2010年清华美院设计理论考研真题

二 简答题二 简答题 1 构成主义设计的意义 2 后现代工艺设计指什么 元青花瓷和蒙古族的关系 唐代丝绸布尔镶嵌法 3 新现代主义设计 4 现实主义的主要特征 5 后现代主义建筑运动 原始陶器的造型与成型方法的关系 t6 你对 无边的现实主义 的理解 明式家具的艺术特色 7 艺术与宗教的关系 8 情感在艺术中的地位与作用 9 艺术真实与科学真实的本质区别 10 宋代陶瓷的艺术成就 11 以史前洞穴壁画为例说明原始艺术是社会生活的反映 12 13 举例说明艺术形象的作用及特征 14 中国青花瓷的起源与发展 15 中国原始彩陶的主要成型方法及艺术特征 2 摄影区别于绘画的媒介特征 3 包豪斯的教育思想对当代艺术教育的影响 3 1 简述艺术家和社会的关系 2 现代设计的职业化始于何时 职业化对设计的意义表现在哪些方面 2 现实主义的主要特征 3 举例说明艺术形象的作用及特征 t1 功能主义 1 野兽主义的特征 2 倪瓒的艺术特点和画论 3 你对 无边的现实主义 的理解 4 后现代主义艺术的特征 1 简述唐代仕女画的特征 2 简述巴比松画派的代表画家和特点 1 17 世纪佛兰德斯绘画的代表人物及其艺术特色 2 唐代人物画的代表作品及特征 3 赵孟頫的绘画特色 1 宋代院体花鸟画的特征 2 立体主义代表艺术家及其艺术特征 3 简述 扬州八怪 的艺术特色 1 试述艺术作品的主题及其特征 2 试述形象思维的特征 3 试述艺术家体验生活的特点 1 唐代仕女画的特征 2 巴比松画派的代表画家及特点 1 形象思维的特征 2 对生活艺术体验的特点 3 艺术作品主题的特征 1 野兽主义的特征 2 倪瓒的艺术特点和画论 3 你对 无边的现实主义 的理解 4 后现代主义艺术的特征 1 17 世纪佛兰德斯绘画的代表人物及其艺术特色 2 唐代人物画的代表作品及特征 3 赵孟頫的绘画特色 1 形式创新的意义 2 中国彩陶艺术简析 3 中国古代花鸟画的发展 4 超现实主义主要艺术家及其代表作品 http 1 简述 扬州画派 的艺术成就 2 谈谈你所理解的赫伯特 里德 3 谈谈你所理解的影响中国现代艺术的几个西方画家 2 一 3 人即可 4 评一位中国当代画家 5 简评爱德华 w 萨义德的 东方学 对中国当代艺术发展的影响 三 论述题三 论述题 1 中国古代工艺美术体现的适用原则 2 文艺复兴时期工艺美术的转化 3 消费与艺术设计 论视觉艺术的本土化与国际化关系 1 艺术作品的内容 形式及其关系 2 艺术批评的性质及作用 1 中西文化交流与唐代工艺美术 1 车尔尼雪夫斯基与黑格尔关于艺术美与现实美的关系的主要特征是什么 他们是怎样论 证的 试评论其长处与短处 2 试述艺术批评的社会作用 1 中国汉代与罗马工艺美术的比较 2 罗可可艺术与清代工艺美术的比较 1 设计与消费的关系 2 继承优秀文化传统与艺术创新的关系和意义 1 洞窟艺术的理解 实际上考宗教与艺术的关系 2 艺术与设计的关系 1 论视觉艺术的本土化与国际化关系 2 如何认识中国当代设计的商业化倾向 1 艺术作品的内容 形式及其关系 2 艺术批评的性质及作用 1 从当代设计的发展来认识全球化与本土化的关系 2 以 20 世纪设计史的发展为例 试论商业与设计的关系 三 论述 任选 1 题 60 分 1 车尔尼雪夫斯基与黑格尔关于艺术美与现实美的关系的主要特征是什么 他们是怎样论 证的 试评论其长处 与短处 2 试述艺术批评的社会作用 论视觉艺术的本土化与国际化关系 1 试述宋代山水画的代表画家及作品特征 2 试述汉代画像石 画像砖的艺术特点 1 论敦煌石窟 云岗石窟和龙门石窟的艺术成就 2 论隋唐五代山水画的风格演变 1 中国青花瓷的起源与发展 3 中国原始彩陶的主要成型方法及艺术特征 1 中国汉代与罗马工艺美术的比较 2 罗可可艺术与清代工艺美术的比较 1 试述艺术接受的性质 2 试述艺术风格及其多样化 论视觉艺术的本土化和国际化的关系 1 包豪斯的特点 2 八大山人的特点和论点 几点说明和感受 三 综合题 先将古文断句 标点 再译为现代汉语 然后就其内容写一篇 800 字左右短文 35 分 六法者何一气韵生动是也二骨法用笔是也三应物象形是也四随类赋彩是也五经营位置是也六传移模写是也 1 20 世纪未以来 西方学者提出了 美术史终结论 你有何见解 2 你如何评述 90 年代以来的写实绘画 http 1 设计和文化 2 美术与科学 三 论述 50 分 论视觉艺术的本土化与国际化关系 艺术的民族性 本土化 和世界性 国际化 是贯穿整个 20 世纪的重要艺术主题 如果大致区分一下 中国艺术的本土化和国 际化问题可以区分为 3 个阶段 20 世纪初 中国借鉴了西方民族化和世界化思潮 力图振兴国家民族 从 1930 年代开始至 1970 年代 由于民族危机的高涨以及随后的意识形态需求 艺术的民族性大行其道 由于改革开放 特别是全球化思潮的兴盛 对艺术的民族性和世界性认识到达一个新的阶段 并日趋理性 成熟 可见 随着经济 政治 文化的全球一体化趋势 艺术的 本土化和国际化问题所折射出来的历史语境与深层意义 很值得我们重新思考和认真总结 所谓艺术的民族性 是指 运用地域化 本民族的独特艺术形式 艺术手法来反映现实生活 是艺术作品具有民族气派和民族风格 具有民族性特点的艺术作品立足于本民族的文化艺术传统和审美意识 