中外美术作品分析

中国美中国美术术作品作品鉴赏鉴赏 1 简述张择端简述张择端 清明上河图清明上河图 三段的内容三段的内容 1 开首一段是京郊的农村风光 开首一段是京郊的农村风光 2 中段是以 中段是以 虹桥虹桥 为中心的汴河及其两岸船车运输 交通 手为中心的汴河及其两岸船车运输 交通 手 工业和商业 贸易等紧张忙碌的活动工业和商业 贸易等紧张忙碌的活动 3 后段是城门内外街道纵横交错 店铺林立 车水马龙的繁华景 后段是城门内外街道纵横交错 店铺林立 车水马龙的繁华景 象 象 2 张择端张择端 清明上河图清明上河图 1 宋初市民阶层的形成 出现了以市俗生活为中心内容的风俗 宋初市民阶层的形成 出现了以市俗生活为中心内容的风俗 画 画 2 通过郊野 汴河 街市三个段落 展现了北宋都城汴梁汴河两 通过郊野 汴河 街市三个段落 展现了北宋都城汴梁汴河两 岸清明时节的街市景象 岸清明时节的街市景象 3 构图采用散点透视 布局有序 内容丰富 主题突出 采用线 构图采用散点透视 布局有序 内容丰富 主题突出 采用线 描淡彩画法 并紧密结合对象的质感描淡彩画法 并紧密结合对象的质感 特征 特征 4 体现了中国古代风俗画的最高成就 对研究宋代的城市生活以 体现了中国古代风俗画的最高成就 对研究宋代的城市生活以 及民俗 服饰 建筑 工商 交通等及民俗 服饰 建筑 工商 交通等 具有重要的文献价值 具有重要的文献价值 3 分析王蒙的分析王蒙的 青卞隐居图青卞隐居图 1 元朝的 元朝的 世事多变世事多变 造成文人画家逃避现实 隐遁山林 造成文人画家逃避现实 隐遁山林 2 描绘了浙江吴兴县西北 描绘了浙江吴兴县西北 18 里许的卞山景象 里许的卞山景象 3 立轴采用高远法构图 画出卞山自山麓至顶全貌 结构谨严 立轴采用高远法构图 画出卞山自山麓至顶全貌 结构谨严 纵横离奇 画草庐数间 点出了文人隐逸的主题 画法先以淡纵横离奇 画草庐数间 点出了文人隐逸的主题 画法先以淡 墨勾石骨 再用焦墨皴擦 淡墨微染 层层加深 层次井然 墨勾石骨 再用焦墨皴擦 淡墨微染 层层加深 层次井然 画面密而不塞 实中有虚 有深远的空间感 画面密而不塞 实中有虚 有深远的空间感 4 运用前代画家之法 创造出线繁点密 苍茫深厚的新风格 被 运用前代画家之法 创造出线繁点密 苍茫深厚的新风格 被 明代画家董其昌称为明代画家董其昌称为 天下第一 天下第一 4 黄公望黄公望 富春山居图富春山居图 1 元代统治者荣枯无常使许多汉族文人只得纵情诗酒 元代统治者荣枯无常使许多汉族文人只得纵情诗酒 2 描绘了富春江一代的秋初景色 描绘了富春江一代的秋初景色 3 吸收董巨披麻皴而更加简括 显示出较深的笔墨功力 吸收董巨披麻皴而更加简括 显示出较深的笔墨功力 4 堪称古代山水画中的巨作 对后代画家具有深刻的启发和影响 堪称古代山水画中的巨作 对后代画家具有深刻的启发和影响 5 阎立本阎立本 步辇图步辇图 1 唐代中央政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定和经济 唐代中央政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定和经济 的繁荣 的繁荣 2 作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干 作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干 布联姻事件 布联姻事件 3 构图均衡 人物主次分明 形象生动 线条匀细挺拔 富有弹 构图均衡 人物主次分明 形象生动 线条匀细挺拔 富有弹 性 设色浓重并适度晕染 效果单纯而明朗 性 设色浓重并适度晕染 效果单纯而明朗 4 作品具有历史价值 现存关西藏最早的一幅历史画 阎立本是 作品具有历史价值 现存关西藏最早的一幅历史画 阎立本是 开一代画风的划时代人物 开一代画风的划时代人物 6 顾闳中的顾闳中的 韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图 1 五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望 故而 五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望 故而 疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目 疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目 2 通过听琴 观舞 休憩 赏 通过听琴 观舞 休憩 赏 乐 调笑五个场面 描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声乐 调笑五个场面 描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声 