外国近现代史名词解释

1 1 1 浪漫主义建筑 古典复兴建筑 折衷主义建筑 工艺美术运动 新艺术运动 维也纳学派 分离浪漫主义建筑 古典复兴建筑 折衷主义建筑 工艺美术运动 新艺术运动 维也纳学派 分离 派 派 2 2 德意志制造联盟德意志制造联盟 风格派 构成主义风格派 构成主义 未来主义 表现主义 纯粹主义 未来主义 表现主义 纯粹主义 3 3 理性主义 国际式 理性主义 国际式 功能主义 功能主义 芝加哥学派芝加哥学派 包豪斯学派 草原式住宅包豪斯学派 草原式住宅 4 4 有机建筑 国际现代建筑协会 模度有机建筑 国际现代建筑协会 模度 居住居住 单位单位 少就是多少就是多 十次小组十次小组 5 5 典雅主义典雅主义 粗野主义粗野主义 高技派高技派 密斯风格密斯风格 象征主义象征主义 6 6 银色派银色派 灰色派灰色派 白色派白色派 阿基格拉姆学派阿基格拉姆学派 新陈代谢派新陈代谢派 费城学派费城学派 浪漫主义建筑浪漫主义建筑 ROMANTICISM ARCHITECTURE 18 世纪下半叶到 19 世纪下半叶欧美一些国家在文 学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格 浪漫主义在艺术上强调个性 提倡自然主义 主张 用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡 这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异 国情调 18 世纪 60 年代至 19 世纪 30 年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段 又称先浪漫主义 出现了中 世纪城堡式的府邸 甚至东方式的建筑小品 19 世纪 30 70 年代是浪漫主义建筑的第二阶段 它已发展 成为一种建筑创作潮流 由于追求中世纪的哥特式建筑风格 又称为哥特复兴建筑 古典复兴建筑古典复兴建筑 18 世纪 60 年代到 19 世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式 它可分为罗 马复兴和希腊复兴两种倾向 在建筑方面 古罗马的广场 凯旋门 纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样 但他们没有简单地抄袭古典建筑式样 古典复兴建筑体形单纯 独立 完整 细部处理朴实 形式合乎逻 辑 纯装饰构件较少 采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会 法院 银行 交易所 博物馆 剧院等 公共建筑和一些纪念性建筑 折衷主义建筑折衷主义建筑 ECLECTIC ACHITECTURE 19 世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮 折衷主 义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性 任意模仿历史上的各种风格 或自由组合各种式 样 故有 集仿主义 之称 折衷主义建筑师不讲固定的法式 只讲求比例均衡 注重纯形式美 刻意求 新 立足于创造丰富多彩的建筑 他们将罗马 希腊 拜占廷 中世纪 文艺复兴和东方情调的各式各样 融会于自己的建筑作品里 以求摆脱一脉相承的谱系 创造本时代的建筑风格 工艺美术运动工艺美术运动 Arts and Crafts Movement 亦称手工艺运动 19 世纪后期英国出现的设计改 革运动 提倡用手工艺生产表现自然材料 以改革传统形式 反对粗制滥造的机器产品 在建筑上主张建 造 田园式 住宅来摆脱古典建筑的束缚 因建筑风格打破传统手法 根据功能需要自由设计平面与造型 又得名为 自由建筑运动 代表人物是拉斯金和莫里斯 代表作品是魏伯设计的 