以表达民族精神为灵魂和核心 主要表现本民族人民群众 的生活 思想感情 愿望和艺术审美情趣 艺术的世界性则主张摆脱桎梏 超越民族和阶级 就艺术而言 它是一种能为多民族 所接受 以表现 人的一般本性 和 人类共同美 为形式和内容的艺术 关于艺术民族性与世界性的关系有以下两种观点 其一是认为艺术的世界性超越民族性 它认为由于时代的前进 文化艺术同经 济一样会在相互借鉴的基础上趋于统一 形成具有同一特点的超越民族性的世界性艺术潮流 这种具有世界意义的国际化艺术将 成为今后世界艺术发展的主流 其二认为艺术的世界性同样具有民族性 此这种观点的人认为 随着艺术的发展 以及人们对艺 术民族性的认识的深入 只有在积极吸收外来文化的基础上 不断发展民族艺术 才能使艺术作品具有真正的民族性 鲁迅曾在 拿来主义 中说 我们要运用脑髓 放出眼光 自己来拿 这句话深刻地反映了在面对西方艺术时的态度和立场 正 确认识艺术的民族性和世界性的辩证关系 对于处在世界各民族联系紧密 以全球化为显著特征的今天尤其具有现实意义 可以说 资本主义社会之前 各民族艺术的交流和影响在地域和时间上受到极大限制 由于社会经济 文化联系的增长 随着麦 哲伦 哥伦布的远征毛线 殖民地的开拓 艺术亦随着开始相互交流并发生相互作用 从带有地域性的偶然自发阶段发展到了全 球必然的自觉阶段 一个民族的艺术成为全世界许多民族共同享受的艺术变成现实 因此 艺术的民族性和世界性问题是一个动 态的发展问题 既不能完全等同 也不能截然分开 二者是相互联系又相互区别的一对矛盾的两个方面 丹纳在其 艺术哲学 中曾用植物与土壤的关系为各民族不同艺术特色的形成作出形象的比喻 如埃及的艺术来自埃及的生活 尼罗河两岸发达的农业告诉埃及人 尽管植物春生秋落 但种子却可永远保存 由此发展为他们对永恒生命的一种永恒追求 希 腊与此不同 温和的海洋性气候 民主的城邦体制 对体育及肉体的热爱使得希腊的艺术不是表现虚无的永恒幻影 而是表现有 血有肉的人体 各民族艺术的独特性 差别性与多样性 由于世界经济文化联系的日益紧密决定了彼此之间交流的必然性 只要各民族间的交往存在 艺术的交流就不可避免地会存在 特别是在中国当代的艺术状况中 我们不能只承认中国水墨画的气 韵生动 骨法用笔 而不承认西方油画的科学透视 也不能只肯定传统的写实主义传统 而否认源于西方的装置 现成品 行为 等艺术 我们既要防止后殖民语境下的西方文化霸权 又要警惕狭隘文化民族主义的洪水猛兽 在世界艺术的大舞台上 民族性 才有意义 但离开了世界这个大舞台 不仅其艺术的民族性将失去光彩 艺术的世界性也将不复存在 1 简述艺术起源的基本学说 要点 第一 模仿发生说 认为艺术起源于人类对于自然和现实的模仿 这是一种有关艺术起源的 最古老的理论 古希腊赫拉克利特 德谟克利特 苏格拉底等人持这种观点 第二 游戏发生说 认为艺术起源于游戏 席勒 康德 斯宾塞 谷鲁斯等持这一观点 第三 表现发生说 认为艺 术起源于情感表现和交流的需要 持这一观点的有雪莱 列夫 托尔斯泰 科林伍德等 第四 巫 术发生说 认为艺术起源于原始民族的巫术活动 爱德华 泰勒 弗雷泽等人持这一观点 第五 认为艺术起源于劳动 德国的毕歇尔 芬兰的希尔恩 以及普列诺夫等持这一观点 每种学说 得 2 分 2 简述丑在艺术表现中的审美意义 要点 丑在艺术表现中可以满足人们的特殊审美需要 获得特殊的审美感受 丑在以下几个方面具 有特殊的审美意义 第一 丑可以衬托美 从反面烘托和谐美与崇高 第二 丑的形式可以蕴含美的内涵 第三 丑在艺术表现中可以转化为美 第四 适度的丑的形式表现可以生成独特的形式美感效应 每个方面可得 3 分 3 简述艺术创造中雅与俗的关系 要点 雅与俗 是指艺术创造及作品的审美品位而言 雅包括高雅 典雅 雅致等 俗是指通俗 并非低俗 一般来讲 雅的作品 具有较复杂和完善的艺术形式 以及较深刻较高远的意蕴 通 俗的作品 一般具有通达 晓畅的艺术追求 更注重艺术的审美娱乐功能 高雅艺术在一定意义 上能够代表特定时代艺术创作的最高水平 通俗艺术中也不乏优秀的作品 但应警惕低俗化倾向 的蔓延 艺术创作应倡导雅俗共赏 4 简述艺术创造中的优美 艺术活动中的优美 首先 它没有任何统一过程的 痕迹 是一个已经实现统一的形象实体 以比较单纯直接的形态表现了现实对实践的肯定 其次 它不是一种压倒式的统一 而是现实与 实践 真与善 合目的性与合规律性交融无间的统一 第三 它不是在自身构成中包含着丑 而 恰是在与丑的抗争中显现出人的本质力量的美的形态 它本身排除了丑 并与自身之外的丑相比 较而存在 优美最根本的美学特性是和谐 5 分 5 简述艺术与政治的关系 艺术与政 治从来都有着密切的联系 这是因为 其一 艺术与政治都属于建筑在经济基础之 上的上层建筑 艺术则是一种观念形态性的上层建筑 他们都受到经济基础的制约和影响 同时 又能够反过来作用于社会的经济基础 其二 艺术与政治相比 一般不像政治那样与经济基础和 物质生产发生直接的联系 艺术与经济的联系往往需要一定的中介因素 其中政治是最重要 最 敏感的因素 艺术与政治之间可以相互产生作用 艺术要接受政治的制约和影响 同时也可以对 政治施加影响 三 论述 每题 25 分 共 50 分 1 论述艺术作品的三个基本层次 要点 其一 艺术作品的语言层 