魅力无穷现场光

魅力无穷现场光魅力无穷现场光 现场光是创造性摄影的最佳基础 由于较为暗弱的现场光线 较一般光线更为生动 更能 增加摄影图像的效果 因此 不少专业摄影师在摄影时 都乐于采用现场光 法国著名摄 影家亨利 卡蒂埃 布勒松 就曾用他的莱卡相机发挥现场光的魔力 获得了声望 苏珊 桑塔 摄影 亨利 卡蒂埃 布勒松 只用现场光和尽可能不干涉拍摄现场的方法 是来自于我对镜头所面临的形态 光 线和现实的尊重和热爱 布勒松在他写的 决定性的瞬问 一书的序言和最后一段里 特别阐述了他的这一信念 在我看来 摄影是在若干分之一秒中 同时认识到一个事件 的重要意义 并找到恰当表现这一事件的准确的结构形式 注注 本文来源于网络资料 作者不详 原文是就使用胶片的传统摄影而言 编辑整理时 针对数码摄影的实际情况对个别地方进行了删改 除第一幅外 其他图片均选自美国国家 地理精彩作品集 与原文并非一一对应 我认为 通过生活实践 在认识影响着我们并受我们影响的周围世界的同时 也认 识了我们自己 必须在这两个世界之间 即在我们的内心世界和我们的外部世界之间 建 立起均衡来 由于它们之间的不断相互作用 这两个世界终于形成了一个世界 这就是我 们要表现的那个世界 但是 这只是涉及到了照片的内容方面 对我来说 内容和形式是 不能分开的 所谓形式 我指的是外形 线条和明暗对比相互作用所产生的严密的结构 正是在这个结构中 我们的思想和感情才得以具体深化并表达出来 在摄影中 视觉结构 只能来源于训练有素的直观感觉 在回答 遇到现场光线实在太暗而无法拍照的情况下 是否要改变现场光线 的问题 时 布勒松说道 过去 当我接受了一个拍摄肖像的任务时 有时候不得不在房间对面的 角落里对着天花板安放一只泛光灯 来加强现场的光线 然而 使用目前的胶片和显影剂 我几乎用不着加强现场光 当然仍然有些由于光线太暗而无法拍摄的情况 但是 就我 的拍摄思想来说 我宁愿放弃这幅照片 而不愿用像太阳那样呆板的闪光灯 以致破坏了 现场的气氛和真实感 英国摄影家艾莉森 特拉普摩尔指出 只有当你开始从现场光的角度来看待室内 室外及晚上发生的景象和活动时 你才会感到现场光为真正创造性的摄影家提供了广阔的 天地 现场光摄影遇到的主要问题 往往是由于照明强度低和反差过大所致 而且反差越大 物体的线条和形 状对于图像的效果影响越大 因而 特拉普摩尔认为 现场光摄影时所取的题材本身必须 是极为生动有力的 这时只要小心地操作相机 就能使摄影者克服上述问题并创作出成功 的作品 镜头的口径对现场光摄影是非常重要的 因此 特拉普摩尔认为 高速镜头 指大口 径镜头 占有肯定的优势 优质的 F1 4 或更好的 F1 2 镜头 即使在全开光圈的情况下 也 能获得清新的效果 然而 摄影家皮尔斯却认为 从事现场光摄影 不一定非得配有 大光圈镜头 F1 8 或 F2 的普通镜头 能使你拍摄出好照片来 在大多数情况下 利 用标准镜头 广角镜头或中焦远摄镜头 90mm 一 135mm 就能拍摄出好照片来 但由于 大多数远摄镜头最大光圈为 F3 5 或 F4 因此 当光线很暗的时候 其速度就嫌慢了 高感光度是现场光摄影成功的首要条件 幸运的是 随着技术的进步 如今单反数码 相机的感光度都可以设定得比较高 尤其是佳能的几款新款机型 当将感光度设定到 ISO1 600 甚至 ISO3200 时仍可获得比较细腻的成像 在小型数码相机中 富士的几款新机型在 这方面的表现也相当出色 即使图像不够细腻 变粗了的颗粒 有时更能烘托出现场光的环境气氛 使用胶片的话 特拉普摩尔指出 如果你还想取得精确的色彩还原 那么 所使用 的胶片的彩色平衡 只要与照明被摄体的光线种类相匹配 就会取得最佳效果 因此 在 薄暮时分拍照 则可用与日光平衡的胶片来获得真实的效果 如在深夜拍摄集市和剧院 或用人造光来拍摄普通照片 则宜采用与钨丝灯光平衡的柯达爱克塔克罗姆 160 胶片 通常标定速度为 150160 23 的胶片 如果加快速度 可强迫冲洗到 IS0320 26 也不会 给影像颗粒带来不利影响 必须记住 强迫冲洗将会影响到整卷胶片 因此在拍摄时全部 画面都应当用加快了的速度 特拉普摩尔认为 现场光摄影的最大难点 是正确估计曝光 他指出 在许多情形下 单镜头反光相机上的自动控制系统 会指示出光线不够 这实际上是没有足够的光线可 以记录被摄体的整个色调范围 而不是不能记录处于昏暗光线以上的强光和中间色调 如 果靠近被摄体测光时 强光的读数很可能会在曝光表上显示出李 如果离被摄体不能再近 一些时 可对着自己的手背测量读数 再根据读数计算出曝光时间 如果认为这一方法不 可靠 则可以用几种不同的曝光时间多拍几 张 这是在没有把握的光线条件下 保证至少 有一张成功的照片的最佳方法 利用现场光摄影 如果曝光时间长于 1 60 秒 拍摄时则 需要保持相机的稳定 以避免出现模糊晃动的影像 此时最好使用三脚架或就近找一个合 适的依托物 摄影家皮尔斯认为 将相机固定在三脚架上拍摄 还有一个优点 这就是有 可能延长曝光时间 以去掉画面上一些迅速移动的物体 如果相机前面有人走动 不妨设 法缩小光圈 进行长时问曝光 这样 除非有人站在镜头前不动 他们一般不会被记录在 胶片上 在这种情况下 曝光时间越长 效果会越好 对于进行真正的长时间曝光来说 如果偶然有人站在相机前面停下几秒钟 不妨盖上相机镜头盖 等人走开后再继续曝光 如果你故意要 在人多的地方从事这种摄影 那么可以考虑使用较低的感光度 以能进行长时间的曝光 美国摄影家 F 亨勒常喜欢在作品中追求自然光效果 因此 他也几乎总是利用现场 光拍摄 他指出 利用现场光并不意味着要把每一件你看到的物体都拍进画面 为了照 片的效果 你并不是每件东西都需要 例如 当你和一些有趣的人坐在一起时 有趣的可 能是人们的面部表情 而不是桌子和周围的环境 利用当时的现场光 你可以强调面部 而使别的物体都暗下来 不必担心作品中出现纯黑的部分 如果这些