红屋 新艺术运动新艺术运动 Art Nouveau 19 世纪 80 年代始创自比利时 它的特点在于运用自由曲线模仿自 然形态 代表人物有凡 德 费尔德 Henry van de Velde 霍尔塔 Victor Horta 等 在建筑风格 上反对历史式样 采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式 试图创造适合工业时代精神的简化形式 但 由于仅限于在建筑形式上尤其是室内装饰的创新 而未能解决建筑形式 功能 技术之间的结合 因而很 快就逐渐衰落 维也纳学派维也纳学派 Vienna School 19 世纪 90 年代末受新艺术运动的影响在奥地利的维也纳形成的 以瓦格纳为代表人物的建筑家集团 他们主张建筑形式应是对材料 结构与功能的合乎逻辑的表述 反对 历史样式在建筑上的重演 代表作品是瓦格纳设计的维也纳邮政储蓄银行 分离派分离派 Secession 1897 年维也纳学派中的部分成员成立的建筑派系 主张造型简洁和集中装 饰 装饰的主题采用直线和大片光墙面以及简单的立方体 代表人物是奥别列去 霍夫曼 J Hoffmann 代表作品是奥别列去设计的分离派展览馆 2 德意志制造联盟德意志制造联盟 在沐迪修斯的倡导下 1907 年德国成立了由企业家 工程技术人员 艺术家参 加的全国性的的组织 德意志制造联盟 目的在于提高工业产品的质量以开辟国际市场 提出的指导思 想是运用先进的工业技术 经过优良的设计 生产质地优良 美观实用的产品 范围包括从日用品到房屋 建筑 联盟促进了德国建筑领域的创新活动向与工业结合的方向发展 联盟成员的建筑作品如贝伦斯的 AEG 透平机车间 格罗皮乌斯和梅耶的法古斯工厂都具有了现代建筑的特征 风格派风格派 Stijl De 风格派的目标是把建筑 雕刻和绘画有机地组成一个明白易懂的 基本的 不动感情的结构 主张把艺术从个人情感中解放出来 寻求一种客观的 普通的 建立在对时代的一般感 受上的形式 风格派建筑师努力寻求尺寸 比例 空间 时间和材料之间的关系 否定建筑中封闭构件的 作用 消除其内部和外部的两重性 打破室内的封闭感与静止感而强调向外扩散 使建筑成为不分内外的 空间和时间结合体 建筑造型基本以纯净的几何式 长方 正方 无色 无饰 直角 光滑的板料作墙身 立面不分隔区别作用 认为最好的 艺术 是基本几何形象的组合和构图 风格派的主要成员有画家蒙德 里安 万 陶斯伯 雕刻家万顿吉罗 GVantongerloo 建筑师万特霍夫 Matn Hoff 奥德 J J P oud 里特维德 G T Rietveld 等 风格派代表作是 1924 年由里特维德设计的乌德勒支 Utrecht 的施罗德住宅 构成主义构成主义 Construction 亦称构成派 前苏联 十月革命 以后 雕刻艺术家 K 马里维奇 Kasimir Malevich 1878 1933 和 N 贾波 Naum Gabo 1890 1977 A佩夫斯纳 Antoine Pecsner 两兄弟把未来主义与立体主义的机械艺术相结合 发展成为构成主义 其纲领为 谋求造型艺 术成为纯时空的构成体 使雕刻 绘画均失其特性 用实体代替幻觉 构成既是雕刻 又是建筑的造型 建筑的形成必须反映出构筑手段 代表作品是 1920 年踏特林设计的第三国际纪念碑模型 1924 年维斯宁 兄弟设计的 列宁格勒真理报分社 方案 1925 年梅尔尼柯夫 Konstantin Menikov 设计的巴黎国际 现代装饰工业艺术博览会苏联馆 未来主义未来主义 Futurism 亦称未来派 1908 年由意大利青年诗人托马索马利内蒂 Tommaso Marinetti 在米兰发起 次年在巴黎发表未来主义宣言 1914 年意大利建筑家安东尼奥 圣埃利亚在米兰加入未来主义行列 并发表 未来主义建筑宣言 他在城市建设工程中 提出 动 与 变 