戴望舒《萧红墓畔口占》

一 戴望舒生平简况 1905年生于浙江杭州 1925年入上海震旦大学学习法文 1926年起开始文学创作 加入共青团 1928年发表 雨巷 被称为 雨巷诗人 1929年4月 诗集 我底记忆 出版 1932年赴法国留学 1933年 诗集 望舒草 出版 1935年回国 1936年 与穆丽娟结婚 戴望舒 结婚照 ppt1937年 出版 望舒诗稿 1938年 在香港主持 星岛日报 文艺副刊 星座 1940年 妻子返回上海 后离婚 1942年春 被投入日本监狱 1943年 与杨静结婚 戴望舒 杨静及其子女 ppt1949年 与杨静离婚 返国 1950年2月28日 病逝 戴望舒 穆丽娟结婚照 戴望舒 杨静及其子女 戴望舒手迹 萧红 1911 1942 何人绘得萧红影望断青天一缕霞吕碧城 萧红 石评梅 张爱玲更是被称为 民国四大才女 萧红的生平 飘泊岁月寂寞路原名张迺莹 另一笔名悄吟 1911年出生于黑龙江省呼兰县一个地主家庭 幼年丧母 1928年在哈尔滨读中学 1930年为了反抗父母包办的婚姻离家出走 1932年认识萧军并结为伴侣 后几经颠沛 情感生活屡受挫败 1932年开始文学创作 1935年发表成名作 生死场 1936年 东渡日本 1938年5月 萧红与端木蕻良在武汉结婚 1940年 萧红与端木蕻良从重庆到香港 不久 发表中篇小说 马伯乐 和著名长篇小说 呼兰河传 1942年 病逝于香港九龙 广州萧红之墓 戴望舒与萧红友情 1940年1月 二人在香港首次晤面 却是一见如故 在此之前 萧红已应望舒的约稿 在戴主持的 星岛日报 之 星座 副刊发表作品 1940年秋 萧红晚期的主要作品 呼兰河传 也经戴望舒之手在 星岛日报 连载 1942年1月20日 萧红病逝于香港 年仅31岁 25日 葬于浅水湾丽都酒店海边 当年11月 戴望舒与好友叶灵凤一起第一次拜谒萧红墓 口占 初稿当即在此时吟就 二 作品分析 萧红墓畔口占走六小时寂寞的长途 到你头边放一束红山茶 我等待着 长夜漫漫 你却卧听着海涛闲话 1944年11月20日 1 诗的版本 版本一 墓边口占走六小时寂寞的长途 到你头边偷放一束红山茶 我等待着 长夜漫漫 你却卧听着海涛闲话 1944年9月10日载香港 华侨日报 文艺周刊 33期 原题 萧红墓边口占 版本二 萧红墓照片题诗录走六小时寂寞的长途 到你头边放一束红山茶 我等待着 长夜漫漫 你却卧听着海涛闲话 1944年12月20日载于 新华日报 1946年1月22日 2 诗歌的意蕴分析 本诗是哀悼友人之作 题旨多见 难得的是作者将这样一首四行短诗写得充满蕴涵 2 诗歌的意蕴分析 第一句 强调 六小时 和 长途 是写实 更隐指诗人对已故者友谊的深厚和诚挚 寂寞 既写诗人奔赴墓地时的心境 更借此形成此诗之中心意象 寂寞 是诗人自己的强烈感受 寂寞 同时也隐指女作家一生特别是晚期的境况 半生遭白眼冷遇 我的心情永远是如此抑郁 如今我只感到寂寞 萧红自述 二者融而为一 构成了诗篇的基点和最主要的感情色调 2 诗歌的意蕴分析 第二句 放一束红山茶 在墓中人 头边 写出生者与逝者之间祭奠与被祭奠的关系 描绘了一幅惯常经见却又是不寻常的仪式 流露出作家间纯真的怀念和哀思作者敬献的一束红山茶花 如一柄燃烧的火炬 隐喻和赞扬亡者生命之灿烂 亦映照出悼者心情的庄严与热烈 也表达了对残暴者的默默抗争 2 诗歌的意蕴分析 第三句 我等待着 暗指对抗战胜利的期盼 亦可以看作对命运多舛人生的省察 长夜漫漫 喻指风雨如晦的敌寇统治 那是女作家贫病交加郁郁而终 诗人系狱饱受折磨的政治背景 是二人结下深厚情谊的外在原因 也可分析出内中所包含的漫漫艰辛人生长路之寓意 