文学原理复习提纲.docx

1、文艺学：研究文学及其规律的科学2、文艺学 文学史 文学批评 文学理论文学理论 五个方面：文学本质论、作品构成论、文学创作论、文学接受论、发生发展论 品质：历史性、倾向性、实践性3、学习文学理论的意义：a为进一步学习文艺大好基础 b有助于提高我们的欣赏创作批评文学作品的能力c提高我们的理论思维能力，分析处理文学现象的能力目的与要求：运用马克思主义的立场 ；联系实际进行学习 ；通过学习提高理论思维的能力方法：坚持马克思主意的指导；把我理论体系和逻辑；抓住重点加强了解；把我过程和方法；立足教材多读原著第一章文学的本质和社会功能4文学是一种审美的意识形态原因：文学是人类的一种精神现象，这是文学最重要的一种属性，建立在这一基础上的本质是最基本的本质。作为一种精神现象，文学既有意识形态性，又有审美性，这两方面是文学必然包括的，即文学史一种审美的意识形态。5、意识形态的规定性A、它是由社会存在决定的，是社会存在的反映。B、意识形态具有思想倾向性和情感倾向性。6、文学作为一种社会意识形态具有的特点： A、社会生活的反映 B、具有思想性和倾向性C、在社会生活中具有特殊的地位D、具有复杂性7、文学的审美性质：a形象性（外在标志） B情感性（内在标志）从创作过程来看，情感是创作活动的内在动力；从艺术创作的内容来看各类艺术或艺术作品侧重点不尽相同但都离不开情感；从艺术接受来看，艺术效果的产生是通过情感的感染作用来实现的。 C、虚拟性8、文学的意识形态性和审美性是辩证统一的，意识形态性是文学的普遍性质，审美性是文学的特殊性。表现：a文学是无功利的，又是有功的 B、文学既是形象直接的又是概念推理的 C、文学既是评价的又是认识的9、语言是文学区别于其他艺术门类的本质特点表现 A、说文学是语言的艺术是以构建形象的手段与使用的材料为标准的 B、文学的许多特点，特别是与其他艺术门类不同的特点，都是由语言这种特别的构建材料所决定的C、文学是以语言为材料展现在人们眼前的10、作为语言艺术的文学的特点：A、形象的间接性（除了形象由省略、断裂与空白等之外，关键在于构建文学形象的材料语言是一种人为地符号，是人心灵的产物。） B、表现社会生活不受时空的限制（语言是心灵的直接现实。人的心灵是极广阔的，因而语言活动的领域也是极宽广的。同时语言是一种人为的符号，少有物质性，因而不受物质条件的限制。凡心灵可以展现想象到的它都能表现出来。 C、长于表现人的内心世界11、语言为什么能够表现生活构建形象A、从本质上来看，语言并不是思维着的头脑或者说理性的产物，而是生活的概括总结抽象与升华B、总体上来看，语言是对生活的凝聚与反映C、人在生活中学习语言并能正确的运用语言来表现生活。12、语言如何表现生活构建形象 A、语言的普遍一般性与形象的具体特殊性之间矛盾的解决 a可以把不同的词语的具体特殊的一面加以叠加放大从而使具体特殊的一面在整体中凸显出来；b语言的组合能够造成语言的“偏离”c词语的组合能够形成一定的语境 B、语言的线性排列与形象的空间延展之间的矛盾与解决 C、语言的透明性与形象的不透明性之间的矛盾的解决 不透明性：指的是语言是一个给定的符号体系，本身有自己的意义，因此不能用来如影随形的表达自己的思想和感受 透明性：看到能指我们就知道相应的所指，看到语言符号我们就知道它的意义文学是人类掌握世界的一种方式 13、马克思关于人类掌握世界的三种方式的论述 理论掌握：把直观和表象加工成概念的过程就是理论思维的过程，通过这种过程掌握世界就是理论掌握 艺术掌握：实践-精神的掌握即艺术掌握 实践掌握14文学掌握是艺术掌握的一种不可缺少的方式 原因：文学掌握有自己的特点，他需要心灵的整体活跃，充分发挥人的理解力、想象力、记忆力。而心灵是人之所以为人的根本所在。 文学的社会作用15、作用：审美愉悦功能、认识功能、思想启迪功能A、审美愉悦功能：定义：是指文学作品给人以情绪的感染、精神的慰藉和感官的快适。