艺术活动的每一个种类选择运用一定的物质媒介材料 按照一定 的美学规律 进行排列组合而构成的表现手段或表现方式 正是在这样的意义上 艺术活动的每 一个种类都有自己独特的艺术语言 8 分 其二 艺术作品的形象层 艺术形象是艺术家从人类生活的外部客观世界与内部主观世界中 高度集中 概括 创造出来的 既包括性格鲜明的各种人物形象 也包括具体 生动 完整的各 种生活画面 既包括情与景融汇互化的各种境界 也包括由纯粹的物质媒介材料构成的各种形式 结构 9 分 其三 艺术作品的意蕴层 艺术形象及它的高级形态意境与典型 具有深邃的启示性 启示 着人们透过作品的多元的形象形态 去联想 去追索 去领悟隐匿在艺术形象之外的艺术意蕴 8 分 2 论述艺术创造的主要审美心理要素 要点 艺术创造的心理活动 经历了一个由审美感觉 审美知觉 审美想象 审美联想 审美情感 到审美判断等若干审美心理要素构成的过程 并突出表现在四个方面 5 分 审美感知 包括 审美的感觉和知觉 感觉是客观事物在人的头脑的主管映像 审美感觉是人的一种特殊感觉 知 觉是在感觉的基础上对事物的综合的整体的把握 审美知觉的对象是事物的审美属性 审美想象 是在记忆表象的基础上 经过有目的的组织和改造 创造新的艺术形象或情境的过程 想象又分 为再造性想象和创造性想象 艺术家的创造活动主要依靠创造性想象 审美情感 情感是人对客 观现实的一种特殊的心理反映 审美情感则是审美主体对客观审美对象是否符合自己的需要所做 出的一种心理反映 审美理解诗人在审美过程中对主体与审美对象的相互联系 内容与形式的审 美特性及其规律的认识 领悟和把握 24 简述艺术活动的构成 24 我们可以将艺术活动视作一个系统 它由四个要素或环节构成 1 客体世界 即艺术 活动所反映和表现的客观社会生活及自然界 具有审美价值的客体世界是艺术创造的主要对象 2 艺术创作与制作 3 艺术作品 4 艺术传播与接受 本文来自学习网 原文地址 25 简述艺术作品的层次 25 艺术作品的层次可以简单划分为三个层次 1 艺术语言 艺术语言是渗透了艺术家独 特个性的特殊语言 2 艺术形象 艺术形象是艺术反映社会生活的特殊方式 是通过审美主 体与审美客体的相互交融 并由主体创造出来的艺术成果 3 艺术意蕴 艺术意蕴是指在艺 术作品中蕴含的深层的人生哲理 诗情画意或精神内涵 是艺术主体对艺术典型或意境深刻领悟 和创造的结果 本文来自学习网 原文地址 26 简述艺术鉴赏的性质和特点 26 艺术鉴赏是以艺术作品为对象 以受众为主体的欣赏活动 是接受者在审美经验基础上 对艺术作品的价值 属性的主动选择 吸纳和扬弃 它是一种积极能动和审美创造活动 本文来自学习网 原文地址 27 简述艺术批评的作用和功用 27 1 通过对作品的分析和阐释 评判其审美价值 2 通过将批评的信息反馈给艺术 家 对其创作产生影响 3 通过批评的展开 对艺术鉴赏活动予以影响和指导 4 通过 艺术批评 协调艺术与意识形态其他领域的关系 促进社会文化的发展 本文来自学习网 原文地址 28 简述工艺美术的特点 28 1 实用与审美结合 工艺品首先应当具有实用性 审美性应当寓于实用性之中 因此 工艺品总是按照实际使用的要求来进行设计 选材 造型 色彩装饰等 艺术处理和加工等问题 教要结合实用要求来考虑 2 工艺美术具有物质性 又具有精神性 工艺品是具有实用性的 日常生活用品 满足着我们的物质需要 同时工艺品十分注重造型设计 并且尽量发掘材料和装 饰的潜力 注意运用色彩 线条 形体等多种形式因素以及夸张 变形 均衡等多种艺术手法 来创造外观形式美 由于工艺美术比起其他艺术种类 更加直接地受到物质材料和生产技术的影 响 因此更需要高超的艺术构思和制作技巧 本文来自学习网 原文地址 四 论述题 本大题共 2 个小题 第小题 25 分 共 50 分 29 结合某艺术作品 论述审美想像的特征 29 答案要点 1 审美想像是在记忆表象的基础上 经过有目的的组织和改造 创造新的 艺术形象或情境的过程 2 审美想像是艺术家从事创造活动以及获得审美经验的过程中最重 要的因素之一 3 想像又分为再造性想像 知觉想像 和创造性想像 艺术家的创造活动主 要依靠创造性想像 4 结合具体的作品 分析想像的特征有 第一 审美想像离不开表象记 忆 第二 审美想像是积极的 能动的和创造性的 第三 审美想像要符合生活的逻辑和情感的 逻辑 本文来自学习网 原文地址 30 联系实际 论述艺术创作主体与客体的关系 1 与艺术创造相关联的客体是主体观照 实践和创造的对象 艺术创造客体是包括社会 生活 自然界和人在内的客观世界 它应具有一定的审美价值 或经过提炼而具有审美价值 2 艺术创造主体与客体之间的关系是相互交流运动和相互作用的关系 这是艺术活动的核心 3 这种相互交流运动是双向的 4 这一动态过程中 主体应居于矛盾运动的主导方面 主体的价值将通过对客体的实践和创造而得到实现 本文来自学习网 原文地址 本文来自学习网 原文地址 1 简述艺术与宗教的关系 要点 艺术与宗教在其早期是融合在一起的 而在其后的发展进程中也有着极其密切的关系 二者 在认识与掌握世界的方式上有着相似之处 宗教长期利用艺术来宣传宗教 客观上促进了艺术的 发展 同时艺术也在不断影响着宗教 但由于宗教反科学的性质 决定了它与艺术的本质不同 2 简述艺术主体与客体的关系 要点 在艺术创造活动中 