摄影资料及一些习题.doc

摄影资料及一些习题一、基础理论知识部分1.摄影发展史常识摄影术诞生于1839年8月19日，发明人是法国人路易斯达盖尔。2摄影成像的原理（1）摄影成像的基本步骤：摄物体照相机感光材料显影照相底片。（2）可见光的波长范围：380毫微米780毫微米400 500 600 700波长(毫微米) 图3-1 光线波长范围图（3）可见光按波长从长到短的排列所呈现的颜色：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。(4)几何光学对光线的定义：几何光学上把光线看成是无直径，无体积，有一定方向的几何线条，用来表示光能传播的方向。 (5)光线的传播规律是： 光线在均匀透明介质中按直线传播。 两种介质面上的传播遵守反射定律和折射定律。 反射定律：入射光线与反射光线分属法线两侧，且与法线在同一平面内，入射角等于反射角。折射定律：入射线，折射线与法线在同一平面内，入射角正弦与折射角正弦之比，等于第二种介质的折射率(D，)与第一种介质的折射率(D)之比，即siDsiDI=DD。 (6)小孔成像传播原理：利用光的直线传播原理。由于光线以直线传播，因此，来自物体上部的光线通过针孔后只能照在描图纸的下部，而来自物体下部的光线则只能照到描图纸的上部。 图3-2小孔成豫图 (7)透镜的种类：凸透镜和凹透镜两类。(8)透镜的功能：凸透镜具有会聚光线的性能，透镜具有发散光线的性能。(9)透镜的会聚作用：在光路中，凸透镜能使平行3摄影化学知识 (1)乳剂层的主要成分：乳剂层也称感光层，它的主要组成成分为：感光剂、明胶和各种补加剂。 (2)卤化银晶体大小与感光材料的感光能力关系：感光材料的感光能力和卤化银具体的大小有直接关系。一般地说，卤化银晶体的直径越大，感光能力也越强。 (3)增感剂的作用；乳剂中的补加剂对感光性能影响最大的是增感剂，它可以大幅度提高胶片的感光度，还可扩大它的感光范围。 (4)潜影的形成过程：感光材料经拍摄曝光后，感光乳剂中便形成潜影，潜影的形成过程是卤化银中银离子被还原为银原子的过程。 (5)常见黑白显影剂的种类：感光材料经拍摄曝光后产生的潜影经过显影可产生可见银影像，黑白显影液中米吐尔(对甲氨基酚硫酸盐)和对苯二酚是应用最广的两种显影剂。 (6)保护剂的作用：显影液中加入一定的化学药品，以减缓显影剂被氧化这一过程的进行，此药品被称作保护剂，其中使用最普遍的是亚硫酸钠。 (7)促进剂的作用：是使显影的速度加快，加速显影过程的进行。如硼酸盐，碳酸钠等。 (8)抑制剂的作用：抑制剂又称防灰雾剂，在显影液巾可以抑制灰雾的产生。常用的有溴化银、溴化钠等。 (9)定影的作用；把感光材料上多余的卤化银除去，使影像稳定不变。 4照相机的种类、结构和性能 (1)照相机的基本结构：包括机身主体、镜头、取景器、快门、输片机构和计数器等。 (2)取景器的作用：取景器由光学系统和金属框架组成，用来观察被摄景物范围，选取合适的拍摄场面。 (3)调焦装置的作用：通过操作，手动或自动，前后移动镜头，使胶片得到清晰的影像。 (4)快门的作用：配合光圈使用；控制和调节曝光时间。 (5)照相机快门速度标度的排列顺序为；l、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000、2000。 (6)照相机快门种类：分为镜中快门与焦平面快门。 (7)照相机的种类： 照相机按取景方式分类主要有：单镜头反光式、双镜头反光式、旁轴平视取景式和毛玻璃机背取景式。 单镜头反光取景式(135相机、120相机)相机取景无视差，取景器中影像尺寸大、清晰、明亮。 平视旁轴取景式(135相机)和双镜头反光取景式(120相机)，取景光轴与摄影光轴平行，不在同一光轴上，因而存在取景视差。 (8)单镜头反光式120照相机的优点：这种照相机没有取景视差，取景器中影像尺寸大、清晰、明亮。 (9)120中型照相机的常见品牌：东风牌120照相机，瑞典产哈苏(HBSSEBLBD)500CM型，日本产的玛米亚(MBMIYB)RB67型，勃朗尼卡(BRODICB)SQB型、GS-1型、ETRS型。 (10)平视旁轴取景式照相机的取景视差：平视旁轴取景式照相机的主要缺点是存在视差，特别是在近距离拍摄时视差现象更明显。 (11)焦平面快门的工作方式；焦平面快门在工作时，前后帘幕间张开一定的缝隙，使胶片逐段曝光，其前后帘幕间的缝隙大小，决定了曝光时间的长短。 (12)照相机的维护：照相机的使用寿命除本身的制造因素外，关键还在于保养，为保持照相机良好的工作状态，延长使用寿命，必须精心加以维护，做到：防震、防晒、防潮、防热、防尘。 (13)正确存放照相机的方法：要放置在阴凉、干燥、通风、远离电视机强磁场或强电场的地方。如长时间不用，最好用干燥箱或完好的塑料袋装上千燥剂密封保存。5摄影镜头的种类、结构和性能 (1)镜头作用：镜头是照相机的最重要部件，一般是由若干片透镜相应的金属零件组合而成。它的作用是使被拍摄的对象在感光胶片上曝光，构成清晰的影像。 (2)镜头的主要光学特性可用三个参数来表示，即镜头的焦距，相对孔径和视场角。 (3)镜头的焦距的作用：镜头的焦距长短决定被摄景物在胶片上成像的大小，即焦距长，成像大；焦距短，成像小。 (4)标准镜头的定义：按镜头焦距与胶片画幅对角线长度的比值，一般把镜头焦距近似等于胶片画幅对角线长度的称为这种照相机的标准镜头。 (5)标准镜头的视角为40*-60。 (6)常用的120照相机标准镜头的焦距范围：一般是75mm-90mm。 (7)广角镜头；是指焦距比标准镜头短，视角比标准镜头大的镜头。 (8)长焦镜头：焦距比标准镜头长，视角比标准镜头小的镜头。 (9)有效孔径与镜头的透光能力的关系：镜头的最大光孔直径与焦距之比，叫做镜头的有效孔径，镜头有效孔径越大通过的光线越多。 (10)镜头的相对孔径：镜头的入射光孔直径与焦距之比，叫做镜头的相对孔径，它是决定镜头透光能力的重要因素， (11)视场角与焦距的关系：视场角与镜头的焦距成反比，即焦距越长，视场角越少；焦距越短，视场角越大。 (12)光圈的作用：光圈的主要作用是控制镜头透光量。光圈的大小用光圈系数(即f值)来表示，光圈系数越小，镜头光孔越大，通光量就越大。相邻两级光圈档位，前一级的通光量是后一级的2倍。光圈还影响景深，在同样条件下，光圈大，景深小；光圈小，景深大。 (13)光圈的系数的排列顺序：fl，f1.4，f2，f2.8，f4，U5.6，f8，fl6，f22 (14)光圈的系数与通光量的关系：最小的f值表示镜头开口最大，反之，最大的f值则表示光圈口径最小。光圈设定值的间距，每缩小光圈口径一级，则光量减半。 (15)光圈的系数与快门速度的快慢的关系：快门速率提高一级，底片的受光量会减少50。 (16)光圈与景深的关系： (请注意是在同样的条件下)大光圈可提供浅景深，而小光圈则可造成较大的景深。 (17)焦距与景深的关系：镜头的焦距也同样影响被摄景物的景深，镜头焦距与景深成反比。焦距长，景深短；焦距短，景深长。(18)镜头加膜(镀膜)的作用：防止镜头内部的光线散射及反射，不能形成影像的光，会破坏影像的品质。(19)单层镀膜与多层镀膜镜头的区别：加膜能够显著地减少散射的光量，单层加膜只能对某一种波长色光起作用，而多层加膜则能对多种色光起作用，一只7片6组的标准镜头，不加膜透光率为59，单层加膜为81，多层加膜则为97。 (20)鱼眼镜头的特点；结构长度可以缩短，只有相同焦距普通镜头的12左右。6.感光材料的种类和性能 (1)感光材料的结构：感光材料是由多层物质组成的。一般来说，感光材料的主体结构是感光乳剂层和它的载体。图3-5 黑白负片构造示意图上乳胶层明胶保护层黄滤光层中乳胶层明胶隔层下乳胶层防光晕层底层片基背面层图36 彩色负片构造示意图 (2)黑白感光胶片按感光性能的分类：黑白感光胶片按其对各种色光的敏感程度不同，可分为X光片、紫外片、色盲片、分色片、全色片、红外片。全色片能感受的色光范围基本包括了全部可见光，而色盲片只对蓝、紫色光敏感，而对其他色光几乎不起作用。用色盲片拍摄的影像反差大、层次少，但颗粒性好。 (3)彩色感光胶片按用途的分类；彩色感光胶片按用途来划分可分为彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片和一步彩色成像片。 (4)负性感光材料的特性：得到的影像其明暗正好与被摄景物相反，彩色负片的色彩则为被摄景物的补色。(5)色盲片的感色范围；它只能感受紫、蓝色光，对于其他色光几乎不起作用。(6)色盲片的影像特点：用它拍摄美丽的风光或人像，拍摄出的影像反差极强，层次很少，明暗影调关系会发生改变，与原景物的人眼所见的实物相差很大。 (7)色盲片的主要作用：进行翻拍、复制黑白文字、图片资料，制作电影拷贝片及其他一些专业拍摄使用。(8)分色片的感色范围：能感受除红光以外的大部分可见光，即从紫、蓝光线扩展到绿、黄光范围。 (9)分色片的主要作用：只用在翻拍复制和印刷等行业中使用。(10)全色片的感色范围：包括了全部可见光。 (11)彩色感光胶片按光源色温要求的分类：日光型彩色片、灯光型彩色片和日光灯光通用型彩色片三种。(12)日光型彩色感光胶片对色温的要求：在日光下拍摄时应使用日光型彩色片，其色温为5500K。 (13)彩色负片记录影像色彩的方式：影像色彩是被摄物体的补色，再加上一层橙黄色的“马斯克”，以提高色彩还原的准确性。