中国古建筑保护与利用需要理念革命

中国古建筑保护与利用需要理念革命 刘思敏 任啸 刘思敏任啸 引爆 5 12 汶川地震古建筑重建 5 12 汶川地震中 世界文化遗产都江堰 青城山的二王庙古建筑群 几乎整体坍塌 被誉为 深山里的故宫 的平武报恩寺毁损严重 有关方面也 表示 为保护古建筑的本 真性和完整性 将按照 修旧如旧 的原则对受损毁 的古建筑进行原址修复 毁损严重的二王庙将按照落架重修的方式修复 5 12 汶川地震引发了人们的对文物和古建筑的普遍关注 这反映了人 们对自己的历史和文化的关切 不能不说是社会进步和国民整体素质提升的表 现 改革开放以来 我国对古建筑的保护和利用的理念与实践经历了不同的阶 段 第一个阶段 改革开放之初 百废待兴 对历史建筑的保护与发展尚未提 上议事日程 20 世纪 80 年代 四川广元重修剑门关 就只能说是简单重建 或者我们理解为在当时的历史条件下 无资金 无技术 无能力 无力整修而 采取的解决 有没有 问题的临时应急措施 第 二个阶段 20 世纪 80 年代 90 年代初 经济建设取得初步成就 国内 旅游逐渐兴起 带动了全国范围内的古迹修葺热 如江南三大名楼黄鹤楼 岳 阳楼 滕王 阁都是在 20 世纪 80 年代修葺或复建的 黄鹤楼始建于三国时期 以后各代屡毁屡建 武汉市于 1985 年重修黄鹤楼 滕王阁始建于唐代 1300 多年来历经 兴废 28 次 江西南昌在 1989 年仿宋风格重修滕王阁 湖南岳阳楼 在历史上经过 30 多次重修 1983 以 整旧如旧 为宗旨的落架大修 保存了 清朝的规 模 式样和大部分的建筑构件 这一阶段的古迹修葺 基本都按照历 史上某一个阶段的模式修建 第三个阶段 进入 20 世纪 90 年中后期 实施住房制度改革 我国房地产 业迎来第一个高速发展期 经营城市流行 中国城市建设掀起旧城改造热潮 一大批历史街区和古建筑被夷为平地 高楼林立 第 四个阶段 进入 21 世纪 历史古城的保护和开发被纳入各城市建设规 划的最重要内容 留住城市历史的文脉 地脉渐成共识 关于古建筑保护与利 用的观点也是百 花争鸣 既有片砖片瓦不能动的 修旧如旧 之说 也有大胆 突破传统的 离经叛道 之举 不可否认 争鸣代表了古建筑保护与利用进入 一个前所未有的重要发展 阶段 这也是成就了古建筑保护与旅游相互促进和发 展的阶段 上海原 海派 近代石库门建筑旧区被注入时尚元素 改造为 新 天地 成为知名的国际休闲 文 化 娱乐中心 云南丽江震后大规模重建 复建 成功申报成为世界文化遗产 成为闻名遐迩的旅游胜地 江浙两省的周 庄 乌镇 同里 南浔等成功开发江南水乡 古镇 兴起古镇旅游热潮 古建筑的保护与利用很大程度由旅游推动 古建筑的保护与利用又极大地 促进了旅游业的发展 围绕古建筑 保护 与 开发 始终是一个矛盾的命 题 遵循 与 突破 始终是古建筑界争论的话题 正确的保护理念 必 须掌握明晰的认识逻辑 而认识逻辑只有通过 对历史逻辑的深刻理解才能获得 无论中国外国概莫能外 王世仁著 王世仁建筑历史理论文集 序 中国 建筑工业出版社 2001 年版 而我们今人看 待和对待古建筑应该有什么样的 历史逻辑 以及由此而生的理念呢 一 古建筑是文物的一种 但是古建筑保护有别于文物保护 在 国际社会 联合国教科文组织会议有关保护文物的国际公约中 一般把 文物称作 文化财产 Cultural Property 或者 文化遗产 Cultural Heritage 前者是指可以移动的文物 后者是指不可移动的文 物 我国关于文物的定义 以 1982 年 中华人民共和国文物保 护法 的界定 为准 其范围实际上包括了可移动的和不可移动的一切历史文化遗存 在年代 上已不仅限于古代 