论惠山泥人服饰色彩文化

2009 年 3 月第 1 期第 84 页 彩塑是中国一种社会基础深厚且群众喜闻乐见的民间艺术形式 在其发展历程中形成了以地域为纽 带的各种各样 多种 的派别 无锡惠山泥人是其中占有重要地位的一个派别 惠山泥人在民间广泛流传 其服饰的表述体现了广大市民阶层和农民大众的审美情趣和着装愿望 作为一种独特的艺术载体 惠山泥人承载了记录真实生活着装和寄托美好着装理想的双重功能 虽由于 工艺手法的局限 惠山泥人服饰对当时服饰款式纹样质感的反映是粗略的 但其色彩的记录却较为真实 可靠 因而对研究当地服饰色彩特征以及文化内涵和审美意味具有较高价值 1惠山泥人服饰色彩的主要用色特点 1 1以色彩艳丽的三原色为主色调 惠山泥人作品在服饰底色上主要运用不同明度和纯度的红 黄 蓝三原色 也就是古代的赤 黄 青 配色根据底色的不同大多运用不同明度和纯度的红 蓝 黄三原 色 及间色绿色和橙色 镶边配色多运用黑 白 间或运用金黄色 由此可见传统正色在早期泥人服饰中的运用是极为普遍的 早期泥人 服饰浓郁艳丽 趣味盎然 主题鲜明而突出 达到了喜庆吉祥的视觉 效果 体现了中华传统服饰色彩讲究艳丽明快 追求火爆热烈的色彩 文化特征 大阿福 是较有代表性的作品之一 多以红 黄 蓝三 原色作为服饰底色 头带红或绿色配饰为点缀 如图 1 大阿福 是以 蓝色为底色 图 2 中如意 以黄色为底色 1 2善于运用互补色 大面积运用互补色是惠山泥人服饰的又一特征 对比色相配对比 强烈 活泼生动 色彩华丽 富有刺激性 惠山泥人服饰色彩不但喜 欢使用原色 且喜欢将对比或互补的纯色配合使用 以纯色对比为主 论惠山泥人服饰色彩文化 李敏 摘要 无锡惠山泥人彩塑 具有独特的审美意识和色彩构成观念 体现了民俗服饰文化的面貌和内涵 本文基于 对无锡泥人博物馆中收藏的泥人作品的用色特点的分析 揭示了当地传统服饰色彩文化的原则 传统服饰色彩运用以原 色为主 传统服饰以纯色对比为主 并在对比中求和谐的特征 关键词 惠山泥人 服饰色彩 民俗 色彩文化 中图分类号 TS941 12文献标识码 A文章编号 1674 2346 2009 01 0084 03 收稿日期 2008 10 13 作者简介 李敏 女 江南大学在读硕士研究生 研究方向 服装文化与设计 江苏 无锡 214122 浙江纺织服装职业技术学院学报 图 1大阿福 PDF 文件使用 pdfFactory Pro 试用版本创建 2009 年 3 月第 1 期第 85 页浙江纺织服装职业技术学院学报 从而达到强烈对比的明快效果 爆 是对泥人巧妙用色的概括 是用色强烈醒目的意思 从色彩搭 配上看 红绿搭配是对比极为鲜明的一组色彩 给人以最强烈的视觉刺 激感 在惠山泥人服饰中大都采用大红 大绿 云青 金黄等最强烈的 原色 作为底色或对比色使用 有的再配上一些对比色的纹样 就形成 了非常强烈的艺术效果 如图 2 中如意 在服饰底色上配以红 绿对比 的花纹 桃红色花朵在服饰中央 绿色叶子纹样以小面积分布在服饰各 处 处处做了对比 如图 3 忠孝牌 底色运用大红 配以小面积绿色补 子做装饰 对比强烈 1 3善于在对比中求和谐 对比色过分强烈会引起色彩之间的冲突 产生不安定 不和谐之感 所以惠山泥人服饰在用色时常运用一些手法来降低对比性 增加协调性 1 3 1不等值配置 在泥人服饰配色中经常使用不等值配置 即当多种对比的色彩组合 配色时 采用色彩面积 形状的大小和聚散的不等值配置 以其中的一 种或一组色彩为主 形成整体色调 而将与之对比的色彩小面积使用 作 为陪衬的点缀色 从而使对比色配色在大调和小对比的组合中调和统一 如图 4 小花囡 可以作为这个时期里具有较高成就的代表作品 它衣服 底色是金黄的 其他色彩的也有 形成金黄色为主的整体色调 小面积 运用红 绿两色 头戴红 绿相间的花朵 配上大红色的蟹爪菊纹样 处 处都作了对比 但并不给人凌乱和刺目的感觉 用色在面积上拉开距离 1 3 2色彩间隔 泥人服饰还经常在对比色之间嵌入金 银 黑 白 灰等色相 以 光泽色或彩色为缓冲色 缓解对比色直接对比的强度 使之调和 如图 4 小花囡 衣袖加入黑色突出了抱狮子的白色手臂 配饰中也加入黑白两 色进行调和 既具有整体感 又丰满美丽 2对传统服饰色彩文化的体现 中华传统服饰色彩文化呈现出了热烈明快的色彩风格 形成了以艳 丽为美的表现特征 它既追求强烈明快 喜形于色的对比 又讲究色彩 的和谐统一 2 