(14)彩色反转片记录影像色彩的方式：彩色反转片经拍摄、冲洗后，在胶片上产生原景物色彩的影像，呈彩色透明正像片。(15)灯光型彩色感光胶片对色温的要求：在3200K的灯光下拍摄。(16)日光型感光胶片在灯光下拍摄的处理方法；拍摄时必须加用蓝色雷登85系列的滤光镜以提高灯光色温，使光源色温与日光型片所需要的色温相符合。(17)灯光型感光胶片在日光下拍摄的处理方法：必须加用橙黄色的滤光镜以降低日光色温。 (18)黑白相纸按反差性能的分类：特别软性、软性、中性、硬性和特别硬性5种，分别用0，1、2、3，4号表示，照相纸号数越大，它的反差越大。（19）彩色胶片中成色剂的作用：在彩色冲洗过程中，与彩色显影剂发生反应而生成的氧化物发生偶合作用。 (20)黑白相纸号数与反差的关系：照相纸号数越小，它的反差越小；照相纸号数越大，它的反差越大。 (21)黑白负片的主要构造；保护层、感光乳剂层、片基和背面层。 (22)感光材料保护层的作用：防止乳剂层在冲洗时从片基上脱落。 (23)感光材料背面层的作用：防静电、防光晕、防止卷曲等。 (24)保存专业型彩色胶片的理想温度：专业型彩色负片或反转片一般应保存在0以下。 (25)一般中速黑白负片的保存温度：一般中速黑白负片保存的理想温度是13以下。 (26)黑白相纸的保存温度：保存温度应低于20。(27)一般彩色感光材料的保存温度：一般均应在0一8或更低的温度下保存。7曝光控制与影调调节 (1)曝光直接影响影像的几个方面：胶片感光度、光源照度、被摄体反光率；光线投射方向、被摄体周围环境，是否使用滤光镜、曝光互易律失效、测光系统的误差等。 (2)光照度的概念，光源投射在被摄景物上的光线的强弱。 (3)反光率的含义：物体反射光线的能力。反射能弱的是低反光率景物；黑色物体基本不反射或少量反射光线。 (4)一般景物的平均反光率：反光率平均是大于0，小于100。(5)形成物体亮度的基本原因：由于光源的照度不同以及物体反光率的不同，物体就形成了不同的亮度。 (6)摄影曝光的概念：按动照相机快门使胶片感光的这一瞬间称为“曝光”。 (7)与曝光密切相关的几个因素：光源、景物，照相机的光圈和快门，以及胶片的性质。 (8)曝光组合参数的含义；拍摄时使用的光圈系数与快门时间的组合。 (9)密度的含义：感光材料(胶片和相纸)经曝光，冲洗后变黑的程度。也可以理解为：密度即黑度，我们通俗地称为“薄”或“厚”。 (10)反差：指景物或影像的明暗对比差别，就是通常所说的“软”或“硬”。(11)底片曝光不足的特征：整个底片的密度较薄，对应于景物暗部的密度往往很小，甚至看上去完全透明，失去层次。我们可以从看一张底片中最透明的部分：是不是有层次，来判断底片是不是曝光不足。从印放出：的照片上，我们也可以分析出曝光情况。曝光不足的照：片其影像的暗部层次很少或者没有层次。 (12)底片曝光过度的特征：整个底片的密度较厚，对应于景物亮部的密度往往很大，影像没有层次。我们可以从看一张底片中密度最大的部分是不是有层次，来判断底片是不是曝光过度。(13)正确曝光：是指影像正常地反映了原景物的亮度关系。是对原景物客观、真实的再现。具有18反光率物体的亮度(即景物的平均反光率)。(14)正常曝光：是指底片所获得的密度与拍摄者的要求一致或近似时就可以称作正确曝光。(15)控制曝光的含义，以摄影师的创作意图为目的，从而改变了原景物亮度与底片密度之间的关系，是摄影师使原景物主观意图的再现。(16)光比的含义，即主光与辅光之比。光比的大小是指被摄体的明亮面与阴影面之间的反差或亮度间距。光比的大小对塑造被摄体的形象有着很重要的意义。(17)室外光线性质的分类：直射光与散射光两种。(18)使用EV值计算光比的方法：把亮部和暗部EV值的差作为2的幂就是光比。若亮部EV值12，暗影EVl0，光比为1：4。(19)影响自然光照度变化的因素：季节、时间、气候、地点的变化而产生照度的不同变化。(20)摄影光源光位的种类：顺光照明、侧光照明(包括前侧光)、逆光照明。(21)逆光照明摄影的曝光控制比较复杂。在逆光条件下，景物的亮度间距最大，最亮的物体和最暗的物体常常同时出现在同一画面里，远远超出胶片所能记录的范围。因此逆光摄影的关键是对被摄物做出适当的选择，通过构图缩小景物的亮度间距。(22)拍摄逆光照明的物体的曝光控制方法：拍摄逆光照明的物体时，应尽量避开明亮的天空，以暗背景衬托主体，以主体背光面确定曝光。(23)室内自然光摄影对物体暗部补光的方法：宜用反光板或闪光灯对暗部进行补光。曝光量则取决于表现意图，或按亮部或按暗部，或明暗兼顾确定曝光量。(24)决定室内灯光摄影曝光的三个因素：室内灯光曝光量主要取决于；一是光源的强度；二是被摄体至光源的距离；三是被摄体的受光角度。