《知识产权法》听课笔记.docx

知识产权法听课笔记第一编总论第一章知识产权法概述第一节知识产权的概念与范围一、 知识产权的概念（一） 知识产权是人们对于自己的智力活动创造的成果和经营管理活动中的标记、信誉依法享有的权利。（二） 知识产权是人们对于创造性的知识成果或者标识性知识成果依法享有的民事权利。二、 对概念的理解（一） 知识产权权利的二分性；（二） 知识产权的法定性；（三） 知识产权的私权性。三、 知识产权的广义和狭义之分（一） 广义的知识产权包括著作权、邻接权、商标权、商号权、商业秘密权、产地标记权、专利权、集成电路布图设计权等各种权利。（二） 狭义的知识产权，即传统意义上的知识产权，应包括著作权（含邻接权）、专利权、商标权三个主要组成部分。第二节知识产权的性质与特征一、 知识产权的性质（一） 知识产权是一种新型的民事权利，是一种有别于财产所有权的无形产权；（二） 知识产品之无形是相对于动产、不动产之有形而言的，它具有不同的存在、利用、处分形态。1、 不发生有形控制的占有；2、 不发生有形损耗的使用；3、 不发生消灭知识产品的事实处分与有形交付的法律处分。二、 知识产权的基本特征（一） 知识产权的专有性1、 知识产权是一种专有性的民事权利，它同所有权一样，具有排他性和绝对性的特点；2、 法律表现：（1）独占性：知识产权为权利人所独占，权利人垄断这种专有权利并受到严格保护，没有法律规定或者未经权利人许可，任何人不得使用权利人的知识产品；（2）排他性：对同一项知识产品，不允许有两个或者两个以上同一属性的知识产权并存。（二） 知识产权的地域性1、 知识产权作为一种专有权在空间上的效力并不是无限的，而要收到地狱的限制，即具有严格的领土性，其效力只限于本国境内。2、 知识产权在收到确认的地域内有效。3、 按照一国法律获得承认和保护的知识产权，只能在该国发生法律效力。4、 除了国际公约或者双方互惠协定的以外，知识产权没有域外效力，其他国家对这种权利没有保护的义务，任何人均可在自己的国家内自由使用该知识产品，既不必取得权利人的同意，也不必向权利人支付报酬。5、 对地域性的理解（1） 地域性原则的一般考虑；（2） 地域性的缺陷；（3） 公约、条约对地狱的克制。（三） 知识产权的时间性1、 知识产权不是没有时间限制的永恒权利。2、 时间性的特点表明：知识产权仅在法律规定的期限内收到保护，一旦超过法律规定的有效期限，这一权利就自行消灭，相关知识产品就成为整个社会的共同财富，为全人类所共同使用。3、 知识产权在确定的时间内有效。4、 知识产权的标的，是一种非物质形态的智力产物，不可能发生灭失、毁损。其权利本体之所以不具有永续性，大概是因为国家规定了保护期限，是为“法律不能”。5、 知识产权在时间上的有限性，是世界各国为了促进科学文化发展、鼓励智力成果公开所普遍采用的原则。（四） 知识产权的非物质性1、 知识产品与物质产品不同，它是知识形态的精神产品，虽然具有内在价值和使用价值，但是没有外在的形体；2、 非物质性是知识产品区别于有形财产所有权客体的主要特征；3、 所谓非物质性，是指知识产品的存在不具有一定的形态，不占有一定的空间；4、 知识产品的客体是精神财富，是一种非物质性的状态；5、 知识产权与物权的比较（1） 权利对象：动产、不动产知识信息（2） 权利的控制：物权可控性强，知识产权信息复制性强，不能发生有效的控制；（3） 不发生有形控制的占有、使用和消灭智力成果的事实处分与有形交付的法律处分；（4） 保护时间不同。