艺术主体和艺术客体是一对重要的范畴 它们之间的运动形式 决定着 艺术创造的总体趋势 艺术主体是指在艺术活动中的社会历史实践中形成的与审美对象相对应的 具有一定创造能力的认识和实践者 艺术客体是与艺术主体相对立的诸客观审美事物 是艺术主 体认识和实践的对象 艺术主体具有能动的创造性 艺术主体需要具有一定的审美和艺术创造能 力 艺术创造主体与艺术客体的相互交流运动与相互作用 是艺术活动的核心 二者的相互交流 运动是双向的 同时主体应处于矛盾统一体的主要方面 3 简述艺术活动中的形象思维 I 形象思维是艺术家在创作活动中从发现和体验生活 到进行艺术构思 形成艺术意象和意 念 并将其物化为艺术形象的整个过程中所采取的一种主要的思维方式 形象思维具有很强的具 象性 情感性 创造性和整体性 它以具体的形象作为思维的主要材料 以情感作为思维的中介 和动力 并体现出浓烈的创造色彩和艺术家对事物的整体把握 4 简述艺术创造中的崇高 要点 崇高是在实践主体提出了理解 征服和掌握现实客体的历史要求 并且已经或必将趋于实现 的历史条件下产生的 崇高以现实客体压倒实践主体为其外表特征 而其实质在于受到压抑的实 践主体 充分激发起人的本质力量 转而征服 掌握 或趋向于征服 掌握 客体 崇高不是主 客体的和谐统一的静态美 而是双方在对立 冲突中趋向统一的动态美 在这里 人的本质力量 的显现 呈现为实践主体迫使现实客体与之趋向统一的过程 5 简述艺术家应具有的修养和能力 要点 艺术家应具有的修养 1 进步的世界观和审美倾向 2 广博的知识 3 深邃的思 想 4 丰富的情感和独立的人格 艺术家应具有的审美创造能力 1 敏锐的感知能力 2 丰富的想象能力 3 精湛的 艺术技能 三 论述 每题 25 分 共 50 分 1 论述艺术生产的意义与特征 要点 艺术生产 既不像一般物质生产那样 完全基于实用的目的 生产人类必需的生活用品 也 不像一般精神生产那样 是一种纯粹的理论演绎和概念论证 而是将自己的主体精神和审美意识 渗透于生产过程 并物化为审美产品的活动 艺术生产是精神生产和物质生产的统一 艺术生产 就是以审美思维和审美物化为手段 进行艺术创作和制作的活动 艺术生产 是 艺术掌握方式的重要方面 是艺术创制的精神实践和物质实践的统一 艺术生产包括艺术创作和 艺术制作 艺术生产涵盖艺术思维的过程 但不能取代艺术思维的方式 艺术思维方式主要是对 客体世界的认知和反映 艺术生产则主要是对客体世界的变革与创造 由于艺术生产同时具有精神生产和物质生产的基本特性 因而在生产过程中就要既遵循精神 生产的一般规律 也要遵循物质生产的一般规律 由于艺术生产具有与精神生产和物质生产的许 多不同的特点 因而艺术生产就不能完全遵循一般精神生产或物质生产的规律 而要在此基础上 遵循与精神生产和物质生产有密切联系的 属于艺术生产特有的规律 艺术生产的规律 是艺术 整体规律的重要组成部分 是艺术活动多种规律中的一种 艺术生产的规律 就是在艺术规律的 规范和制导下 遵循精神生产和物质生产的基本原则 按照美的规律和艺术特性的要求 创制审 美产品的一般性规律 艺术生产有以下几个方面的特点 第一 精神性与物质性的统一 第二 审美属性与商品属性的并重 第三 创造性与工艺性的结合 第四 个体生产与集体生产的交叉 2 论述艺术意境的审美特征 要点 第一 情景交融 又可分作两个类型 其一 景中有情 即景生情 其二 情中见景 即 情生景 6 分 第二 虚实相生 虚实相生 是人们对于和谐美意境的创造和追求 意境 应是实境和虚境 相互转化和融合的结果 6 分 第三 意与境谐 即指主体在艺术活动中得以升华的审美精神和生命意识与作品中建构而成 的具有浓郁美感氛围的交融与和谐 6 分 第四 韵味无穷 是指意境中那种使人得到美的感染的韵致 情趣和滋味 又可具体从空灵 飞动 含蓄等方面来阐述 7 分 24 简述活动的功能 24 艺术的具体社会功能有多种 但最主要有下列三种 1 审美认知功能 人们通过艺术鉴赏 更加深刻地认识自然 社会 历史 人生 2 审美教育功能 人们通过艺术欣赏 受到真善美的熏陶和感染 思想 认识 实践在潜移默化中发生 深刻变化 从而树立正确的世界观和人生观 艺术可以寓教于乐 3 审美娱乐功能 满足人们审美需要 使其获得精神享受与审美愉悦 25 简述审美想像与联想的关系 25 1 审美想像是在记忆表象基础上 经过有目的的组织 改造 创造新的艺术形象或情境的过程 是艺术 家从事创作和获得审美经验过程中最重要的因素之一 2 审美联想是指审美主体由当前所感知事物引发而想起有关的另一事物的心理活动 在审美心理中有不 可忽视的地位和作用 3 审美想像与联想有着密切的关系 联想往往能激发艺术家的想像力 二者可以相互交叉融合 26 简述艺术意境的特征 26 艺术意境是指艺术形象或情境中呈现出的情境交融 虚实相生 能蕴含 昭示深刻人生哲理及宇宙意 识的至高境界 它是主体情感与客观物象的统一 它重表现 重抒情 以创造景物意象为主 在意境中起主导 作用的是情和意 情中景景中情融合一体 27 简述艺术活动中的三种审美效应 27 三种审美效应分别为 1 共鸣 它是指在艺术欣赏中 欣赏者被作品中的思想感情 理想愿望 人物命运所打动 从而形成的 一种强烈心灵感应状态 在欣赏同一部艺术作品时可能会生产相同 相似的审美感受 也可称为审美共鸣 2 