浅谈艺术与科学的关系

精品文档 1欢迎下载 摘要 通过对艺术与科学本质特征的比较 认为艺术是从情感出发对世界美德追求 科学 是从理性出发对世界真的探寻 两者具有矛盾和统一的辩证关系 并从中西历史发展中 认识艺术可以借鉴 利用科学 科学也可以从艺术中获得启发和生命力 但两者是人性 完善发展的两个不同方面 不能等同 也无法融合 关键词 艺术 科学 中图分类号 J5 文献标识码 A 20 世纪初西方文化的渗入对落后的中国曾造成巨大的冲击力 以科学为标志的西方 文化几乎摄取了所有进步中国知识分子的思想 由此而产生了科学与艺术之间最激烈 最持久的讨论 今天已经走过那个中西文化猛烈冲撞的特殊年代 在面对科学技术不断 发展和艺术不断繁荣 我们再度认识艺术与科学 分析两者的本质特征及关系 还是具有 现实意义的 1 艺术与科学的本质特征比较 对于 艺术是什么 这一重大问题的思考 从上个世纪到今天 人们一直在深入探 讨 李毅士对艺术的抽象意义是这样表述的 按艺术之意义 设有作家若自无所感 纵 有超人之技 其作品总不能有艺术之流露 反是 若自有感而无法使人知 则抑无艺术之 出现 故艺术云者 乃是作家以其本人所感 表现于人而获得人之了解也 作家所感者 美也 其向人之表示 乃其表现也 如是艺术之定义 可称为 美的表现 1 林文铮 则指出 艺术是审美情绪之结晶 或现诸外界的审美情绪 在图画 雕刻 建筑 音 乐各种工作之中 则假借声 色 形 体 线而实现 艺术根本是情绪之冲动 2 刘海粟对艺术的界定是 艺术应当不受别人的支配 不受自然的限制 不受理智的束缚 不 受金钱的役使 而应该是超越一切 表现画家自己的人格 个性 生命 这就是有生命的 艺术 是艺术之花 也是生命之花 3 很多文艺工作者及思想家都对艺术下过定义 除以上认识之外 还有将唯物史观引入到艺术的认识中来 最有代表性的是卢那察尔斯 基明确提出了 作为观念形态的艺术 这一命题 他对这一命题的解释是 就是直接 地 将作者的观念和情感 间接地 是经由作为居民的表示者的那作者 而将居民的观念 和感情 表现出来的艺术地作品 4 这种将艺术视为观念形态的观点后来影响了毛 泽东 他在 1942 年 在延安文艺座谈会上的讲话 把文艺概括为 作为观念形态的文 艺作品 都是一定社会生活在人类头脑中的反映的产物 革命的文艺 则是人民生活在 革命作家头脑中的反映的产物 这一观点在建国后 对全中国发生了极为深刻而广泛 的影响 尽管对艺术本质问题的探寻很多 认识也不少 但并没有对它下一个普遍视为 真理的定义 我们可以大致将各种认识归纳成三类 1 主张艺术是美的表现或者是审美 情绪的表现 2 艺术是生命的表白或者是主观的创造 本能的表现 3 艺术是社会生活 的反映 由此可见 艺术是人类从情感出发 反映现实世界 去追求美的一种意识形态或 者说认识方式 而科学则不同 我们对于 科学 一词的理解 似乎没有分歧 辞海 的定义是 反映现实世界各种现象本质和规律的分科的知识体系 词典所下的定义较一致 科 学乃是关于自然法则的知识 包含所有具有一般性意义的研究 只要是在客观的 可验 证的事实基础上运用相应的方法所从事的研究 都属于科学的范围 其实科学与艺术也 可以被看成是两种不同的 在世结构 两种不同的人生态度 科学是寻找主体的人与 精品文档 2欢迎下载 客体的世界的关系 艺术则在保持和把握人与世界的融合 科学是求真的 艺术是创美 科 学是理性的 客观的 艺术是感性的 主观的 科学是发展的 前进的 艺术是变化的 丰富 的 可见艺术与科学是矛盾的 但两者又有其统一性 科学发展拓展了人们的审美视野 宇 航事业的飞速发展 电子显微镜技术的不断提升 使人们能够更广阔的感知认识宏观世 界与微观世界的图景 从而丰富了艺术创造的领域和视野 此外科学与艺术都是人的活 动 都起源于对外部世界的惊异 即好奇心 可见艺术与科学有着矛盾与统一的辩证关 系 关于这一点的分析 我们将它放到具体的历史环境中再作进一步深入探讨 2 中西方历史进程中 艺术与科学的矛盾与统一 在中国传统文化语境中 艺术与科学是矛盾的 从原始艺术 青铜艺术直到历代民 间艺术 文人艺术乃至宫廷艺术 一直都追求一种带有强烈东方意味和哲理情感的表现 及 由此而构成的以情感为核心的意象造型精神 在这种精神支配下 两千年来中国艺术正 是一种超越客观 贬抑物质而高扬精神与情感的意象艺术 一种物质与精神相冲突 理性 与情感互碰撞 科学与艺术相对立的艺术 在中国的艺术体系中 从 五四 运动将 科学 作为改良中国文化两大目标之一引入之后 科学与艺术的对立性现得尤为突出 这时候在中国产生了两种对艺术与科学截然不同的观点 