用构图方案表达高层建筑物的电梯以及地铁和多层车道的高速关系及新时代精神 形成了建筑领域中的未来主义倾向 未来主义者反对古典的 庄重的 祭祀的 戏剧性的 装饰的 纪念 性的 轻巧的及一切取悦于人的建筑 反对保护 修复和重建古典建筑 他们反对垂直线和水平线 反对 立方体 方锥体和圆 提倡斜线和椭圆的创造的富有动态的建筑机体 表现主义表现主义 Expressionism 亦称表现派 产生于 20 世纪的德国和奥地利 于 1910 年前后趋于 成熟 表现主义画家重个性 重感情 重主观需要 设想通过外在表现 扭曲形象或强调某些色彩 把梦 想世界显示出来 以引起观者情绪上的激动 表现主义建筑师采用奇特 夸张的建筑形体来表现某些思想 情绪 象征某种时代精神 最能代表表现主义风格的作品是由门德尔松 1920 年设计的德国波茨坦市爱因 斯坦天文台 纯粹主义纯粹主义 Purism 以新帕拉图哲学为基础 涉及到所有塑性表现的造型设计倾向 由建筑师兼 画家勒 柯布西耶和画家奥占芳发展起来的 1920 年以后 在柯布西耶的力主下 建筑领域出现了纯粹 主义创作思潮 它以 数学 即秩序为基础建立新的美学观 提倡由经济法则和数字计算形成不自觉的美 建筑师应该注意的是构成建筑自身的平面 墙面和形体 并应在调整它们的相互关系中创造纯净与美的形 式 法线 是在创造纯净与美的形式的过程中 用来作为构图参考的 在建筑造型上 纯粹主义摒弃个 人情感 反对装饰 认为比例是处理建筑体量与形式中最为重要的问题 提倡表现立方体 圆锥体以及它 们在阳光下的光影变化为主的构图手法 萨伏伊别墅是纯粹主义的经典作品 3 理性主义理性主义 Rationalism 简称 Rats 20 世纪初期 欧美建筑界扬弃古典理性主义思想 科学地探 索现代建筑发展方向的创作思潮 理性主义的基本原则是 1 注重建筑目的的逻辑性 将房屋与使用者 联系在一起 把经济放在首要的地位 试图以建筑参与或解决部分社会问题 2 注重建造过程的逻辑性 系统地引进工业技术 标准化和在环境设计的各个层次进行预制化 反对装饰 提倡建筑形式与结构体系 及建造过程协调一致 建筑外形能如实地反映建筑结构及构造特点 3 注重建筑使用的逻辑性 提倡简 洁 清晰 明朗的建筑风格 视空间为建筑的实质 强调空间设计的重要性 建筑应尽可能地满足功能要 求 理性主义不是一种流派 而是一种创作思潮 国际式国际式 International Sryle 亦称 国际风格 20 世纪 20 年代以后 各国的建筑相互影响 在条件相似的情况下 出现的一种彼此接近的形式风格 1925 年 格罗皮乌斯编印过一本建筑图集 其 中收集了德国建筑师贝伦斯 法国建筑师贝瑞 勒 柯布西耶等人 以及他自己的作品 这本图集题名为 国际建筑 这个书名在 20 年代末期转变为一种特定建筑风格的名称 国际式 1932 年 纽约 现代艺术博物馆展出过 75 幅欧美新建筑图片 约翰逊和希契科克 R H Hirchcock 为此编写了一本书 名为 国际式 1922 年以来的建筑 International Style Architecture Since 1922 从此 国 际式 这个名称在许多地方被当作现代建筑的同义语了 国际式不是一种创作思潮 而是现代社会发展中 存在的一种极为普遍的建筑形象 国际式建筑的特点是手法洗练 以矩形体为主 平顶 多窗 少装饰 房间布局自由 把秩序作为设计的要素之一 功能主义功能主义 functionalism 在现代建筑中设计中 将实用作为美学主要内容 将功能作为建筑追 求目标的一种创作思潮 芝加哥建筑师沙里文是功能主义的奠基者 提出 形式服从功能 的口号 早期 功能主义的重点是解决人的生理需要 其设计方法为 由内向外 逐步完成 在功能主义发展的晚期 人 的心理需要被引进建筑设计之中 建筑形式成为功能的一个组成部分 芝加哥学派芝加哥学派 Chicago School 美国最早的建筑流派 是现代建筑在美国的奠基者 芝加哥学派 