净化 它是指接受者通过对作品的欣赏和共鸣的产生 可以陶冶情操 调节精神 从而达到提升人格 的状态 3 领悟 领悟是指接受者在欣赏艺术作品时 对于世界奥秘的洞悉 人生真谛的领悟 以及精神境界的 升华 这是一种更高层次的审美效应 28 简述雕塑艺术的基本特征 8 雕塑艺术的基本特征 1 物质与技艺的统一 2 造型性与表现性的统一 四 论述题 本大题共 2 个小题每题 25 分 共 50 分 29 联系实际论述艺术鉴赏中的主体性特征 29 答案要点 概括起来讲 艺术鉴赏作为一种审美再创造活动 它的主体性主要有以下特征 1 对艺术作品审美娱乐属性享用 艺术作品的审美价值只有在鉴赏的过程中才能产生并表现出来 鉴赏 主体充分地拥有艺术作品所具有的审美娱乐属性 2 对艺术作品审美认知属性的认知 艺术作品还具有一定的认知价值 所以 鉴赏主体又具有突出的认 知属性 3 对艺术作品文化价值的阐释 优秀的艺术作品包含了巨大的文化内涵 在鉴赏过程中鉴赏主体自然要 对艺术作品的文化价值做出阐释 4 对艺术作品形象 意境的再创造 鉴赏主体在艺术欣赏活动中 并不是被动 消极地接受 而是积极 主动地进行着审美再创造 30 结合具体艺术作品论述艺术形象的特征 1 艺术形象是艺术反映社会生活的特殊方式 是通过审美主体与审美客体的相互交融 并由主体创造出来的 艺术成果 2 作为艺术反映生活的基本形式 艺术形象是艺术作品的核心 艺术形象既包括鲜明生动的人物 也包 括其他富有审美特征的情境 画面或意境 3 艺术形象是文艺反映生活的特殊方式 艺术形象总是具体可感的 它是客观因素与主观因素的统一 是内容与形式的统一 也是个性与共性的统一 例如 可以以文学作品中的孙悟空 猪八戒为例 1 扬州画派画风及其社会原因 画风 分为三类 首先有丢官后卖画的文人 这一类人受个人情感的驱使 画风非温文尔雅 而是清刚跌宕 泼辣奔放 不 守规范 其次有一生布衣的画家 他们抒个性 尚创造的文人画传统 注重金石书法古朴自然 画面中时而流露不满 但大多数 还是表现不同流合污的高洁 最后有一类人是有文人修养的职业画家 他们有广而深厚的功力 适应民间欣赏习惯 受扬州风气 影响 汲取人文画的主张 讲求人品 擅三绝 放笔写意 题材广泛 画法精熟 总体来说 接受与发展石涛等人的革新精神 顺应时代审美要求 注重艺术自身发展 重视师造化和个人的独特感受 抒发个性 自法成家 社会原因 1 商业城市的繁荣 市民阶级的扩大及其对艺术的要求 2 民族矛盾下降而社会矛盾包括封建阶级内部矛盾加剧 带有初步民主色彩的思想文化抬头 3 商品市场扬州云集了各家各派 4 在石涛以及另外一些清初富有创新精神画家画风的影响下 发展了重视生活感受 强烈书法性 灵的阔笔写意花 2 对中国古代花鸟画的认识和作品评述 认识 花鸟画是以动植物为主要描绘对象的中国传统画 是以写生作为创作基础 牺牲是在真实描绘客观对象基础之上 表 现出花鸟的生命力和其各不相同的特征 它不以外部的形似为目的 而是重视传神 花鸟画借物传情 善于抓到动植物与人的某 种思想情感的联系 再加上艺术的夸张强调 花鸟画技法主要有工艺重彩花鸟画和水墨写意花鸟画 表现出精工富丽的宫廷院体 风格和水墨写意的人文风格 作品评述 结合简答 徐渭的花鸟画风格 即可 并阐述一下其代表作 3 对中国传统人文画的理解与作品评述 特点 在朝在野的文人 表现作者对情趣和心灵的感受 山水花木 梅兰竹菊为主要题材 追求笔墨效果 不求形式强调神 韵 讲述笔墨情趣 形成诗书画三者统一与一体的整体 及文学 书法 篆刻于一体 突出画家的文学素养 作品评述 结合文徵明的作品加以阐述 具体见课本 突出其绘画特点 4 对中国古代重彩人物画的理解与作品评述 理解 工笔重彩画法是一种造型工整细致 色彩浓艳而略带装饰性的画法 用笔朴实 气韵古雅 以线造型是中国画技法的 特点 也是工笔画的基础和骨干 工笔画对线的要求是工整 细腻 严谨 一般中锋用笔比较多 以固有色为主 一般设色艳丽 明快 沉着 高雅 有统一的色调 具有浓郁的中国民族色彩审美意趣 关于装饰性的一方面是来源于传统的程式化手法 一方 面是作者对生活中的形象通过提炼 夸张 创造而形成的美感效果 作品评述 结合顾闳中 韩熙载夜宴图 理解 5 韩熙载夜宴图 的题材 内容 与表现特点 题材 人物画 刻画失意官僚的心理矛盾和腐朽生活面貌 表现其放荡不羁的夜生活 内容 夜宴图以长卷形式分为夜宴 观舞 休息 演乐 宾客酬应等五个场面 聆听琵琶演奏 席中所有人物沉溺在乐声之 中 观舞一段韩熙载亲自敲鼓伴奏 在场人也拍掌击声 与舞蹈节奏相吻合 表现特点 画中人物形象生动的传神 不同的身姿容貌以至手的表现都处理的较为成功 特别是韩熙载的形象富有肖像画的 特点 衣着也表现了放纵 情态动作刻画的合情合理 恰如其分 画中的细节也都起着烘托主题的作用 屏风把各个场景加以分 割又连成一个整体 笔致细劲 用笔缜密 线条细腻而圆劲 设色浓丽而沉着 整体效果同统一和谐 取得很好的效果 1 秦汉雕塑的功能 形式 与代表作品 功能 宣扬统一功业 显示王权威严 美化陵园建筑 纪念勇士而铸造 形式 陵墓装饰雕塑 冥器雕塑 建筑前雕塑 工艺雕塑 宫苑装饰雕塑 代表作 陵墓雕塑代表作 马踏匈奴 卧马 建筑前代表作有李冰石像 冥器雕塑如秦代兵马俑 了 2 秦代兵马俑与霍去病墓雕塑艺术风格 1 秦兵马俑 崇尚写实 手法严谨 