革开放之后，中国原有的封闭环境被打破，各种新思想、新事物、新观念不断涌入。随之而来的还有人际关系的日益淡漠和人与人沟通的缺乏，于是人们渴望倾诉和交流的愿望开始凸现。访谈节目正是为观众创造了一个聆听他人倾诉、发表个人意见的公共对话平台，是人与人面对面谈话方式的回归。观众的需求成了访谈节目蓬勃发展的推动力。其次，电视自身的发展成就了访谈节目的繁荣。电视媒介本身所具有的快捷、形象、直观的特色使之成为观众了解外界信息以及休闲娱乐的重要工具。观众收视心理及习惯的变化和成熟是访谈节目发展的一个前提条件。另外，相对于其他电视节目而言，访谈节目制作成本低，对制作人员及技术的要求也不高，使得它成为各类节目的首选类型也就不足为奇了。现在，各个台、大部分栏目基本都有自己的访谈节目。据有关部门统计，目前全国各级电视台访谈节目将近200个，按照节目内容主流划分，可以分为四类:新闻时政类、社会生活类、情感交流类、专业话题类。但是数量并不能代表质量。众多的访谈节目模仿和抄袭现象十分严重。大都是嘉宾与主持人对话，最多再加点观众的发言，画面单调、呆板。在新周刊提交的2004中国电视红皮书中，对于访谈节目有如下的评介:当越来越多的沙发与吧椅摆进了电视台，三人说口秀在2004年己经到了泛滥和濒临崩溃的边缘。幕后智囊团的功底、主持人对于谈话主题的操盘能力、嘉宾的电视表现能力、节目的形式感和趣味性都存在问题，使它们无一能够超越开播了8年的锵锵三人行，三人脱口秀的效果目前不是“三人行必有我师”，而是“三人行必有垃圾”。当然，在众多的电视谈话节目中也有十分出色和成功的，这些节目在开播若干年以来经久不衰，深受观众喜爱，如凤凰卫视的鲁豫有约和锵锵三人行，中央电视台的新闻会客厅、面对面等等。3 成功的访谈节目的必备要素作为一档成功的访谈节目，本文认为必须具备以下几个要素：高超的访谈技巧，恰当的表现形式、访谈节目的主题故事化、和非语言信息的引导要素。3.1访谈技巧握好主题，围绕中心。主题是节目的灵魂，邀请嘉宾参与节目，首先要有明确的主题和清晰的思路：谈什么，怎么谈。要尽可能了解与该主题相关的一切资料。只有心中有数，才可能言之有物。有了充分的思想准备，围绕主题来设计访谈问题就不再是件难事了。把握好节奏，有张有弛、按照事先拟订的访谈提纲逐个进行访谈。刚柔相济，轻重搭配。对于嘉宾参与类节目的访谈，从总体上要有所设计和安排。围绕主题，在前后顺序上形成节奏：既不能都沉重，也不能都轻松，而是刚柔相济，轻重搭配。当访谈开始，第一个问题应有一定的分量：既能给听众留下较深印象，引起注意，也能让嘉宾重视访谈内容，还能为下面的访谈做铺垫；当一个重要问题谈过之后，可从小事、细节入手提问，放松一下紧张的情绪；但当嘉宾兴致盎然说到得意之时，也可趁机问个敏感问题或出乎对方意料的问题，将访谈节目再次推向高潮。把握好气氛，事半功倍。要让嘉宾有话可说，有话想说，访谈氛围很重要。这就需要讲究智慧，运用技巧：不失原则地“顺情说好话”可以拉近彼此距离，使对方乐于接受访问；不卑不亢，平等相待，有利于了解事件真相；抓住关键，选好角度，单刀直入，会让对方“刮目相看”，主动配合。总之，访谈技巧是访谈类节目成功的基础，一定要重视和把握好。3.2访谈节目的主题故事化电视访谈节目的“主题故事化”作为一种创作手法。对于“主题故事化”，本文的理解是，不一定非要有故事化的情节，但一定要有故事化的因素。有的题材本身并不具备故事性，没有曲折的情节，没有激烈的冲突，也没有丰富的人物，比如考察学习、交流会之类题材它们是不是就没有故事性可挖掘了呢？