突出功能在建筑设计中的主要地位 明确提出形式从功能的观点 力求摆脱折衷主义的羁绊 探讨新技术 在高层建筑中的应用 强调建筑艺术应反应新技术的特点 主张简洁的立面以符合时代工业化的精神 芝 加哥学派的鼎盛时期是 1883 年 1893 年之间 它在建筑造型方面的重要贡献是创造了 芝加哥窗 即 整开间开大玻璃 以形成立面简洁的独特风格 在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱 形基础 工程师詹尼 William Le Baron Jenney 1832 1907 是芝加哥学派的创始人 他 1879 年设计建 造的第一拉埃特大厦 1885 年他完成的 家庭保险公司 十层办公楼 Lnsv rancr uilding 标志芝加 哥学派的真正开始 是第一座钢铁框架结构 沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱 他提倡的 形式服从 功能 为功能主义建筑开辟了道路 包豪斯学派包豪斯学派 Bauhaus School 20 世纪 20 年代德国以包豪斯为基地形成与发展的建筑学派 格 罗皮乌斯是包豪斯的核心人物 他与包豪斯其他成员共同创造了一套新的 以功能 技术和经济为主的建 筑观 创作方法和教学观 他们重视空间设计 强调功能与结构的效能 把建筑美学同建筑的目的性 材 料性能和建造方式联系起来 提倡以新的技术来经济地解决好新的功能问题 包豪斯的教学特点是 反对 模仿因袭 将产品设计同机器生产 社会发展及各门艺术结合起来 培养学生的动手能力和理论素养 包 豪斯学派的代表作是包豪斯校舍 草原式住宅草原式住宅 Prairie Style 美国著名建筑师莱特 Frank Lloyd Wright 1869 1959 于 1900 年前后设计的一系列住宅 这类住宅大多座落在郊外 用地宽阔 环境优美 建筑从实际生活需要出发 在布局 形体 以至取材上 特别注意同周围自然环境的配合 形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园 诗意般的典雅风格 草原式风格追求表里一致性 建筑外形尽量反映出内部空间关系 注意建筑自身比例 与材料的运用 力图摆脱折衷主义的常套 造型效果犹如植物覆盖于地面一样 建筑往往利用垂直方向的 4 烟囱将高高低低的水平墙垣 坡度平缓的屋面 层层叠叠的水平方向阳台与花台及舒展而又深深的挑檐统 一起来 它既具有美国建筑的传统风格 又突破了传统建筑的封闭性 很适合于美国中西部草原地带的气 候和地广人稀的特点 建筑以砖木结构为主 尽量表现材料的自然本色 重点装饰部分的花纹大多图案化 的植物图形或由直线组成的几何图形 伊利诺州的威立茨住宅 Willitts House 1902 是草原式住宅的 代表 有机建筑有机建筑 Organic Architecture 20 世纪 20 年代产生于美国的现代建筑理论及创作思潮 1900 年 沙里文 Louis Henry Sullivan 1856 1924 明确地提出了有机建筑的观点 他强调整体与细部 形 式与功能的有机结合 真正把有机建筑发扬光大 并推动其成为现代建筑创作思潮的是美国著名建筑师莱 特 有机建筑特点可概括为四个方面 1 建筑的整体性与统一性 特别突出视觉和艺术的统一 常以母 题构图贯穿全局 2 空间的自由性 连贯性和一体性 主张 开放布局 Open planning 3 材料的 视觉特色和形式美 4 形式与功能的统一 主张从事物事物的本质出发 提倡由内而外的设计手法 流 水别墅 亦称考夫曼别墅 1936 1939 是有机建筑的代表作 有机建筑的代表人物还有哈里宁 Hugo hlaring 阿尔托 夏隆 Hans Scharoun 奥托 F Otto 等 国际现代建筑协会国际现代建筑协会 CIAM the International