性格鲜明 形象生动 在整体布局上利用众多直立静止体的重复 造成排山倒海的气 势 使人产生敬畏而难忘的印象 其严谨的布局 排列成面向东方 气势磅礴 威武雄壮的军阵场面 再现秦军宏伟气派 2 霍去病墓 汉代纪念碑性质的一组大型石刻 作者运用循石造型的艺术手法 巧妙的将圆雕 浮雕 线刻等技法融汇在 一起 刻画形象恰到好处 足以表现客体特征为度 绝不做作自然主义的过度雕镂 从而加强了作品的整体感和力度感 体积巨 大 环境辽阔 因势象形 朴拙粗旷 形态各异 动感有力 3 莫高窟北朝壁画的内容及代表作品 内容 一般位于四壁上层及顶部 飞天和天宫伎乐 下层为药叉 中层 除千佛外主要画说法 本生和因缘故事 佛像画 是以佛为主体的说法图 故事画 向人们灌输佛教思想宣传佛教教义 具有一定情节性的绘画 装饰性图案 具有象征意义 民 族传统神话题材 代表作品 鹿王本生图 萨埵那太子本生 4 顾恺之的绘画成就 1 顾恺之 东晋人 士大夫专业画家 并有三绝之称 艺术成就表现在艺术创作和理论建树 2 在艺术实践上 师承卫协 注重传神写照 善于表现人物的精神气质 性格特征和眼神描绘 体现人的精神风貌 顾恺 之的绘画创作题材广泛 内容丰富 女史箴图 将战国以来形成的 高古游丝描 发展到完美无缺的境地 洛神赋图 画面中的 两人物之间情思不是通过面部表情显露 而是依靠人物之间的相互关系巧妙处理表现出来的 3 理论上他总结了前人的理论和艺术创作 实践经验上建立传神写照体系 有鲜明的时代特点和承上启下的理论价值 画云台山记 论画 5 唐代人物画家与作品 阎 吴 张 周 题材 风格 作品 1 阎立本 初唐画家 擅长故事画 取材贵族 官宦以及宫廷的历史事件 强劲的线描 深沉的设色 动态虽然拘谨 但是 重视刻画面部特征都反映了对传统的继承和发展 历代帝王图 步辇图 2 吴道子 盛唐画家 擅长宗教题材壁画 高度的想象力创造不同的情景和气氛 结合内容的表现和形象的创造 在线条 上渗透着强烈的情感 富有强烈的节奏感和运动感 并创造了一种 炖菜条 描法 天王送子图 观音图 3 张萱 擅长人物画 常以宫廷游宴如画 题材 贵公子 鞍马 宫苑等 画面表现健康美和雍容华贵的气质 捣练图 虢国夫人游春图 后一作品不依靠背景 仅以一组人物的配置 马的跑动和色彩的运用衬托春天的气息 4 周昉 擅长贵族阶级生活和宗教壁画 人物的形象准确 能通过画笔揭示人物的心理和性情 感受和追求足以概括出盛 唐 中唐的人物画的特征 对社会现实与人物心理状态的深刻理解 同时宗教画中的 水月观音 形象被称为 周家样 游春仕女 图 杨妃出浴图 6 五代山水的发展 五代时期一些画家深入自然 创造了真实生动的北方重峦峻岭和江南的秀丽风光 北方以荆浩 关仝为代表 荆浩着重笔法的变化 在皴擦点染的笔法技巧上有开创性的贡献 他的画面场面宏大 气势雄伟 空间感很强 著有 笔法记 关仝的写景绘形更为概括提炼 笔简气壮 景少意长 关山行旅图 是其代表作 南方以董源和巨然为代表 董源 他创造了披麻皴和点子皴等表现技法 水墨和着色并用 画面幽雅 代表作 潇湘图 等 巨然的山水画笔墨秀润 其 秋山问道图 山势高耸 但结构圆润 布局宏大 有天雄奇骏之感 7 董源山水画的特征及其对后代的影响 特征 多写江南真山 不为奇峻之笔 所画风光一派江南丘陵江湖景色 与荆浩相比更具有优美抒情的意趣 他的水墨山水 皴擦点染结合并用 创造了披麻皴和点子皴等表现技法 具有革新精神 风格平淡天真 代表作 潇湘图 夏山图 龙宿 教民图 影响 在元明以后产生重大影响 他得平淡天真的风格特别受到北宋书法家米蒂的推崇 8 范宽山水画特征以及代表作品 北宋山水画巨匠 源于五代北方山水画派 画崇山峻岭往往以顶天立地的章法突出雄壮的气势 又用碎而坚实的笔墨皴出有 质感的山石 被誉为 得山之骨 与山传神 成功的刻画北方关陕地区 山峦浑厚 势状雄强 的特色 代表作 雪景寒林图 9 南宋山水画的特征及代表人物 作品 特征 靖康之变 宋室南渡 在作品风格上也产生了一定的变化 同时南宋是处于北宋向元代过度的时期 所以作品既略透 北宋时期的雄沉壮伟 也同时流露出元代寄情于景的风格 课本没有做具体的解释 关于南宋的山水画特征还需具体找答案 代表人物 马远 继承并发展了李唐的画风 尤善于在章法上大胆取舍剪裁 描绘山之一角 水之一涯的局面 画面上留出 大幅空白 以突出景观 表现空间及浓郁的诗意 马远突破了全景式山水 创造了诸多富于表现力的山水技法 丰富和发展了中 国画 作品 踏歌图 寒江独钓 水图 10 元代山水画与宋代山水画相比有了哪些发展 宋代以宫廷绘画为主 院体山水画构图饱满 画面内容丰富 表现手法多样 画面雄沉壮伟 境界开阔 空间旷达 元代多 以文人画为主 画风简练 用笔精炼 从构图看 画面宁静致远 没有大的起伏 山石也稀少许多 从内容到笔墨都追求士气 人文士大夫的审美情趣 使宋代精密不苟的画风得以改造 自娱 而不屈于社会审美爱好 11 清初四王与四僧的不同之处 四王 王时敏 王鉴 王原祈 王翚 信奉董其昌的艺术主张 对古人的师承不遗余力 苦心精研宋元所谓的海宗大家 致 力于摹古或在摹古中求变化 尤其推崇 元四家 他们十分重视笔墨 表现平静安闲的情感状态 体现所谓的士气和书卷气 但较 少观察自然 描写具体感受 审美与趣味的表达更加精致 四僧 朱耷 石涛 髡残 洪仁 带有深挚的情感色彩 借笔墨抒发激越 