第三节知识产权的主体一、 从权利的角度看，知识产权的主体即为权利所有人，包括著作权人、专利权人、商标权人等。二、 从法律关系的角度看，知识产权关系的主体则为权利人及除了权利人以外的义务人。三、 知识产权的主体制度具有的特点（一） 原始取得【11】1、 知识产权的原始取得，以创造者的身份资格为基础，以国家认可或者授予为条件。2、 知识产权产生的法律事实包括创造者的创造行为和国家机关的授权行为。（二） 继受取得【12】1、 知识产权的继受取得，往往是不完全取得或者有限制取得，从而产生数个权利主体对同一知识产品分享利益的情形。2、 在知识产权领域基于继受取得的原因，同一知识产品之上存在若干权利主体的情形却普遍存在。（三） 外国人的主体资格【12】知识产权法对外国人的主体资格主要奉行“有条件的国民待遇原则”，有别于一般财产法所采取的“有限制国民待遇原则”。第四节知识产权的客体一、 知识产品的基本特点（一） 创造性【17】（二） 公开性【18】（三） 社会性【19】（四） 创新性（五） 不可损耗性（六） 国家认可性第五节知识产权的保护二、 侵犯知识产权行为的基本特征（一） 侵害形式的特殊性：侵害财产所有权的行为，主要表现为侵占、妨害和毁损。（二） 侵害行为的高度技术性（三） 侵害范围的广泛性1、 个体侵权行为“普及化”；2、 高科技侵权行为“国际化”。（四） 侵害类型的多样性1、 间接侵权：（1）指行为人的行为本身并不构成侵权，但其行为帮助和导致了直接侵权的发生，因而对知识产权所有人造成了损害，也称“二次侵权”；（2）指“行为人”并没有从事任何侵权行为，但由于特定社会关系的存在，依法必须对他人的侵权行为承担一定的责任，例如雇主对雇员未完成本职工作而实施的侵权行为。三、 侵犯知识产权行为的归责原则归责原则是确认不同种类侵权行为所应承担民事责任的标准和规则，它决定着一定侵权行为的责任构成要件、举证责任的分担、免责条件、损害赔偿的原则和方法等。（一） 归责原则是侵权损害赔偿责任的核心问题；（二） 代表性观点有两种：一是以无过错责任为补充原则，二是以过错推定责任为补充原则四、 知识产权的法律救济（一） 民事救济措施：知识产权的民事救济，主要采取请求停止侵害和请求赔偿损失的方法。（二） 刑事救济措施：使用刑事责任的条件有二1、侵权使用达到一定的商业规模；2、非法使用人主观上处于故意。（三） 行政救济措施：在不给任何补偿的情况下，有权命令对侵权的商品进行处理，禁止其进入商业渠道，或者将上述侵权商品予以销毁；还有权命令将主要用于制作商品的材料和工具进行处理，禁止其进入商业渠道，以尽可能地减少进一步侵权的危险。第六节知识产权法的概念、体系与地位一、 知识产权法的概念知识产权法是调整因知识产品而产生的各种社会关系的法律规范的综合，它是国际上通行的确认、保护和利用著作权、工业产权以及其他智力成果专有权利的一种专门法律制度。（一） 知识产权法是近代商品经济和科学技术发展的产物；（二） 知识产权法是私法领域中财产“非物质化革命”的结果，在罗马私法体系中，所设定的财产权制度概以有体物为核心开展。二、 知识产权法的体系一般认为知识产权法在立法框架上应当包括以下基本制度(一) 知识产权的主体制度;(二) 知识产权的客体制度;(三) 知识产权的权项制度;(四) 知识产权的利用制度;(五) 知识产权的保护制度;(六) 知识产权的管理制度.知识产权法律体系一般包括以下几种法律制度(一) 著作权法律制度;(二) 专利权法律制度;(三) 工业版权法律制度;(四) 商标权法律制度;(五) 商号权法律制度;(六) 产地标记权法律制度;(七) 商业秘密权法律制度;(八) 反不正当竞争法律制度.