实践是学习调音台的最好方法

1 实践是学习调音台的最好方法 我们以市场上比较常见的 Behringer UB1622FX 模拟调音台为例 介绍调音台的基本 功能和使用方法 这个 UB1622FX 调音台虽然体积不大 但是功能比较全 还内置了一个数字效果器 首先声明我不是 Behringer 公司的 托儿 我只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识 知识是相通的 只要掌握了调音台 的基础知识 就可以很快掌握和使用各种各样的调音台 无论是模拟的还是数字的 甚至是那些虚拟的调音台 都能很快上 手 下面我们就结合 Behringer UB1622FX 调音台的实际情况 介绍调音台的功能和使用 第一部分 信号的放大 参数均衡和插入效果 我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的 而另外一些设备的输出信号 比如合成器 音频接口的输出等等 他 们的信号比话筒的信号强很多倍 而且他们的信号大小也是各不相同 参差不齐 我们需要一种设备将这些大大小小的声音 信号调整成相同的大小 才能进行混音 这种设备就是前置放大器 俗称话放 请看 UB1622FX 的前置放大器部分 看图 那个大圆插座叫做 cannon 卡农 插座 用来连接话筒或者同样使用卡农插座 的一些专业设备 卡农插座下面的插孔是 TRS 插孔 一般用来连接线路电平的信号 主 意 这两个插座是不能同时使用的 而且因为线路设计的原因 在这个调音台上 不能将 线路电平的设备插到 卡农 插座上 前置放大器有控制旋钮 在 UB1622 上称作 TRIM 有些调音台上称为 GAIN 或者 sensitivity 中文名字是微调 增益 或者灵敏度 一般俗称 口子 口子 旋钮用来控 制信号放大量 至于到地放大多少则要看通道上的 PEAK 峰值指示灯 如果 PEAK 指示 灯偶尔闪动一下 则是正常 如果快速的闪烁则表示你的输入信号已经失真了 需要把口 子开小一点儿 LOW CUT 低音切除开关可以过滤那些不需要的低频声音 和前置放大器相关的另外一个开关是 幻象电源 开关 如果连接电容话筒必须要打 开 幻象电源 否则无论您开多大的 口子 也不会有声音 幻象电源开关 幻象电源开关 在 UB1622FX 调音台的背面 能够给所有 的卡农插座施加幻象电源 说完了前置放大部分 我们再看看参量均衡器 一般调音台通道上一般都会有参量均衡器 在这个 Behringer UB1622FX 调音台 有一个三段半参数均衡器 如图 2 三段半参数均衡器 所谓参数均衡器是指可以控制中心频率 Q 值 带宽 增减频率幅度大小的均衡 器 三段半参数均衡器的三段是指这个均衡器可以调整三个频段 分别是高音中音和低音 其中中音的部分可以调整中心频率和它的频率增减幅度 因为没有 Q 值的调整 因此是 半参数均衡 均衡的学问太深了 检验一个音响录音师水平高低的重要标准不是 IQ 而是 EQ 均衡的学问我们以后再深入研究吧 只有非常高级的调音台上才会有动态处理的功能 但是这并不妨碍 UB1622FX 也可 以扩展这个能力 如何扩展呢 调音台使用一种被称为插入点 Insert 的特殊插孔来完 成这个工作 UB1622FX 的 Insert 插孔在调音台的背面板 Insert 插入点插孔有一种很特殊的结构 默认的情况 它在调音台内部是连通的 当我们插入一个大三芯插头的时候 内部的连接就被切断 声音将从大三芯插头的头部 Tip 发送给一个效果器的输入端 经效果器处理后的信号再从大三芯插 头的 Ring 返回到调音台中 例如压缩器可以用这种方法连接到调音台中 3 请看示意图 对于 Insert 插孔 我们还有一种用法 那就是把它当作 Direct OUT 插座使用 Direct OUT 输出一般取自前置放大电路之后 可以直接发送给多轨录音机或者音频接口录音 高级的调音台上回同时 有 Insert 和 Direct OUT 插孔 UB1622 调音台没有 Direct OUT 输出 但是我们可以用 Insert 插孔来做 Direct OUT 输出用 上面说过输入通道的声音可以从大三芯插头的 TIP 发送给外部设备的输入 但是如果这个设备是连接到音频接口的输入端 那么并没有声音返回到调音台 这样调音台内部声音通路就将断掉 这个通道就没声音了 怎么办 很简单 只要将 TIP 和 RING 两个部分连接起来就可以让调音台的通道继续保持连通状态了 这样我们就可以将 Insert 插孔当作 Direct OUT 使 用了 图 Insert 插孔改造成 Direct OUT 输出使用 要将大三芯插头的 tip 和 ring 直接连起来 其实话放和均衡并不是调音台最核心的内容 因为话放 均衡 都有专用的设备 调音台有这些功能只是为了能够方 便工作而已 有些非常简单的调音台上就没有话放 更没有均衡 更何况软件里面的调音台界面就更没有话放了 但是我们 还是叫他们调音台 那么调音台最根本的工作是什么呢 第二部分 声像 推子和立体声母线和编组 如果我们把调音台一步步化简 最终我们将发现它最根本的工作 正如它的英文名字 MIXER 就是要把各个输入 的声音按照比例混合到一起成为 立体声 这才是调音台的核心工作 因为哪怕最简单的调音台也能完成这项任务 立体声 接两个音箱或者用耳机听音乐不就行了 是 听当然是最容易的事情 可是如果要用调音台创造出立体声就 不那么简单了 这里的学问可大了 先说说人耳是如何辨别声音方向的 简单来说 人能够辨别声音的方向是因为人可以分辨出一个声音分别到达两只耳朵的强度和时间 举个例子 有只蚊 子在我们的左边 它的嗡嗡声可以没有阻挡的进入到到我们的左耳 