压抑的情感 绘画的形式不守前人规范 有强烈 个性 与当时占主流地位的正流画风大异其趣 表现内容情感来自客观世界又有高度加工的艺术形象 丰富了自然美的表现和意 境的创造 与客观相结合 尚义 又有法则的新手法 突破了旧形式在发挥诗歌书法入画的效用并密切结合似与不似之间的形象 上 发挥了笔墨技法 富有创造力 区别 四王一派主张临古 又在身份地位上具有代表性 收受到统治者的重视确立了正统地位 四僧非正统画派 具有较强 的反清意识 不限于临摹 而带有丰富的情感色彩 重视观察自然和感受灵性 12 徐渭写意花鸟画风格 兼收吴门派与林良写意花鸟之长而不为所集 大胆变革 极具创造力 赋予花卉以强烈的主观情感 并且一反吴门恬适的意 趣 直抒愤世嫉俗激荡难平之情 赋予作品以震撼人心的艺术感染力 一狂草的笔法纵情挥洒 泼墨淋漓 在似与不似的花木形 象中着眼于生韵的体现 具有磅礴奇崛的气势和雄肆豪放的格调 徐渭把中国花鸟画推向能够强烈抒写内心情感的极高境界 成 为中国写意花鸟画发展中的里程碑 13 吴昌硕花鸟画特征 画面有机结合 其用浓墨淡干湿 各得相宜 表现出物体的内在气质和生命力 并传达出超乎形似的神韵 给人以出神入化 的艺术享受 在色彩上大胆使用强烈 鲜明的重色 如西洋红 在强烈的对比中生机盎然 浑厚古拙而不乏书卷气 形成了个人 独特的新风格 1 古代埃及美术的基本特征是什么 埃及是古代东方奴隶制国家的典型代表 为了神化法老和贵族 在题材和表现方法上 又必须严格服从统治者的要求 这就从根本上决定了艺术的法则和程式 总的说来是壮丽 宏伟 明确 稳定 有严格的规范 又具有写实基础上的美化 2 法国印象派对油画艺术发展的主要贡献有哪些 1 突破了色彩运用上传统的 固有色 概念 2 树立 条件色 概念 并力图捕捉物体在特定时间内所自然呈现的那种瞬息即逝的色彩和气氛 3 使油画的色彩显得更加丰富灿烂 4 在欧洲绘画史上是一次色彩上的重大革新 1 中石器时代的拉文特岩画主要有哪些特点 1 表现人类活动的情节性绘画 2 以表现人物 动物的运动和速度作为特点 把运动中的任务表现成剪影效果 以拉长的四肢和夸张的动作强调动势 但忽略细节刻画 3 构图具有浓厚的生活气息 2 简述后现代主义美术的基本特征 1 企图突破审美范畴 打破艺术与生活的界限 2 从传统艺术 现代主义艺术的形态学范畴转向方法论 用艺术表达多种思维方式 3 从强调主观感情到转向客观世界 4 对个性和风格的漠视或敌视 5 从对工业 机械社会的反感到与工业机械的结合 6 主张艺术平民化 广泛运用大众传播媒介 1 罗马式建筑的主要特点是什么 1 普遍采用类似古罗马的拱顶和梁柱结合的体系 2 大量采用希腊罗马时代的 纪念碑式 雕刻装饰教堂 3 具有封建城堡的特点 4 建筑内部雕刻或绘画中的人物形象都被夸张和变形 表情恐怖 冷漠 构成中世纪艺术中特有的造型方式 2 简述法国后印象主义美术的基本特征 1 不满于客观主义的表现和片面地追求外光与色彩 2 强调抒发自我感受 表现主观感情和情绪 3 重视形和构成形的线条 色块和体 面 4 创作特色表现为强烈的内心化和个性化 1 古代罗马美术有哪些特点 1 罗马人的艺术更倾向于实用主义 2 在表现内容上多为享乐性的世俗生活 3 在形式上追求宏伟壮丽 4 在人物表现上强调个性 5 其突出成就主要反映在建筑 壁画 肖像雕刻方面 2 简述非洲黑人木雕的风格特征 1 写实的 传说中的历史人物或祖先雕像 则与统治者的面具和雕像一样 力求逼真 笃实 2 程式化的 制作抽象的偶像 凶像的面具或宗教用的形象 变形与夸张可以不受任何限制 1 17 世纪荷兰绘画的主要成就是什么 1 为适应新兴资产阶级和市民的需要 油画逐渐普及到中 小资产阶级和市民 阶层中去 并成为一种商品大量进入市场 故小幅而制作精致的油画日益流行 从而形成一个人数众多的 荷兰小画派 2 随着绘画服务对象的改变 作品的题材内容发生了深刻的变化 肖像画 风俗画得到很大发展 风景画 景物画也很 发达 为适应市场需要 绘画体裁出现首次分工 且得到全面发展 2 19 世纪法国美术先后产生了哪些重要流派 各有何突出特色 1 新古典主义 崇尚理性 重素描 轻色彩 2 浪漫主义 强调感性 重色彩 轻素描 3 现实主义 注重写实 热爱自然 渴望即刻可及的现实 4 印象主义 强调光色效果 追求瞬间印象 5 新印象主义 按色彩分割理论 以 色点 的形呈现于画面上 6 后印象主义 重视抒发自我感受 表现主观感情和情绪 四 作品分析 1 伦勃朗的 夜巡 1 荷兰独立后 随着资本主义工商业的发展 带有风俗题材性质的团体肖像画应运而生 2 描绘了阿姆斯特丹射击手公会的形象 在白天执行一件紧急任务而即将出发前的情景 3 画面整体处理得富有戏剧性 人物动态各异 形象生动 明暗变化强烈 4 打破了 巴洛克 风格的豪华与奢侈 建成了现实主义艺术创作原则 在艺术性或思想性上具有不可低估的价值 2 米勒的 拾穗 1 1848 1840 年是法国现实主义大放光彩的时代 人们渴望在艺术中看到自己生活的时代 2 表现三位衣着俭朴的农妇 在收割过的田里寻找遗落的麦穗 3 主题鲜明 空间感强 色彩温暖而沉着 人物形象含蓄 概括 富有雕塑感 4 使普通劳动场面登堂入室 其艺术的深刻社会意义在于史诗所不能达到的质朴平凡 1 达 芬奇的 蒙娜丽莎 1 文艺复兴确立了个人的价值 