(25)调整照相机胶片感光度刻度的依据：在确定曝光之前，首先要知道胶片的感光度是多少，因为照相机的测光系统测出的曝光组合，其重要依据之一，是你所用胶卷的感光度。在胶卷的外包装盒上都会标胶卷的感光度。(26)室内灯光摄影光照度与照射距离关系的定律：光照度与照射距离平方成反比。(27)ISO标准规定感光度标记：按照国际ISO标准规定，感光度应写做：ISOBSBDID。(28)订光的含义：是指确定曝光组合参数。订光可以直接读取曝光计或照相机测光系统给定的光圈、快门参数，也可以依据测量结果由摄影者自行决定曝光组合参数。(29)常见摄影的订光方法：有两种订光方法可以使曝光基本正常，一是以照度订光；二是以中级反光率物体的亮度订光。(30)亮度订光的方法：使用反光率为18的标准灰板。(31)BSB标准与ISO标注感光度的关系：度量胶片感光度的四种制式之间存在内在联系，首先，从数值上说，GB制与DID制，BSB制与ISO制表示感光度的数值相同，其次，GB与DID制数值上每相差3，BSB制与ISO制数值相差1倍，感光度就相差一倍。如GB24的感光度是GB21的两倍。不同标记法之间的换算关系是：GB21：IS0100。(32)感光度和曝光量的关系：感光度又称片速，是指胶片对光线的敏感程度，胶片感光度越高，对光越敏感，在使用时需要的曝光量少。(33)感光度的四种标志法：世界各国对胶片感光度的标志法常见的有四种制式，即GB制、DID制、ISO制、BSB制。1980年，国际标准感光度以一致认同的BSB制和DID制为基础，公布了新的标注方法，如IS01002l，前面的数值为ISO制(BSB制)，后面的是DID制(GB制)。(34)订光：是指确定曝光组合参数。(35)常规摄影订光方法：在常规摄影中，或者以照度订光，或者以中级反光率物体的亮度订光。(36)亮度订光方法：以亮度订光通常把18的标准灰板放在被摄体位置，测量灰板的亮度并以此订光。对于一些特殊场景，可以在以上订光的基础上增加或减少曝光。(37)控制景物亮度范围常用的方法；对暗景物做补光处理；对亮景物做减光处理；改变构图对景物的明暗做一定取舍。(38)曝光宽容度的概念：指胶片对不恰当的曝光所允许的程度。(39)曝光宽容度的公式；曝光宽容度：胶片的宽容度一景物的曝光范围。(40)曝光宽容度与胶片的宽容度的关系，胶片的宽容度越大，曝光宽容度越大。(41)曝光宽容度与景物的亮度范围的关系：景物的亮度范围越小，曝光宽容度越大。(42)曝光控制的基本要点：以中级灰景物作为订光的根据；控制景物的亮度范围在胶片的宽容度以内；结合摄影意图，适当增加或减少曝光量。(43)测光表测光的基本类型：根据测光方式的不同，测光表可分为反射式测光表和入射式测光表。(44)照相机上TTL的测光系统的优点：单镜头反光照相机通常采用TTL测光，其主要优点是测量的光线已是通过镜头的成像光线，测光时受周围环境光的影响较小，测光准确性高。(45)现代照相机上多点测光的优点：这种测光系统采用多个测光元件各自向画面的既定区域测光，然后在此基础上由照相机内的微电脑加以运算后提供准确的曝光，它对各种复杂光线条件下的自动曝光效果较好。(46)括弧式曝光法：又称“加减曝光法”、“梯级曝光法”、“包围式曝光法”，即对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄。(47)括弧式曝光法的实用价值应用于：新闻、体育等抓拍摄影方面。(48)平均曝光的方法：一种是测量景物的平均亮度；另一种是测量平均值。(49)高光曝光模式的主要作用：保证了明亮物体的正常影调关系和层次，特别适合于以明亮物体为视觉中心的画面的曝光控制。(50)阴影曝光模式的主要作用：阴影曝光模式与高光模式恰好相反。保证了暗物体的影调关系和层次，适用于以暗物体为视觉中心的画面曝光控制。(51)影响曝光的因素：胶片的感光度；照度；凌摄对象的反光率；光线投射方向；被摄对象周围的环境；照相机镜头前有无滤光镜或其他附加镜；互易律对曝光的影响；测量误差对曝光的影响。(52)曝光互易率的含义：指这种光照度和曝光时间可以按正比互易而曝光量保持不变。(53)曝光互易律的适用范围：通常认为曝光时间长于1秒或短于11000秒就会出现互易律失效。8消费者权益保护法相关条款 (1)报废照片的处理方法。对于报废的照片或者底片，应该派专人尽快销毁。 (2)掌握由于不可抗拒的原因损毁底片的理赔原则。对于不可抗拒的因素造成的底片损毁，责任方需赔偿同等数量、相同品牌和型号的胶片。 (3)消费者知情权的概念。消费者的知情权指消费者根据提供商品或服务的不同情况，要求经营者提供商品或服务内容、规格、费用等有关内容的真实情况。