语文人教版三年级下册古诗二首

5 古诗二首古诗二首 授课人授课人 张怀胜张怀胜 1 泊船瓜洲泊船瓜洲 意思 京口和瓜洲不过一水之遥 中山也只隔着几重青山 意思 京口和瓜洲不过一水之遥 中山也只隔着几重青山 温柔的春风又吹绿了大江南岸 可是 天上的明月呀 你什么时候温柔的春风又吹绿了大江南岸 可是 天上的明月呀 你什么时候 才能够照着我回家呢 才能够照着我回家呢 泊船瓜洲泊船瓜洲 作者作者 王安石 原文原文 京口瓜洲一水间 钟山只隔数重山 春风又绿江南岸 明月何时照我还 注释注释 1 泊船 停船 泊 停泊 指停泊靠岸 2 京口 古城名 故址在江苏镇江市 3 瓜洲 镇名 在长江北岸 扬州南郊 即今扬州市南部长江边 京杭运河 分支入江处 4 一水 一条河 古人除将黄河特称为 河 长江特称为 江 之外 大 多数情况下称河流为 水 如汝水 汉水 浙水 湘水 澧水等 这里的 一水 指长江 一水间指一水相隔之间 5 间 根据平仄来认读 ji n 四声 6 钟山 今南京市紫金山 7 绿 吹绿 拂绿 8 还 回 翻译翻译 京口和瓜洲之间只隔着一条长江 我所居住的钟山隐没在几座山峦的后面 暖和的春风啊 吹绿了江南的田野 明月什么时候才能照着我回到钟山下的家里 赏析赏析 诗以 泊船瓜洲 为题 点明诗人的立足点 首句 京口瓜洲一水间 写了望中之景 诗人站在瓜洲渡口 放眼南望 看到 了南边岸上的 京口 与 瓜洲 这么近 中间隔一条江水 一水间 三字 形容舟行迅疾 顷刻就到 次句 钟山只隔万重山 以依 恋的心情写他对钟山的回望 王安石于景佑四年 1037 年 随父王益定居江宁 从此江宁便成了他的息肩之地 第一次罢相后即寓居江宁钟山 只隔 两字极言 钟山之近在咫尺泊船瓜洲 把 万重山刀的间隔说得如此平常 反映了诗入对于钟 山依恋之深 而事实上 钟山毕竟被 万重山 挡住了 因此诗人的视线转向了江 岸 第三句 春风又绿江南岸 描绘了江岸美丽的春色 寄托了诗人浩荡的情思 其中 绿 字是经过精心筛选的 极其富于表现力 这是因为 一 前四字都只从风本身的流动着想 粘皮带骨 以此描写看不见的春风 依 然显得抽象 也缺乏个性 绿 字则开拓一层 从春风吹过以后产生的奇妙的效 果着想 从而把看不见的春风转换成鲜明的视觉形象 春风拂煦 百草始生 千里江岸 一片新绿 这就写出了春风的精神 诗思也深沉得多了 二 本句描绘的生机盎然的景色与诗人奉召回京的喜悦心情相谐合 春风 一词 既是写实 又有政治寓意 春风 实指皇恩 宋神宗下诏恢复王安石的相 位 表明他决心要把新法推行下去 对此 诗人感到欣喜 他希望凭借这股温暖的 春风驱散政治上的寒流 开创变法的新局面 这种心情 用 绿 字表达 最微妙 最含蓄 三 绿 字还透露了诗人内心的矛盾 而这正是本诗的主旨 鉴于第一次罢 相前夕朝廷上政治斗争的尖锐复杂 对于这次重新入相 他不能不产生重里的顾虑 变法图强 遐希翟契是他的政治理想 退居林下 吟咏情性 是 他的生活理想 由于变法遇到强大阻力 他本人也受到反对派的猛烈攻击 秀丽的 钟山 恬静的山林 对他产生了很大的吸引力 楚辞 招隐士 王孙游兮不 归 春草生兮萋萋 王维 送别 春草年年绿 王孙归不归 都是把草 绿与思归联系在一起的 本句暗暗融入了前人的诗意 表达了作者希望早日辞官归 家的心愿 这种心愿 至结句始明白揭出 毋庸讳言 用绿字描写春风 唐人不乏其例 李白 侍从宜春苑奉诏赋龙池柳 色初晴听新莺百啭歌 春风已绿瀛洲草 紫段红楼觉春好 丘为 题农父庐 舍 春风何时至 已绿湖上山 温庭筠 敬答李先生 绿昏晴气春风岸 红漾轻轮野水天 常建的 闲斋卧雨行药至山管稍次湖庭 主人山门绿 小隐湖中花 等 都为王安石提供了借鉴 但从表现思想感情的深度来说 上述 数例 而 山门 山 草 皆可绿 