而因为脑袋的阻挡了声音 右耳听到的声音肯定没有左 耳大 因此我们的大脑就会进行判断 蚊子来自左边 这就是人耳根据声音的强度差别判断声音方向 那么时间差是怎么回 事呢 很简单 蚊子在我们的左面 所以它离我们的左耳朵最近 所以左耳先听到声音而右耳后听到 我们的大脑也可以分 辨这种非常细微的差别 人类就这样通过两只耳朵感受声音的强度差和时间差来判断声音的方向 人闭着眼睛也能想象 到蚊子的位置 就像自己能够看到一样 这就叫做声像 呵呵 那么调音台怎样控制声音的方向呢 调音台要想制作出声音的方向感 就要有两个左右两个声道对应我们的左耳和右 耳 上面我们了解的人耳利用声音强度差判断方向的原理 当调音台左声道输出的音量大于从右声道输出的音量 我们的耳 4 朵就会相信声音是从左面来得 调音台通过调节声像旋钮 声像英文是 PANPOT 当声像旋钮调整到左边 那么信号就 会更多的发送到左声道 人耳听到左声道的声音强度大于右声道 就会相信声音来自左方 反之亦然 当声像旋钮调整到中 间 12 点钟位置 声音发送到左右两个声道的音量是一样的 那么人耳就会认为声音来自正前方 这就是调音台声像旋钮制 作立体声的基本原理 当然还有其他的方式创造立体声 比如使用延时效果创造方向感 本文不做讨论 用调音台控制声音方向的示意图 上图就是我们用调音台控制声音方向的示意图 调整 声像旋钮 控制声音 方向 声音的方向定下来了 我们还要控制各个通道输入声 音的大小 我们知道用音量旋钮就可以控制声音大小 在调 音台上 工程师把音量旋钮通常设计成长条状的推杆 它的 学名是 衰减器 俗名是 推子 使用推杆控制音量的好处是我们可以更直观的 看到 音 量的大小 刚才说过 调音台前置放大器已经将各个通道的 信号调整到同样的电平 如果每个通道都被设置成同样标准 的电平值 那么 每个推子的位置也就可以反映出该通道音 量的大致情况了 我们甚至可以根据推子旁边的刻度数字了解这个通道的电平情况 真的是一目了然 调音台有了声像旋钮和推子 就可以控制声音方向和大小了 但是这只是一个单声道的情况 多个通道的声音又是怎 样混合的呢 这里一定要介绍调音台一个非常重要的概念 就是 母线 它的英文是 BUS 公共汽车 当然不是 在这里是 指声音信号的公共通道 调音台能够混合各个通道的声音成为一个 立体声 就是因为它有一条主立体声母线 立体声母线 由两个单通道母线 左声道 L 和右声道 R 组成 图 5 在这张图中显示了声音经过推子衰减进入到声像控制旋钮 声响控制旋钮将左信号和右信号分别发送到立体声母线的 L 和 R 这样我们就可以将多个输入通道的声音混合成为 立体声 了 这是一个最基本的调音台的工作示意图 哪怕最简单 的调音台 也可以完成这项任务 应该说这是调音台最最基础的概念和应用了 具体到 UB1622FX 我们看他的一个输入通道的情况 图 PAN 声像旋钮和推子 应该没问题了吧 着重看看图中的几个开关 MUTE 静音开关 SOLO 独奏 或者 PFL 开关 MAIN 主立体声母线开关 SUB 副编组母线开关 首先是 MUTE 静音开关 MUTE 静音开关 MUTE 开关的权力很大 因为一旦关闭它 将会关闭这个通道 它再也不能发出任何声音 这个不再多说 我们看看 MAIN 主立体声母线开关 MAIN 开关控制通道的声音发送给立体声母线 如果不打开这个开关 把推子推到头也不 会有声音的 这个 MAIN 开关很有用 因为有的时候我们并不想要通道的声音直接进入到立体声 母线 这个时候我们就可以关闭 MAIN 开关 SUB 副编组母线开关可以将通道的声音发送到编组母线 编组 顾名思义 我们可以把 多个输入通道编为一个小组 编组的信号取自输入通道推子后的信号 也就是说它和输入通道给 立体声母线的信号电平是一样的 我们可以用编组来实现用一个推子同时对多个音源的音量控制 比如有一个鼓组 使用了 8 只话筒 我们分别打开这 8 个通道发送给编组母线的开关 此时这 8 个通道的声音全部进入到编组母线中 下一步我们让这些编组母线的声音在返回 到主立体声母线即可 如图中的 LEFT 和 RIGHT 开关 可以指定编组的声音发送到主立体声母线左声道或者右声道 现在 我们就可以使用一对编组来同时控制 8 个通道的声音了 注意 一定要关闭这 8 个通道发送给主立体声母线的声音 关 闭 MAIN 开关 否则我们只是把这个鼓组的声音叠加到立体声母线而已 编组母线推子和发送给主立体声母线的开关 编组母线一个重要的应用就是可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机 在 上图中 我们只要按下 SUB 开关就可以把第 4 通道的声音发送给连接在编组母线的录音机或 者音频接口的输入端去录音了 顺便提一句 如果您想要买一个调音台用于录音制作 一定要选择有编组母线的产品 否则就只能用辅助 就比较麻烦了 有些人的调音台上既没有 Dircet OUT 直接输出又没有编 组输出 两个可怜的辅助输出还要负责演员返送和发送效果 这种调音台是无法作分轨录音的 因为如果选择调音台上的 2TK OUT 连接到音频接口 这个输出的信号只是来自主立体声母线 的信号 它是混合了所有通道的声音 其中包括效果声 因此根本无法进行分轨录音操作 6 需要注意的是千万不要打开来自音频卡返回到调音台的通道的 SUB 副编组开关 否则可能会引起啸叫 最起码会将 输入的声音和来自音频卡的伴奏一起录音 这可就不是分轨录音了 SOLO 开关和监听母线 吉他手们都喜欢吉他 SOLO 只有这时他才觉得自己被人注意 在录音和现场扩声的时候 录音师也希望能关注某一 个通道的声音 这时候我们就需要监听母线 监听母线是专门用于监听的母线 