一种主张艺术中引入科学 用 西画中科学的写实技法来拯救中国艺术 即一种建立在 唯科学主义 理论上的唯写实 主义 如张牧野说 都晓得艺术重情感 他的微妙亦在描写情感 但是要描写得透彻 又非经一番分析和观察功夫不可 但精致细密的合理化之分析 是什么作用呢 当 然背景是科学了 色彩学解决了我们的色调 解剖学解决了我们的人体 远近学解 决了我们的位置 美术史证实了我们的过程 透视学 教育学 博物学等 解决了我们几 许疑难不明的困难问题 因为现在是科学时代 只要能用科学来研究的东西 最好 都走向科学化之路 6 另一种持反对科学与艺术混淆倾向的态度 认为中国艺术应 保持独特的形式和风格 同时也有一种对引进科学写实之风实行折中的态度 不反对绘 画中的科学与理性 也讲究表现上的意味和神韵 可见古代中国艺术史排斥科学 走了 一条纯粹情感 追求意味 讲究气韵的非理性之路 而近代中国艺术中引入了科学 发生 裂变 有学习西洋写实技法 绘画艺术讲究科学理性表现的一种 也有艺术中引入些科学 成分 中西结合的一种 还有继承传统 另辟蹊径 有所创新的一种 到今天科学与艺术 的关系主要表现为这三种状态 西方的文化根基 尤其是现代文化 就是建立在科学上的 从文艺复兴时代以来 西方的艺术 便走了一条 真美合一 的道路 所以梁启超说 西方的文艺复兴根底在科学 但主要任务和 最大贡献却在美术 正是因为全从 真美合一 的观点出发 他们觉得真既是美 又觉得真才是 美 所以求美先从求真入手 7 可见西方的近代艺术走了一条科学的道路 尽管也是诉诸 情感 借助形象来表现客观世界 但却在极为理性的分析观察下创作 追求一种逼肖真实的视 觉效果 在这种请况下 产生了美术理论上的科学 如透视学 色彩学 解剖学等 但到了 19 世纪末照相技术发明之后 促使传统的写实主义绘画向现代派艺术转化 西方的艺术与科 学也出现了裂变 西方的艺术由再现向表现过渡 科学被艺术排挤 形成了 为艺术的艺术 英 国著名批评家克莱夫 贝尔提出 艺术就是一种有意味的形式 在这一观点的影响下出现了当 代西方的抽象艺术 表现艺术 形式艺术 现今西方艺术已有自己独立的话语形式 求真的科 学精神和观念在艺术中极少表现 艺术成为情感的 非理性的 代言人 3 如何看待艺术与科学 物理学家 诺贝尔奖获得者李政道先生说 艺术 诗歌 绘画 音乐等 用创新的手法 去唤醒每个人的意识或潜意识中深藏着已存在的情感 情感越珍贵 反映越普遍 艺术越优 精品文档 3欢迎下载 秀 科学 天文 物理 生化等 对自然界的现象进行新的 准确的抽象 科学家抽象的叙 述越简单 推测的结论越准确 应用越广泛 科学创造就越深刻 科学与艺术的共同基础是 人类的创造 它们追求的目标都是真理的普遍性 它们像一枚硬币的两面 是不可分割的 8 画家吴冠中说 科学揭示宇宙的奥秘 艺术揭示情感的奥秘 8 爱因斯坦说 真正的 科学和真正的音乐需要同样的思维过程 艺术与科学的关系曾经是非常密切的 它们的分 离是工业革命前后的事情 这与科学技术的发展和深化 各种职业化行为的出现有着密切关 系 但二者的有机结合对艺术和科学的发展是大有益处的 文艺复兴时期的科学文化成就 就是艺术与科学相互融合共同发展的最佳体现 艺术与科学是息息相通的 这一点哲学家看 得更准确而深刻 德国哲学家斯宾格勒曾经说 他从精确优美的古希腊雕塑中似乎看到了毕 达格拉斯 欧几里德 从西方配位 重组群乐曲旋律中看到了笛卡儿 牛顿 莱布尼兹 殴 拉和高斯 艺术是情感化的科学 科学则是精确化的艺术 9 可见艺术家需要利用科学手段更好地通过艺术表达自己的情感 而科学家需要借助艺术 创造有机的模式去说明世界 艺术与科学合力征服新的观念 它们常常运用相同的题材达到 相同的目的 创造思想与创造形式造就艺术家与科学家 探究宇宙的奥秘是他们共同的目 标 他们所用的媒介不同 但在平行的探索之路上 他们互相启发 相得益彰 3 1 科技的发展为艺术提供新的表现手段 拓展了艺术的表现空间 艺术的表现手段可 以借鉴和利用科学 如陶釉的烧制 印染颜料的创新 油画颜料的改进等等 艺术表现题材 可以随着科学领域的扩大而扩大 如外太空的风景 微观世界的奇妙景象 艺术结构也可以 利用对人类自身视知觉 3 2 科学也可以从艺术中获得启发和生命力 科学的进一步深入拓展往往会用到人类的激情和大胆的想象力 这都是在艺术中得以发 挥和培养起来的能力 科学家可以从艺术中吸取生命力 受到启发 以提升自我的突破和创 造能力 艺术与科学是人类探索世界的两种平行的方式 艺术与科学是人性完善发展的两个不 同方面 艺术和科学都有自己的一个完整的系统