而是包括了近 现代 直到当代 古建筑当然是文物 的一 种 文物保护当然包括古建筑保护 反之 古建筑保护等同于文物保护吗 我国文物保护的最高法律 文物保 护法 明确规定了 不改变文物原状 然而 是不是 不改变文物原状 普 适于所有的文物 包括古建筑呢 我们需要在区别清楚古建筑和可移动文物的 基础上做出判断 首 先 古建筑和可移动文物代表的历史记录有静态和动态之分 一般文物 主要指可移动文物 如青铜器 瓷器 形成并凝固于某一个历史节点 本身是 某一个历史节点 的记录 而古建筑通常经过不同历史阶段的修缮 扩建或重建 留存了不同阶段的历史记录 也就是说 青铜器 瓷器等文物代表的是静态的 历史记录 而古建筑代 表的是动态的历史记录 显然 古建筑 现在 的模样 没有理由成为历史记录的 终点 其次 古建筑和可移动文物具有不同的物理属 性 一般的可移动文物 青 铜器 瓷器的物理属性是相对较稳定的 从理论上讲 青铜器 瓷器埋在土里 至少可以保存上千年而原貌基本不变 而中国古建筑以木 石结构为主体 决定 了最多只能保存几百年 严格地说 落架重修 之后的古建筑已经不是原来 那个古建 有时候甚至只是 原结构 原形制 原工艺 而材料 却完全是新 的 从这一角度说 不能将青铜器保护和古建筑保护一概而论 采取同样的标 准是不科学的 从以上区别来看 对古建筑采用和可移动文物一样的 不改变原状 的标 准显然是经不起逻辑推敲的 二 古建筑本身是动态记录历史的物化载体 原貌是相对的 动态的 一 处古建筑尤其是木结构 或是自然毁损 或是毁于战火 维修会经常不 断 甚或重建亦难免 因各朝代风格手法不同 维修痕迹会在建筑上得到明显 或隐约体现 这 种情况在我国古建筑上司空见惯 古建筑就是历史的一本记录 史 比如前文提到的江南三大名楼 无一例外 都经过多次修缮扩建 我们今 天所看见的只能是某个历 史节点上的 原貌 以湖南岳阳楼为例 北宋范仲 淹 岳阳楼记 序 庆历四年春 滕子京谪守巴陵郡 越明年 政通人和 百废俱兴 乃重修岳阳楼 增其旧 制 刻唐贤今人诗赋于其上 属予作文以记 之 增其旧制 的意思就是在原有的基础上增加 清光绪六年 1880 年 知府张德容对岳阳楼进行了一次大规 模的整修 如今挺立在洞庭湖畔的岳阳楼 就是 1984 年按照清朝的规模 式样落架重修 保留了原有的建筑艺术和历史风 貌 也就是说 岳阳楼虽然与黄鹤楼 滕 王阁仅仅属于在遗址上的重建相比 是江南三大名楼中保护得最好 历史信息保留最多的一个 但也绝对不能将其 误读为今人看到的岳阳楼就是范仲淹看到的那一 个 岳阳楼的例子至少说明两个问题 一是 中国古建筑在历朝各代的增删是 常态 木结构的建筑本身要求几十年一修 加之中国传统在审 美上倾向于实用 理智 喜欢圆满 优美 和谐 人们常常有 再造庙宇 重塑金身 思维方式 造就了历史上的建筑总在不断地重建 扩建 不断地加上当时历史 的痕迹 我 们常常可以在一处建筑物上看到不同的营建思想和技术工艺 不同风格的油饰 彩画等等历史信息 在古建筑的功德碑 题记中也不难读出这些历史信息 几 十年一修决定了中国古建筑不可避免地刻上了历史的年轮 这些年轮无疑是供 后人解读历史信息的最强的证据 二是 证明了今天的所谓 修旧如旧 不改变 原状 不过是相对的 参照物是某一个历史段上的 原状 在 20 世纪 90 年代实施的 古建筑木结构维护与加固技术规范 中对这一原则进 一步做了诠释 原状多指古代建筑个体或群体中一切有历史意义的遗存现状 这就明确提出了 原状 的释义 是指古建筑一切有历史意义的遗存现状 特定条件下也可指创建 时的原状或一定历史时期的原状 这样说来 这种所谓 的 原状 就不是最初始的 原状 而是相对的原状 南浔古镇的精华景点 之一 