它有一套选听系统 可以直接选择监听输入通道 主立体声母线 编组母线和辅助 母线所有输入输出通道 而且他并不干扰任何通道 它默认连接在主立体声母线 当我们按下相应通道的 SOLO 开关时 声音会自动切换到这个通道上去 监听母线包括衰减前监听 PFL 和衰减后监听 AFL 在 UB1622FX 称为独奏 SOLO 监 听母线有自己独立的输出接口 Ctrl Room OUT 控制室监听输出 这是我们应该连接监听音箱的地方 事实上耳机输出也 是来自监听母线 监听母线让调音师能够非常自由的工作 Behringer UB 系列调音台的监听十分完善 这是它的优点 我们来看看这部分的系统框图 希望有助于大家理解上面的内容 系统框图 第三部分 辅助发送和发送返回效果 现在我们来了解调音台如何给演员加返送并且给声音加上效果 这部分内容初学调音台的人总是觉得很复杂 其实却 并不难 先说返送问题 很难想象有人能在听不清伴奏和自己的乐器的情况下演奏 很多朋友都有这样的经历 在舞台上演出 台口有很巨大 的音箱 但是台上的人却听不清自己的演奏或演唱 返送就是来解决这样的问题 直接把主立体声母线的信号复制一下给演员监听行不行呢 直接使用主立体声母线的信号给演员返送监听只适合于在 小型个人录音室 在这里一般只有一个演员并且不担心反馈啸叫问题 而且这样监听的灵活性很差 如果演员很多 这种做 法显然不行 因为演员的要求和观众是不同的 每个演员都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量 但是从主立体声母 线返回的声音肯定不是这样 也许有的演员觉得 OK 但是有的演员却听不见 在这种情况下你想让所有的演员都满意是不可 能的 我们需要辅助声音母线分别给每个演员混合伴奏音乐 7 图 辅助声音母线是和主立体声母线相互独立 它的英文缩写是 AUX 每个输入 通道都有将声音发送到辅助母线的旋钮 请看上图 这是发送给辅助母线的音量控 制 辅助通道有两种 一种是信号取自通道推子之前 我们称之为 衰减前辅助 一种是信号取自通道推子之后 我们称之为 衰减后辅助 在 UB1622FX 调音台上 有两条辅助母线 其中辅助 1 可以切换为衰减前或者衰减后两种状态 注意看辅助 1 旁边的 PRE 开关 我们要把它按下去才能得到一个衰减前辅助 衰减前辅助通常 用于给演员作返送 因为我们不用担心调整推子的时候演员返送的声音也会变大或 者变小 一些高级的调音台有很多辅助母线 因此他可以给每一个乐手演员单独混合一个混音 一般来说辅助都是单通道的 我们当然可以用两个辅助做一个立体声返送 但是前提是我们有两个衰减前辅助可用 辅助的另外一个用途是给各个通道的声音都加上效果 我们先来了解一个概念 发送返回 效果 简单来说 发送返回效果就是发送声音到效果器的输入端 效果器输出的效果音再与原始信号混合 这样我们就得到 了加效果的声音了 请看示意图 有些吉他音箱后面就有发送 SEND 和返回 RETURN 插孔 这是用来联接 合唱 延迟 和 混响 效果 这三种效果一 般都不会连接到吉他音箱的失真通道 否则声音会很难听 通过发送返回方式添加效果 声音会更好 有点跑题 我们还是回到调音台上 如果我们想要给一个通道加混响效果怎么办 很好办 还记得前面提到的插入点 效果么 我们完全可以用插入点给一个通道添加混响或者延迟等效果 但是如果想同时给多个通道添加效果也这样 就需要 每个通道都要插入一台混响效果器 这显然很困难 而且即使真的有这么多的混响器 也很难制造整体的空间感 没有那么麻烦 我们还是利用辅助母线来完成这个工作 比如我们想给通道 1 的声音加效果 首先要让通道 1 的声音 进入到主立体声母线 现在我们听到的是没有任何效果的原始声音 然后我们用辅助发送旋钮将通道 1 的声音信号发送给 辅助母线 辅助母线输出的信号输入给效果器 由效果器产生效果信号再返回到调音台进入主立体声母线与原始信号叠加 这样我们就能听到添加效果的声音了 这是一个通道的情况 那么多个通道都需要加效果怎么办 别忘了辅助母线是任何需 要添加效果的通道都可以使用的 我们依次打开各个通道的辅助旋钮 就可以给所有的通道添加同一种效果 而且只要控制 发送到辅助母线的音量就可以给每个通道添加不同的效果量 同样的道理 返回到调音台的效果声也可以发送给演员返送所 使用的辅助母线 这样演员们也可以听到带效果的声音了 通常使用推子后辅助将声音发送给效果器 这样做得好处是 当通道推子改变的时候 发送给效果器的音量也会随之 改变 这样原始信号与效果信号的比例总保持一致 8 在 UB1622FX 调音台上有专门用于辅助发送返回的通道 英文是 AUX RETURN 其实这个 AUX RETURN 输入是一 个非常简化的输入通道 它没有增益控制 也没有均衡 只有辅助发送功能 我们一般不用她 而是直接将效果返回连接到 调音台的普通输入通道上 可以获得最强的控制能力 但 需要特别注意的是 效果器返回通道的声音千万不能再次发送给 效果发送所使用的辅助母线 否则会引起反馈啸叫 造成设备损坏 我们用下面的图来说明发送返回效果器在调音台上的应用 送返回效果器在调音台上的应用 使用辅助母线做返送和做发送返回效果的原理图 用图来说明比较形象 第四部分 主控部分 主立体声输出推子 监听状态选择以及辅助发送返回 我们先看一下 UB1622FX 调音台的主控部分 请看下图 主控部分 所谓主控部分实际上是对前面介绍的主立体声母线 编组母线 辅助母线 监听母线进行总体控制 SUB 编组母线的音量控制 这个部分前面已经讲过 不再重复 MAIN MIX 这就是控制主立体声母线的总音量的衰减器 俗称 主推子 所有通道的 声音最终汇集到此 并从调音台 MAIN OUT 