比如照相馆应明确向顾客说明服务内容、价格、收费情况等。 (4)顾客冲洗底片丢失应予赔偿的法律依据。根据中华人民共和国消费者权益保护法中消费者的人身、财产权的相关规定：经营者应对客户提供的底片妥善保管，否则应赔偿客户财产损失和精神损失。9与肖像权有关的法律条款 (1)公民肖像权的含义。指公民个人形象通过摄影、造型、艺术或其他形式在客观上的再现所享有的专有权。 (2)照相馆或职业摄影师未经同意不得使用公民肖像权的有关范围。照相馆或职业摄影师违反公民肖像权的主要表现是：未经同意将公民肖像照片用于橱窗中层示或广告宣传，将公民照片交付他人并利用公民肖像搞营利活动，对公民肖像做丑化、侮辱或其他负面技术处理，并足以导致社会或他人对公民的评价降低。 (3)避免肖像权纠纷的注意事项。依据中华人民共和国民法通则第一百条规定：公民享有肖像权，未经本人同意，不得以营利为目的使用公民的肖像。 1L劳动法基本知识 (1)劳动合同应具备的基本条款。劳动合同应当以书面形式订立，并具备劳动合同期限、工作内容、劳动保护和劳动条件、劳动报酬，劳动纪律、劳动合同终止的条件、违反劳动合同的责任等内容。10证件照 (1)拍摄证件照所使用的工具：135单反式手动照相机，70mm110mm变焦镜头，快门线，影室闪光灯，三脚架等。 (2)闪光灯指数：指影室闪光灯的发光强度。指数大表示发光强度高。 (3)光质：在摄影行业，光质指光线的软硬与聚散。 (4)软硬光与使用设备的关系：光质在摄影行业被称之为光线的软硬与聚散，根据需要影室闪光灯发出的光线既是软光也可以是硬光，关键在于使用什么样的灯罩。如果需用硬光就用束光筒或蜂窝罩，如果需用软光就用柔光设备。 (5)拍摄前闪光灯档位设置的4项内容： 确定发光强度的档位； 确定造型灯的开关挡位； 确定光敏接收器开关挡位； 确定蜂鸣器开关挡位。 (6)商业人像摄影最常用的光线效果是：顺光、前侧光(三角光)和侧光。 (7)确定阴面光辅助灯灯位的注意事项：阴面光辅助灯一般应在水平角和垂直角尽可能小的位置，只要是不影响拍摄，灯位最大限度的贴近镜头主轴的延长线。垂直高度更要低于主光灯，与被摄人物主要被摄位置相比，最高不能超过30角。 (8)阳面辅助灯的作用：是辅助主光灯工作。 (9)确定背景灯的灯位应注意事项：应放在被摄人物的身后，从照相机的角度来看，人物恰好挡住了背景灯具，背景灯的垂直高度与被摄人物的腰部相平，背景灯距离背景一般以1米左右为宜。(10)确定轮廓灯应注意事项：轮廓灯应放在被摄人物的侧后方阴面光辅助灯一侧，一般高度基本与主光灯持平即可。 (11)轮廓灯的作用：是为了用光线勾画出被摄人物的头发、面部或服饰轮廓，灯位的水平角度越大勾画的边缘就越小，灯位的垂直高度却恰恰相反，越高则勾画物体顶部的边缘越宽。 (12)闪光灯的两个条件：一是使用的胶片的感光度是以GB2l度为条件的，二是距离以米为单位，离开了这两个条件就离开了当前摄影行业的使用习惯。 (13)人物较瘦欲拍丰满些应该使用的光位：顺光位。 (14)人物较丰满欲拍得清秀些应该使用的光位：侧光位。 (15)如果人的脸型比较标准应该使用的光位：前侧光位(三角光)。 (16)主灯光对人物鼻子高低的调节作用：鼻高者-应将主光灯的水平角度调小些，鼻矮者反之。 (17)背景灯对调节人物面部肤色的作用：如果被摄者面部肤色较黑就应适当将背景光减暗一些，反之则应该增亮。 (18)调整光比的方法；一是靠使用不同功率的闪光灯，二是靠设定闪光灯上的输出数值，三是靠调整灯与被摄者之间的距离。 (19)拍摄时避免配戴眼镜者反光的方法：关闭阳面光辅助灯，并将主光灯和阴辅灯提高灯位，连闪线改插在主灯上。 (20)使用装有柔光箱的闪光灯的注意事项：将光心部分对准被摄者的脸部。 (21)顺光位的造型效果：把较瘦的被摄者拍丰满些。 (22)使用侧光位的造型效果：可使人物较为丰满的，拍得清秀些。 (23)三角光在人物面部明暗所占的比例：70为亮部，30为阴光区域。 (24)证件照对照相机的要求：135单反式手动照相机。 (25)证件照对镜头的要求：70mm一110mm变焦镜头。 (26)拍证件照时引导人物视线的方法，被摄者的视线应投向照相机方向，但不要直接盯住镜头，摄影师可用手放在距离镜头约20mm左右的位置上引导被摄者的视线。 (27)身份证照片对人脸部长宽尺寸的要求，人物脸部的宽度(左耳边缘至右耳边缘)是18mm，人物脸部的长度(头顶至下领)是26mm。 (28)新版出国护照照片对背景颜色的要求：白色或淡蓝色。 (29)新版出国护照照片对人物服饰的要求：着白色服装。 (30)新版出国护照照片对人物头部宽尺寸的要求：头部宽21mm-24mm。 (31)不符合出国照照片要求的种类：一次性快照，翻拍的照片或彩色打印机打印照片。 (32)室外自然光拍摄证件照最理想的光线条件是：薄云遮日。 (33)阴天室外自然光证件照选择场地的注意事项：如果是阴天可以选择任意的开阔地。 (34)晴天室外自然光证件照选择场地的注意事项：选择有较大面积的阴影处，如楼房或高墙的背后作为拍摄场地。 (35)室外自然光证件照遮光布的使用方法：置于被摄人物头顶上方。 (36)影响自然光均匀光线的因素：避免树荫下、水塘、花影或反光的地方。 (37)证件照拍摄对物距的要求：2米左右。 11纪念照 (1)青年人纪念照姿势安排的基本要求是：洒脱、自然、协调、大方。 (2)在表现女青年体态美的一般部位：表现人物光滑的肩膀、纤细的手指、柔软的胳膊、修长的双腿、腰臀的变化等。 (3)在表现女性体态美的造型种类：形状可以是团形的，也可以是舒展型的，既可以是动态的，也可以是静止的；既可以是大角度的，也可以是小角度的。 (4)展示男青年阳刚、洒脱姿势的方法： 姿态大方，舒展有力； 表情多以平稳、端庄、机警、沉思为主，体现出男青年坚定的信念和坚强的性格。 (5)通常情况男女青年拍摄纪念照用光的区别：一般讲，女性青年的用光注重细腻性(特殊情况除外)，男青年注重强硬性。 (6)给男青年拍照时较常采用的光线类型：使用硬光或软硬相间的光线较多要根据人物形象特征来确定。 (7)青年人拍摄画面的构图特点；活泼、新颖、有创意性和自然性。 (8)人物线条为主要画面形式时可运用的构图方法：可以运用平行、倾斜、起伏或线条的垂直性、均衡性及各种分割形式来表现。 (9)以姿势或陪体造型是可运用的构图形式：运用圆形、三角形、v形、s形、十字型、对角线等来表现。 (10)利用色彩构图常用的手段：对比的色调(包括强弱对比)，和谐的色调，暖调、冷调等，使用色调设计手段。 (11)深浅色服饰对高低调照片的作用：浅色宜表现洁静的画面，如高调；深色服饰宜表现低调或暗调。 (12)瘦体形人物拍摄时服装应注意的事项：服装上不宜暴露过多，不宜过于宽松，色彩不宜深或冷，选用浅暖色或横破断结构的服装，使人显得丰满。 (13)胖体形人物拍摄时服装应注意的事项：服装不宜过紧，色彩不宜暖或浅，可选用深冷色或竖破断结构的服装，使人显得苗条。 (14)利用服饰调节个性、情绪的表现方法：人的服饰又有不同色彩和款式之分。可利用人物个性搭配不同式样、色彩的服装。如性格开朗、活泼的年轻人，展现其朝气蓬勃面貌，可选用高明度色或暖色。又如弥补人物情绪缺陷时，也可选择暖调服装搭配(包括过于颓废的人)以增加人的青春活力。 (15)突出人物年老面容应采用的光位：用侧或偏侧光。 (16)特写照老年人特征的常用方法：可使用人物的手来协助造型，还可利用如眼镜、烟斗及其他反映老年特征的道具点缀画面。 (17)突出人物老年斑驳面容应当采用的光位：多用侧或偏侧光。 (18)拍摄老年人全身照应注意的事项：健康良好的身材，或坐或站均可表现老年人独有的气质。由于空间大，其面部纹理多的特点可以淡化。此种形式，适合老年人身体无大的缺陷者；如果老年人胖或有腿疾，一股以坐照全身为宜。选择人物的坐椅或其他陪衬品要适当，不可喧宾夺主或太年轻化。 (19)老年人纪念照对背景的一般要求：淡雅、凝重，不繁杂、不浮夸、不过分靓丽。 (20)风景人物纪念照背景选择的注意事项：找出该地的与众不同的特点。 (21)风景人物纪念照前景的作用：前景对于美化画面，活跃气氛，突出空间感，提示季节或揭示主题等方面有着不可低估的特殊作用。 (22)风景人物纪念照闪光灯补光的操作方法：先要知道该灯的CD指数，用指数除以灯人之间的距离(以米为单位)得到的数值为光圈值，为了获得和谐的光比应将光圈再缩小一级并以此为依据用测光系统测出自然光应使用的快门速度，即使用该曝光组合拍摄即可。 (23)拍摄夜景人物纪念照快门速度的确定方法：根据背景的亮度和使用的光圈值来确定快门速度。拍摄夜景人物纪念照光圈值的确定方法：根椐闪光灯的CD指数和闪光灯与被摄者之间的距离来设定光圈值。 (24)雪景拍摄测光应注意的问题：在雪景条件下应注意避免测光偏差，因为大面积白雪容易使曝光不足。 (25)在大海边或高原高山拍摄加UV镜的作用：避免紫外线。 (26)突出蓝天白云的效果采取的方法：可在镜头前加用偏振镜或渐变镜。 (27)景别：构图学术语，指在画面上被“框”起的被摄景物或人物的大小范围。 (28)决定摄影构图的三个变量：拍摄距离、拍摄方向和拍摄高度。我们平常所说的取景取得好，实际上就是对这三个变量控制得好。 (29)构图是否合适的最简单的准则：参照画面边框线看被摄主体“正不正，全不全”，即是否做到既完整又统一。在拍摄时应看到最终的效果。 (30)室内纪念照明暗背景选择的依据：首先得根据被摄人物自己所确定的着装(原来自己带来的或后来由摄影师提议在影室选定的)来选配背景，本着以明衬暗、以暗衬明和以有明暗变化的背景衬托有明暗变化的主体的总体原则来进行影调的配置。浅色的着装可以选用深色的背景，深色的着装可“以选配浅色的背景，例如：黑衣服可以用白背景，也可以用灰背景；而白衣服可以用黑背景，也可以用灰背景；同样，灰衣服既可以用白背景，也可以用黑背景。 (31)为了影调布局理想布光时必须控制的因素：为了使画面的影调布局达到最理想的效果，必须对主光的方向与性质、主辅光的光比、背景光的照射范围和照射强度等各方面因素进行有效地控制。 (32)室外纪念照影调平衡控制的关键：室外的光线较为复杂，其性质和方向变化快，驾驭起来有一定的困难。一般在室外拍摄全影调的纪念照要容易些，而拍摄高调或白背景与黑背景的纪念照相对说来要困难些。室外拍摄纪念照要确保影调上平衡，首先应尽可能控制子光比，例如晴天拍摄光比太大，就应想法子降低光比，可用闪光灯或反光板对暗部进行补光：而阴天拍摄光比太小，需加大光比，可采用吸光板加重暗面的阴影效果来取得。 (33)影调：构图学术语，也称明暗，指构成摄影画面的明暗调子。 (34)影调构成：指在摄影画面中影调的具体配置方案，以及由各种配置方案所得来的艺术形式感。 (35)影调透视：构图学术语。室外拍摄的照片，由于受大气透视的影响物清晰，影调较深，色彩较重；而远处的景物则较模糊，影调较浅就是人们常说的影调透视。 (36)高调照片，照片基调为白色，影调主要由白、灰白、浅灰和中灰调子构成片给人以明快、单纯、活泼的感觉，在人像摄影中，高调较适宜于表现儿童和青春少女的纯真可爱。 (37)低调照片：照片基调为黑色，影调主要由纯黑、暗灰、深灰和中灰调子构成。低调照片常给人以深沉、坚毅、刚强的感觉，在人像摄影中常似低凋的形式来拍摄成熟的男性和老人。 (38)主线条：就是能体现被摄主体主要外在特征的线条。画面究竟采用哪一种合适，关键就是看其主线条的延伸情况。 (39)画面中水平线的象征含义：水平线具有水平方向的无限延伸的趋向，表示开阔广远平静，水平线是所有线条中最宁静的线条。 (40)画面中垂直线的象征含义：垂直线具有向垂直方向的无限延伸的趋向，表示高大挺拔。 (41)画面中倾斜线的象征含义，倾斜线介于前二者之间，具有不稳定的趋势，同时在乎面的摄目画面中表示第三维空间的存在，暗示空间深度感觉，由多个倾斜线产生的画面透视感觉，便是人们常说的“线条透视”。 (42)三原色：指连续光谱色中的红绿蓝三种颜色成分，它们等比例相加，便得到白。我们就将红绿蓝这三种颜色称之为“三原色”。 (43)三补色：指连续光谱中的黄品青三种颜色，它们等比例相加能得到黑，并且它们与三原色正好是互补关系，如黄与蓝、品与绿、青与红都属于互为补色关系，它们之间的对比关系也最为强烈。 (44)色彩的三要素，指色别(也称色相)、明度和饱和度(也称色纯度)，色别就是颜色的相貌，也就是说该颜色属于哪一种色；明度就是颜色的明暗程度，值得注意的是，胶片对色彩的明度感觉与人眼大不相同；饱和度就是指颜色的纯净程度，饱和度最高的颜色是光谱色。 (45)色彩的明度：就是颜色的明暗程度，值得注意的是，胶片对色彩的明度感觉与人眼大不相同。 (46)饱和度就是指颜色的纯净程度，饱和度最高的颜色是光谱色。 (47)光源色：就是光源的颜色。 (48)固有色，就是物体周有的颜色，实际上是指物体具有吸收光谱中某些颜色成分，而反射出某种颜色的特性。 (49)环境色：就是在特定光线下环境所反射出来的颜色。 (50)色彩基调：色彩倾向或给人的总的色彩视觉印象。如冷调、暖调、淡彩色调与重彩色。 (51)冷色：在整个光谱色中，青蓝色给人以寒冷收缩的感觉，称冷色，也叫“后退色”。 (52)暖色；红橙黄则给人以热烈膨胀的感觉，故称暖色，也叫“前进色”。12.合影照 (1)家庭合影照按照辈份关系排列方法：长辈安排在重要位置，晚辈安排在次要位置。其原则是 (2)三人合影照排列方法：一是正三角形排列法；二是倒三角形排列法；三是排成阶梯形。 (3)四人合影照排列方法：一是两前两后，前排两入座着；二是一前三后。 (4)拍全身照人员安排：人员应安排得松散一些，过于紧密会遮挡住后排人物。 (5)拍半身照人员安排：应将人员安排得紧凑一些。 (6)小合影照布光的总体要求：应特别注意均匀，发光体的面积尽可能大些，灯具距离被摄人物尽可能远些，照射角度尽可能正些。 (7)小合影照闪光灯配装柔光箱的目的：以加大发光体的面积。 (8)小合影照对灯位和距离的要求：不能少于2米。 (9)小合影照对人物视线的要求：视线一致。第四章理论知识试题精选一，单项选择(第1题一第160题。选择一个正确的答案将相应的字母填人题内的括号中。) 