2 诗歌的意蕴分析 第四句 你却卧听着海涛闲话 写诗人所感受到的女作家此时此地之心境 体现出一种特殊的意境与心态 3 何以经典 这首诗最令人吃惊的地方 就在于展露了一种诗歌的成熟 这种成熟不仅涉及到诗人的心智 特别是生与死 自然与人生的关系 对自身境况的意识 也洋溢在诗歌的语言上 如此干净 朴素 洗练 而又富于暗示性 更为重要的 还在于其中所包含的不同层面的成熟之间的相互协调 3 何以经典 从类型上说 这首诗仿效了悼亡诗的传统 但由于诗人和被追悼者的关系只是作家之间的倾慕 所以它在借助悼亡诗的基本情景的同时 又迅速偏离了典型的悼亡诗的图式 转而探询人生的奥义 4 诗的特点 语言干净 朴素 洗练 富于质感 充满了暗示 情感表现沉静 克制 而又深挚 平淡中见深厚 委婉中渗透着激情 在对比中展开思想 结构平衡而协调 长与短 轻与重 动与静 焦灼与安逸 生与死 5 诗的思想内涵 家事 家庭变故 朋友情谊 内心的煎熬 传记学批评 国事 外敌入侵 苦难无边 无尽的等待 天下事 人类 生死之辩 人的生存境遇 存在之思 5 1从诗人的个人际遇理解本诗 茶花 高洁 自然 清纯 朴素 秀逸的象征 红山茶 使上述感情更加深沉 在委婉中蕴含着激情 它如同一把燃烧的火炬 照亮了这个世界 同时也映衬着两位作家动人的精神品格 1930年 逃婚出走至北平 考入女师大附中 后被未婚夫汪殿甲追到 1932年被抛弃在哈尔滨的东兴顺旅馆 险些被卖到妓院以抵还六百多元的食宿费 孤苦无助 重病缠身的她向报社求助 报社编辑萧军借松花江发大水的时机救出萧红 萧红也从此走上写作之路 1933与萧军自费出版第一本作品合集 跋涉 1938 萧红与萧军分手 1939年与端木蕻良在武汉结婚 1940年1月 萧红与端木蕻良抵香港 在这里创作了长篇小说 呼兰河传 1935年12月 在鲁迅的帮助下 成名作 生死场 出版 鲁迅为之作序 萧红由此蜚声文坛 1941年12月25日 香港沦陷 1942年1月22日 萧红被误诊 死在一所临时医院 葬于香港浅水湾 死前有言 我将与蓝天碧水永处 戴望舒1940年冬致穆丽娟 现在幻想毁灭了 我选择了死 离婚的要求我拒绝 因为朵朵已经五岁了 我们不能让孩子苦恼 因此我用死来解决我们间的问题 它和离婚一样 使你得到解放 等待 二 你们走了 留下我在这里等 看血污的铺石上徘徊着鬼影 饥饿的眼睛凝望著铁栅 勇敢的胸膛迎著白刃 耻辱黏住每一颗赤心 在那里 炽烈地燃烧着悲愤 把我遗忘在这里 让我见见屈辱的极度 沉痛的界限 做个证人 做你们的耳 你们的眼 尤其做你们的心 受苦难 磨炼 仿佛是大地的一块 让铁蹄蹂践 仿佛是你们的一滴血 遗在你们后面 没有眼泪没有语言的等待 生和死那么紧地相贴相捱 而在两者间 颀长的岁月在那里挤 结伴而走路 好像难兄难弟 冢地只两步远近 我知道安然占六尺黄土 盖六尺青草 可是这儿也没有什么大不同 在这阴湿 窒息的窄笼 做白虱的巢穴 做泔脚缸 让脚气慢慢延伸到小腹上 做柔道的呆对手 剑术的靶子 从口鼻一齐喝水 然后给踩肚子 膝头压在尖钉上 砖头垫在脚踵上 听鞭子在皮骨上舞 做飞机在梁上荡 多少人从此就没有回来 然而活著的却耐心地等待 让我在这里等待 耐心地等你们回来 做你们的耳目 我曾经生活 做你们的心 我永远不屈服 一九四四年一月十八日 戴望舒日记 今天下午二时许 许地山突然去世了 他的身体是一向很好的 我前几天也还在路上碰到他 真是想不到 听说是心脏病 连医生也来不及请 这样死倒也好 比我活着受人世最大的苦好得多了 我那包小小的药还静静地藏着 恐怕总有那一天吧 1941年8月4日 戴望舒无题诗 1947 我和世界之间是墙 