是文学社会功能的核心是它最重要最独特的价值。原因：来自他创造的艺术美；消费社会把一切都看做消费对象，很看重文艺的娱乐功能；欣赏文学不仅能获得快感长期的欣赏，还有助于提高人的审美趣味塑造审美性格B、文学的认识功能 定义：是指扩大人的认知领域。包括对社会生活的认识和人自身的认识C、文学的思想启迪功能： 定义：优秀的文学作品可以提升人的精神境界，净化人的灵魂文学不能直接起到变更社会的作用的原因：思想启迪是一种思想诱导，文学作品对接受者心理的正常诱导，有即时效果和延迟效果之别；读者所感受和认同的时代的、民族的审美习俗都会对文学的潜在功能进行选择和强化，也都制约着文学社会作用的实现；潜在功能的实现还应看到文学和读者之间的中介的作用16、文学发挥社会作用的独特途径和方式 主要通过作用于人的思想感情进而影响社会。一般来说，文学的社会效果首先作用于接受者的习惯，通过习惯的作用和演变从而间接的影响被习惯所制约的行为，而这种行为再作用于社会。 第二章 文学形象及其审美形态1、 文学形象在文学活动中的位置A、 是文学活动的中心B、 是文学作品的主体与核心C、 在文学中形象是比语言更形象的因素2、 文学形象是语言化了的生活A、 形象的实质是生活：文学形象不是凭空产生的，它根植于生活，是生活的反映；从主体来看，文学形象是作家头脑中的产物B、 文学形象是用语言形式化了的生活：虽然形象的实质是生活，但形象毕竟不等于生活，文学形象与生活之间尚有着很长的一段距离。形式化才是文学形象形成的基本形式，所有形象都是生活的形象结果。文学形象就是通过语言形式化了的生活3、 形式化的主要过程A、 主观化概念：作家从观念上把握生活，把客观生活内化为自己头脑中的意识之后才能开始创造文学形象主观化是对客观生活的意识主观化意味着对生活进行抽象主观化意味着对生活的语言化主观化是文学形象的基础与出发点：如果说从生活到形象是一个质的变化，那么主观化便是关键。客观生活只有经过主观化之后才能进入文学形象。B、 简化对生活的压缩和选择C、 情感化在形象的创作过程中，作者主管因素对形象的渗入D、 变形作者为了实现自己的意图，表现自己的思想、感情、评价，对生活材料有意的进行扭曲变形E、 定型指形象的修整、组合F、 物化用语言文字外化出来，具有可为人感知的物质形式4、 文学形象的内部结构文学形象从内到外分为四个层次：语言、语象、具象、思想（1） 语言层包括语音和语义（2） 语象层概念：一定长度的语言在其直接的感性显现的基础上所形成的感性的生活片段语象和形象的区别：a、形象应该是一个相对完整的感性的生活片段b、文学形象具有某种新的质，不是由构成这一形象的文字所直接形成但却是形象所具有的c、语象具有非整一性；没有作为整体的自己的质的规定性；非整体性（3） 具象性概念：这一外在的能够为人所感知的感性表现形式语象所直接形成的，也是外在的感性表现形式，而不是整个艺术形象在文学内部结构中，文学具象是最核心的一个层次-原因：语言和语象层的运作最终目的是具象，具象形成之后再通过与读者的相互作用形成思想，然后再与思想形成文学形象；人们要把握思想必须对这些具象进行分析（4） 思想层文学的审美形态5、 文学意象（1） 概念：主体与客体、心与物、意与象的统一。（2） 基本特点：意象主要属于主观表意；主要存在于诗一类的文学创作中；“如画性（3） 不同于一般形象的原因：a、把她放在特定的艺术形式的组合中，就更能见出深厚的意蕴b 意象具有暗示性c 既含义深微又天然无痕。它是心与物、情与景的偶然相遭，适然相合并无人工雕琢的痕迹（4） 从意象的构成形态来说可以分为：局部意象和整体意象从与修辞的关系和表现功能可分为：描述型、比喻型、象征型描述性：接对眼前的景象的直接的描述来道出诗人内心的体验和感受比喻型：分为明喻和暗喻象征性：从诗的整体意象中显出，个别语句语段的意象很难传达（5） 诗歌意象的结构方式:平行式意象结构；递进式意象结构；重叠式意象结构；辐射式意象结构；向心式意象结构复现式艺术结构；对比式意象结构6、 文学典型（1） 概念：能够深刻的反映社会生活的某些本质特征，具有丰富的人生意蕴和内涵，具有独特艺术价值的艺术形象（2） 基本特征：a、具有深广的社会历史内容和人生内涵；b、具有鲜明的性格特征和丰富的性格内涵c、具有独特诱人的艺术魅力（3） 典型的共性同样是立足于典型人物的独特性、个性化的性格塑造的基础上的。