色 颓唐放纵的夜宴生活 色 颓唐放纵的夜宴生活 3 构思严谨 人物性格刻划生动而有深度 衣纹组织严谨而又简 构思严谨 人物性格刻划生动而有深度 衣纹组织严谨而又简 练 设色以浓重色调为主 配以淡彩 间隔以大块的黑白 起练 设色以浓重色调为主 配以淡彩 间隔以大块的黑白 起 着统一画面的作用 着统一画面的作用 4 除绘画史上的重要价值外 也是研究音乐史 舞蹈史 工艺史 除绘画史上的重要价值外 也是研究音乐史 舞蹈史 工艺史 的宝贵资料 的宝贵资料 7 顾恺之顾恺之 洛神赋图洛神赋图 1 士大夫画家辈出 绘画题材范围扩大 士大夫画家辈出 绘画题材范围扩大 2 根据诗人曹植的文学创作的主题思想塑造形象和安排情节 画 根据诗人曹植的文学创作的主题思想塑造形象和安排情节 画 出一幅哀怨缠绵的连续画图 出一幅哀怨缠绵的连续画图 3 人物神情刻画生动 主题内容突出 手法写实 线条简练飘逸 人物神情刻画生动 主题内容突出 手法写实 线条简练飘逸 色彩典雅鲜丽 整个画面环境富于装饰性 色彩典雅鲜丽 整个画面环境富于装饰性 4 体现东晋时期中国绘画水平 顾恺之艺术成就对当时或后世画 体现东晋时期中国绘画水平 顾恺之艺术成就对当时或后世画 家具有重要影响 家具有重要影响 8 简析西汉简析西汉 霍去病墓石雕霍去病墓石雕 1 霍去病 西汉大将军 五年六次出击抗击匈奴均获全胜 霍去病 西汉大将军 五年六次出击抗击匈奴均获全胜 2 墓以能象征他功绩的祁连山修建 墓以能象征他功绩的祁连山修建 3 以雕塑特殊手法 以雕塑特殊手法 因材施雕因材施雕 塑造塑造 4 形体单纯 古朴 构思独特 气魄雄伟 力量沉雄 形体单纯 古朴 构思独特 气魄雄伟 力量沉雄 9 沈周沈周 庐山高图庐山高图 1 文人画文人画 在明代最为昌盛 其中尤以山水画影响较深 在明代最为昌盛 其中尤以山水画影响较深 2 专为其师陈宽而作 以近似王蒙的笔法 集中表现了雄伟瑰丽 专为其师陈宽而作 以近似王蒙的笔法 集中表现了雄伟瑰丽 的庐山形象 用此来象征乃师的崇高人格 的庐山形象 用此来象征乃师的崇高人格 3 寓意深刻 想象驰骋 布景高远深幽 山石多用披麻解索皴 寓意深刻 想象驰骋 布景高远深幽 山石多用披麻解索皴 浓墨点苔 墨丰笔健 表现出庐山大气氤氲的动人形象 浓墨点苔 墨丰笔健 表现出庐山大气氤氲的动人形象 4 为文秀一类的水墨写意山水之作 也是诗画并茂 寓情于景的 为文秀一类的水墨写意山水之作 也是诗画并茂 寓情于景的 巨幅杰作 巨幅杰作 10 王希孟的王希孟的 千里江山图千里江山图 此画全卷长近此画全卷长近 12 米 绢画 画卷兼具精工和神韵两大特色 大有青米 绢画 画卷兼具精工和神韵两大特色 大有青 绿着色 细致富丽 呈唐人之风 全面继承了隋唐以来青绿山水的绿着色 细致富丽 呈唐人之风 全面继承了隋唐以来青绿山水的 表现手法 突出石青石绿的厚重 苍翠效果 使画面爽朗富丽 王表现手法 突出石青石绿的厚重 苍翠效果 使画面爽朗富丽 王 希孟充分运用了中国山水画希孟充分运用了中国山水画 咫尺千里咫尺千里 的表现手法 散点透视 的表现手法 散点透视 以精微的笔法 浓烈的色彩 宏大的气势 描绘了祖国山河的辽阔以精微的笔法 浓烈的色彩 宏大的气势 描绘了祖国山河的辽阔 和壮美 本图采用传统的青绿山水画法 画出了千里江山的壮阔 和壮美 本图采用传统的青绿山水画法 画出了千里江山的壮阔 通过色调的浓淡虚实 表现山水的明灭隐现和景物的高地远近 产通过色调的浓淡虚实 表现山水的明灭隐现和景物的高地远近 产 生一种阳光扑面的感觉 生一种阳光扑面的感觉 11 孟蜀宫伎图孟蜀宫伎图 唐寅唐寅 1 宫廷君王的奢侈豪华带给宫伎 歌伎的只是一种悲剧 宫廷君王的奢侈豪华带给宫伎 歌伎的只是一种悲剧 2 通过四个盛装的宫伎描绘了五代后蜀孟昶的宫廷生活 通过四个盛装的宫伎描绘了五代后蜀孟昶的宫廷生活 3 诗的点缀道出了画的主题 线条细劲 流动 设色妍丽 明快 诗的点缀道出了画的主题 线条细劲 流动 设色妍丽 明快 变化十分丰富 人物独特的造型特征 突出了宫伎弱不禁风的变化十分丰富 人物独特的造型特征 突出了宫伎弱不禁风的 情态 情态 4 整个作品秀润 明朗 简洁 清新 作者饱受炎凉世态的滋味 整个作品秀润 明朗 简洁 清新 作者饱受炎凉世态的滋味 通过宫伎的描绘抒发自己的思想感情 通过宫伎的描绘抒发自己的思想感情 12 式廓的式廓的 血衣血衣 王式廓 中国现代油画家 版画家 王式廓 中国现代油画家 版画家 血衣血衣 是作者以在华北地区参是作者以在华北地区参 加土地改革运动所积累的生活体验与素材为基础而创作的大型素描加土地改革运动所积累的生活体验与素材为基础而创作的大型素描 油画稿 油画稿 也是曾经引起广泛社会反响的杰出革命历史画 它以一 也是曾经引起广泛社会反响的杰出革命历史画 它以一 位农村妇女手持的血衣作为揭示主题和画面情节的中心 用一系列位农村妇女手持的血衣作为揭示主题和画面情节的中心 用一系列 饱受封建剥削和摧残的农民形象组成了控诉斗争的宏大场面 