墙和我之间是灯 灯和我之间是书 书和我之间是 隔膜 5 2从国家 民族角度来理解本诗 长夜漫漫 直指风雨如晦的外敌统治 古典诗文中又有 长夜漫漫何时旦 据此典 隐含了作者对 何时旦 的追问 对光明的期盼溢于言表 我等待着 等待 是一种期盼 同时 作为一种生存状态 等待 也包含了无奈 是作者对人生世相的一种省察 狱中题壁 如果我死在这里 朋友啊 不要悲伤 我会永远地生存在你们的心上 你们之中的一个死了 在日本占领地的牢里 他怀着深深的仇恨 你们应该永远地记忆 当你们回来 从泥土掘起他伤损的肢体 用他们胜利的欢呼 把他的灵魂高高扬起 然后把他的白骨放在山峰 曝着太阳 沐着飘风 在那暗黑潮湿的土牢 这曾是他唯一的美梦 戴望舒 我用残损的手掌 MPG 我用残损的手掌摸索这广大的土地 这一角已变成灰烬 那一角只是血和泥 这是一片湖该是我的家乡 春天 堤上繁花如锦障 嫩柳枝折断有奇异的芬芳 我触到荇藻和水的微凉 这长白山的雪峰冷到彻骨 这黄河的水夹泥沙在指间滑出 江南的水田 你当年新生的禾草是那么细 那么软 现在只有蓬蒿 岭南的荔枝花寂寞地憔悴 尽那边 我蘸着南海没有渔船的苦水 无形的手掌掠过无限的江山 手指沾了血和灰 手掌沾了阴暗 只有那辽远的一角依然完整 温暖 明朗 坚固而蓬勃生春 在那上面 我用残损的手掌轻抚 你恋人的柔发 婴孩手中乳 我把全部的力量运在手掌贴在上面 寄与爱和一切希望 因为只有那里是太阳 是春 将驱逐阴暗 带来的苏生 因为只有那里我们不像牲口一样活 蝼蚁一样死 那里 永恒的中国 5 3生死之辩 战战兢兢 如临深渊 如履薄冰 而今而后 吾知免夫 论语 泰伯 夫大块载我以形 劳我以生 佚我以老 息我以死 庄子 大宗师 存者且偷生 死者长已矣 杜甫 石壕吏 戴望舒 雨巷 戴望舒亦是近代文坛上的大家 一首 雨巷 令人追思无限 本诗是他的另一名篇 雨巷 初恋情诗 我将对你说我的恋人 我的恋人是一个羞涩的人 她是羞涩的 有着桃色的脸 桃色的嘴唇 和一颗天青色的心 她有黑色的大眼睛 那不敢凝看我的黑色的大眼睛 不是不敢 那是因为她是羞涩的 而当我依在她胸头的时候 你可以说她的眼睛是变换了颜色 天青的颜色 她的心的颜色 她有纤纤的手 它会在我烦忧的时候安抚我 她有清朗而爱娇的声音 那是只向我说着温柔的 温柔到销熔了我的心的话的 她是一个静娴的少女 她知道如何爱一个爱她的人 但是我永远不能对你说她的名字 因为她是一个羞涩的恋人 残花的泪 你会把我孤凉地抛下 独自蹁跹 pi nxi n 地飞去 又飞到别枝春花上 依依地将她恋住 初恋女 你牵引我到一个梦中 我却在别的梦中忘记你 现在就是我每天在灌溉着蔷薇 却让幽兰枯萎 现在幻想毁灭了 我选择了死 离婚的要求我拒绝 因为朵朵已经5岁了 我们不能让孩子苦恼 因此我用死来解决我们间的问题 它和离婚一样 使你得到解放 雨巷戴望舒 雨巷 wmv 撑着油纸伞 独自彷徨在悠长 悠长又寂寥的雨巷 我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘 她是有丁香一样的颜色 丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁 在雨中哀怨 哀怨又彷徨 她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞像我一样 像我一样地默默彳亍chichu着 冷漠 凄清 又惆怅 她静默地走近走近 又投出太息一般的眼光 她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫 像梦中飘过一枝丁香地 