第二章 八音克谐说传统--中国古典音乐

第二章八音克谐说传统 中国古典音乐 第一节礼乐之邦 宫廷音乐我国是世界上音乐文化发展最早的国家之一 礼乐制度是指古代为维护君臣上下等级秩序而建立的一套文化典章制度 以求达到尊卑有序 远近和合的通知目的 周王朝为实施礼乐制度 设置了我国历史上第一个礼乐机构 大司乐 后世称之为音乐机构的代称 一 周代的宫廷音乐1 雅乐所谓雅乐 是指郊庙祭祀 朝会典礼时演奏的音乐 主要用于郊社 宗庙 宫廷礼仪 乡射 军事大典等活动之中 所用乐器以钟 磬 鼓 琴 瑟等为主 音乐风格庄严肃穆 雅乐素来为统治者推崇 并被奉为音乐的正宗 2 燕乐燕乐即为宴礼的音乐 艺术水平较高 表演形式也很多样 既有歌唱 器乐演奏 又有民间歌舞 散乐 少数民族及他国的歌舞音乐等 周代乐器达到六十余种 并出现了 八音 即金 石 土 革 丝 木 匏 竹 分类 它代表着我国古代器乐艺术的发展已经进入了一个成熟的阶段 1 金类即用青铜材料制成的乐器 如钟 饶等 其中以编钟的地位最为显著 2 石类即用石头制成的乐器 如磬 以 编磬 最为时代特色的乐器 常与编钟同时出土 钟鼓乐之 都是说的编钟与编磬同时使用的组合情况 3 土类即用陶土制作的乐器 如埙 缶等 埙在 诗经 中就有提及 后世则专用于 雅乐 缶 原是一种生活用具 即瓦盆 民间兼用为敲击乐器 4 革类指用动物的皮为共鸣体的乐器 主要是这种鼓 鼓 在打击乐器支奴干具有最为重要的地位 世称 八音之领袖 历来有多种形制 5 丝类即丝弦类乐器 分为弹弦乐器和拉弦乐器两类 前者有琴 瑟 筝 后者有筑 琴 在三千年前已经流行 周代琴 曾侯乙墓出土 古琴 瑟 形制为25弦 有柱 演奏时常与琴组合在一起 筝 战国时期民间流行的一种弹拨乐器 筑 是我国最早出现的击弦乐器 周代瑟 6 木类即木制乐器 如祝 敔等 祝 清代同类乐器图 敔 清代同类乐器图 7 匏类即以葫芦为共鸣体 上插簧管的乐器 如笙 竽一类的乐器 竽 8 竹类即竹制的吹管乐器 如箫 管一类 箫 即排箫 管 似泛指竖吹或者横吹的管类乐器 排箫 曾侯乙墓出土 3 六代乐舞六代乐舞是西周统治者用于祭祀大典和重大宴飨活动的最重要的典礼音乐 简称 六舞 或 六乐 大多是元代传下来的古乐舞 由最高乐官大司乐掌教 1 云门大卷 相传为黄帝时的乐舞 也称 云门 2 大咸 或称 咸池 相传为唐尧时期的乐舞 3 韶乐 箫韶九成 凤凰来仪 击石拊石 百兽率舞 4 大夏 是夏禹时的乐舞 为了歌颂大禹治水的功绩 5 大濩 商汤时的乐舞 歌颂商汤伐夏桀的功绩 6 大武 周武王时的乐舞 歌颂武王伐纣的功绩 六代乐舞从颂神到颂人 表明了中国原始社会从对神的崇拜进入到对人的崇拜的帝制时期 二 秦汉 魏晋 南北朝时期的宫廷音乐秦汉时期的宫廷音乐机构发生了变化 称为乐府 太乐 乐府这一音乐机构始置于秦代 西汉的乐府承秦制而建 负责采集民间歌曲 创作并填写歌词 创作和改编曲调 研究音乐理论 进而演唱 演奏 三 隋唐宫廷音乐1 隋唐宫廷燕乐燕乐又称宴乐 讌或者讌乐 即宴饮之乐 是相对于雅乐而言的 西周时就有此称 由于隋唐时期经济文化的发展 宫廷燕乐得到了高度发展 宫廷为燕乐设立了专门的训练与表演机构 七部乐 九部乐 十部乐 和 坐部乐 