表现饱受封建剥削和摧残的农民形象组成了控诉斗争的宏大场面 表现 了农民的痛苦 仇恨与斗争激情 现实了民主革命所带来的翻天覆了农民的痛苦 仇恨与斗争激情 现实了民主革命所带来的翻天覆 地的历史变化和人民群众当家作主的时代的到来 作品场面宏大 地的历史变化和人民群众当家作主的时代的到来 作品场面宏大 人物众多 作者真实 生动地刻画了不同人物的性格特征和内心世人物众多 作者真实 生动地刻画了不同人物的性格特征和内心世 界 富有极强的艺术感染力 界 富有极强的艺术感染力 13 析马远的析马远的 寒江独钓图寒江独钓图 马远 南宋四大家之一 本画画一叶扁舟 几道水波 一老翁独坐马远 南宋四大家之一 本画画一叶扁舟 几道水波 一老翁独坐 船头 专心致志地在钓鱼 画面大片空白 这些空白既表现水 又船头 专心致志地在钓鱼 画面大片空白 这些空白既表现水 又 表现天 正是水天一色 给人无边无际的感觉 也加强了江面上寒表现天 正是水天一色 给人无边无际的感觉 也加强了江面上寒 意萧索的气氛 突出了意萧索的气氛 突出了 寒江独钓寒江独钓 中中 寒寒 的境界 同时显得老的境界 同时显得老 翁格外孤独 进一步突出了翁格外孤独 进一步突出了 独独 的境界 显然作者马远在这一作的境界 显然作者马远在这一作 品的构图上 巧妙地利用空白的作用 达到了独特的境界 这也是品的构图上 巧妙地利用空白的作用 达到了独特的境界 这也是 中国古代绘画的重要特色之一 中国古代绘画的重要特色之一 14 析梁楷的析梁楷的 李白行吟图李白行吟图 梁楷 宋代 此画是梁楷的减笔人物画的代表作之一 寥寥数笔就梁楷 宋代 此画是梁楷的减笔人物画的代表作之一 寥寥数笔就 把把 诗仙诗仙 那种纵横飘逸 才思横溢的风度神韵 勾画得惟妙惟肖 那种纵横飘逸 才思横溢的风度神韵 勾画得惟妙惟肖 画家不拘泥于琐末细节 而是突出诗人的性格特征 选取最能反映画家不拘泥于琐末细节 而是突出诗人的性格特征 选取最能反映 诗人精神状态和思想情绪的瞬间动作 加以概括的描绘 虽是逸笔诗人精神状态和思想情绪的瞬间动作 加以概括的描绘 虽是逸笔 草草 却言简意赅 以一当十 毫无雕琢造作之气 人物神韵的体草草 却言简意赅 以一当十 毫无雕琢造作之气 人物神韵的体 现达到了一个新的高度 梁楷的减笔画对明清及现代画家有着重要现达到了一个新的高度 梁楷的减笔画对明清及现代画家有着重要 的影响 的影响 15 析范宽的析范宽的 溪山行旅图溪山行旅图 范宽 北宋前期著名山水画家 长期生活在陕西终南 太华山林之范宽 北宋前期著名山水画家 长期生活在陕西终南 太华山林之 中深入观察北方山川景物之真实面貌 他画的山水能创造出独特的中深入观察北方山川景物之真实面貌 他画的山水能创造出独特的 艺术境界 艺术境界 溪山行旅图溪山行旅图 是他最重要的代表作 一座巍峨的山峰几是他最重要的代表作 一座巍峨的山峰几 乎占满了大半个画面 给人以乎占满了大半个画面 给人以 高山仰止高山仰止 之感 山顶杂树丛生 之感 山顶杂树丛生 一线飞瀑从山腰间直泄而下 山脚下巨石纵横 林木葱茏 山路上一线飞瀑从山腰间直泄而下 山脚下巨石纵横 林木葱茏 山路上 有行脚商人赶着驮货的驴群缓缓前进 它既给幽静的山林增添了生有行脚商人赶着驮货的驴群缓缓前进 它既给幽静的山林增添了生 气 又起着点题的作用 从整个画面看 笔墨浓重粗壮 通幅无一气 又起着点题的作用 从整个画面看 笔墨浓重粗壮 通幅无一 败笔 于沉雄之中见精微 该画山石树木全用短条子皴和点簇 戗败笔 于沉雄之中见精微 该画山石树木全用短条子皴和点簇 戗 笔之法画成 也称雨点皴法 此画被徐悲鸿称为中国的重要国宝 笔之法画成 也称雨点皴法 此画被徐悲鸿称为中国的重要国宝 是他最钦佩的作品之一 是他最钦佩的作品之一 16 早春图赏析早春图赏析 郭熙 北宋中期重要的山水画家和绘画理论家 他的山水画师法李郭熙 北宋中期重要的山水画家和绘画理论家 他的山水画师法李 成 又兼采董源 范宽之长 故能自成一格 成 又兼采董源 范宽之长 故能自成一格 早春图早春图 描绘早春时描绘早春时 节清晨的山景 薄雾笼罩山腰 树枝尚未放青 但已吐出新芽 山节清晨的山景 薄雾笼罩山腰 树枝尚未放青 但已吐出新芽 山 间吸水已经解冻 泉水潺潺 形成一潭清浅春水 画中虽无桃红柳间吸水已经解冻 泉水潺潺 形成一潭清浅春水 画中虽无桃红柳 绿的景色 但大自然处处萌发着生机 传达出春回大地的信息 这绿的景色 但大自然处处萌发着生机 传达出春回大地的信息 这 种从描写的自然景物中自然流露出的季节特色 与郭熙强调的画山种从描写的自然景物中自然流露出的季节特色 与郭熙强调的画山 水要表现不同季节的特征观点 是完全一致的 水要表现不同季节的特征观点 是完全一致的 10 析朱耷的析朱耷的 荷花水鸟图荷花水鸟图 朱耷 清代 明代宗室后裔 后落发为僧 号八大山人 署款多做朱耷 清代 明代宗室后裔 后落发为僧 号八大山人 署款多做 八大八大 写成写成 哭之哭之 笑之笑之 样 该画 孤石倒立 残荷斜挂 一样 该画 孤石倒立 残荷斜挂 