没有性格的独特性和个性化就谈不上典型人物的普遍性与共性。典型人物所体现的是典型人物性格自身的重合和内在要求，而非某种外在的标志。7、 典型人物和典型环境（1） 典型环境概念：能够反映典型人物活动的一定时代本质特征的环境，它既是典型人物活动的环境，也是支配人物行动，形成人物性格的总的时代背景和社会发展趋势（2） 典型人物和典型环境的关系：典型性格不仅在典型环境、典型的矛盾中得到充分的展现，同时。典型环境又通过典型人物的性格的刻画才能展现，二者是相互依存，不可分割的8、文学意境 （1） 意境的基本特点：用主客一体、情景交融、虚实相生、有无相成的艺术形象来表现宇宙人生的丰富意蕴( 2 ) 意境构成的基本形态：a、情景交融 景中生情 情中含景 情景并茂B虚实结合：化实为虚，化景为情 化虚为实，化情为景c含蓄空灵（3） 意境的类型无我之境：“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”有我之境：“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”第三章 文学作品的构成 1、文学作品的内容：指文学作品内在的本质和意蕴，它既离不开作家所意识的文学对象，又是作家审美理念和思想情感的体现，它是文学作品所反映的客观生活和作家对它的审美评价的有机统一富有生气和生命力地存在于文学作品的形式构造中，由文学作品的形式显现出来。文学作品的内容，具体包括题材和主题等构成因素。2、文学作品的内容不等于文学作品所表现的对象原因 。对象是可以提供给艺术家制作但没有被艺术家提炼加工改造的现实生活。它还没有成为文学的内容。而文学作品是经过作家选择加工改造过的生活，是融入了作家的情感的，表现出作家审美和倾向的东西，是审美主客体的统一。3、文学作品内容和形式的辩证统一关系 A、形式是内容的体现，是内容存在的方式，具体讲就是指文学作品内容的内在结构和外在表现形态的统一B、文学作品的内容和形式实际上是相互依存、相互转化的，没有形式内容就无法体现，没有内容，形式就不可能具有审美意蕴。4、文学作品的题材：是指经过作家选择加工提炼和改造而表现在作品中的生活现象，它是文学作品不可缺少的因素，并不是客观存在的生活本身5、题材包括：人物 情节 环境 （1）人物 A、扁平人物：性格特征比较单一、鲜明和缺少变化。有一定的夸张性B、圆型人物： 性格特征丰富，富有发展和变化；圆型人物容量大，性格具有多质、多向、多义的特点；圆型人物的性格复杂性和多义性并不意味这其性格的对立和分裂C、 心态性人物：不以性格和行为的独特性吸引人，描写心理展示非常的细致和深刻。很能揭示人物独特的精神和心理状态。（2）环境 分类：写实的环境：接近现实生活假托的环境：接近现实生活的虚指环境虚幻的环境：一种非现实的环境（3）情节 概念：指作品中人物之间的相互关系和矛盾冲突所构成的一系列生活事件的发展过程，它也是作品题材的重要构成因素 情节的意义不仅在于表现人物的性格，也在于展示人物心理（意识流小说） 细节：细节是艺术形象的细胞，是构造艺术形象的基本单位。细节描写也是文学作品刻画人物、展开情节、构成环境的必要手段。