立部乐 的建立标志着隋唐音乐的最高成就 2 隋唐宫廷雅乐 1 隋代雅乐 隋朝建立后 一直沿用北周雅乐 太常寺的雅乐混杂了许多西域歌舞成分 于是隋文帝下令开展了一场关于音乐制度的争议 即 开皇乐议 2 唐代雅乐 唐代雅乐无论规模与质量都与隋代有天壤之别 虽然唐代雅乐在宫廷音乐中地位最低 但依然显示出大唐音乐的宏伟气派 3 隋唐时期的音乐机构 1 大乐署 掌管雅乐与燕乐 对训练音乐艺人的乐师管理极严 2 鼓吹署 掌管仪仗中的鼓吹乐和一部分宫廷礼仪活动 3 教坊 宫廷内管理乐工培养与表演俳优 杂技 歌舞 百戏等的机构 4 梨园 以演习法曲为主 4 隋唐宫廷歌舞大曲 法曲唐代的 歌舞大曲 是在相和大曲 清商大曲的基础上 吸收外来音调发展而成的集器乐 歌 舞于一体的艺术形式 典型的大曲分为三部分 第一部分 散序 用节奏自由的散板 纯器乐表演 有独奏 轮奏或合奏 第二部分 中序 节奏固定 多为慢拍 第三部分 破 以舞蹈为主 四 宋元明清时期的宫廷音乐唐代之后各个朝代再也无力支撑需要庞大开支的宫廷歌舞音乐机构的存在 宋代时 文人音乐开始兴起 魏氏乐谱 是我国明末流传于宫廷中的一些古代歌曲或拟古歌曲的谱集 魏浩选辑 魏氏乐谱 各曲多注有燕乐宫调名称 道宫 小石调 正平调 越调 双角调 黄钟羽 双调 仙吕调 共8种 日本学生称为 明乐八调 视听欣赏 编钟曲 楚商 编钟曲 楚商 是参加曾侯乙墓挖掘管理人员根据楚商调的特点 采用和声 复调和转调等手法 为这套编钟改编的一首曲子 乐曲表达了中国古代诗人屈原被流放时的悲愤之情与离别之情 抒发了伟大爱国诗人屈原遭谗言后的忧郁和苦闷 以及思乡爱国的崇高感情 表达了屈原高洁的品质 视听欣赏 霓裳羽衣曲 霓裳羽衣曲 是唐代最为著名的歌舞大曲 是一部富有浪漫主义色彩的作品 舞者上衣绣着洁白的羽毛 下身穿着霓虹般的裙摆 洋溢着仙境般的情调 第二节高山流水 文人音乐我国文人音乐包括 琴乐 和 词乐 两个主要部分 琴乐 即古琴音乐 由 琴曲 和 琴歌 两种组成 词乐 即词调音乐 有 按谱填词 和 自度新曲 两种方式 它们都是文人阶层创作 演奏与欣赏的领域 属于 高雅音乐 范畴 在传统音乐中有着别具一格的文化品味和审美情趣 一 古琴音乐古琴 也叫七弦琴 是最富有中国文化意味和中国独特思想的特殊乐器 主要是文人自我修养陶冶情操的工具 不完全是为公众欣赏而存在的 古琴有一套独特的记谱法 思想系统 美学追求和演奏法 所以被称为 琴乐 历史文人或是从民间音乐吸取养分 进行改编 或是把自己对生活的感受化作琴歌 抒发真实感情 视听欣赏 琴曲 流水 古琴音乐在我国有着悠久的历史 战国时期的伯牙子期琴曲 流水 觅知音传为千古佳话 1 秦汉 魏晋 南北朝时期古琴艺术的发展自秦朝开始 古琴艺术从琴曲创作 记谱 演奏 再到琴论 琴派等各个方面均表现出那种精神悠远 气势恢宏的高远境界 汉代以前 琴曲传授完全依靠口传心授 到了汉魏之交 随着琴在形制上的定型 七弦十三徽 演奏技术的成熟 形成了初步的体系 创造了古琴文字谱 1 嵇康与 广陵散 在整个魏晋文艺界嵇康都是一位极有魅力的人物 他的人格和文化影响是巨大而深远的 他的音乐所表达的思想 使得魏晋时期的音乐艺术由传统的功利审美态度转向崇尚自然 