一 只缩着脖子 好像蹬着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶只缩着脖子 好像蹬着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶 35 分析朱耷的 分析朱耷的 荷花水鸟图荷花水鸟图 朱耷 清代 明代宗室后裔 后落发为僧 号八大山人 署款多做朱耷 清代 明代宗室后裔 后落发为僧 号八大山人 署款多做 八大八大 写成写成 哭之哭之 笑之笑之 样 该画 孤石倒立 残荷斜挂 一样 该画 孤石倒立 残荷斜挂 一 只缩着脖子 好像蹬着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶只缩着脖子 好像蹬着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶 35 分析朱耷的 分析朱耷的 荷花水鸟图荷花水鸟图 朱耷 清代 明代宗室后裔 后落发为僧 号八大山人 署款多做朱耷 清代 明代宗室后裔 后落发为僧 号八大山人 署款多做 八大八大 写成写成 哭之哭之 笑之笑之 样 该画 孤石倒立 残荷斜挂 一样 该画 孤石倒立 残荷斜挂 一 只缩着脖子 好像蹬着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶上 显得极只缩着脖子 好像蹬着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶上 显得极 为冷落孤僻 很像是画家的自我写照 全画用笔和用墨都非常简练 为冷落孤僻 很像是画家的自我写照 全画用笔和用墨都非常简练 充分发挥了书法修养的优势 画中的大块空白 更增强了全画悲凉充分发挥了书法修养的优势 画中的大块空白 更增强了全画悲凉 的气氛 且给人以无穷的遐想 这是中国画善于利用空白 使的气氛 且给人以无穷的遐想 这是中国画善于利用空白 使 无无 画处皆成妙境画处皆成妙境 的突出体现 的突出体现 36 赏析董希文的 赏析董希文的 开国大典开国大典 董希文 浙江绍兴人 我国当代著名的油画家和美术教育家 董希文 浙江绍兴人 我国当代著名的油画家和美术教育家 开国开国 大典大典 是他的代表作 作品是油画 并不是照相式地复原当时的情是他的代表作 作品是油画 并不是照相式地复原当时的情 景 而是根据自己的深切感受 对真实的情景作了必要的强调和删景 而是根据自己的深切感受 对真实的情景作了必要的强调和删 减 特别是大胆地把领导人集中在画面的左侧 同时衬以一排顶天减 特别是大胆地把领导人集中在画面的左侧 同时衬以一排顶天 立地的大红柱子 画面的右侧集中表现了宏大的游行队伍和辽阔的立地的大红柱子 画面的右侧集中表现了宏大的游行队伍和辽阔的 天空 从而突出了开国大典的盛况额宏伟的气势 画家为了适应这天空 从而突出了开国大典的盛况额宏伟的气势 画家为了适应这 一特定题材的需要 借鉴了我国传统民间艺术和中国传统的工笔重一特定题材的需要 借鉴了我国传统民间艺术和中国传统的工笔重 彩画法 强调色调的单纯与强烈的对比 从而增强了这一具有历史彩画法 强调色调的单纯与强烈的对比 从而增强了这一具有历史 意义的节日气氛 红地毯 红灯笼 红柱子 红旗与蓝天 绿树相意义的节日气氛 红地毯 红灯笼 红柱子 红旗与蓝天 绿树相 呼应 黄色的菊花与金灿灿的灯穗相互呼应 使人感到既富丽堂皇 呼应 黄色的菊花与金灿灿的灯穗相互呼应 使人感到既富丽堂皇 又热烈亲切 又热烈亲切 37 分析詹建俊的 分析詹建俊的 狼牙山五壮士狼牙山五壮士 画面选择了五壮士即将跳崖前怒视侵略者的瞬间情节 既鲜明地刻画面选择了五壮士即将跳崖前怒视侵略者的瞬间情节 既鲜明地刻 画出他们对侵华日军的强烈义愤 又表现出他们宁死不屈的崇高气画出他们对侵华日军的强烈义愤 又表现出他们宁死不屈的崇高气 节和英勇气概 作品在构图上也独具匠心 将五位英雄的形象组织节和英勇气概 作品在构图上也独具匠心 将五位英雄的形象组织 成一个庄重的三角形 宛如一座巍峨的高峰矗立在群峰耸立的狼牙成一个庄重的三角形 宛如一座巍峨的高峰矗立在群峰耸立的狼牙 山之巅 从而象征并且突出了抗日英雄永远屹立于神圣不可侵犯的山之巅 从而象征并且突出了抗日英雄永远屹立于神圣不可侵犯的 中华领土 也永远屹立于中国人民心间这一英雄史诗的主题 上 中华领土 也永远屹立于中国人民心间这一英雄史诗的主题 上 显得极为冷落孤僻 很像是画家的自我写照 全画用笔和用墨都非显得极为冷落孤僻 很像是画家的自我写照 全画用笔和用墨都非 常简练 充分发挥了书法修养的优势 画中的大块空白 更增强了常简练 充分发挥了书法修养的优势 画中的大块空白 更增强了 全画悲凉的气氛 且给人以无穷的遐想 这是中国画善于利用空白 全画悲凉的气氛 且给人以无穷的遐想 这是中国画善于利用空白 使使 无画处皆成妙境无画处皆成妙境 的突出体现 的突出体现 西方美西方美术术作品作品鉴赏鉴赏 1 伦勃朗的伦勃朗的 夜巡夜巡 