答案显然是否定的。本文认为，一个题材至少可以从三个方而使之故事化：第一，角度的故事化。拿到一个题目，首先要考虑角度的问题，角度的选取如何能贴近观众、贴近生活，往往就能够被观众所认可，对于那些没有冲突、没有情节、没有人物的题材，这一点显得尤为重要。第二，形式的故事化。在形式的故事化上有多种多样的表现手法，比如以人物为线索，既情节人物化；树立矛盾的对立而，即故事情节化，通过记者提问引导情节发展，既矛盾冲突化等等，这些手法已为多位同仁常用，这里恕不多谈。本文还要提出一点就是：口播词的故事化，一个节目的开头就是口播，是观众第一印象的决定因素，口播的精彩与否，往往决定着作为个体的节目的收视率，在节目的最后，好口播往往起到画龙点睛的作用，令人回味无穷。第三，内容的故事化。相对于角度的故事化和形式的故事化来说，内容的故事化相对容易一些。当然，事故化并不是完全讲故事，而是通过贯穿其中的讲故事的方式使节目具备故事性。3.4非语言信息的引导作用非语言信息的应用广泛也成为访谈节目成功的必备要素。非语言要素的方式多样，有手势、表情、语调、眼神、现场设置等。由于信息传播传递和接收信息的手段多、渠道广、方法灵活而被公认为是一种高质量的传播活动，是真正意义上的“多媒体传播”，访谈节目作为一种信息传播与人际传播的交叉物，一种类似于人际传播的传播方式，其信息化特点主要体现在对非语言信息的运用上。非语言信息通常是指语言之外的信息传播，既包括主持人和嘉宾的语气语调、体态表情，也包括他们的服装服饰、情境状态等。当然，非语言信息在访谈节目的应用还不仅停留在传递信息的层面上，在更多的时候，它是对主持人和嘉宾所传递的信息的一种解释、补充、突出和强调，甚至传递着信息之外的超信息，对访谈节目起着不容忽视的促进作用。访谈节目受情境影响较大。在访谈节目中，传受双方受到周围环境和来自对方的“场”的影响。比如，如果周围环境很吵，那么传受双方就不适合在这种环境下交流一些“悄悄话”或者正题；相反如果周围环境很安静，那传受双方就不适宜太慷慨激昂，大声说笑。由于人际传播双向性强，反馈及时，传受双方任何一方的情绪都会影响到另一方，对方对你的话是不是感兴趣，能不能理解，会以什么样的态度来回应你，对你接下来的交流有很大影响。在访谈节目中，也是如此。主持人对嘉宾是否了解，提问是否到位，会影响嘉宾的情绪；反过来，嘉宾的回答是否精彩，是否能很好地配合主持人，对双方接下来的交流影响也很明显。而交流的充分性和饱满度也直接影响着节目的成功性。4 访谈节目成功的策略探析本章主要从访谈节目的成功要素出发，探讨访谈节目取得成功的方法策略，提出了选材与形式相事宜，主持人引导节目走向，美学角度策略，品牌策略，策划卖点，和重视现今的多种信息传播渠道等建议，使访谈在结合媒体技术和当今市场，从访谈节目的形式和内容以及传播方式上取得成功。4.1访谈节目的选材与形式创新相结合的策略访谈节目要想取得成功，应该根据节目的内容，选择不同形式的表现方法，打破过去单一的演播室模式，善于形式创新。例如：鲁豫有约人性化的现场设置，贴近生活，贴近观众。沙发、座椅、茶几、大屏幕以及现场观众，是此节目的常用形式。有的是嘉宾和主持人各坐一张椅子，中间隔着一个小茶几；有的是长长的沙发嘉宾坐着，主持人站着；还有的是大大的半圆形沙发中间放着茶几和水杯抛开；摆设是好是坏不谈，其用意无非是想营造出亲切和谐的气氛，让坐在其中的嘉宾感觉像在朋友家的客厅，能够畅所欲言，轻松应对。艺术人生是一档有现场观众参与的访谈节目。