谈室内设计思维.doc

谈谈室内设计思维内设计装饰装修是当前国内发展最迅猛的行业之一，业内装饰设计的水平在不断提高。但同时，忽视创意、盲目模仿的现象也较为普遍。究其原因，一个重要因素是：国内业界对装饰设计的研究设计尚未形成自己的理论体系，使得设计从业人员缺乏明确的理论指导，社会上对什么是好的设计认识纷乱。我认为开放我们的设计思维是促进设计发展、推动设计理论形成的重要途径。 无论从历史还是从现在来看，观念僵化都是阻碍国内装饰理论形成的主要原因。在古代森严的等级制中，装饰艺术多成为体现等级的手段，装饰布置依据伦理道理的需要常有明确严格的规定，而从事装饰工作的人都处于低下的匠人地位，不敢也无法对之进行创新，故只有做工、手艺流传下来，而缺乏相应的文化理论体系。此外，在中国人传统的观念中，前人传下来的成法地位是非常崇高的，即使在今天，人们也只习惯于承袭现有的理论或作法-包括古人的和西方的。突破或与之相悖在自己或旁人的心理中都很难过关，生怕与前人不同的创意会被认为是对前人理论无知的表现-事实也往往如此。只有思维方式的开放才能促进装饰设计的发展、推动设计理论的形成。开放思维方式在这里有两层意思，一是指进行设计时思路的开放，二是指我们在评价设计时观念的开放。前者是希望设计者大胆创意，勇于走新路，不被现有理论或手法限制，敢于创出全新的东西来；后者是对前者的承认与鼓励，这不但能给设计者提供宽松的创意环境，还有利于新理论，新思想的形成。纵观西方文化的历史，是开放的思维推动了装饰理论的发展。从古希腊、古罗马文化到中世纪基督教文化，从15世纪的文艺复兴运动到18世纪现代装饰艺术的出现，每个阶段产生的新的风格总是与旧的迥然不同，其思想在不停的怀疑否定旧的，产生新的，随着人们对世界的认识水平的提高而不断更新。虽有一定继承，但主要的观念都是全新的。这种重视推陈出新，提倡标新立异的思维方式，正是推动西方装饰艺术发展的最大动力。近两年来，追求模仿古典欧式风格的浪潮在国内装修市场愈演愈烈，这其实是一种抄来的后现代主义。后现代主义是60年代出现在美国的一种建筑装饰风格，其早期具有地方性特点，后逐渐转向从欧洲的古典建筑中寻找灵感，但主要是形式上的模仿，没有多少内涵，较为肤浅。后现代主义反映出美国社会当时的一种普遍心态-追求直接利益，崇尚变幻、多层面的生活感受，摒弃深度思维。这种心态与我国现时的社会心态有相似之处；追求即时利益的现象比较严重，生活方式趋向多样化、传统的价值观正逐渐丧失。反映在装饰装修上，许多业主喜欢追求流行、华丽的视觉效果，以期望达到商业吸引或豪华感受的直接效应。他们对个性特色、文化内涵等深层风格的装修形式他们都能接受，比如我们常在同一套居室中看到西式的栏柱、日式的和室、中式的园林片段等，虽然风格不统一，却很受大从的青睐。社会大众往往比设计人员更能左右装饰业主的方向，富裕起来的人们正追求着生活的多元化，希望获得更丰富的生活空间，满足多方面的各种要求。象被频繁模仿的古典欧式主要集中在文艺复兴时期的流派上，这种艺术风格带有强烈的人文色彩；采用自由布局，体现人与自然结合的中国古园林装饰，反映了回归自然的审美情趣；流行的日式风格，带着东方文化的亲切感。当前装饰设计人员的水平时常不能满足社会的多种需要，就是因为头脑束缚的设计者，跟不上对设计没什么要领普通大众的想象，普通人不懂得什么装饰理论，思想反而要开阔些。社会的要求日益复杂，单一的思维方式已经显得落后。人们的需要有积极和消极的两面，一方面它推动着装饰业的发展，提供了无限的创意空间，另一方面也带来了盲目攀比、追附某一潮流的现象。作为设计人员应学会分析、把握这些需要，将其积极的一面与自己的设计相结合，大胆创意，勇于探索新的表现手法和设计理念，通过创意来引导人们的审美情趣，从而在社会需要和设计创意之间形成良性循环。相反，不负责任的模仿抄袭只能助长社会攀比心理，形成恶性循环。有时能听到设计者这样的抱怨，是业主的无知干涉使设计变得平庸，我认为这不能成为低水平设计的理由。业主聘请专业人员的目的，是要设计者用专业的创意帮助自己实现心中的愿望，设计人员的工作就是要在充分考虑业主需要的基础上进行创意设计。某些设计人员不重视对客户的分析，往往以自己的理解来取代客户的感受，以自己喜好抹杀客户的个性，从某些方面来说，不是业主不能理解创意，而是这创意还远未达到业主的要求，最终只能由业主随便拍板了事，使双方都不能满意。就象不同的人对经典的美都有相同的认识一样，相信真正创意巧妙的优秀作品定会得到大多数人的认同。除了设计人自身的努力，宽松的设计思想环境也至关重要。要推动设计的发展，业界对设计者的鼓励可能比批评更为有效。也许是因为不少设计的水平不尽人意，难得看到国内有好的设计被作为经典推出，与国外精品纷呈的繁荣局面相比颇为冷清。我认为只要是经过设计人员用心创意得出的结果，都应得到业界的鼓励和一定程度的认可，不应总是在手法上的繁简、内涵的深浅或文脉的继承等问题上一味限制批评。一旦真正的创意得到旺盛发展，不经创意的模仿就会被市场自然淘汰。西方的业界在这类问题上似乎要宽容的多，如新古典主义重视内涵而手法简洁到过于生硬，后现代主义手法多变但缺乏内涵思想，高技主义标榜机械美而忽视人性等等，虽然这些流派各有缺陷都