场面是指在一定时间、空间中发生的人物行动的生活画面（4） 文学作品的主题概念：作品形象体系所体现出来的主导思想和情感，它是文学作品内容的集中体现，是文学作品内容构成的核心和主旨主题的构成：第一层，情感流露层；第二层，情感评价层；第三层，审美观念层主题的统一性和多义性在文学创作中，作家总是以他的艺术构思相对集中地考虑统摄他作品要表达的思想，文学作品作为作家艺术思维的产物，也总是要相应的体现作家的创作意图，表现出相对集中的情感思想意蕴，这就是主题的统一性主题的多义性原因 首先， 社会生活的丰富性和作家体验的丰富性决定了主题的多义性 其次， 文学作品是形象的存在，作家的创作意图不等于作品的主题。（新批评 的“意图谬误”） 再次，作家对形象和理性的把握能力、把握方式相差很大ll 主题意蕴的客观性u 主题意蕴的客观性与多义性密切相关。u 所谓客观性，是指文学作品所蕴含的主题意蕴并不是与作家的创作意图完全一致，有的并没有为作家所认识和领悟，它还要从接受者方面看，是接受者通过文学形象所发挥出来的意蕴。主题意蕴的客观性有很多原因 首先是，主题是作家在生活和审美实践中产生的，它需要读者和批评家根据自己的生活经验和艺术修养来补充。 其次是，作品的主题蕴含在形象中，形象大于思想。 最后是，随着时代的发展和艺术的进步，后人会站在不同的角度对作品解读，使之获得新的思想意义。 第三节 文学作品的形式 文学作品的语言 文学作品的结构一 文学作品的语言u 文学语言的涵义u 文学语言的层面u 文学语言的比喻和象征u 文学语言的陌生化u 人物语言与叙述人语言文学语言的涵义普通语言一般是“外指性”的，所指事物必须与客观事物对应和符合。文学的语言则不求与外在世界相符合，它是“内指性”的语言，指向作品本身。它可以是虚幻的，六月飞白雪，寒冬开百花，处女怀胎，死者复活都可以出现在文学世界里 文学语言的这种内指性，还深刻的 表现在它与其他文体语言的比较差异。新闻语言、广告语言和科学语言的外指性，文学语言的情感性和模糊性。当然，文学语言和非文学语言的差异并不是绝对的，文学语言总之还是属于社会语言大系统的范围文学语言的层面 语音层 文学作品语言构成的第一个层面就是语音层面。它主要包括音律和节奏两个因素 先看音律节奏也是语音层面构成的重要因素。所谓节奏，就是由声音长短、高低、轻重、疾徐配合而成的一种有规律的起伏变化。 节奏可以很好的反映抒情主人公的情感。中国古代的诗歌，主要依靠“顿”和平仄来显出一定的节奏 讲音律的和谐和节奏的美，都是对的，但是关键还在于这种音律和节奏的表现应该与意义很好的结合起来，做到声音和意义的谐和 语义层 文学语言要传达人们复杂的审美体验，激发人们的审美情感，所以在语义表达方面常常具有复杂多义性。 多义性作为文学语言的一个特点，中国古人早有认识。刘勰说“隐以复义为工”。皎然说“两重意已上，皆文外之旨”。 把语言的多义性作为文学语言的一个基本特征提出来，是20世纪随语义学、新批评等理论的建立而开始的 文学语言的多义性和词汇学上的多义性有相通之处。 文学语言的多义性，大致可以分为表层意义（字面意义）和深层意义（隐含 意义）。文学语言的多义性主要表现在深层含义方面。 袁行霈先生谈中国古代诗歌的“宣示性”和“启示性” 文学语言的多义性是作家特定的语境所赋予的。 所谓语境（context），就是指文学作品中某个语段或者某几个语段之间的上下文关系。这个概念意在说明语言的意义并不是由语词本身所决定的，而是由文学作品整体的语言环境所决定的，语词的意义只有在作品上下文和作品的总体氛围中才能被深刻的理解。 树在中国古代文化中的意义和“京派” 作家的“树荫”意象u 文学语言的比喻和象征 比喻 比喻是一种古老的修辞手法，在中西方文论中受到普遍重视。比喻可以分为明喻、隐喻和借喻等类型，西方现代批评尤其关注隐喻。 在日常生活中，许多原本是隐喻的语言实际上已经失去了隐喻的意义，比如“山脚”、“山麓”、“山腰”、“山脊”、“山背”、“山肩”、“山顶”、“山头”、“山包”等。它们被称为“死隐喻”。 文学作品中的“活隐喻”和瑞恰慈的“语境的交流”的原则远取譬 隐喻也是比喻的基本形式，“换喻”和“提喻”实际上是隐喻原型的变体。换喻又称为转喻，指对一个事物的名称加以转换，用以代指与之相关的其他事物。