二胡使用调整及保养方法

二胡使用调整及保养方法二胡使用调整及保养方法 二胡一般以五度关系定弦 外弦是标准音 A 可以参照电话的拨号音定音 二 胡的音域很宽 音色刚柔多变 有着精巧灵活的性能和极强的表现力 擅长演奏各种 复杂的音调 既能演奏柔和 流畅的曲调 也能演奏跳跃 有力的旋律 是祖国民族 器乐中最具代表 使用群体最多的乐器之一 随着物质水平的提高 越来越多的在学 习二胡 研究二胡 为二胡的制作和销售注入了新的活力 二胡作为一种音乐的器具 就需要有演奏方面的技术 技术的优良会直接影响到二胡音色的表现 其中对二胡的 调整是至关重要的 就像我们制作的工具一样 有了得心应手的工具就能制作出精美 的产品来 二胡同样也是 因此怎样把二胡调整到最好的状态 是专业演奏员和二胡 爱好者最为关心的课题 演奏二胡时 采用坐姿 两腿分开或将左腿架于右腿上 将琴筒置于左大腿弯曲处 琴杆稍偏向前方 左手虎口持琴 手腕略呈弧形 拇指平 伸 其余四指自然弯曲 以指端肌肉按弦 右手执弓 以拇指和食指持弓杆 中指和 无名指置于弓杆和弓毛之间 拉外弦时以操弓杆为主 拉里弦时主要操弓毛 运弓是 右肩关节 大臂 肘 小臂 手腕和手指动作的有机配合 尤以腕关节最为重要 运 弓时要平直 弓毛靠近弓杆处 并应平贴在琴筒上 其中弓法有 慢弓 快弓 颤弓 连弓 分弓 顿弓 跳弓 击弓 抛弓和波弓等 指法有按音 揉音 打音 滑音 颤音 泛音 拨弦和轮指等 它以弓法和指法的多变为特点显著增强了二胡的表现力 二胡的调整的原理 1 在二胡的音响方面 新琴的琴皮总会稍紧一些 在使用过程中会有一段 磨合期 的 磨合期 的过程除了对琴皮 同时也包含了 对新琴性能 特点各方面的熟悉过程 新弓的磨合 千金的调试 琴马和音垫的布置调整等 一把好的二胡应是越拉越好 邓建栋二胡艺术网 2 2 新弓在第一次使用时一定要上足松香 反复几次使松香和马尾充分磨合 需要 一个阶段 只有拉熟的琴弓才会有最佳的摩擦 琴弓是导致二胡杂音的因素之一 3 新琴在拉奏中会出现杂音 它们与琴皮的振动状态 琴弦 琴弓和运弓有关 二胡 的声音是靠琴弓和琴弦摩擦产生的 它们之间摩擦不匀和运弓用力不匀都会造成杂 音 二胡本身并不会产生任何杂音的 消除杂音的方法可以用松软的海绵或绒布 坭布塞到琴马下面弦段与皮膜的空隙处 调节音垫和琴马之间的位置 音垫与琴马 距离越近音垫过厚过大 音色就越闷 反之音色就会亮出来 根据二胡的情况选择 之间的位置 就会使二胡产生好的音色 拉过一段时间的二胡 音垫就要适当控制 可以采用音垫由少增多的方式 因为二胡拉熟的过程也是杂音消除的过程 4 琴马一般都以色木为材料的 因为色木的结构很均匀 是音波传送的最佳材料 因 此小提琴的琴马和箱体共鸣乐器也都采用色木为材料 琴马放置的位置一般放在琴 皮的正中或偏上 一般不要低于中心线 琴马向上调节会使音色变亮 但音量会变 小 琴马形状为椭圆 自己可以对琴马修整 做扁一些有利于高音和音量的发挥 琴马上的出音孔也可调节 音孔增大可以提高音量 过大会导致音色发空 5 千金线的宽度一般在 16mm 左右 宽窄对音色的质量很有影响 宽 音量增大 窄 音量变小 千金线的高低也会影响音色 千金越高 有效弦距就会增长 音色 会变浑厚 一般千金线上下的位置一般是肘部到小指的第二节 这是根据各自演奏 员手臂和手指长度调节的 千金弦绕在琴弦部分不宜过多 过多会影响弦的振动 多绕的圈数并没有实际意义 接触点只有一个 6 琴弦建议使用钢丝的 钢丝的琴弦振动好 琴弦是音源很重要的 不会生锈的琴 弦一般都是不锈钢的 不锈钢的振动无钢丝来的好 7 以上几点都是对二胡调试的几大方面 大家可以根据自己的要求对这几方面进行 调试 音色的最佳点也就是二胡各方面的最佳平衡点 