1 荷兰独立后 随着资本主义工商业的发展 带有风俗题材性荷兰独立后 随着资本主义工商业的发展 带有风俗题材性 质的团体肖像画应运而生 质的团体肖像画应运而生 2 描绘了阿姆斯特丹射击手公会的形象 在白天执行一件紧急任 描绘了阿姆斯特丹射击手公会的形象 在白天执行一件紧急任 务而即将出发前的情景 务而即将出发前的情景 3 画面整体处理得富有戏剧性 人物动态各异 形象生动 明暗 画面整体处理得富有戏剧性 人物动态各异 形象生动 明暗 变化强烈 变化强烈 4 打破了 打破了 巴洛克巴洛克 风格的豪华与奢侈 建成了现实主义艺术创风格的豪华与奢侈 建成了现实主义艺术创 作原则 在艺术性或思想性上具有不可低估的价值 作原则 在艺术性或思想性上具有不可低估的价值 2 米勒的米勒的 拾穗拾穗 1 1848 1840 年是法国现实主义大放光彩的时代 人们渴望在艺年是法国现实主义大放光彩的时代 人们渴望在艺 术中看到自己生活的时代 术中看到自己生活的时代 2 表现三位衣着俭朴的农妇 在收割过的田里寻找遗落的麦穗 表现三位衣着俭朴的农妇 在收割过的田里寻找遗落的麦穗 3 主题鲜明 空间感强 色彩温暖而沉着 人物形象含蓄 概括 主题鲜明 空间感强 色彩温暖而沉着 人物形象含蓄 概括 富有雕塑感 富有雕塑感 4 使普通劳动场面登堂入室 其艺术的深刻社会意义在于史诗所 使普通劳动场面登堂入室 其艺术的深刻社会意义在于史诗所 不能达到的质朴平凡不能达到的质朴平凡 3 达达 芬奇的芬奇的 蒙娜丽莎蒙娜丽莎 1 文艺复兴确立了个人的价值 肯定了现实生活的积极意义 文艺复兴确立了个人的价值 肯定了现实生活的积极意义 2 成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象 成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象 3 人物仪态安详 表情平静 金字塔形构图增加了人物的端庄和 人物仪态安详 表情平静 金字塔形构图增加了人物的端庄和 稳重 双手刻画精确 丰满 背景运用稳重 双手刻画精确 丰满 背景运用 空气透视法空气透视法 使主题使主题 愈加鲜明 充分突出了人物健康 华贵和青春的美 愈加鲜明 充分突出了人物健康 华贵和青春的美 4 体现了画家以科学的精神去观察自然的态度 是一首赞美自然 体现了画家以科学的精神去观察自然的态度 是一首赞美自然 的颂歌 的颂歌 4 分析拉斐尔的分析拉斐尔的 椅中圣母椅中圣母 拉斐尔 文艺复兴三杰之一 善于吸收前辈的长处 融会贯通 拉斐尔 文艺复兴三杰之一 善于吸收前辈的长处 融会贯通 创造了被后来的古典主义者尊奉为典范的理想美的艺术世界 创造了被后来的古典主义者尊奉为典范的理想美的艺术世界 1 神人合一 画面的圣母形象就是生活中的人的感觉 神人合一 画面的圣母形象就是生活中的人的感觉 2 既有基督教题材的传统绘画规则 又有作者自己的创造 如光 既有基督教题材的传统绘画规则 又有作者自己的创造 如光 环和衣服的调整 环和衣服的调整 3 构图独具匠心 自然而协调 构图独具匠心 自然而协调 45 分析扬凡埃克的 分析扬凡埃克的 阿尔诺非尼夫妇像阿尔诺非尼夫妇像 扬凡埃克兄弟是文艺复兴时期尼德兰著名画家 油画材料和技法的扬凡埃克兄弟是文艺复兴时期尼德兰著名画家 油画材料和技法的 革新者 观察入微 描绘细致 重视对人物性格的刻画 注意空间革新者 观察入微 描绘细致 重视对人物性格的刻画 注意空间 构成的处理和光 色的表现是他的艺术特点 该画是世界美术史上构成的处理和光 色的表现是他的艺术特点 该画是世界美术史上 的重要作品之一 的重要作品之一 1 是运用改革后的油画材料和油画技法绘制的 画中的许多景物 是运用改革后的油画材料和油画技法绘制的 画中的许多景物 被描绘得非常出色 如 铜烛灯 贵族袍 小狗毛皮 被描绘得非常出色 如 铜烛灯 贵族袍 小狗毛皮 2 作品表现手法新颖而又富于独创性 如男女组合史无前例 背 作品表现手法新颖而又富于独创性 如男女组合史无前例 背 景十分真实罕见 礼仪般的姿势 景十分真实罕见 礼仪般的姿势 3 小圆镜和签名 及画面各部分的象征意义 小圆镜和签名 及画面各部分的象征意义 6 罗丹的罗丹的 思想者思想者 1 19 世纪法国现实主义雕塑家 以自己的作品阐明自己的观点 世纪法国现实主义雕塑家 以自己的作品阐明自己的观点 同占政治地位的法国古典派风格分庭抗礼 同占政治地位的法国古典派风格分庭抗礼 2 以但丁的形象为蓝本 塑造了一尊组装结实的裸体劳动者形象 以但丁的形象为蓝本 塑造了一尊组装结实的裸体劳动者形象 3 人物形象表现深刻 富于悲剧性和生命力 成为雕塑家复杂思 人物形象表现深刻 富于悲剧性和生命力 成为雕塑家复杂思 想的化身 具有强烈的艺术效果 想的化身 具有强烈的艺术效果 4 作为一种改造世界力量的象征 真诚地把人类生活中最深刻的 作为一种改造世界力量的象征 真诚地把人类生活中最深刻的 爱与美展示给人们 在以后的社会生活中一直发生着强大的作爱与美展示给人们 