节目的现场中间有一个不大的平台，观众围坐在平台周围，平台上有为嘉宾和主持人准备的座椅还有一个小茶几。在现场设置方面，艺术人生有一个很特别的地方，就是旁边的钢琴，根据现场氛围，钢琴师弹奏出不同情绪的旋律。面对面的现场设置相对简单，没有现场观众，只有两张为嘉宾和主持人准备的座椅，没有过多的装饰，显示出了硬朗和严肃的味道。4.2 主持人引导节目走向策略访谈节目属于主持人节目的一种。主持人节目的可贵之处，在于她改变了电视台总以居高临下的姿态，用教育人的面孔和口吻出现的状况。而以主持人的名义，以“我”和“你”的语气与观众展开平等亲切的交谈，调动了观众的参与意识，达到双向交流的效果。首先，主持人必须具有深厚的学养。学养包括两个方面，即学识和修养。主持人应该博览群书，不断丰富自己的知识储备，无论是天文地理、风土人情，还是国内国外、谈古论今，什么知识都应该懂一点。这样才能驾驭林林总总的谈话主题，才能和各行各业的嘉宾产生思想的碰撞和交流。同时，主持人的社会知识和阅历也很重要。一个有着丰富社会阅历的人给人的感觉是厚重的，沉稳的，有份量的，而并非浅薄的无知的。这样的主持人在具有相当地位和社会影响力的嘉宾面前也是不可小视的。一个主持人的修养在语言和行为上都能得到充分的体现。其次，必须具有敏捷的思维和准确的判断能力。在访谈过程中，虽然话题的大致走向都有一定的安排，但是不能保证访谈的另一方完全按照策划者的思路进行。如果访谈的内容都是预先安排好的，那访谈节目就失去了悬念和魅力。一些意外的，突发的情况往往是观众最想看到的。在出现意外的时候，如果主持人能够敏锐地捕捉谈话者的观点，及时地作出判断，迅速作出决定，予以打断或者反驳，或者顺着嘉宾的思路进一步挖掘出更多更新的，不为人知的东西，节目的精彩程度可想而知。第三，还应该具备一定的策划能力。策划贯穿于电视节目的各个环节，如果主持人具备一定的策划能力，参与嘉宾的选择和选题的确定，以及访谈的范围，走向和层次的设计，这样一来，主持人对节目就会有一个完整的把握。具备一定策划能力的主持人可以根据自身的特长和风格对具体的操作环节提出自己的思路，哪些地方需要强化，哪些地方只需要轻描淡写，节奏的紧张与松弛，节目进行过程中需要插入那些表演或影像片段，使访谈的过程按照主持人熟悉的，容易驾驭的方向进行。第四，主持人的专业能力不可小视。谈话节目主持人的专业能力主要包括两个方面，一是采访能力，二是表达能力。主持人在节目中通常要与人交流、沟通，与现场或演播室中的人交谈、提问，这也正是主持人的采访活动。主持人应该以平等的态度进行采访，不欺上瞒下，不屈从于权贵，不蔑视弱小。在节目中自然地展示真诚、平和的自我。访谈节目能否取得成功对于此节目主持人素质的高低，应该从以上几个方面综合地考虑。只有在各个方面不断提高，才能满足观众对节目日益苛刻的评判标准，才能发挥主持人这一节目重要要素的亮点的作用，提高访谈节目成功的可能性。4.3访谈节目的美学策略任何事物，人们都会从美的角度来审视它的价值，访谈节目作为观赏性较高的作品，更不例外，因此本文提出访谈节目可以从美学角度提升其价值和成功度。在电视节目遭遇“内挤外压”、竞争日趋白热化的当下，美感是生产要素，是影响力和核心竞争力。本文认为，访谈节目的美学价值和美感应把握以下6个方面:对象美。地方台访谈交流节目选择的对象，一是社会关注的热点人物，二是取得突出成就的成功人士，三是在突发事件和突发灾害中有突出表现的英雄，四是各个方面的道德楷模和默默奉献的模范人物。这些人本身就富含心灵美、人性美、事迹美。