输出 MAIN OUT 应该连接到最终 的混音结果 比如磁带机 或者是最终给观众的现场扩声音箱 CTRL ROOM若程序混乱 部分或全部操作功能失控 可进行初始化处理 按 Cursor 上的左键 然后开机 液晶 显示屏给出一确认的信息对话框 用 Cursor 键选取 Execute 执行 项 按 Enter 键 即可完成 调音台教程 二 调音台教程 二 功率放大器简单功放 在扩声系统中功放起着重要作用 它将音频的电压信号转换成音频功率信号 驱动扬声器发 声 由于工作在音频区段 所以也叫音频功率放大器 其输入端连接声源泉信息或其他音响设备输出的声音信号 后的问题 一 功放的组成 功放一般由三个部分组成 前置放大 驱动放大 末级功率放大 专业用的功放把这三部分一起安装在同一机箱里 而发烧级功放 往往把接扬声器负载 为保证功放长期稳定可靠地工作 放声音质好 其中间存在着最佳接配前置放大与驱 动放大组成一体 叫前级 末级功率放大单独成为一级叫后级 一 前置放大 前置放大处于功放最前端 与前面来的信号源起匹配作用 通常由共集电极电路或射出输出器构成 其输入阻抗高 大于 10k 以上 可以将前面来的声音信号大部分引进来 其输出阻抗低 10 以下 可以将信号大部分传送到下一 级驱动放大器中 传输系数大 同时 它又是一种电流放大器 可以将声音电压信号作初步电流放大 三 功放末级功率放大器的输出形式 专业功放末级功率放大器常用的输出形式有三种 即 OTL OutputTransformer Less OCL OutputCapacitorLess BTL BalanceTransformerLess 这三种输出形式的等效电路 对于 OTL 电路 它属于无输出变压器的单端推挽电路 其特点是单组电源供电 在两个异型配对的大功率晶体管的 串接端接有一个充电电容 C 当正半周信号输入时 上边管子导通 电容 C 充电 当负半周信号输入时 充电电压维持下 边管子导通 于是全信号电流都通过负载扬声器 扬声器负载阻抗 RL 直接接在两大功率晶体管的串接端上 串接端的直流 电压相对于地必须为零 全信号电流流经扬声器 扬声器负载 RL 成为两个晶体管的射极直接负载 在阻抗上匹配 对于 BTL 电路 它发球无平衡变压器输出的桥式推挽电路 图中所示的是两个 OTL 构成的桥式推挽 同样 也可以由两个 OCL 构成桥式推挽 其特点是单组电源 对两价目 OTL 构成而 而或两组电源 对两价目 OCL 构成而言 供电 输入端 A 和 B 必须同时提供两个等幅度反极性的信号 扬声器串接在两候车室异型功率管串接端上 形成桥式 两个对角线上的功率管 同时导通 由于扬声器负载 RL 串接在桥上 成为导通功率管射极负载 在阻抗上匹配 18 目前 市场上销售的专业功放一般均为 OTL 或 OCL 形式 有时同一厂家的不同系列产品 有采用 OTL 的 也有 采用 OCL 的 每台专业功放由两个独立的功率放大组成 分别提供左 右声道功率放大 或声道 1 声道 2 的功率放大 同时 在功放的后盖板上加上装有工作模式 mode 切换开关 通过这一开关 将两路的末级功率放大构成一种桥式推挽 输出 实际的连接方式 一台功放中有两个独立的功放部分 分别由前置放大 驱动放大以及末级功率放大组成 当工作 模式开关接立体声 stereo 模式 左右声道信号分别送入两路功放 各自接放相应的扬声器 单独放声 这种放声方式适 用于卡拉 OK 厅 多功能厅 音乐厅 当模式开关接桥式单声 BridgeMoNo 模式 右声道信号不能进入末级功率放大级 而左声道信号经前置放大后分成两路 一路进原来的驱动放大级的正极性输入端 从 A 端输出 作为桥式的输入信号 另 一路进右声道上的驱动放大级的负极性输入端 从 B 端输出 作为桥式另一输入信号 这样 A B 两端的信号来自同一信 号源 经相同放大量 不同极性输入端的两个驱动放大器分别送出信号 所以 构成了等幅度反极性信号 使左右两边的末 级功率放大器进行桥式工作 两个扬声器串联后 连到桥路上 显然 两个扬声器放出声音是单声 这种放声方式适用于 Disco 厅 交谊舞厅或背景音乐放音 若用一只扬声器接在桥路上 这时桥式推挽输出功率设为 W 由于 A B 端加入等幅 反极性的信号 两个对角线功率管同时导通 忽略功率管的内阻 那么 在桥路上有 2 倍于单端推挽输出的电流 扬声器 负载两端的信号电压便是 2U 因此 也就是说用一只扬声器接成桥式推挽 扬声器上获得的功率是单端推挽获得的功率的 4 倍 这种连接很容易将扬声器烧毁 如果将两只扬声器串联 然后接成桥路 桥路上的阻抗为 RL RL 桥式推挽输出的 功率 即两只扬声器串接后 接入桥路 形成桥式推挽 所获得的功率是单端推挽输出功率的 2 倍 分配给每只扬声器的 功率为 W0 仍然是单端推挽的功率 这时 扬声器工作不存在问题 四 功放的匹配 功放的最佳工作状态是前后的匹配 也就是输入端应与信号源相匹配 输出端与扬声器负载 RL 相匹配 在此情况 下 功放的功率效率能得到充分的发挥 功放能长期可靠地运行 传送功率高 声信号不失真 一般输入端的匹配比较简单 通常信号源的输出阻抗在 600 左右 而专业功放的输入阻抗大都在 10k 以上 显然 信号源的输出信号大部分都能输入 到功放的前置放大级上 功放的输出是声音的功率信号 这些功率信号能有效地不失真地传送到扬声器上 转换成声音 这 里涉及到以下几方面的匹配问题 1 阻抗的匹配 把功放看做一个等效电路 其输出阻抗为 R0 和扬声器负载 RL 形成电流回路 回路上的作用电压 U 负载 RL 上 的电压即输出电压为 U 负载上获得的功率在什么情况下负载两端能取得最大的功率 很明显 把 W 当做函数 把 RL 