而江南岸的绿却是颇有动感 青出于蓝而 胜于蓝 结句 明月何时照我还 从时间上说 已是夜晚 诗人回望既久 不觉红日 西沉 皓月初上 隔岸的景物虽然消失在朦胧的月色之中 而对钟山的依恋却愈益 加深 他相信自己投老山林 终将有日 故结尾以设问句式表达了这一想法 天净沙 秋思 散曲 天净沙 秋思 是元曲作家马致远创作的小令 是一首著名的散曲作品 此曲以多种景物并置 组合成一幅秋郊夕照图 让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄 凉的背景上 从中透出令人哀愁的情调 它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡 倦于漂泊的凄苦愁楚之情 这支小令句法别致 前三句全由名词性词组构成 一共列出九 种景物 言简而意丰 全曲仅五句二十八字 语言极为凝练却容量巨大 意蕴深远 结构 精巧 顿挫有致 被后人誉为 秋思之祖 基本信息 作品名称 天净沙 秋思 作品出处 全元散曲 文学体裁 散曲 作品别名 越调 天净沙 秋思 作者 马致远 创作年代 元代 宫调 越调 目录 1 作品原文 2 注释译文 3 创作背景 4 作品鉴赏 5 作者简介 作品原文 天净沙 秋思 天净沙 秋思 元 马致远 枯藤 老树昏鸦 小桥流水人家 古道 西风 瘦马 夕阳西下 断肠人 在天涯 1 折叠编辑本段注释译文 折叠语句注释 1 天净沙 曲牌名 2 秋思 曲题 3 枯藤 枯萎的枝蔓 4 昏鸦 黄昏时归巢的乌鸦 昏 黄昏 傍晚 5 人家 农家 此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望 6 古道 已经废弃不堪再用的古老驿道 公路 或年代久远的驿道 7 西风 寒冷 萧瑟的秋风 8 瘦马 瘦骨如柴的马 9 断肠人 形容伤心悲痛到极点的人 此指漂泊天涯 极度悲伤 流落他乡的游子 因为思乡而愁肠寸断 10 天涯 远离家乡的地方 2 折叠译文 枯萎的藤蔓 垂老的古树 黄昏时的乌鸦 扑打着 天净沙 秋思翅膀 落在光秃秃的枝桠上 纤巧别致的小 桥 潺潺的流水 低矮破旧的几间茅屋 愈发显得安谧而温馨 荒凉的古道上 一匹消瘦 憔悴的马载着同样疲惫憔悴的异乡游子 在异乡的寒冷 萧瑟的秋风里踌躇而行 夕阳渐 渐落山了 但是在外的游子 何处是归宿 家乡在何方 念及此 天涯漂泊的游子怎能不 愁肠寸断 折叠编辑本段创作背景 马致远年轻时热衷功名 但由于元统治者实行民族高压政策 因而一直未能得志 他 几乎一生都过着漂泊无定的生活 他也因之而郁郁不得志 困窘潦倒一生 于是在羁旅途 中 写下了这首充满悲恨的元曲 天净沙 秋思 折叠编辑本段作品鉴赏 折叠思想内容 这首小令很短 一共只有五句二十八个字 但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图 并且准确地传达出旅人凄苦的心境 这首成功的曲作 从多方面体现了中国古典诗歌的艺 术特征 折叠赏析 一 以景托情 寓情于景 在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境 一 以景托情 寓情于景 在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境 中国古典诗歌十分讲究意境的创造 意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴 它 的本质特征在于情景交融 心物合一 情与景能否妙合 成为能否构成意境的关键 清王 夫之 萱斋诗话 曰 情景名为二 而实不可离 神于诗者 妙合无垠 王国维 人间 词话删稿 云 一切景语皆情语也 马致远这首小令 