二胡的磨合及使用主要就是不 断的根据二胡的情况进行调整 使它发挥出最佳的效果 二胡的音量和音色是相互关 联的 突出一方面就会影响到另一方面 因此音量的平衡和音色各方面的协调是最主 要的 8 对于二胡的调整应该从实际出发 掌握原理和材料对音色振动的特点 在 调整的时候建议首先确定二胡的琴弦 以二胡琴弦为基础进行调试 高档二胡都以 硬质木料制作 拉完二胡后 要将琴马移至琴筒上方边缘 或在琴马上方位置插入与 琴马高度 琴筒对角差不多长度的木棍 铅笔 来减少琴马对琴皮的压力 这种方 式简单易用 效果也很好 空调环境和空气湿度小的环境里 对木料和琴皮都有收湿 的现象 一干一湿容易使木质表面出现烧丝 烧丝是硬质木料所特有的 修补烧丝可 用 502 胶水 在烧丝表面涂一下 用细砂打磨一下 打磨下的木粉填补到缝隙中 然 后再涂上 502 胶水 反复几次后就看不到烧丝了 硬质木料都有很好的可塑性 砂纸 越细越好 打磨的越细就会越亮 在上腊前打磨的范围可以广一些 这样就会和周围 比较一体 然后用干布在涂有腊的表面快速擦拭 直到出光 这样烧丝就可以修复了 这种方法适用与修补琴头 外表的破损处等 烧丝和微小的琴筒开裂并不会影响二胡 的声音 运用修补烧丝的方法就可以修补好 琴皮收湿后会紧一些 这都是正常的现 象 因此一般情况下用好二胡后就装入布套或琴盒里 以防潮湿气候的影响 如果发 现塌皮落调现象 可将二胡放置在通风处所 使皮膜恢复原来的紧度 切不可在日光 下曝晒 但在通风中也要注意 不可在阴天通风 因为阴天空气中含水量较大 更容 易受潮 通风时也不可距离地面太近 最好将二胡放在架高的木板上 距离地面最少 要半米以上 弦轴上弦后如有跑轴现象 有二胡油漆或打磨后留下的腊 可把弦轴 与轴孔相接的部位 略涂抹上少许粉笔灰或很细的松香粉就可以止住了 常见还有琴 筒尾部有缝隙 这种现象多数是因为琴筒为适应周边气候所导致收缩 而被花板顶出 缝隙的现象 修补的时候只要小心取下花板后再修补 然后再按上花板 修补后与新 的完全一样的 邓建栋 二胡琴皮如果在保养得体的情况下会有很长的寿命 前提是 要经常使用 我们见到的二胡大多都是存放不当 不经常使用而损坏的 经常使用会 使琴皮保持弹性 这也是它的生命力 和我们一样经常锻炼 身体也就好 乐器的音 色是不断使用 是拉出来的 不用不拉是不会好的 在平时使用的情况下 本身也是 对乐器是一种维护和保养 正确的使用也是正确的保养 有很多理论书籍或网络上的 知识对琴皮提出了一些保养和处理的方法 但理论和实践毕竟有差距 有时候表现出 来的差距并不小 我从二胡制作的方面谈一些二胡琴皮保养的知识 以万春二胡为 例 琴皮第一道工序就是铲皮 目的是将粘在皮上的肉杂物等都去掉 铲皮要均匀 恰到好处 很关键 也很累人的一道工序 第二道是套皮 目的是拉伸蟒皮 去其 油性 成型稳定 这时有一道关键工序就是烫皮 烫皮的目的 1 是稳定琴皮不让定 型的琴皮再有收缩 2 是美观 是琴皮有光泽 3 保护琴皮受湿度的影响 套皮完 成后就可以决定琴皮的使用情况 第三道是鞔皮 前两道的工序做好就为鞔皮铺好 了路 做到六角均匀 松紧恰当 难点是琴皮与琴筒的搭配 根据琴皮的情况处理琴 筒 根据木料选择琴皮 从这些工序来看 大家可以知道其中有两点 1 去油性 有 油性的琴皮会严重影响发音 对着光看的感觉就像一滴油点到了纸上 这些工序的处理都会对二胡的音色和使用起到关键的作用 在日常使用中不 需要对琴皮上油 上凡士林等 更不需要在琴皮背面封腊 有鳞片翘起也很正常 卷 起的鳞片是随琴皮一起振动的 且不可用胶水粘 琴皮要保持它的透气性 自然性 它会自然的适应使用环境 因此二胡确实有它的灵气所在 如果在琴皮内外都给封住 就会影响琴皮振动了 琴