我身旁飘过这女郎 她静默地远了 远了 到了颓圮的篱墙 走尽这雨巷 在雨的哀曲里 消了她的颜色 散了她的芬芳 消散了 甚至她的太息般的眼光 丁香般的惆怅 撑着油纸伞 独自彷徨在悠长 悠长又寂寥的雨巷 我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘 诗歌抒发的是一种忧郁凄凉感情 雨巷 重要意象 它是抒情主人公的所处的环境 也可以说 是诗人戴望舒体验到的人生境遇象征 就是说 戴望舒体会到的生活 就如同在雨巷徘徊一样 阴郁 寂寥 狭窄 又悠长地没有止境 给人一种压抑的感觉 这种 雨巷 暗示着忧郁凄凉的心境 丁香一样的 姑娘 也是重要的意象 它是诗人朦胧而美好的 憧憬 渴望 这种美好的渴望 憧憬充满了悲剧色彩 她虽然是美好的 但同样是忧郁凄凉的 同样是忧愁 哀怨 凄婉 同时又朦朦胧胧 飘忽不定 难以扑捉 最后 这个姑娘在雨巷里消失 她给人一种水中望月雾里看花的朦胧感 可望而不可及 其次 从文学修养上看 戴望舒是现代派诗人 在30年代 被称为是现代派的首领 戴望舒30年代曾经游学法国 西方意象主义 象征主义 超现实主义等构成了最重要的影响 其中以法国象征派影响为最大 他曾经翻译过象征派诗人魏尔伦的诗歌 最后 从个人生活经历上 戴望舒一生饱受爱情挫折的痛苦折磨 这种爱情悲剧 对戴望舒诗歌的悲剧情绪具有更深刻的影响 丁香 浣溪沙李璟手卷真珠上玉钩 依前春恨锁重楼 风里落花谁是主 思悠悠 青鸟不传云外信 丁香空结雨中愁 回首绿波三峡暮 接天流 代赠李商隐楼上黄昏欲望休 玉梯横绝月中钩 芭蕉不展丁香结 同向春风各自愁 丁香 开于仲春 花白色或紫色 色 香既不轻佻 又不俗艳 但易凋谢 她是美丽 高洁 哀怨的象征 诗人多以她表达伤感之意 欲求和挣扎是人的全部本质 完全可以和不能解除的口渴相比拟 但是一切欲求的基地却是需要 缺陷 也就是痛苦 所以 人从来就是痛苦的 由于他的本质就是落在痛苦的手心里的 如果相反 人因为他易于获得的满足随即消除了他的可欲之物而缺少了欲求的对象 那么 可怕的空虚和无聊就会袭击他 即是说人的存在和生存本身就会成为他不可忍受的重负 所以人生是在痛苦和无聊之间像钟摆一样的来回摆动着的 事实上 痛苦和无聊两者也就是人生的两种最后成分 叔本华 作为意志和表象的世界 神判处西西弗不停地把一块巨石推上山顶 而石头由于自身的重量又滚下山去 诸神认为再也没有比进行这种无效无望的劳动更为严厉的惩罚了 西西弗藐视神明 仇恨死亡 对生活充满激情 这必然使他受到难以用言语尽述的非人折磨 他以自己的整个身心致力于一种没有效果的事业 而这是为了对大地的无限热爱必须付出的代价 在西西弗身上 我们只能看到这样一幅图画 一个紧张的身体千百次地重复一个动作 搬动巨石 滚动它并把推至山顶 我们看到的是一张痛苦而扭曲的脸 看到的是紧贴在巨石上的面颊 那落满泥土 抖动的肩膀 沾满泥土的双脚 完全僵直的胳膊 以及那坚实的满是泥土的人的双手 经过被渺渺空间和永恒的时间限制着的努力之后 目的就达到了 西西弗于是看到巨石在几秒钟内又向着下面的世界滚下 而他则必须把这巨石重新推向山顶 他于是又向山下走去 我看到这个人以沉重而均匀的脚步走向那无尽的苦难 这个时刻就是意识的时刻 在每一个这样的时刻中 他离开山顶并且逐渐地深入到诸神的巢穴中去 他超越了他自己的命运 他比他搬动的巨石还要坚硬 加缪 西西弗的神话 三戴望舒在中国新诗发展史上的地位 蝴蝶胡适 两个黄蝴蝶 双双飞上天 不知为什么 一个忽飞还 剩下那一个 孤单怪可怜 也无心上天 天上太孤单 天狗 天狗 wmv 一我是一条天狗呀 我把月来吞了 我把日来吞了