Congress of Modern Arohitecture 简称 国际建协 亦译 国际新建筑会议 1928 年 由 24 位代表各国的建筑师 法国 6 人 瑞士 6 人 德国 3 人 荷兰 3 人 意大利 2 人 西班牙 2 人 奥地利 1 人 比利时 1 人 在瑞士一古堡聚会 成立了 国际现代建筑协会 其目的是反抗学院派的势力 讨论科学对建筑的影响 城市规划以及培训青年一 代等问题 为现代建筑确定方向 CIAM 的基本观点是 建筑是与人类生活有密切关联的基本活动 建筑 师的使命是用新建筑反映现代精神 物质生活 建筑形式随社会 经济等条件的改变而改变 要谋求调和 各种不同的因素 把建筑在经济与社会方面的地位摆正 它的宗旨是坚持研究与创作的权力 树立独特见 解 机器美学其含义有三方面机器美学其含义有三方面 其一 建筑应象机器一样符合实际的功用 强调功能和形式之间的 逻辑关系 反对附加装饰 其二 建筑象机器那样可以放置在任何地方 强调建筑风格的普遍适应性 其 三 建筑应象机器那样高效 强调建筑和经济之间的关系 柯布什耶的 房屋是居住的机器 就是基于这 种思想而提出的 模度模度 Modulor 又称模数理论 柯布什耶从人体尺度出发 选定下垂手臂 脐 头顶 上伸手臂 四个部位为控制点 与地面距离分别为 86 113 183 226cm 这些数值之间存在着两种关系 一是黄金 比率关系 另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍 即 226 和 113cm 利用这两个数值为基准 插入其他相 应数值 形成两套级数 前者称 红尺 后者称 蓝尺 将红 蓝尺重合 作为横纵向坐标 其相交 形成的许多大小不同的正方形和长方形称为模度 但有人认为柯布什耶的模度不能为工业化所利用 因为 其数值系列不能用有理数来表达 居住单位居住单位 柯布什耶把他所设计象马赛公寓那样带有服务设施的居住大楼当作组成现代城市的一种 基本单位而称做 居住单位 少就是多少就是多 密斯把他先结构 后形式 先空间 后功能和讲究条理的设计方法归结为把他在 1928 年说过的这句话 少就是多 其具体内容寓意于两个方面 一是简化结构体系 精简结构构件 使产生 没有屏障或屏障很少的可作任何用途的建筑空间 二是净化建筑形式 精确施工 使之成为不附有任何多 余东西的只是由直线 直角组成的规整和纯净的钢和玻璃方盒子 5 十次小组十次小组 Team X 以史密森夫妇为首的一个青年建筑师组织 他们因在 CIAM 十次大会上公开倡 导自己的主张 并对过去的方向提出创造性的批评而得名 十次小组形成于 1954 年 1 月在杜恩召开的 CIAM 十次大会的准备会议 十次小组提倡以人为核心的城市设计思想 建筑与城市设计必须以人的行为 方式为基础 其形态来自于生活本身的结构发展 典雅主义典雅主义 Fornalism 亦译 形式美主义 又称 新古典主义 新帕拉蒂奥主义 新 复古主义 二次世界大战后美国官方建筑的主要思潮 它吸取古典建筑传统构图手法 比例工整严谨 造型简练轻快 偶有花饰 但不拘于程式 以传神代替形似 是战后新古典区别于 30 年代古典手法的标 志 建筑风格庄重精美 通过运用传统美学法则来使现代的材料与结构产生规整 端庄 典雅的安定感 典雅主义发展的后期出现两种倾向 一是趋于历史主义 另一是着重表现纯形式与技术特征 典雅主义主 要代表人物有 美国建筑师菲利蒲约翰逊 P Johnson 1906 斯东 Edwand D Stone 1902 1978 和雅马萨基 M amasaki 1912 斯东设计的美国在新德里的大使馆 U S Embassy New Delhi 1955 1958 于 1961 年获美国 AIA 奖 是典雅主义代表作 粗野主义粗野主义 Brutalism 亦译 野性主义 或 朴野主义 以著名建筑师勒柯布西耶比 较粗犷的建筑风格为代表的一种设计倾向 1 