弘扬他们的美德，就是弘扬社会主义核心价值体系，就是倡导建设社会主义和谐社会的具体举措。真实美。优秀的访谈节目都是以真实赢得观众、给观众心理上带来满足和喜悦，而这正是新闻产生的美感所致。相反，如果对访谈对象报道的情节或细节不真实，或在访谈期间插播的短片有故意“情景再现”的人为演绎，观众便会厌恶而丧失公信力。当然，真的不等于全是美的，但美的必须是真的。故事美。访谈节目作为一个完整的新闻性节目，要想更好地吸引观众，就应该增加节目的故事性，这是人物访谈节目的生命力所在。营造故事美，一要从人物题材的特定角度寻找故事因素，二要从选择主题切入的角度增强故事性因素，三要通过主持人提问分析引导故事情节发展。情感美。“人生苦旅，无不涉情”。时下国内许多电视媒体访谈类节目都是因打“情感牌”取胜的。访谈类节目有访谈对象叙事的直接抒情，也有通过问答、主持人议论、补叙等方法来间接抒情。其中有的依附人的悲欢离合来抒情，有的依附事的一波三折来抒情，也有的依附理的画龙点晴来抒情，还有的依附景的精彩描述来抒情。语言美。访谈节目，主持人和编导往往“合二为一”，主要依靠主持人的提问和插话来把握流程，控制总体思路。这其中，提问的方法有多种，常见的有正面问、侧面问、诱导问、追问、激问、错问等几种。但不管采用哪种问法，笔者认为都要孕育个性和风格。现在荧屏上访谈类节目很多，谁有个性，谁风格明显，谁就能抢夺观众的眼球。节奏美。访谈节目主持人也要讲究节奏美，访谈节目的节奏美体现在哪里？笔者以为：一是节目的节奏，二是主持人语言的节奏。央视名嘴王志在做面对面访谈节目时，常用“追问”、“激问”和“反问”，让电视观众心悦诚服，赞赏有嘉。总之，无论是节目铺陈，还是主持语言掌控，都应做到有张有弛、张弛结合，有动有静、动静结合，或以动显静，或以静衬动，有强有弱、以弱映强，有长有短、以短为主。4.4注重节目包装，培养品牌意识，强调品牌效应节目是竞争的基础，包装是竞争的手段。在市场经济的环境中，访谈节目作为一种文化产品也和其他产品一样，己经成为了能够进行交换、买卖，从而获得经济利益的商品。在人们没有了解一种商品的品质之前，最直接和最直观的印象来源于它的外观包装。对于抽象的访谈节目而言，它的包装就成为了吸引观众眼球的第一印象。包装不是撒谎和夸大，而是把事实用更易于让受众接受的方式整理和传递出去。访谈节目包装的目的之一是进行自我宣传。访谈节目的包装包括很多方面，比如:对主持人的包装、节目宣传词的确定、片花和宣传片的制作等等。包装能够强化品牌。包装是品牌形成过程中非常重要的环节，能够帮助受众进行品牌的区分和辨认，吸引受众的注意力，并影响其收视行为。从受众的角度看，品牌是媒体在观众心目中的固定化和标识化，它是观众长期观赏经验中形成的一种“集体无意识”。当今的访谈节目在很大程度上就是品牌的竞争，影响力的竞争。品牌的确立首先要从品牌定位开始。在对媒介产品、受众以及媒介市场等多个因素的充分了解分析之后，确立品牌的热点、视点和卖点，并牢牢占领最佳的市场位置，以此使细分市场上的消费者理解和正确认识某访谈节目品牌有别于其他品牌的特征。4.5 强化策划意识，在同质竞争中寻找卖点策划是以“目标”为起点，以“信息”为基础、素材，围绕“创意”这个核心展开的思维活动与实践活动。访谈节目策划贯穿于电视节目制作以及推广的各个环节。它的目的就是对有限的资源进行优化配置和整合，以求获得更为有效的传播结构，达到1+12的传播效果。从本质上讲，访谈节目策划是一种创造性劳动，是一个具体的思维碰撞和行为实施的过程。