前四句皆写景色 这些景语都是 情语 枯 老 昏 瘦 等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调 而最后一句 断肠人在天涯 作为曲眼更具有画龙点睛之妙 使前四句所描之景成为人活动的环境 作 为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物 曲上的景物既是马致远旅途中之所见 乃眼中物 但同时又是其情感载体 乃心中物 全曲景中有情 情中有景 情景妙合 构成了一种动 人的艺术境界 全曲中 暗喻题中 秋 字的最直接的意象是 枯藤 老树 西风 与 夕阳 相呼应的是 昏鸦 与 天涯 相互呼应的是 人家 最能触发旅人 游子 思乡之情的意物 是 人家 体现全文主旨的 思 字的一句是 断肠人在天涯 枯藤老树昏鸦 与 小桥流水人 家 是两种截然不同的画面 将哀物与喜物放在一起 形成鲜明的对比 反衬 天涯 人的思 想愁绪 天净沙 秋思 通过对一组客观事物的描写 表现出游子在旅途中寂寞悲凉的心情 二 使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨 使作品充满浓郁的诗情 二 使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨 使作品充满浓郁的诗情 意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感 寄寓作者思想的艺术形象 中国古典 诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色 中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的 意象来表情达意 马致远此曲明显地体现出这一特色 短短的二十八字中排列着十种意象 这些意象既是断肠人 即游子 生活的真实环境 又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体 如 果没有这些意象 这首曲也就不复存在了 与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性 在同一作品之中 不同的意象的地位比 较均衡 并无刻意突出的个体 其情感指向趋于一致 即众多的意象往往共同传达着作者 的同一情感基调 此曲亦如此 作者为了表达自己惆怅感伤的情怀 选用众多的物象入诗 而这些物象能够传达作者的内心情感 情与景的结合 便使作品中意象的情感指向呈现一 致性 单一性 众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来 构成一幅完整的图画 意象的繁复性与单一性的结合 是造成中国古典诗歌意蕴深厚 境界和谐 诗味浓重 的重要原因 古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱 层次分明的特点 这种有序性的产生得力 于作者以时间 空间的正常顺序来安排意象的习惯 今天有人称马致远的这首 天净沙 秋思 为 并列式意象组合 其实并列之中依然体 现出一定的顺序来 全曲十个意象 前九个自然地分为三组 藤缠树 树上落鸦 第一组 是由下及上的排列 桥 桥下水 水边住家 第二组是由近由远的排列 古驿道 道上西 风瘦马 第三组是从远方而到目前的排列 中间略有变化 由于中间插入 西风 写触感 变换了描写角度 因而增加了意象的跳跃感 但这种跳跃仍是局部的 不超出秋景的范围 最后一个意象 夕阳西下 是全曲的大背景 它将前九个意象全部统摄起来 造成一时多 空的场面 由于它本身也是放远目光的产物 