当做变量 求 W 极 值 便会得到 R0 RL 时 W 最大 也就是说 扬声器要获得功放的输出的最大功率 条件是 扬声器负载阻抗应等于功放 的输出阻抗 若扬声器负载阻抗大于功放的输出阻抗 功放的功率不能得到很好的传送 导致内热增加 影响功率管工作稳 定性 甚至会因过热而损坏 若扬声器负载阻抗小于功放的输出阻抗 输出的功率信号失真 功率管内部耗损功率急剧上升 会过度发热而烧毁 所以 只有满足上述阻抗匹配条件 功放才能正常运行 2 功率的匹配 在满足功放阻抗匹配的条件下 若功放输出的功率大于扬声器长期可靠运行的额定功率 扬声器虽能得到最大功率 但必然使扬声器音圈发热 机械性能被破坏 若功放的输出功率小于扬声器的额定功率 扬声器发声功率不能充分发挥 还 可能引起发声频段变窄 辐射声音不平衡 因此 必须使功放工作时的输出功率等于扬声器的额定功率 即功放的工作功率 等于扬声器的额定功率 这是功放功率匹配条件 功放经常运行在音乐信号下 而音乐信号的起伏是很大的 就一般音乐而 言 音乐峰值功率是功放的额定功率的 4 倍 为了使功放长期可靠地运行 须让功放工作时留有储备量 功放的储备量定 义为 功放的最大不失真功率 P0 定义为 在负载 8 时 总谐波失真不大于 1 的条件下 功放所输出的连续正弦波功率 而功放的额定功率则取为功放最大不失真功率的一半 即 P0 2 功放的储备量可取 3 8 如果取 3 则可以得到功放的工作 功率 2 3 功放的额定功率 也等于扬声器的额定功率 此关系式可作为音响工程配置扬声器额定功率和功放的额定功率的 关系式 3 阻尼因子 19 功放的负载并非纯电阻 而是扬声器音圈 音圈有一定的电感 是感性负载 其阻抗值与信号频率有关 输出信号 能否得到很好的输送 牵涉到输出路的阻尼问题 阻尼因子 或叫阻尼系数 定义为 扬声器负载阻抗 功率管的内部电阻 含接线线阻 这个比值愈大 说明扬声器振动阻尼快 功率管工作状态愈稳定 通常大于 200 1 五 使用功放的注意事项 功放本身的操作功能键很少 操作极为简单 通常只要将电源开关打开 便可进行工作 但它前面接的是信号源 后面接的是扬声器负载 前后操作不当 对功放危害甚大 因此 使用时应注意以下几点 1 功放接放扩声系统中 开机时 先开启其他音响设备 最后打开功放 关机时 先关闭功放 后关闭其他设备 这样 可以避免因开 关其他音响设备产生脉冲信号 使功放过载 烧毁功放或音箱 2 功放工作时 音量 在调音台上控制 由小到大 直到适中 关闭时 音量 在调音台上控制 由大到小 然 后关闭 3 功放工作过程中 不能任意更换功放的工作模式或扬声器负载 否则容易损坏功放 通常是先确定功放的工作 模式 根据工作模式 接好音箱扬声器负载 4 功放工作过程中 不能任意更换扩声系统中各音响设备的插头 包括调音台的插头 否则容易产生脉冲信号 经功放后形成功率脉冲 直到引向音响的高频头 使高频头烧毁或使功放过载而损坏 调音台基础教程 三 调音台基础教程 三 下面介绍一下调音台的简单使用常识 当我们在使用以电脑为核心的创作系统时 会出现音频接口不够用的问题 这 时使用调音台将很好的解决这个问题 如果你有硬件的效果器 也可以通过调音台来插入使用 帮助我们节约电脑的资源等 等 看到那么多的合成器 音源 话放等等设备都是 N 多的线头时 有了调音台的帮助 可以将这些都整理的清楚和头绪 出来 对于大多数的业余玩家来说 很少有直接就可以购买那些昂贵的数码台子 一般都是从价格比较便宜的模拟台子开始 入手 面板上花花绿绿 数目众多的旋钮和推杆看起来比较麻烦 实际上 每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的 你只需 要集中 精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用 较少路数的调音台有 4 路和 8 路的 而那些路 数多到有 24 路 36 路甚至更多的基本上和我们家庭个人音乐工作室是没有意义的 调音台对于每一路的控制分为主控和辅 助控制两部分 辅助信号有独立的输出口 可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号 首先 我们就来看看一个简单的录音用台子是如何的工作 图示 这是一个 16 路调音台中一路的电路解剖图 信号从 MIC 的接口输入 然后被增益 均衡 音量推子 声像和 辅助部分控制 最后从右边的 OUT 输出到音箱的功放或者我们的声卡内 有的台子还有 80HZ 以下的低切 可以让我们把不需要的低频切掉 对于人声的录音可以这样做 对于 BASS 录音就 不是这样简单粗暴落 调音台上每一个通道都有一种或几种规格的信号输入口 用于连接系统中的录音机 音源 采样器或合成器等的音频 输出口 或者插上动圈 电容 话筒等 这些都是需要我们灵活的掌握 和这些输入口紧连的通常是一个调节旋钮 我们称 之为增益钮 Gain 是用来调整信号输入量的 即当信号太强时对其削减 太弱时则对其提升 增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口 调整适当 即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且 干净 的信号 也不需要太过分的失真和削顶信号 当增益旋钮设置好以后 你就可以使用通道的音量推子 或者音量旋钮 通常位于调音台面板的最下端 来确定该通 道信号发送给总线的音量大小 音量推子实际上是一个衰减器 用于对该通道的输出信号进行衰减 当推子位于最下端 或 音量旋钮位于最左端 时 信号被无穷衰减 这时 该通道没有信号输出 大多数的小台子一般都是使用旋钮 