1下列选项中属于企业文化功能的是( A整合功能 B技术培训功能 C科学研究功能 D社交功能 2下列选项中属于职业道德作用的是( A增强企业的凝聚力 B增强企业的离心力 C决定企业的经济效益 B增强企业员工的独立性 3职业道德与人的事业的关系是( )。 A有职业道德的人一定能够获得事业成功 B没有职业道德的人不会获得成功 C事业成功的人往往具有较高的职业道德 D缺乏职业道德的人往往更容易获得成功4下列说法中，不符合语言规范具体要求的是( )A语感自然，不呆板B用尊称，不用忌语C语速适中，不快不慢D多使用幽默语言，调节气氛5爱岗敬业的具体要求是( )A看效益决定是否爱岗B转变择业观念C提高职业技能 D增强把握择业的机遇意识6职工对企业诚实守信应该做到的是( )。 A忠诚所属企业，无论何种情况都始终把企业利益放在第位 B维护企业信誉，树立质量意识和服务意识 C扩大企业影响，多对外谈论企业之事 D完成本职工作即可，谋划企业发展由有见识的人来做7坚持办事公道，要努力做到( )。A公私不分B有求必应C公正公平D全面公开8下列关于勤劳节俭的论述中，不正确的选项是( )A企业可提倡勤劳，但不宜提倡节俭B“一分钟应看成是八分钟”C勤劳节俭符合可持续发展的要求D“节省一块钱，就等于净赚一块钱”9银版摄影术的发明者是( )。A达盖尔B高斯C布勒松B罗宾逊10摄影成像的基本步骤可概括为被摄物体一照相机一感光材料一( )一照相底片。 A显影 B定影 C曝光 D取景11以下叙述不正确的是( )。A人眼可见光的波长范围是380毫微米-780毫微米。B波长短于380毫微米的光人眼看不见C波长长于780毫微米的光人眼看不见D视力好的人能看到波长范围在380毫微米一780毫微米以外的光线。 12可见光按波长从长到短呈红、橙、（ ）紫。 A黄、绿 B绿、黄 C黄、晶红 D品红、绿13( )符合几何光学对光线的定义。A光线是无直径、无体积、无方向的几何线条B光线是有直径、有体积、有方向的几何线条C光线是有直径、无体积、无方向的几何线条B光线是无直径、无体积、有一定方向的几何线条14光线传播反射定律是( )在同一平面内，入射角等于反射角。A. 入射线、反射线 B入射线、法线C入射线、法线、反射线D法线、反射线15光的( )原理是小孔成像现象的依据。 A反射定律 B折射定律 C直线传播 D会聚成像16透镜的种类可分为( ) A凸透镜、三棱镜 B凹透镜、三棱镜 C会聚透镜、发散透镜 DLTV镜、偏振镜17( )是经过透镜两球面中心的直线，或通过一个球面中心并垂直于透镜另一面的直线。 A光线 B光束 C光轴 D光柱 18“双凸透镜”、“平凸透镜”的性能。 A阻挡可见光线 BR折射光线 C发散光线 D会聚光线“凹凸透镜”都具有19“双凹透镜”、“乎凹透镜”、“凸凹透镜”都具有的性能。 A阻挡可见光线 B折射光线 C发散光线 D会聚光线20物距指：( )。A折射点至透镜的距离B像点至透镜的距离C物点至透镜的距离B像点至照相机的直线距离21焦距指：( )。A折射点至透镜的距离B像点至透镜的距离C焦点至透镜的距离D被摄物体至照相机的直线距离22胶片乳剂层的主要组成成分为感光剂及其他补加剂。 A增感剂 B粘合剂 C卤化银 D保护剂23胶片的明胶和( ) 胶片中卤化银晶体颗粒越大。 A反差越大 B感光度越低 C感光度越高 D宽容度越小 34镜头焦距长，被摄物在胶片上成像(A亮B暗C大D小35标准镜头的焦距近似或等于A取景口R照相机后备C胶片画幅D照片画幅36视场角为( ) )的镜头属于标准镜头。A2040B 6080C4060D 6537焦距范围在75mDl口80mm之间的镜头是常用的( )的标准镜头。 A.135照相机 B大型照相机 C120照相机 D单反照相机38广角镜头的( )比标准镜头短，视角大。 A像距 B焦距C物距D景深39光圈的主要作用是( )A.测距离机构B测景深C控制镜头透光多少D取景40常用照相机光圈系数的排列顺序错误的是( )。Af14、f2、f28、f4、f56、f8、f16、f22B f28、f4、f56、f8、f16、U22Cf1、f56、f7、U10。3、f20Df14、f2、f28、U4、U56、f841光圈系数大小与快门速度快慢的关系是(A没关系B.f14的快门速度和f2的快门速度一样C. f1.4的快门速度比f2的快门速度快Df14的快门速度比f2的快门速度快4倍42在同等条件下，F11的景深( )F4的景深。AD 43感光材料的主体结构为感光乳剂层和它的(A隔离层B平光层C防水层72.曝光恰当与否并不影响影像的（ ）A. 画面构图B. 密度C.色彩D.质感73.光源投射到被摄物上的光线（ ）即被乘坐光照度