导、地线压接施工方案

寻访泉州传统手工艺之十 传统刻纸用刀刻出的艺术品 早报记者 朱淇齐 文 图 上个世纪 50 年代 享有泉州 刻纸之父 的李尧宝大师使泉州刻纸有了新的突破 他是第一位将刻纸艺术运用到建筑装 饰 古式眠床以及锡雕 花灯等方面的设计大师 其作品可谓是形神兼备 极富创造性 他不仅把自己的一生献给了刻纸艺术 而且全家都与刻纸结下了不解之缘 他的女儿李珠琴 外孙女李婵娟和黄丽凤都继承了他高超的手工技艺 从小与刻纸结缘 黄丽凤是李珠琴的小女儿 应该算是李尧宝刻纸的第四代传人 李尧宝的父亲李九史是古建筑装饰画技师 黄丽凤小时 候经常看到外公李尧宝在一张简易的工作台上认真地设计画稿 刻制作品 渐渐地她也喜欢上了刻纸艺术 因为那个年代 小 孩子的业余生活不像现在的孩子如此丰富多彩 除了做作业 和小朋友玩玩游戏外 就没有别的事情好做 一开始她只是觉得 照着外公的作品学习画画很好玩 每次放学回来 看到外公在作画 她就搬个小凳子坐在外公的边上学 从那个时候起 外公 便有意识地培养这个小外孙女 黄丽凤上了初中后 慢慢懂得了这门家传的刻纸艺术在中国刻纸界的地位是举足轻重的 她经常利用课间休息的时间习画 久而久之 她的画画才能被老师发现了 于是经任教老师推荐 她进入了学校的美术班学习素描 白描等各项绘画基础课程 初中毕业后 她以优异的成绩考入了华侨职业学院的美术班 在校研习两年的装潢设计后 随即到泉州技术中专学习两年的工 艺美术设计 之后便进入了工艺美术公司上班 坚定信念保住手艺 上世纪 90 年代初 泉州很多企业实行改制 手工业也逐渐转到低潮期 黄丽凤和姐姐就职的工艺美术公司面临停产 为 了传承李氏刻纸和花灯技艺 母亲和黄丽凤姐妹俩开始自己采购材料 成立了家庭作坊 在那段日子里 她们母女三人生活十分拮据 做手工活也赚不了几个钱 但母女三人为了继承家传的手艺 凭着对刻纸艺 术的执著 坚定了信念 咬紧了牙关硬挺过来 在她们坚持不懈的努力下 李尧宝刻纸以及花灯成了泉州家喻户晓的民间绝活 每年年前 预订刻纸及花灯的人就多了起来 因此一到年关 一家人就很忙碌 家里的客厅也成了工作室 有时候 作品堆满 整个屋子 家里连个落脚的地方都没有 2008 年 李尧宝刻纸被评上国家级非物质文化遗产名录后 黄丽凤在文庙附近开的一家小店 成了民间工艺爱好者了解泉 州的刻纸艺术的一个窗口 也增加了李氏传统工艺和外界的交流 画工和刀工是关键 传统的李氏刻纸多以闽南古建筑传世装饰纹样为主要创作题材 洋溢着浓厚的传统色彩 李氏刻纸的优美感可以与装饰画 媲美 有很好的装饰性 而黄丽凤和姐姐在多年刻纸创作中 加入了许多新的创作思路 图案也不再完全依托于古建筑 而是 把惠安女 拍胸舞等闽南民俗风情等艺术形式用刻纸表现出来 想学好刻纸 画工和刀工是最基本的入门功法 黄丽凤介绍说 刻纸的创作首先要先选定题材 如今的刻纸创作题 材比较丰富 可以是反映社会生活的 可以是反映人们美好愿望的 在选题之后 创作者就要进行构图设计 处理视觉效果和 图案的连接 装订时的纸张多少要根据纸的质地而定 纸张可以是大红纸 蜡光纸 金纸 宣纸等等 订好纸张后就可以刻制 好刀工也是一件作品成功与否的关键 黄丽凤说 刻纸的刀法一般是 先内后外 先精细部位 再大块面 先刻中心 再 刻边框 在刻制过程中应该注意的几个关键问题 首先刻纸刀要随用随磨 始终保持刀口锋利 其次刻纸时是手腕用力 持刀 要正 行刀要直 不能左右摇摆 尤其是刻厚纸时不要划 走刀时刀是靠上下用力来游动刀口 一 二 三 四 五 五 步骤 1 设计画稿 先选定题材 再将它画在纸上 2 选纸 裁纸 选纸应该是选择比较耐磨 韧性强的纸张 再将它按照所制作作品的尺寸裁好 3 装订 将所画好的作品订在备好的多层纸上 4 雕刻 在装订好的画稿上进行精雕细刻 5 整理 作品刻好后 还需要修整边角 6 装裱 将整幅刻好的作品装裱好 历史渊源历史渊源 泉州的刻纸传统历