第一节__绘画艺术语

第一节绘画艺术语言 绘画是运用线条 形体 色彩 明暗 笔触等造型语言在二度平面上塑造艺术形象 以表达人的思想感情的艺术 绘画的体体裁种类1 按工具材料和技术分 有油画 版画 中国画 水彩画 壁画 素描 速写等 2 按形式与功能分 有年画 宣传画 连环画 漫画 组画和小说插图等 3 按表现题材和内容分 有风景画 风俗画 历史画 宗教画 肖像画 静物画等 1 形体 点 线 形 几何学抽象出的基本概念点 线 面 体 点 线 面 体的关系 在美术作品中 都是作为美术语汇存在的 它们在美术作品中是和形象结合在一起的 通过这些语言来表现物象的轮廓和结构 如 韩熙载夜宴图 中人物的塑造都是用线来完成的 这也是中国传统人物画中工笔画的重要特征 2 构图 绘画的基础 表达作者构思和给人以形式美感 构图是画家为了表现作品的主题思想和美感效果 对绘画艺术语言进行组织 在一定的空间 安排和处理人 物的关系和位置 把个别和局部的形象组成艺术整体的过程 构图既是绘画艺术的基础 也是能否表达作者构思和给人以形式美感之所在 运用好各种透视方法 几何透视 视觉透视 晕光处理 散点透视构图方式 水平式 圆状 金字塔式 倾斜式 锯齿形 倒三角 3 明暗 指画中物体受光 背光部分的明暗度变化以及对这种变化的表现方法 物体在光线照射下出现二种明暗状态 即 亮面 暗面 二大部分光色明暗一般又显现为五个基本层次 即五大面 亮面一直接受光部分 灰面一中间面 半明半暗 明单间交界线一亮部与暗部转折交界的地方 投影一背光物体的阴影部分 反光一单间面受周围反光的影响而产生的暗中透亮部分 依照明暗层次来描绘物象 一直是西方绘画的基本方法 文艺复兴时期瓦萨里在其 美术家列传 中就曾论述 作画时 画好轮廓后 打上阴影 大略分出明暗 然后在单间部又仔细作出明暗的表现 亮部亦然 欧洲画家中伦勃朗是擅长明暗法技巧的大师 4 色彩 色彩是最具有感染力的美术语言 它可以分为 固有色 条件色 表现性色彩和装饰性色彩等不同的类型 固有色 就是物体本身所具有的色彩 在西方绘画中 19世纪以前的大量绘画作品中所表现出的色彩都是以固有色为主 条件色 是指物体周围环境对物体的色彩影响 在很多的写生作品中我们就能明显的感觉到条件色在作品中的运用 表现性色彩 通过作者对色彩的独特感受和概括 在作品中大胆的运用色彩来表现主题 呐喊 中急促 焦躁 压抑的色彩 舞蹈 中单纯 明快的色彩 都是极具表现力的 装饰性色彩 主要运用于工艺美术和建筑作品中 如中国传统建筑中 常用到的色彩就有黄 红 绿等色彩 如中国古建筑 另外在商业美术 工业美术等很多方面都有应用 5 材质和肌理 材质 是指材料本身的质地 肌理 是指材料表面的纹理 无论中外美术家创造艺术形象都与使用的物质材料有关 如西方传统绘画离不开画布和油彩的表现力 如 麦田 中可以明显的看到油画材料的特征 中国画也一样离不开笔墨和宣纸的性能 第二节绘画艺术鉴赏与批评方法 1 仔细观看画作 培养对绘画艺术语言的感染力 体察并剖析画作的整体形式意味以及局部的形式因素 2 积累艺术发展史的知识 把握不同历史时期 不同民族的绘画风格发展脉络 从而获得不同的鉴赏绘画的标准 1 中国画与西画的不同艺术风格 2 再现性与表现性绘画 3 不同画种的艺术美3 鉴赏者的审美趣味与审美喜好 第三节中国绘画艺术鉴赏与批评 1 中国古代人物画人物画是中国传统画科之一 主要以人物活动为描绘对象 按题材可分为 1 人物画 描绘历史故事与现实人物者 2 写真 描绘肖像者 3 道释画 描绘仙佛道者 4 风俗画 描绘风俗者 5 仕女画 描绘妇女者 根据笔法样式可分为 1 工笔人物画 勾勒工细着色者 2 写意人物画 简笔人物画 画法洗练纵逸者 3 泼墨人物画 画风奔放水墨淋漓者 4 白描人物画 纯线条描绘或稍加墨染者 韩熙载夜宴图 韩熙载夜宴图 五代南唐 作者顾闳中 绢本 宽28 7厘米 长335 5厘米 现藏于北京故宫博物院 作者简介 顾闳中 约910年生 980间逝世 五代南唐画家 元宗 后主时任画院待诏 工画人物 用笔圆劲 间以方笔转折 设色浓丽 善于描摹神情意态 存世作品有 韩熙载夜宴图 卷 描绘的是南唐中书侍郎韩熙载夜宴宾客的情形 该画真实地描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色的夜生活 成功地刻划了韩熙载的复杂心境 作品以屏风为界 将画卷分为五个故事情节 即听乐 观舞 休息 清吹 送别 全局构图张弛 疏密有序 人物刻画精细 传神 古朴 大气 并通过对韩熙载头像的细致描绘 成功地表现出韩熙载当时的心理状态 第一场景 听琵琶演奏描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景 画家着重地表现演奏刚开始 全场气氛凝注的一刹那 画上每一个人物的精神和视线 都集中到了琵琶女的手上 结构紧凑 人物集中 但人们敛声屏气的神情中使场面显得十分宁静 从这弹奏琵琶的手上 似乎传出了美妙清脆的音符 而这音符震动着观众的耳膜 勾摄了他们的内心情感 画家对于不同的人物 根据他们不同的身份和年龄 刻划出他们各自不同的姿态 性格和表情 显示出作者不同凡响的画艺 此段出现人物最多 计有七男五女 有的可确指其人 弹琵琶者为教坊副使李佳明之妹 李佳明离她最近并侧头向着她 穿红袍者为状元郎粲 另有韩的门生舒雅 宠妓弱兰和王屋山等 第二场景 集体观舞描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓 气氛热烈而动荡 其中有一个和尚拱手伸着手指 似乎是刚刚鼓完掌 眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎 露出一种尴尬的神态 完全符合这个特定人物的特定神情 第三段间息描绘的是宴会进行中间的休息场面 人物安排相对松散 韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻上 一边洗手 一边和侍女们交谈着 也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个间歇 整体气氛舒缓放松 第四段独自赏乐人物疏密有致 乐伎们的吹奏动作中 使人感到高亢 丰富的管乐和声 调动了欣赏者的情绪 女伎们吹奏管乐的情景 韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上 正跟一个侍女说话 奏乐的女伎们排成一列 参差婀娜 各有不同的动态 统一之中显出变化 似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐 第五段依依惜别画面描绘宴会结束 宾客们有的离去 有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状 结束了整个画面 完整的一幅画卷交织着热烈而冷清 缠绵又沉郁的氛围 在醉生梦死的及时行乐中 隐含着韩熙载对生活的失望 而这种心情 反过来又加强了对生活的执着和向往 小结 韩熙载夜宴图 不仅仅是一幅描写私人生活的图画 更重要的是它反映出那个特定时代的风情 由于作者的细微观察 不放过任何一个细节 把韩熙载生活的情景描绘得淋