因此作品在整体上也表现出由近及远的空间 排列顺序 从老树到流水 到古道 再到夕阳 作者的视野层层扩大 步步拓开 这也是 意象有序性的表现之一 三 善于加工提炼 用极其简练的三 善于加工提炼 用极其简练的白描手法白描手法 勾勒出一由游子深秋远行图 勾勒出一由游子深秋远行图 马致远 天净沙 秋思 小令中出现的意象并不新颖 其中 古道 一词 最早出现在署 名为李白 忆秦娥 箫声咽 词中 乐游原上清秋节 咸阳古道音尘绝 宋张炎 壶中天 扬 舲万里 词中也有 老柳官河 斜阳古道 风定波犹直 天净沙 秋思 董解元的 西厢记 中有一曲 仙吕 赏花时 落日平林噪晚鸦 风袖翩翩吹瘦马 一经入天涯 荒凉古岸 衰草带霜滑 瞥见个孤林端入画 蓠落萧疏带浅沙 一个老大伯 捕鱼虾 横桥流水 茅舍映荻花 其中有六个意象出现在马曲之中 又有元代无名氏小令 醉中天 见 乐府新声 老树悬藤挂 落日映残霞 隐隐平林噪晓鸦 一带山如画 懒设设鞭催瘦马 夕阳西下 竹篱茅舍人家 也有六个意 象与马曲相同 十分明显 醉中天 是从 赏花时 中脱化而来 模拟痕迹犹在 二曲中出现的意 象虽与马曲多有相同之处 但相比之下 皆不如 天净沙 秋思 纯朴 自然 精练 马致远在创作 天净沙 秋思 时受到董曲的影响和启发 这是无疑的 但他不是一 味模仿 而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作 在景物的选择上 他为了 突出与强化凄惨凉悲苦的情感 选取了最能体现秋季凄凉萧条景色 最能表现羁旅行人孤 苦惆怅情怀的十个意象入曲 将自己的情感浓缩于这十个意象之中 最后才以点晴之笔揭 示全曲主题 他删了一些虽然很美 但与表达的情感不合的景物 如茅舍映荻花 落日映 残霞 一带山如画 使全曲的意象在表达情感上具有统一性 在词句的锤炼上 马致远充分显示了他的才能 前三句十八个字中 全是名词和形容 词 无一动词 各种景物的关系以及它们各自的动态与形状 全靠读者根据意象之间的组 织排列顺序以及自己的生活经验去把握 这种奇妙的用字法 实在为古之所罕见 温庭筠 商山早行 中 鸡声茅店月 人迹板桥霜 与马曲用字法相似 但其容量仍不如马曲大 马曲用字之简练已达到不能再减的程度 用最少的文字来表达丰富的情感 这正是 天净 沙 秋思 这首小令艺术上取得成功的原因之一 四 采用悲秋这一审美情感体验方式 来抒发羁旅游子的悲苦情怀 使个人的情感获四 采用悲秋这一审美情感体验方式 来抒发羁旅游子的悲苦情怀 使个人的情感获 得普遍的社会意义 得普遍的社会意义 悲秋 是人们面对秋景所产生的一种天净沙 秋思 悲哀忧愁的情绪体验 由于秋景 特别是晚秋 多是冷落 萧瑟 凄暗 多与黄昏 残阳 落叶 枯枝相伴 成为万物衰亡的象征 故秋景一方面确能给人以生理上的寒感 另一方 面又能引发人心之中固有的种种悲哀之情 宋玉首开中国以悲秋为主要审美体验形式的感 伤主义文学先河 他通过描写秋日 草木摇落而变衰 的萧瑟景象 抒发自己对人生仕途的 失意之感 而且他将自己面对秋色所产生的凄苦悲凉的意绪形容成犹如远行一般 僚傈兮 凄凉 若在远行 廓落兮 孤独空寂 羁旅而无友生 这就说明悲秋与悲远行在 情绪体验上有着相同之处 宋玉之后悲秋逐渐成为中国文人最为普遍的审美体验形式之一 而且将悲秋与身世之叹紧密地联系在一起 杜甫 万里悲秋常作客 便是一例 马致远这首 小令也是如此 虽然曲中的意象不算新颖 所表达的情感也不算新鲜 但是由于它使用精 练的艺术表达方式 表达出中国文人一种传统的情感体验 因此它获得了不朽的生命力 可以引起后世文人的共鸣 通过以上分析可以看出 天净沙 秋思 属于中国古典诗歌之中最为成熟的作品之 一 尽管它属于曲体 但实际上 在诸多方面体现着中国古典诗歌的艺术特征 折叠名家点评