这个对比推 子不是非常直观 使用起来都是一个道理 很多搞电脑录音的朋友直接将调音台丢弃 使用我们电脑内的软调音台也完全是 一个道理 只要你使用了 MIDI 控制器或者控台等一样可以祈祷这个效果 只不过物理断口是无法使用软件代替的 如果你 需要使用到比较多的硬件进行配合工作 有一个性能稳定的台子是有必要的哦 在音量推子的上方 你可以发现一个声像 20 PAN 旋钮 它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置 有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮 哑音 MUTE 和独奏 SOLO 按钮 哑音按钮可以不用 动音量推子就可将混音总线中该通道的信号关闭 当该通道的输出音量已经被精确调整好而不想再去碰它时 这个功能显然 是很有用的 当独奏按钮被按下时 则其他独奏按钮没被按下的通道不出声 绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能 很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段均衡功能 比较规范的一般都是在 3 段以上 如 HIGH MID LOW 等这 个就是调整这 3 个旋钮时高于和低于厂家预定频点的信号即被提升或衰减 以上也通常被称为 3 段均衡 三段均衡对中频 段 mid 进行提升或衰减的旋钮 袄比只有 2 段的好很多 可以获得硬件的直接帮助 另外一些调音台还增加了一个选择 中频点的旋钮 我们称之为半参数中频均衡 而全参数中频均衡不但能选定中央频点而且还能选择一段频率范围来实施提升 或衰减 一般都是比较高档的台子才会提供这样的功能 对于大多数电脑音乐玩家来说 都是可以使用信号干净的进入电脑 为第一重点 进入了以后 我们在整治他也不迟 总之 使用这个设备来进行操作时 以获得一个最为饱满和真实的信号进 入带泥淖为第一要点 当然 这个是我们的愿望 对于这样的台子 我们也就是尽量落 想没有一点点的损失 是不可能的 不光和台子有关系 包括我们在选择的 MIC 和话放 或者直接使用台子的话放等等 都是会有不同的影响 一般调音台每 个通道都设计了 2 6 个辅助发送 SEND 也称效果发送 钮 这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口 Aux SEND 的信号量 几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口 当辅助输出口连接了效果器后 则由辅助口 输出的信号通过效果器处理后 由效果器的输出口返回至调音台的辅助返回输入口 Aux RETURN 然后同总线信号进行 混合 控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分 在现场录音中 辅助口也可用于连接耳机放大器 以供多个歌手对乐曲同时监听 为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带 线路 Tape Line 的切换开关 这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒 线路输入源还是多轨机的各轨独立输出 当进行多轨录音时 这个开关应放 置在线路输入状态 录音完成后 对多轨信号进行缩混时 这个开关应放置在磁带输入状态 这时 各通道推子实际上是调 节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量 有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外 还有一个断点插入口 INSERT 用于连接 l 4的立体声 插头 分为头 Tip 环 Ring 套管 Sleeve 三个部分 当该口没有插头接入时 该通道信号按上述流程经调音台各部 分进行处理 当有插头接入时 该通道的输入信号被断开 由插头的 Tip 部分发送给外部效果器 经处理后的信号由 Ring 部分返回至该通道 然后再进行增益 均衡 声像 音量等调节最后输出至调音台的立体声总线 像激励器 压限器等一般 采用这种方式与调音台连接 用这种方式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制 最终 由 各通道输出的信号混合在一起 然后进入立体声总线 总线控制部分一般有控制左 右声道的两个 或一个 主音量推子 调整效果返回量的控制钮 耳机音量的输出控制钮 辅助输出口音量控制钮 辅助输出口输出的信号是部分或全部通道的混 合信号 关于辅助输出的各种灵活运用 在此暂无篇幅做更多的讲解 上面我们讲述了主要针对模拟调音台的一些基本概念 由于近年来数字技术的大力发展 市场上已经出现了种类繁多 的数字调音台 许多硬盘录音机或音频工作站等也附带上了数字调音台的功能 从外观上来看 数字调音台看上去似乎比模 拟调音台简单了许多 一个显示屏再加上寥寥的几个旋钮和推子 体积也比同规格的模拟台子小了许多 但实际上 数字调 音台的操作比模拟调音台要复杂很多 数字调音台顾名思义是以数字的方式对信号进行处理和混音 而且它的功能要比模拟 调音台强很多 它往往含有多个效果处理器 有混音场景记忆功能 可以进行自动缩混等等 但所有的这些操作都不会直接 从面板上找到相应的控制钮 你需要进入不同模式和不同的页面进行调整 就象操作计算机一样 如果不是非常高端的模拟 调音台 一般都无法和价格在上万或者几万的数字台子的信号来的干净和真实 