在以后的社会生活中一直发生着强大的作 用 用 7 分析鲁本斯的分析鲁本斯的 劫夺吕西普斯的女儿劫夺吕西普斯的女儿 鲁本斯 鲁本斯 17 世纪佛兰德斯最著名的画家 巴洛克画风代表人物 世纪佛兰德斯最著名的画家 巴洛克画风代表人物 1 复杂而又有强烈动势的对角线构图 增加了紧张不安 复杂而又有强烈动势的对角线构图 增加了紧张不安 2 鲜明的色彩对比 马的重色和女子的白皙肌肤的明亮色调对比 鲜明的色彩对比 马的重色和女子的白皙肌肤的明亮色调对比 亮丽 纯净 富于闪烁的光感亮丽 纯净 富于闪烁的光感 3 开阔有力的笔触 动感的线条 洋溢着勃勃生机 风格豪放 开阔有力的笔触 动感的线条 洋溢着勃勃生机 风格豪放 4 人物造型 饱满健壮 绝无纤弱之感 人物造型 饱满健壮 绝无纤弱之感 5 内容 神话故事 内容 神话故事 8 简析简析 加莱义民加莱义民 1 作者罗丹是法国近代最杰出的雕塑家 作者罗丹是法国近代最杰出的雕塑家 2 取材于历史事件 取材于历史事件 英法百年战争英法百年战争 3 打破传统纪念碑塑造一座人像和象征手法的框框 采用写实手 打破传统纪念碑塑造一座人像和象征手法的框框 采用写实手 法表现法表现 4 群像没有固定的正面 可以多角度欣赏 群像没有固定的正面 可以多角度欣赏 5 注重心理刻画和性格表现 树立了近代纪念碑雕塑的范例 注重心理刻画和性格表现 树立了近代纪念碑雕塑的范例 9 古希腊米隆的阿佛洛狄忒 断臂的维纳斯 古希腊米隆的阿佛洛狄忒 断臂的维纳斯 1 希腊化时期 雕刻艺术在较为发达的经济基础上 越来越趋向 希腊化时期 雕刻艺术在较为发达的经济基础上 越来越趋向 世俗化 优美典雅的女性神话人物大量出现 世俗化 优美典雅的女性神话人物大量出现 2 塑造了一尊全身直立的爱与美的女神雕像 塑造了一尊全身直立的爱与美的女神雕像 3 躯体富有转折的螺旋上升似的节奏感 表情宁静 温柔 端庄 躯体富有转折的螺旋上升似的节奏感 表情宁静 温柔 端庄 集中了人间女性的一切美质 达到了古典理想美的高度 集中了人间女性的一切美质 达到了古典理想美的高度 4 是古代人对人的力量和美的肯定和歌颂 作品以其空间的体积 是古代人对人的力量和美的肯定和歌颂 作品以其空间的体积 感和女人体的柔美而具有永恒的魅力 感和女人体的柔美而具有永恒的魅力 10 籍里柯的籍里柯的 梅杜萨之筏梅杜萨之筏 1 法国波旁王朝复辟年代 民主革命浪潮一度出现低潮 使一部 法国波旁王朝复辟年代 民主革命浪潮一度出现低潮 使一部 分资产阶级人士感到失望 故借作品对现实进行影射和抨击 分资产阶级人士感到失望 故借作品对现实进行影射和抨击 2 取材于当时法国发生的一起海上遇难事件 取材于当时法国发生的一起海上遇难事件 3 画面取金字塔式构图 突出了主题 扩大了表现的空间 刻画 画面取金字塔式构图 突出了主题 扩大了表现的空间 刻画 了人物不同的心理状态 并通过海上的巨浪和沉重的云层 更了人物不同的心理状态 并通过海上的巨浪和沉重的云层 更 加渲染了画面的悲剧性气氛 加渲染了画面的悲剧性气氛 4 主题已超越海难事件本身 表现了法国人民对美好未来的强烈 主题已超越海难事件本身 表现了法国人民对美好未来的强烈 渴望 同时宣告了浪漫渴望 同时宣告了浪漫 主义绘画的胜利 对同期和后世的美术创作产生了划时代的影主义绘画的胜利 对同期和后世的美术创作产生了划时代的影 响 响 11 大卫大卫 米开米开 朗基罗朗基罗 1 是表现圣经中的人物 高 是表现圣经中的人物 高 4 1 米米 大卫体格健壮 神态坚定 大卫体格健壮 神态坚定 左手轻推肩上的投石带 在投入战斗前的瞬间 他侧首注视左手轻推肩上的投石带 在投入战斗前的瞬间 他侧首注视 左前方 目光如炬左前方 目光如炬 2 在造型上突出人体的力量和气势从 创造的形象雄伟壮健 在造型上突出人体的力量和气势从 创造的形象雄伟壮健 3 人物造型强健沉静中充满超人的力量 是文艺复兴时代英雄的 人物造型强健沉静中充满超人的力量 是文艺复兴时代英雄的 象征象征 4 作为一个时代雕塑艺术作品的最高境界 作为一个时代雕塑艺术作品的最高境界 12 马拉之死马拉之死 大卫大卫 1 是大卫的一幅名作 因马拉的特殊身份和简洁有力的形式而为 是大卫的一幅名作 因马拉的特殊身份和简洁有力的形式而为 人们熟知 人们熟知 2 马拉是法国大革命中雅各宾派领导人之一 右翼保皇党分子申 马拉是法国大革命中雅各宾派领导人之一 右翼保皇党分子申 请困难救济为名 潜入浴室 将其杀死在浴缸中 请困难救济为名 潜入浴室 将其杀死在浴缸中 3 在画面上表象的是马拉被杀死在浴缸中的情景 匕首抛在地上 在画面上表象的是马拉被杀死在浴缸中的情景 匕首抛在地上 鲜血从马拉的胸口流出 他的左手任然握着便签 脸上露出愤鲜血从马拉的胸口流出 他的左手任然握着便签 脸上露出愤 怒而痛苦的表情 怒而痛苦的表情 4 该作品构图简洁单纯 人物造型追求纪念碑雕像效果 给人一 该作品构图简洁单纯 人物造型追求纪念碑雕像效果 给人一 种庄严肃穆的感觉 