从而注重个人内心的情感与艺术的体现 广陵散 是我国古代一首大型乐曲 又名 广陵止息 最初是东汉末年产生于广陵地区 今江苏扬州一带 的一首民间乐曲 它是一首有 曲 有 乱 的大型乐曲 有古琴的独奏曲 亦有用笙 笛 琴 琵琶 阮 筝 瑟等乐器合奏的 但曲 乐曲气魄深沉雄大 给人以粗犷 质朴之美 2 阮籍与 酒狂 阮籍 三国魏诗人 字嗣宗 陈留尉氏今属河南人 是建安七子之一阮瑀的儿子 曾任步兵校尉 世称阮步兵 崇奉老庄之学 政治上则采取谨慎避祸的态度 与嵇康 刘伶等七人为友 常集于竹林之下 世称 竹林七贤 酒狂 是一首精练短小的琴曲 全曲不过百十小节 音乐形象及表现的情绪也比较单一 但却十分传神 它犹如一幅绝妙的速写 寥寥数笔便使人物形象跃然纸上 在古琴音乐中堪称一曲精湛的小品 酒狂 的可贵之处还在于它并不是单纯地用音乐手段表现酒狂的 外形 而是在音乐的不断发展中刻画这位嗜酒者苦闷的内心世界 每一乐句进行中的停滞 都似乎是表现了进退皆难的烦闷心情 而逐步升级的旋律跳进 以至达到全曲的最高音 则反映了难以排泄的苦闷情绪和逐渐积聚的反抗力量 3 蔡琰与 胡笳十八拍 蔡琰 即 蔡文姬 东汉末期琴家蔡邕的女儿 汉末大乱 父死狱中 她在公元195年被虏献给南匈奴左贤王为妃 居匈奴长达12年 生有二子 后曹操因与其父蔡邕相交甚好 故派使者以重金将她赎回 相传文姬归汉悲喜交加 柔肠寸断 创作出这首动人心魄的 胡笳十八拍 胡笳十八拍 旋律高则苍凉凄楚 低则深沉哀怨 对比极为强烈 全曲抒情气息浓郁 音乐形象十分鲜明 2 隋唐五代时期的古琴艺术在隋唐时期繁盛的歌舞燕乐背景之下 古琴与琵琶 筝 笛等乐器相比 多少显得有些落寞 但它依然在稳步发展 虽然唐玄宗厌恶古琴 但古琴是我国纵贯数千年始终不曾中断的重要乐器 自身有着极强的生命力 封建文人是古琴音乐传承的重要力量 他们在文化层次较高的士大夫文人中有着广泛的 知音 是当时时代中的一股文化潮流 当时有数以百计的琴曲广为流传 如 梅花三弄 离骚 等著名琴曲 离骚 深刻展现了屈原的理想与抱负 以及遭受失败的忧愤之情 如歌如诉 抑郁动人 琴曲 梅花三弄 相传是唐人颜师古根据东晋桓伊所作笛曲改编而成 该曲通过对梅花凌霜傲雪神态的细腻描绘 表现了梅花高洁超俗的品格与傲世独立的精神 因乐曲由泛音演奏的主题音调在不同段落的不同音位上再现三次 故称为 三弄 古人云 以梅为花之最清 琴为声之最清 以最清之声写最清之物 宜其有凌霜音韵也 3 宋元时期的古琴艺术宋代是我国古琴艺术的重要发展时期 无论是琴曲创作 琴学流派 弹琴技法等方面都有很重大的突破 形成多个流派 有两浙派 江西派 汴梁派等 琴论 云 京师 两浙 江西能琴者极多 然指法各有不同 京师过于刚劲 江西失于轻浮 惟两浙质而不野 文而不史 概括了宋代几个琴学流派的艺术风格 潇湘水云 是一首古琴曲 作者为南宋古琴演奏家 作曲家 教育家及浙派的创始人郭沔 南宋末年 金兵南下 汴京失守 官场腐败黑暗 朝廷偏安江南 作者感慨时势飘零 满怀愤国忧世之情 却只能观潇湘二水水起云涌 遥思故国 每欲望九嶷 为潇湘水云所蔽 于是作 潇湘水云 以记 4 明清时期的古琴艺术古琴音乐创作多寄情于山水 平沙落雁 醉渔唱晚 等都是这一时期的优秀作品 