粗野主义同纯粹主义一样 以表现建筑自身为主 讲究建 筑的形式美 认为美是通过调整构成建筑自身的平面 墙面 空间 车道 走廊 形体 色彩 质感和比 例关系而获得 2 把表现与混凝土的性能及质感有关的沉重 毛糙 粗鲁作为建筑美的标准 粗野主义 在建筑材料上保持了自然本色 3 以大刀阔斧的手法使建筑外形造成粗野的面貌 突出地表现了混凝土 塑性造型 的特征 马赛公寓是粗野主义达到成熟阶段的标志 粗野主义对现代建筑思潮演变起了较大 的作用 但它正式得名是在 1954 年史密森夫妇 A 主张采用 与表现预制装配化标准构件 2 认为功能可变 结构不变 表现技术的合理性和空是的灵活性既能适应 多功能需要又能达到机器美学效果 这类建筑的代表作首推巴黎蓬皮杜艺术与文化中心 3 强调新时代 的审美观应该考虑技术的决定因素 力求使高度工业技术接近人们习惯的生活方式和传统的美学观 使人 们容易接受并产生愉悦 密斯风格密斯风格 Miesian Architecture 又称 简素主义 纯净主义 由著名建筑师密 斯 凡 德 罗 Ludwig Mies Van Der Rohe 1868 1970 提倡的 40 年代末到 60 年代盛行于美国的一 种建筑设计倾向 以 少就是多 为理论根据 以 全面空间 纯净形式 和 模数构图 为特征的 设计方法与手法 其设计原则是 功能服从空间 它具有表现主义倾向 提倡忠实于结构和材料 特别 强调简洁严谨的细部处理手法 象征主义象征主义 Symbolisn 20 世纪 60 年代较为流行的一种建筑设计倾向 象征主义追求建筑个性的 强烈表现 设计的思想及意图常寓意于建筑的造型之中 能激起人们的联想 象征主义建筑在满足功能的 基础上 把艺术造型和环境设计作为首要考虑的问题 它可分为具体的象征和抽象的象征二种形式 E萨里宁 Eero Saarinen 1910 1961 设计的纽约环球航空公司航空站 TWA Terminal Keunedy Airport 1956 1960 是象征主义代表作 6 银色派银色派 The Silvers 亦称 光亮派 slick style 20 世纪 60 年代流行于欧美的一种建筑思 潮 银色派在建筑创作中注重先进技术 综合平衡 经济效益和装修质量 其风格特征主要表现在大面积 的玻璃幕墙上 其建筑特点是 1 通过大面积镜面或半反射玻璃使建筑融合在四周环境的映象或蓝天的 背景之中 并能创造出影像不断变化的动态效果 2 反映工业化的时代特点 反映出新的艺术观 它光 泽晶莹 现代感强 3 由于建筑材料的限制 它具有风格程式化的趋向 缺乏地方特色 4 由于透明 反射的效果 给街上的汽车驾驶带来了一定困难 银色派的代表人物是耶鲁大学建筑学院院长佩利 1971 年佩利创造了银色派的经典作品 洛杉矶太平洋设计中心 灰色派灰色派 兼俗主义 或 包含主义 20 世纪 60 年代流行于欧美的一种建筑思潮 灰色派公 开宣布与现代主义分道扬镳 认为建筑应该歉收并蓄各种形式 可以将古往今来不同建筑特点结合在一起 开放的 包罗万象的 联系传统的建筑 建筑理论基础来自于美国著名建筑师文丘里 文丘里所著的 建 筑的复杂性与矛盾性和 向拉斯维加斯学习 是灰色派的经典著作 灰色派是后现代派的主要创作思潮 白色派白色派以 纽约 5 埃森曼 格雷夫斯 格瓦斯梅 赫迪尤 和迈耶 为核心的建筑创作组织 在 本世纪 70 年代前后最为活跃 他们的建筑作品以白色为主 具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然效 果 被称为美国当代建筑中的 阳春白雪 纽约 5 与 白色派 常为互代 他们的设计思想和理论 原则深受风格派和柯布西耶的影响 对纯净的建筑空间 体量和阳光下的立体主义构图 光影变化十分偏 爱 故被称为早期现代主义建筑的复兴主义 白色派建筑的主要特点是 1 建筑形式纯净 局部处理于 净利落 整体条理清楚 2 在规整的结构