色彩强力对比更突出马拉的英雄形象 种庄严肃穆的感觉 色彩强力对比更突出马拉的英雄形象 5 该作品在当是法国大革命中具有强力的号召力 是画家一生中 该作品在当是法国大革命中具有强力的号召力 是画家一生中 意义最大的肖像历史画 也是新古典注意的典型作品 意义最大的肖像历史画 也是新古典注意的典型作品 13 日出日出 印象印象 1 1 描绘的是在晨雾笼罩中日出时港口景象 在由淡紫 微红 蓝 描绘的是在晨雾笼罩中日出时港口景象 在由淡紫 微红 蓝 灰和橙黄等色组成的色调中 一轮生机勃勃的红日拖着海水中灰和橙黄等色组成的色调中 一轮生机勃勃的红日拖着海水中 一缕橙黄色的波光 冉冉生起 一缕橙黄色的波光 冉冉生起 2 2 海水 天空 景物在轻松的笔调中 交错渗透 浑然一体 近海水 天空 景物在轻松的笔调中 交错渗透 浑然一体 近 海中的三只小船 在薄雾中渐渐变得模糊不清 远处的建筑 海中的三只小船 在薄雾中渐渐变得模糊不清 远处的建筑 港口 吊车 船舶 桅杆等也都在晨曦中朦胧隐现港口 吊车 船舶 桅杆等也都在晨曦中朦胧隐现 这一切 这一切 是画家从一个窗口看出去画成的 是画家从一个窗口看出去画成的 3 3 如此大胆地用如此大胆地用 零乱零乱 的笔触来展示雾气交融的景象 这对于的笔触来展示雾气交融的景象 这对于 一贯正统的沙龙学院派艺术家来说乃是艺术的叛逆 一贯正统的沙龙学院派艺术家来说乃是艺术的叛逆 4 4 该画完全是一种瞬间的视觉感受和活泼生动的作画情绪使然 该画完全是一种瞬间的视觉感受和活泼生动的作画情绪使然 以往官方学院派艺术推崇的那种谨慎而明确的轮廓 呆板而僵以往官方学院派艺术推崇的那种谨慎而明确的轮廓 呆板而僵 化的色调荡然无存 化的色调荡然无存 14 14 到牛奶的女仆到牛奶的女仆 1 1 1717 世界荷兰 由于知产阶级的胜利 艺术家们开始用画笔关世界荷兰 由于知产阶级的胜利 艺术家们开始用画笔关 注知产阶级和普通市民生活 注知产阶级和普通市民生活 1 1 作于 作于 18561856 年 作者维米尔 主要表现内容是一位身体健壮的年 作者维米尔 主要表现内容是一位身体健壮的 女仆正在准备早餐 倾倒牛奶的场景 女仆正在准备早餐 倾倒牛奶的场景 2 2 构图单纯 轮廓清晰 采用画家最常用的两种颜色 柠檬黄和 构图单纯 轮廓清晰 采用画家最常用的两种颜色 柠檬黄和 蓝色 对比强烈 光线柔和 画面表现朴素 宁静 蓝色 对比强烈 光线柔和 画面表现朴素 宁静 3 3 画面虽然没有引人入胜的情节 但一切去显出了生活的真挚 画面虽然没有引人入胜的情节 但一切去显出了生活的真挚 画家注重的是通过日常生活场景去发掘诗意 以朴实抒情的风画家注重的是通过日常生活场景去发掘诗意 以朴实抒情的风 格打动观众 格打动观众 1515 三等车厢三等车厢 杜米埃杜米埃 1 1 三等车厢三等车厢 正是画家杜米埃表现普通市民生活的代表作品 正是画家杜米埃表现普通市民生活的代表作品 漫长的旅途只能坐在三等车厢的都不是有钱人 这里空气憋闷 漫长的旅途只能坐在三等车厢的都不是有钱人 这里空气憋闷 人群拥挤 但去是观察大多数人真实生活的最佳场所 人群拥挤 但去是观察大多数人真实生活的最佳场所 2 2 杜米埃在构图上处理得很巧妙 他利用车厢里一排排对面相向 杜米埃在构图上处理得很巧妙 他利用车厢里一排排对面相向 的坐位 自然的将人物安排在空间里面 有的可也看到正面 的坐位 自然的将人物安排在空间里面 有的可也看到正面 有的只能看到背影 有的则露出测脸 但至少 每一个人都能有的只能看到背影 有的则露出测脸 但至少 每一个人都能 保证被观众看见 通过这种朴实 不加修饰的手法 带给观众保证被观众看见 通过这种朴实 不加修饰的手法 带给观众 一种无以比拟的真实感受 一种无以比拟的真实感受 3 3 这幅画既表现了短暂的旅途生活 也象征着人生漫长的道路 这幅画既表现了短暂的旅途生活 也象征着人生漫长的道路 这类作品中 既没有幽默 更没有讽刺 而是十分严肃的表现这类作品中 既没有幽默 更没有讽刺 而是十分严肃的表现 了画家对劳动人民命运的关心 了画家对劳动人民命运的关心 1616 向日葵向日葵 梵高梵高 1 向向日日葵葵 就就是是梵梵高高在在阳阳光光明明媚媚灿灿烂烂的的法法国国南南部部所所作作的的 2 梵梵高高笔笔下下的的向向日日葵葵 像像闪闪烁烁着着的的熊熊熊熊的的火火焰焰 是是那那样样艳艳丽丽 华华 美美 同同时时又又是是和和谐谐 优优雅雅甚甚至至细细腻腻 那那富富有有运运动动感感的的和和仿仿佛佛旋旋转转 不不停停的的笔笔触触是是那那样样粗粗厚厚有有力力 色色彩彩的的对对比比也也是是单单纯纯强强烈烈的的 然然而而 在在这这种种粗粗厚厚和和单单纯纯中中却却又又充充满满了了智智慧慧和和灵灵气气 2 观观者者在在观观看看此此画画时时 无无不不为为那那激激动动人人心心的的画画面面效效果果而而感感应应 心心 灵灵为为之之震震颤颤 激激情情也也喷喷薄薄而而出出 无无不不跃跃跃跃欲欲试试 共共同同融融入入到到梵梵高高 丰丰富富的的主主观观感感情情中中去去 4 