这一时期文人参与曲谱的整理和刊印为明清时期音乐的发展作出了重要贡献 明清时期 形成了众多的琴派 这些琴派多以山区命名 著名的琴派有 浙操徐门 虞山派 松江派 吴派 广陵派 中州派等 1 浙操徐门 徐和仲 名诜 是徐天民的曾孙 徐门琴技经过徐秋山 徐晓山 第四代传到了徐和仲 徐和仲继承家学 在琴界有很高的声望 黄献 1485 1561 字仲贤 号梧岗 广西平乐人 11岁入皇宫做太监 向戴义学琴 戴义是徐门高徒苏州张助的弟子 2 虞山派虞山派是明代琴派 虞山地处江苏常熟 当地有河流名琴川 所以又称 熟派 或 琴川派 其创始人是严澂 他师出名门 是著名琴家陈爱桐的再传弟子 松弦馆琴谱 为虞山派代表性的琴谱 是在严澂主持下 由当地能手赵应良等编订成集的 所收22曲都是严澂自己弹过的琴曲 其中包括沈音所作的 洞天春晓 溪山秋月 等 二 词调音乐 词乐 是由民间兴起的 曲子 萌芽于隋代 兴起于唐代 繁盛于宋代 是在民间歌曲的基础上 经文人加工发展起来的一种歌曲艺术 曲子 是音乐和文学高度结合的产物 历史上许多不朽的词作都是由动听的旋律孕育出来的 这样一种创作过程 既需要文人有驾驭文字的深厚功底 又要有精通音律的文化涵养 曲子的体裁有令 引 近 慢等不同的类别 也对应着长短不一的曲体 1 隋唐时期的曲子音乐 曲子 在唐代是与 大曲 相对而言的 大曲主要指有多段 多遍演奏 规模较大的乐曲 而 曲子 则是独立成一首的歌曲 它与当时齐言的歌曲不同 是歌词长短相间 节奏灵活 接近口语并填词的歌曲 隋唐时代 曲子 的词牌 又称词谱 词调 数量尚不算太多 而目前所知不同名称的词牌则在1000首以上 这些词牌绝大部分是在宋代经由文人之手发掘 整理 创作而成 白居易 汉族 字乐天 晚年又号香山居士 河南新郑 今郑州新郑 人 我国唐代伟大的现实主义诗人 中国文学史上享有盛名且影响深远的诗人和文学家 他的诗歌题材广泛 形式多样 语言平易通俗 有 诗魔 和 诗王 之称 他的诗歌主张和诗歌创作 以其对通俗性 写实性的突出强调和全力表现 在中国诗史上占有重要的地位 2 宋代曲子的发展宋代是曲子繁盛的时期 当时的文人雅士 乐工等都能唱曲 宫廷 官宦府邸演唱曲子蔚然成风 使得大量文人 乐工都加入创作曲子的行列中 在当时的上层社会中形成一种普遍的风尚 许多的文人都表现出对曲子的喜爱 如欧阳修 柳永 王安石 苏轼等 柳永 北宋著名词人 其词多描绘城市风光和歌妓生活 尤长于抒写羁旅行役之情 创作慢词独多 铺叙刻画 情景交融 语言通俗 音律谐婉 在当时流传极其广泛 人称 凡有井水饮处 皆能歌柳词 对宋词的发展有重大影响 姜夔 字尧章 饶州鄱阳人 姜夔是我国古代杰出的词曲作家 他的词调音乐无论在艺术上还是思想上都达到了较高水平 并具有独创性 姜夔的词调音乐创作继承了古代民间音乐的传统 对词调音乐的格律 曲式结构及音阶的使用有新的突破 他多才多艺 精通音律 能自度曲 其词格律严密 以空灵含蓄著称 姜夔对于音乐史的主要贡献就是留给后人一部有 旁谱 的 白石道人歌曲 这些有谱的词调是他一生中文艺创作的精髓 为后人留下了可资研考演唱的丰厚遗产 对南宋后期词坛创新和词式上的格律变化有很大的影响 3 明清曲子的发展文人参与搜集和整理民间歌曲的传