比如“白宫”代指美国政府，“神州”代指中国。提喻又被称为借代，是指不直说某一事物的名称而是用其他的事物来指代。例如“二十个春秋”代指二十年，“十双手”代指十个人。 象征 象征一词，来自希腊，本义是指将一物分成两半，双方各执其一，作为凭证和信物，合起来即可检验真假。后来演变为凡是表达某种观念或者事物的标志符号就是象征。象征又可以分为公共象征和私设象征，两者可以转化 象征按照内容表现的程度可以分为简单象征和复杂象征。 公共象征中有原型象征，比如梅兰竹菊。私设象征中有直接点明的和反复呈现的。直接点明的象征如“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”。反复呈现的象征又称为主体性象征。比如罗曼罗兰在约翰克里斯朵夫中反复出现的音乐的力与强健的美，这实际上是德意志民族精神的象征。u 文学语言的陌生化 俄国形式主义的“陌生化”、新批评理论的“悖论”和“反讽”，中国古代文论的“诗家语”。陌生化又被称为反常化，根据俄国理论家什克洛夫斯基的观点，文学的基本功能是对受日常生活感觉方式支持的习惯化过程起反作用，文学的目的就是要颠倒习惯化的过程，使我们对熟悉的东西“陌生化”，从而更好的唤起人们的艺术感受，使人们的意识得到升华。文学语言就是对实用语言的创造性的破坏和有组织的违反。从而造成“陌生化”的效果 谈文学语言的“陌生化”，必须注意两个问题： 第一，“陌生化”作为语言结构的基本原则，它并不是纯形式、纯语言的，它必须服从作家对生活体验和独特感觉的表达，必须与作品的审美效应和读者的审美体验相一致。 第二，文学语言的“陌生化”在不同的体裁中有不同的表现， “陌生化”的运用在诗歌中比在叙事性文学中要突出u 人物语言与叙述人语言 文学语言分为叙述人语言和人物语言两类。所谓叙述人语言是指以整个作品的叙述人身份所使用的语言，它是作者用来叙述事件、描绘人物和环境，乃至直接就作品所叙述的内容抒发感慨和进行分析评价的语言。所谓人物语言是作品中人物以自己的身份所使用的语言，它包括人物的对话和内心独白等。 在叙述作品中，叙述人语言是作品中的主体语言，作家通过叙述人语言，将作品中的各个因素联结为一个整体。叙述人语言反映了作家对所描写人物、事件的态度与评价，看出他的爱憎和感情。 叙述人语言有着不同的表现方式。 最常见的是第三人称叙述，作为不参与事件的旁观者，如三国演义。 还有第一人称叙述，又分两种情况：一是叙述人就是作者自己，带有自传性质。如高尔基的童年。二是叙述人不是作者自己，如鲁迅的祝福。 人物语言的主要功能是体现人物性格和表现人物的心理及意识活动二 文学作品的结构u 结构的内涵u 结构的一般原则u 结构的程式和创造u 结构的内涵 结构就是对作品内容的组织和安排。它是文学作品形式的构成因素之一。中西方文理对结构问题十分重视。形成了相当多的经典论述u 结构的一般原则 第一， 结构要服从主体表达的需要。 第二，结构要为塑造人物形象服务。 第三，结构要适应不同文学体裁特点的需要 同一个故事“空城计”，在小说，电视剧剧本及表演，戏剧剧本及表演中有不同的结构表现形式。 第四，结构要做到完整、和谐、统一。三 文学的表现手法u 表现手法的内涵u 描写u 叙述u 抒情和议论u 表现手法的内涵 表现手法是指作家运用语言塑造艺术形象，反映社会生活，表达思想情感所采用的具体方法。 基本的手法有描写、叙述、抒情和议论。u 描写 描写是作家以形象化的语言对人物、事件、环境进行描绘，来具体生动的呈现对象特征和状貌的一种手法。 整体描写和细节描写 直接描写和间接描写 直接描写也称为正面描写或实写。 间接描写也称为侧面描写或虚写。 静态描写和动态描写 白描和内心独白u 叙述 叙述是作者对作品中人物、事件、背景所作的具体记述和介绍说明，也是文学创作的一种基本方法。 在文学作品中，叙述比描写的地位更重要。因为描写总是叙述的奴隶，描写虽然占的比