1体现传统服饰色彩运用以原色为主的特点 惠山泥人服饰色彩多以原色表现为主 如红 黄 蓝三原色及间色 绿色和橙色频繁使用 惠山泥人服饰正是大量使用了红 黄 蓝三原色 充分体现了中华传统服饰以原色表现为主的色彩文化 其中泥人服饰将 传统服饰的崇尚用红 用黄的特点表现得最为明显 表示吉祥含义的泥 人都使用了红 黄 2 种颜色 充分体现了中华传统服饰色彩运用的特点 我国古代传统的 五色 理论把 青 赤 黄 白 黑 定为五大正色 其他色皆称为间色 红 黄 蓝三原色加黑 白两极色构成五行色 构成了中国传统服饰的基本色调 在悠久的历史中这些色彩 被广泛的运用于服饰 商代崇尚用白色 周代崇尚用红色 秦代崇尚用红色 几乎每一个朝代都以一种 颜色而且是一种原色作为代表色彩 中华传统服饰特别崇尚用红色 其中以汉民族最为明显 秦汉时有 朱衣素裳 绀衣皂裳 青衣缥裳 的记载 家喻户晓的现实主义小说 红楼梦 中人物服饰也大量运用 了红色 在文中仅仅对于红色的描写就已经让我们大开眼界 大红 桃红 海棠红 石榴红 图 2中如意 图 3忠孝牌 图 4小花囡 PDF 文件使用 pdfFactory Pro 试用版本创建 2009 年 3 月第 1 期第 86 页 银红 水红 靠红 等不胜枚举 中华传统服饰也崇尚用黄色 尚黄习俗源于古代的土地崇拜观 点 传统的农业社会 人们的生活靠黄色的大地来给养 人对土地的赞美和崇拜 实际上表现了人对大 自然的依恋赞美之情 人们将这种感情寄托到服饰上 使中华服饰色彩有了尚黄的特点 这些特点都很 好的表现在了泥人服饰身上 泥人服饰运用最多的正是红色 黄色 2 2体现传统服饰以纯色对比为主 并在对比中求和谐的特征 中华传统服饰色彩文化追求高纯度 强对比 从对比中寻求阳刚大气之美 并在对比中求和谐 如 流传于民间艺人中的配色口诀 红靠黄 亮晃晃 红间绿 花簇簇 粉笼黄 胜增光 这个口诀很好地 的反映了传统用色强调高纯度强对比的用色规律 将对比或互补的纯色配合使用 能达到强烈对比的明 快色彩效果 红楼梦 中 红绿配 的描述有第 58 回芳官所着海棠红绵袄配绿绸夹裤 第 70 回晴雯穿 葱绿小袄配红绸小衣儿等等 说明传统的红绿搭配是有一定的历史渊源的 但是如果纯色搭配得不好 不 但不能达到赏心悦目的目的 反而会造成过分刺激和不和谐的色彩效果 这就导致了中华传统服饰的另 一个重要特点 在对比中求和谐 忠孝牌 不仅很好地体现了对比色搭配运用的传统规律 而且在对比 中营造出和谐的意蕴 即在红绿对比色之间嵌入金黄色 蓝白相间的镶边和配饰 以这些色彩为缓冲色 缓解对比色直接对比的强度 使之调和 3结语 惠山泥人的服饰色彩丰富 艳丽而鲜明 多使用传统正色中的红 黄 蓝做服饰主色调 用黑 白 两色作为镶边装饰 传承了传统的 五行五色 色彩观 惠山泥人服饰色彩的运用反映了中华传统服饰 的色彩文化 也体现了江南民俗的特有风貌 民众的着装愿望在泥人身上得到夸张体现 独具地域文化 特色 对惠山泥人服饰色彩进行分析 研究 对于挖掘和弘扬中华传统服饰色彩文化具有重要作用 同 时也有利于我们认识无锡地区地域服饰色彩文化 参考文献 1 柳家奎 惠山泥人 M 上海 上海人民美术出版社 1962 16 2 崔荣荣 红楼梦 服饰色彩仿生的文化解读 J 装饰 2004 1 62 On Costume Color Culture of Huishan Clay Figures LI Min Wuxi Huishan clay figures possesses unique aesthetic consciousness and color composition concept andembodies theappearanceandconnotationofnationalcostumes culture Basedontheanalysisofthecolor of the clay figures collected in Wuxi Clay Figures Museum this paper reveals the principle of the color culture of traditional local costumes that the color of traditional costumes is mainly based on primitive colors and tra ditional costumes are b