不要相信那些数字台子会让信号没有人情味的鬼话 想想我们在接触到电脑作为工作平台时 都是使用数字的方式在 处理我们的音乐 加上有那么多的手段和电子管的设备可以选择给我们使用 还有软件中很多模拟这个方面的专业插件等等 都可以随时让我们的音频信号做更多的处理手段 不管你如何做 只要你相信万变不离其宗 领会调音台的基本道理 再同 时具备一定的计算机知识 相信掌握数字调音台的操作也不会很困难 而进入数字的时代也是一个必然的趋势 相信我们很 快就可以将调音台运用好到我们的音乐工作中 21 一 调音台输入部分的插座 功能键 卡侬插座 MIC 此即话筒插座 其上有三个插孔 分别标有 1 2 3 标号 1 为接地 GND 与机器机壳相连 把机壳作为 0 伏电平 标号 2 为热端 Hot 或称高端 Hi 它是传送信号的其中一端 标号 3 为冷端 Cold 或称低端 Low 它作为传输信号的另一端 由于 2 和 3 相对 1 的阻抗相同 并且从输入端看去 阻抗低 所以 称为低阻抗平衡 输入插孔 它的抗干扰性强 噪声低 一般用于有线话筒的连接 线路输入端 Line 它是一种 1 4 大三芯插座 采用 1 4 大三芯插头 TRS 尖端 Tip 环 Ring 套筒 Sleeve 作为平衡信号的输入 也可以采用 1 4 大二芯插头 TS 作为平衡信号的输入 其输入阻抗高 一般用于除话 筒外的其他声源的输入插孔 插入插座 INS 它是一种特殊使用的插座 平时其内部处于接通状态 当需要使用时 插入 1 4 大三芯插头 将 线路输入或话筒输入的声信号从尖端 Tip 引出去 经外部设备处理后 再由环 Ring 把声信号返回调音台 所以 这 种插座又称为又出又进插座 有的调音台标成 Send Return 或 in out 插座 定值衰减 PAD 按下此键 输入的声信号 通常是对 Line 端输入的声信号 将衰减 20dB 即 10 倍 有的调音 台 其衰减值为 30dB 它适用于大的声信号输入 增益调节 Gain 它是用来调节输入声信号的放大量 它与 PAD 结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比 高 失真小的最佳状态 也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态 低切按键 100Hz 按下此键 可将输入声信号的频率成分中 100Hz 以下的成分切除 此按键用于扩声环境欠佳 常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境 均衡调节 EQ 它分为三个频段 高频段 H F 中频段 M F 低频段 L F 主要用于音质补偿 a 高频段 H F 倾斜点频率为 10kHz 提衰量为 15dB 这个频段主要是补偿声音的清晰度 b 中频段 M F 中心频率可调 范围为 250Hz 8kHz 峰谷点的提衰量为 15dB 这个频段的范围很宽 补偿是围 绕某个中心频率进行 若中心频率落在中高频段 提衰旋钮补偿声音的明亮度 若中心频率落在中低频段 提衰旋钮补偿声 音的力度 c 低频段 L F 倾斜点频率为 150Hz 提衰量为 15dB 这个频段主要用于补偿声音的丰满度 辅助旋钮 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 调节这些辅助旋钮 等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中 AUX1 和 AUX2 的声信号是从推子 Fader 之前引出的 不受推子影响 AUX3 和 AUX4 的声信号是从该路推子 Fader 之后引出的 受推子大调节的影响 前者标有 Pre 后者标有 Post 声像调节 PAN 它用于调节该路声源在空间的分布图像 当往左调节时 相当于把该路声源放在听音的左边 当往右调节时 相当于把该路声源放在听音的右边 若把它置于中间位置时 相当于把该路声源放在听音的正中 实际上 这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮 它对调音台创作立体声输出极为重要 衰减器 推子 Fader 该功能键的调节起两方面作用 一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例 往上推比例 大 往下拉比例小 另一方面 用来调节该路声源的远近分布 往上推声音大 相当于将该路声源放在较近的位置发声 往 下拉 声音小 相当于将该路声源放在较远的位置发声 它与 PAN 结合可创作出各个声源的空间面分布 调音台创作立体 声输出 用的是 Fader 和 PAN 功能键 功能键 1 监听按键 PFL Pre FadeListen 的缩定 衰减前的监听 按下它 用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子 前的声音信号 2 接通按键 On 按下它 该路声音信号接入调音台进行混合 3 L R 按键 按下它 该路声音信号经推子 PAN 之后送往左右声道母线 4 1 2 按键 按下它 该路声音信号经推子和 PAN 之后送往编组母线 1 和 2 5 3 4 按键 按下它 该路声音信号经推子和 PAN 之后送往编组母线 3 和 4 调音台种类足很多 但主要的功能键都是相同的 值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源 否则 会相互干扰 阻抗不配 声音造成失真 二 调音台输出部分 调音台输出部分的安排有以下规律 1 调音台有几根母线 肯定有相对应的输出插座 2 