中西合璧 的小莲庄 当 年就是在中式园林的核心位置加盖西式风格的 女儿楼 我们今天视这样中西合璧的状态为 原状 从某种意义上说 不 改变文物原状 是个伪命题 既然历史建 筑代表的是动态的历史记录 其原貌 也是相对而言的 显然 古建筑 现在 的模样没有理由成为历史记录的 终 点 三 古建筑的保护修缮应摒弃 修旧如旧 原则 古建筑保护的 原真性 原则必须在不同的文化背景中加以评判 关于古建筑的保护修缮原则 文物保护法 规定 古建筑保护单位在 进行修缮 保养 迁移的时候 必须遵守不改变文物原状的原则 2002 年重 新修订的文物保护法 再次重申了这个原则 对不可移动文物进行修缮 保 养 迁建 必须遵守不改变文物原状的原则 虽 然文物保护法已有明确规定 但是关于古建筑保护修缮的原则仍然颇多 争议 这是因为多年来我国文物界 古建筑界奉行 修旧如旧 的原则 主张 针对已经毁坏的 建筑修旧如旧 对现存的古建筑不得改动 违背这一原则就是 假古董 混淆了古建筑保护修缮和一般文物保护的区别 修旧如旧 是 一种不严谨 不科学 容 易引起歧义的提法 修旧如旧 的 旧 字 究竟 指的是什么 是 原来的样子 原状 还是 破旧的样子 如果 旧 是 破旧的样子 那就不是原 状 而是现状 现状不是我们要保护的状态 文物法 不改变原状 的原则不等于不改变现状 古建筑破旧了 通过修缮使 它恢复原状 这是古建筑修缮的目的 马炳坚 走出认识误区 坚持科学 保护 关于近年来我国文物古建筑保护领域若干争议问题的思考 修旧 如旧 混淆了 原状 和 现状 的区别 认 为 不改变原状 就是 不改变 现状 并由此出现了很多误区 就拿北京故宫来说 始建于明成祖永乐年间 至清康熙乾隆时期为鼎盛 中外游人到北京 都要到故宫去看看这个 400 多年来的中国皇宫 显然 其原 状应是雄伟壮丽 金碧辉煌的状态 而不应当是多年失修 色彩暗淡 檐垂屋 漏 遍 地荒芜的状态 笔者曾经从东华门进过故宫 有一半没有修缮 杂草有 一米多高 其他国家的宫殿如日本 韩国 泰国 俄罗斯 奥地利等无论是仍 然供皇室使用 居住 还是作为博物馆 大多保持了最辉煌时期的状态 这也从 另一个角度说明 雄伟壮丽 金碧辉煌 才是宫殿建筑的原真状态 目前故 宫对游客开放的部分都 是经过修缮的 把故宫恢复修缮成它鼎盛时期的状态 才是贯彻了 不改变原状 的原则 当然 也不是每一处古建筑都应像故宫那样恢复 到鼎盛时期的状态 同样 在北京的圆明园 多年来围绕是否复建争论不休 支持重建者依凭 世界遗产 公约 关于完整性的原则 威尼斯宪章 关于原真性的原则 而振振有词 然 而 这种观点却经不起简单的诘问 按照完整性 原真性的原则 是否应该 恢复罗马斗兽场的原貌呢 是否应该给维纳斯接上双臂呢 真理再前进 一步 就是谬误 把 世界遗产公约 的有关原则绝对化 就是这样的谬误 完整 当然是好的 但是完整性不可强求 我们不能试图抹去历史风雨的痕迹 不能 试图改变社会变迁的年轮 何况圆明园的残缺早已不可弥补 金碧辉煌固然令 人肃然起敬 而历史的本来面目却是沧桑 只有在对这巨大反差的细细体味中 北京才 变得厚重 立体起来 关于古建筑 原真性 的检验 在 奈良原真性文件 中有非常精辟的表 述 首先 它主张必须承认 世界文化的多 样性 以及 这种多样性的许许多 多的表达方式 检验历史建筑是不是保持了 原真性 应该 以给所有社 会的社会价值观与文化价值观以充分尊重的方式进 行 因为 有关文化遗产 价值及相关信息源的一切判断 在不同文化之间可能是不同的 甚至在同一文 化内 也可能不同 因此 不可能依据固有标准进行价 值和原真性的基本 评判 为了尊重所有文化 要求对遗产的特性必须在其所隶属的文化 环境中加以思考和判断 不独