总总之之梵梵高高笔笔下下的的向向日日葵葵不不仅仅仅仅是是植植物物 更更是是带带有有原原始始冲冲动动和和 热热情情的的生生命命体体 赏析委拉斯凯兹的赏析委拉斯凯兹的 宫女宫女 画面中的画家本人 眼睛注视着画面以外他所要描绘的对象 画面中的画家本人 眼睛注视着画面以外他所要描绘的对象 画面中心处挂在墙壁上的镜子里映照出国王和王后的影像 说画面中心处挂在墙壁上的镜子里映照出国王和王后的影像 说 明画家正在给国王和王后画像 在画面中占了主要地位的小公明画家正在给国王和王后画像 在画面中占了主要地位的小公 主和宫女是在画家工作时突然闯进来宫廷画室的 因此 这一主和宫女是在画家工作时突然闯进来宫廷画室的 因此 这一 作品就既是一幅描绘小公主极其宫女日常活动的片段佳作 又作品就既是一幅描绘小公主极其宫女日常活动的片段佳作 又 是巧妙的构思和构图 而给画家本人留下的一幅难得的自画像 是巧妙的构思和构图 而给画家本人留下的一幅难得的自画像 实际也反映着作者本人在西班牙宫廷王宫中的地位 身份和命实际也反映着作者本人在西班牙宫廷王宫中的地位 身份和命 运 是画家宫廷生活的自我写照 作者运用了油画艺术所可能运 是画家宫廷生活的自我写照 作者运用了油画艺术所可能 具有的全部表现手段 形体 明暗 透视 光影 色彩 人物具有的全部表现手段 形体 明暗 透视 光影 色彩 人物 的姿态和表情 人物之间的呼应衬托以及人物与环境之间巧妙的姿态和表情 人物之间的呼应衬托以及人物与环境之间巧妙 而合理的安排等 使得所有这些因素全都非常和谐地融合在一而合理的安排等 使得所有这些因素全都非常和谐地融合在一 种坚实而又自然的画风之中 特别是它那明亮的金黄色的主调种坚实而又自然的画风之中 特别是它那明亮的金黄色的主调 与深暗沉着的服装和阴影所形成的层次分明的对比 使得全画与深暗沉着的服装和阴影所形成的层次分明的对比 使得全画 中出现的色彩和形体的复杂交响 又能统一在它那均衡 稳定中出现的色彩和形体的复杂交响 又能统一在它那均衡 稳定 的构图之中 因而 这幅名作精致地创造出一种真实感很强的 的构图之中 因而 这幅名作精致地创造出一种真实感很强的 庞大的空间景象的视觉幻想 也就是一种客观的完整而有机的庞大的空间景象的视觉幻想 也就是一种客观的完整而有机的 意象 而他所采用的是经典的欧洲现实主义绘画的语言 意象 而他所采用的是经典的欧洲现实主义绘画的语言 3838 分析波提切利的 分析波提切利的 春春 波提切利 弗罗伦萨画派的代表人物 该画用神话人物来表现波提切利 弗罗伦萨画派的代表人物 该画用神话人物来表现 自然节令 全画描绘了自然节令 全画描绘了 9 9 个神话人物 西风神 仙女 花神 个神话人物 西风神 仙女 花神 维纳斯 丘比特 三女神 墨丘利 维纳斯处于画面中央是全维纳斯 丘比特 三女神 墨丘利 维纳斯处于画面中央是全 画中心人物 她是爱和美的象征 是人性的化身 突出她也就画中心人物 她是爱和美的象征 是人性的化身 突出她也就 是对人性的歌颂 全画背景是一片幽静的桔林 暗喻美第奇家是对人性的歌颂 全画背景是一片幽静的桔林 暗喻美第奇家 族的徽饰 族的徽饰 一派春回大地 花草争妍的景象 诸神们是为春 一派春回大地 花草争妍的景象 诸神们是为春 天的到来而欢歌 对美和爱的追求 即对人性的追求 是这一天的到来而欢歌 对美和爱的追求 即对人性的追求 是这一 作品的主题 体现了鲜明的人文主义思想 平面的装饰性的构作品的主题 体现了鲜明的人文主义思想 平面的装饰性的构 图和生动细腻的人物描写 特别是三位身披薄纱的优美女神 图和生动细腻的人物描写 特别是三位身披薄纱的优美女神 体现了波提切利秀逸的艺术风格 体现了波提切利秀逸的艺术风格 3939 欣赏达芬奇的 欣赏达芬奇的 最后的晚餐最后的晚餐 达芬奇 文艺复兴时期最杰出的画家 科学家和发明家 达芬奇 文艺复兴时期最杰出的画家 科学家和发明家 最最 后的晚餐后的晚餐 是达芬奇掺合了油彩的壁画 画面取材于基督教圣是达芬奇掺合了油彩的壁画 画面取材于基督教圣 经中耶稣被犹大出卖的传说 这个题材有很多人绘制过 形成经中耶稣被犹大出卖的传说 这个题材有很多人绘制过 形成 了一套程式化的表现手法 达芬奇以他独到的匠心 卓越的构了一套程式化的表现手法 达芬奇以他独到的匠心 卓越的构 图 深刻的人物心理描写而成为不朽的杰作 达芬奇紧紧抓住图 深刻的人物心理描写而成为不朽的杰作 达芬奇紧紧抓住 耶稣与耶稣与 1212 个门徒共进晚餐时 突然说出的一句话后众门徒顿个门徒共进晚餐时 突然说出的一句话后众门徒顿 时显出各种不同的神态这个极富表现力的瞬间 着重刻画了各时显出各种不同的神态这个极富表现力的瞬间 着重刻画了各 个人物的内心世界 表达了画家对善与恶 美与丑 崇高与卑个人物的内心世界 表达了画家对善与恶 美与丑 崇高与卑 微的鲜明爱憎 进而对人物的精微描写 达到了空前的高度 微的鲜明爱憎 进而对人物的精微描写 达到了空前的高度 构图十分完美 横幅的画面以耶稣为中心 组成严格对称的构构图十分完美 横幅的画面以