每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键 可能是推拉键 也可能是旋钮 22 3 每种输出调节功能键旁边都装有监听按键 一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听 PEL 旋钮旁的监听按键为 经过旋钮的监听 AFL 4 从辅助返回 AUX RET 或效果返回 EffectRTN 的插孔进入调音台的信号 肯定安装有调节其大小的按钮和 相应的声像调节钮 PAN 5 凡左右输出或编辑输出的插座前 一般都有相应的 INS 又出又进插孔 其目的是可以单独对输出信号在输出前 进行特殊加工处理 但辅助输出不装 INS 插孔 6 如果输出部分装有耳机和对讲话筒 T B Mic 插孔 一般其旁路都有其音量大小调节钮 如果掌握了以上 6 条规律 便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了 编辑本段 一 单声扩声在 Disco 厅 歌舞厅或背景音乐放音厅里 往往使用单声扩声 在这些场合不需要立体声放声 这时 调音台应作如下的连接 1 利用辅助送出 AUXSEND 经功放 接成桥式 串接音箱 进行扩声 这时 扩出的声音通常不带效果声 2 利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出 经功放 接成桥式 串接音箱进行扩声 这 时 扩出的声音通常有效果声 二 立体声扩声在 OK 厅 音乐厅 歌厅里需要作立体声放声 在此情况下 利用左右声道同时输出或利用编组输出 1 和 2 或编组输出 3 和 4 同时送出 经功放 接成立体声模式 和相应的音箱进行扩声 同时 应注意两个音箱的摆放位置 尽量扩大立体声场 此外 应当注意每路声源的空间声响 巧妙调节该路上的 Fader 和 PAN 适当安排其空间位置 对于 演唱声和主乐器乐音 将相应的 PAN 调在中间位置 Fader 推大 突出演唱声和主乐音 如果输入的声源是立体声 必须 在调音台输出端保留其原来的声响 不可任意摆放该路上的 PAN 和 Fader 否则 声响混乱 甚至演唱声与音乐声不能揉 在一起 保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路 将该路上的 PAN 调至左边 右声道输入占用调音台另一路 将该路上的 PAN 调至右边 同时 将二路推子调在同一高度上 这样立体声源的声响在左 右声道母线和编组母线上得到 保留 三 关于监听通常监听是指舞台监听 即供舞台演出人员听音 采用调音台的辅助送出 AUXSEND 送往监听功 放 舞台监听音箱放声 对需要监听的声音 将该路上的相应辅助旋钮打开 对不需要监听的声音 将相应该路的辅助旋钮 关闭 于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声 耳机监听与舞台监听有所不同 耳机监听是调音师用来监听各路声源 输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的 借助这种耳机监听 可检查声源并修正调音台的各种调节 四 效果机与调音台的连接 1 利用每路上的 INS 插孔 单独对该路上的声信号进行效果处理 从 INS 插孔将该路的声信号引入效果机 经效果机 处理后 声音信号由效果机出来 再从这个插孔送回调音台 这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理 2 利用辅助送出 AUXSEND 将声音信号送入效果机的输入端 从效果机输出接到调音台的辅助返回端 AUXRTN 对需要处理的声音信号 将该路上相应的辅助旋钮打开 对不需要处理的声音信号 则把该路上相应的辅助 旋钮关闭 这种连接可由一个效果机处理多个同类声源 比如 多个人演唱 3 利用辅助送出 AUXSEND 将声音信号送入效果机的输入端 从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端 Line 这时 把这路当做效果的再加工处理 放大 均衡 声像 混合比例等 并且用该路的推子作效果混合比例调节 比较方便 但这路上所有的辅助旋钮必须关闭 否则 会出现扩声系统啸叫 或在辅助母线上出现效果声 五 关于辅助母线 AUX Bus 辅助母线可以用做效果线 Effect Bus 监听母线 MonitorBus 有线声控母线 控制灯光等 或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声 总之辅助母线愈多 调音师使用起来就愈方便 甚至能做到多 种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声 信号流程 掌握了调音台的信号流程 便能从根本上去理解调音台 流程图分三个部分 信号输入部分 母线部分 信号 输出部分 声源信号从话筒输入或从线路输入 经增益调节 进入均衡处理 作音质补偿 利用衰减器 推子 进行混合比 例调节 再通过声像调节 进入左右声道母线和编组母线 同时 在推子前后引出声信号 分别进入辅助母线 从母线出来 的混合声信号 经过混合放大 大小幅度调节 隔离放在 送出相应的各种输出 另外 从辅助送出的声信号或外部设备的 信号 经过效果机处理或其他方面的处理后 从辅助返回端进入调音台 作大小调节和声像调节后 与左右声道上的信号叠 加 再一起送出 这便是声信号的整个流程 矩阵及数码调音台 一 矩阵调音台的通道控制流程 矩阵调音台属于音乐调音台 音乐工作者通过这种矩阵 2