肯定了现实生活的积极意义 2 成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象 3 人物仪态安详 表情平静 金字塔形构图增加了人物的端庄和稳重 双手刻画精确 丰满 背景运用 空气透视法 使 主题愈加鲜明 充分突出了人物健康 华贵和青春的美 4 体现了画家以科学的精神去观察自然的态度 是一首赞美自然的颂歌 2 罗丹的 思想者 1 19 世纪法国现实主义雕塑家 以自己的作品阐明自己的观点 同占政治地位的法国古典派风格 分庭抗礼 2 以但丁的形象为蓝本 塑造了一尊组装结实的裸体劳动者形象 3 人物形象表现深刻 富于悲剧性和生命力 成为雕塑家复杂思想的化身 具有强烈的艺术效果 4 作为一种改造世界力量的象征 真诚地把人类生活中最深刻的爱与美展示给人们 在以后的社会生活中一直发生着强 大的作用 1 古希腊米隆的阿佛洛狄忒 断臂的维纳斯 1 希腊化时期 雕刻艺术在较为发达的经济基础上 越来越趋向世俗 化 优美典雅的女性神话人物大量出现 2 塑造了一尊全身直立的爱与美的女神雕像 3 躯体富有转折的螺旋上升似的节奏感 表情宁静 温柔 端庄 集中了人间女性的一切美质 达到了古典理想美的高 度 4 是古代人对人的力量和美的肯定和歌颂 作品以其空间的体积感和女人体的柔美而具有永恒的魅力 2 籍里柯的 梅杜萨之筏 1 法国波旁王朝复辟年代 民主革命浪潮一度出现低潮 使一部分资产阶级人士感到失 望 故借作品对现实进行影射和抨击 2 取材于当时法国发生的一起海上遇难事件 3 画面取金字塔式构图 突出了主题 扩大了表现的空间 刻画了人物不同的心理状态 并通过海上的巨浪和沉重的云 层 更加渲染了画面的悲剧性气氛 4 主题已超越海难事件本身 表现了法国人民对美好未来的强烈渴望 同时宣告了浪漫主义绘画的胜利 对同期和后世 的美术创作产生了划时代的影响 1 大卫的 马拉之死 1 随着法国大革命的到来 艺术倾向从表现女性的肉感变为宣扬视死如归的坚强 2 以崇敬的心情表现了马拉被刺杀在浴缸里的情景 3 构图简洁单纯 人物造型追求纪念碑雕像效果 给人一种庄严肃穆的感觉 色彩的强烈对比更突出了马拉的形象 4 具有强烈的号召力 是画家一生中意义最大的肖像性历史画 2 毕加索的 格尔尼卡 1 本世纪三十年代的西班牙内战 给人民带来了沉重的灾难 2 描绘了西班牙小镇格尔尼卡遭法西斯疯狂轰炸的悲惨背景 3 采用古典的三角形构图 以黑白相间造成强烈对比 大量运用夸张 变形及象征手法 深化了悲剧的主题 4 作品似沉默的宣言 宣告了法西斯的罪行 体现了作者鲜明的爱憎 表达了人民复仇的决心和决战到底的精神 1 列宾的 伏尔加纤夫 1 19 世纪下半叶俄国美术在革命民主主义者进步思潮的影响下 形成强大的 批判现实主义 主流 2 以狭长的横幅展现一群套着绳索在拉平底货船的纤夫的形象 3 人物性格高度典型化 画面色彩对比强烈 炎热干燥的气候更加重了这组拉纤人物的悲剧性 4 反映了深刻的民族性 给人以强烈的感染力 2 莫奈的 日出 印象 1 19 世纪下半叶科学尤其光学的进步 促使许多青年画家在油画新表现方法上进行大胆的探索 2 描绘了法国了勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨 3 表现了强烈的光色变化与空气感 笔触丰富 生动 4 突破了官方学院派绘画的局限 在观察方法及色彩表现上进行了革新 对后世产生了深刻影响 1 形象思维的特点 第一 形象思维过程始终不能离开感性形象 如同抽象思维始终离不开概念一样 形象思维 的特点是自始至终离不开具体可感的形象 总是运用形象来进行思维 第二 形象思维过程不依靠逻辑推理 而是始终依靠想象 情感等多种心理功能 尤其是想 象和联想成为形象思维的主要活动方式 情感对形象思维也具有特殊的作用 第三 形象思维具有整体性的特点 如果说抽象思维侧重于分析 那么形象思维更侧重于综 合 形象思维更加强调从整体上去把握事物 通过事物的整体形象来把握其内在的本质和规律 正因为形象思维有这些基本的特点 因而它成为艺术创作和欣赏的主要思维方式 首先 从 形象思维的第一个点看 艺术创作的全过程始终离不开具体可感的形象 艺术家在着手创造艺术 形象之前 先经过一个体验或构思的过程 将要创造的形象 已经以表象的形式在他的头脑中自 发和自觉地活动起来 在心理学中 表象就是指人们记忆中所保持的客观事物的形象 表象的最 大特点就是形象性 在艺术创作的整个过程中 想象等多种心理功能异常活跃 它们不断地改造 着原有的表象并创造出新的表象 最终形成艺术形象 可见 无论是体验还是构思 无论是传达 还是表现 艺术创作的全过程始终离不开具体可感的形象 2 艺术风格最鲜明的一个特点 就是它的多样性 任何一个艺术门类 我们都可以从中发现 多种多样的艺术风格 任何一位出色的艺术家 我们都可以发现他 她 与众不同 具有个性的艺 术风格 艺术风格多样性的形成 有着多方面的原因 主要来自以下几个方面 第一 艺术风格的多样性 首先来自艺术家独特的创作个性 艺术生产作为一种特殊的精神 生产 必然要在艺术作品上留下艺术家个人的印记 艺术家作为艺术生产的创作主体 他的性格 气质 察赋 才能 心理等各方面的种种特点 都很自然地会投射和熔铸到他所创作的艺术品 之中 通过创造性劳动使主体对象化到精神产品之中 第二 艺术风格