策划在电视媒介运作中的作用不容小视，大致可以归纳为以下几点:促进精品生产。访谈节目精品就是那些“思想精深，艺术精湛，制作精良”的电视作品。所谓“思想精深”，离不开对选题和内容的精心策划;所谓“艺术精湛”，离不开艺术创作上的不断创新;所谓“制作精良”，离不开制作技术上的实施策划。提高业务素质。访谈节目策划迫使制作人去运用、改变和拓展他们的思维方式和方法，使他们的“脑子”变得更好使。访谈节目策划也促使制作人充实自己，改变自己的知识结构，从而提高自身的综合实力。协调各项工作。访谈节目策划，尤其是大型节目策划，是一项系统工程，它牵涉到方方面面，牵涉到访谈节目运作的各个部门、各道工序、各个岗位，需要很好地去协调，任何一个环节出现纸漏都会影响访谈节目的成功和效果。因此，如果我们把整个访谈节目看作一部高速运转的机器的话，访谈节目策划部分就是其不可缺少的润滑剂。4.6 利用多种信息传播渠道，为访谈节目开辟新路在谈到访谈节目未来的发展趋势时，有3个前提是不能被忽略的：科技进步带来的宽带通讯网络的建成；各个传媒之间优势的互相融合；公民素质的进一步提高。实现媒体之间的联动，是访谈节目发展的必然选择。所谓媒体联动，就是指信息载不同媒体之间的流布和互动。它至少包含两层涵义：一是指不同媒体之间相同信息的交叉传播与整合；一是指媒体之间的合作、共生、互动与协调。访谈节目对互联网和手机短信的运用，已经不是一天两天的事了。如今，作为电视的补充或者延伸，互联网和手机短信的痕迹随处可见。打开电视，随便收看某个访谈节目节目，都会看到类似于“欢迎通过手机短信与我们联系”、“请发送xx到xx参与讨论”、“详情请见xx主页”，“请登陆xx参与投票”在电视台的主页上各个栏目的资料清晰可见，往期节目回顾、近期节目预告，甚至是视频资料应有尽有。作为典型电子媒体的电视而言，优点是生动、形象，时效性强。但是，不可避免的它能带给人们的视觉形象很有可能一晃而过，不能在脑海中留下浑刻的记忆，也不能实现观众自由随意的选择性回放和收看。互联网的运用无疑是对电视媒体这一缺点的弥补。文字版的信息和内容能够让观众更为详细具体地了解各个节目，视频版的影像资料可以让观众有选择地收看，看自己喜欢的，跳过那些不感兴趣的，也不会受到时间的限制，可以实现完全的自由随意地收看。在访谈节目制作之前，在网络上展开对相关话题的讨论，广泛收集各方观点和意见，也可以在网民中对嘉宾进行问卷调查。将网络上获得的这些意见、观点和问卷结果作为节目素材运用到节目制作当中，极大程度地实现了与受众的互动。对话就是一个很好的例子。在访谈节目录制前一两个星期就开始进行网上征集和交流，对节目的话题展开广泛讨论，对嘉宾的社会形象进行民意调查。然后针对这些内容在节目进行过程中展开新一轮的讨论。这样一来，节目的素材丰富了许多，也实现了观众的亲身参与。访谈节目播出之前，在网络上发布近期节目播出计划，可以起到预告和造势的效果，并且便于观众有选择的收看，也能使观众对访谈节目产生期待心理。鲁豫有约、面对面、艺术人生等等谈话节目都是这样做的。提前几天把即将播出的节目内容公布在网络上，简要介绍嘉宾事迹、经历主要业绩，交代事件的背景资料，设置悬念，调动观众收看的积极性，使观众对节目产生期待心理。对于有些现场直播的访谈节目而言，对网络和手机短信的运用优势更是显而易见。在节目进行当中，开通网络互动平台和短信通道，及时了解场外观众的反应。网络和手机短信给了电视观众说话的权利，实现了信息的及时回馈和观众与观众、观众与主持人以及观众与嘉宾之间的直接交流。这是一种全方位的互动模式，