三知识产权制度的作用（一）鼓励创造，推动知识经济的发展；（二）优化管理，引导投资，避免重复开发；（三）知识产权作为国家资源和在吸引外国投资对本国经济发展具有重要作用。四、中国知识产权法框架结构（一）专利权法（二）集成电路布图设计权（三）商标法（四）货源标记或原产地名称权（五）商号权（六）反不正当竞争法（七）计算机软件（八）版权法（九）植物新品种权六、小结 知识产权法的调整对象系平等主体因创造或者使用智力成果而产生的财产关系和人身关系，其调整手段和适用原则主要是民法的手段和原则； 知识产权是民法对知识形态的无形财产法律化、权利化的结果，是从物的所有权中分离出来的新的、独立的财产权形态。第二编著作权法律制度第二章著作权法律制度概述第一节著作权的概念及其演变一、 概念著作权，亦称版权，是指作者或者其他著作权人依法对文学、艺术或者科学作品所享有的各项专有权利的总称。二、 对概念的理解（一） 双面性。1、财产权；2、人身权。（二） 文学和艺术领域的作品；（三） 自动取得：作品自创作完成之日起，即刻自动产生著作权，不必履行法律规定的任何手续。（四） 单点效力：对自己创作作品的控制力眠空。（五） 派生作品：翻译、注释、改编、汇编、整理。注明：眠空是安妮宝贝继素年锦时暌违五年之后的最新散文集。安妮宝贝:眠空是某种生发、循环、分解、消释。这些文字对我而言，如同把一枚铁钉敲入岩石，缓慢、坚定、持续、深入；也如同把一封书信投入大海，随手撒落，没有目的。它们是内心的一种知觉和清理。安妮宝贝三、 著作权法的理念和目的（一） 著作权法的理念1、 自然权理论；2、 激励论。（二） 著作权法的目的1、 保护；2、鼓励；3、促进。第二节著作权制度的产生与发展一、 特许出版时期：印刷、出版；二、 著作权时期：财产；三、 作者权时期：人格、财产；四、 公约时期：克服地域性缺陷：无传播，即无权利。现代著作权制度的发展变化1、 国际著作权保护体系逐渐形成；2、 新的著作权项和与著作权相关的权利制度陆续出现；3、 著作权的保护范围不断扩大；4、 两大法系著作权立法的差异逐渐缩小。第三节我国近现代著作权制度的发展与改革一、 我国近现代著作权法律制度（一）1910年清政府颁布了中国第一部著作权法：大清著作权律。（二）1915年，民国政府颁布著作权法；（三）1928年，国民党政府颁布了一部著作权法。二、中国建国后的著作权制度的发展（一）1990年9月7日，七届全国人大通过中华人民共和国著作权法，并于1991年6月1日正式实施。其特色变现为：1、充分保护作者的合法权益，调动知识分子的积极性，鼓励有益于社会主义精神文明和物质文明建设的优秀作品的创作与传播；2、坚持社会主义方向，兼顾国家、单位和个人的利益；合理规定涉外著作权关系，吸收外国的优秀文化。二、 著作权法的修改概况2001年10月27日，九届人大会议通过修改草案，并于同日公布实施。其完善之处在于：（一） 给予外国人国民待遇，改变现存“内外有别”的制度；（二） 扩大著作权保护的客体范围；（三） 增加了著作权人的权利内容；（四） 规定了出版者的版式设计权；（五） 增加了著作权的利用方式；（六） 完善了有关著作权限制的规定，平衡著作权人的利益和社会利益；（七） 增加了权利人可以通过依法成立的社会组织行使著作权的规定；（八） 增加了对著作权人的救济措施，加大对侵权行为的惩罚力度。2010年2月26日修改的著作权法包括以下两个方面的内容（1） 关于依法禁止出版传播的作品；（2） 完善了著作权质押登记制度，增强了法律的可操作性。第四节著作权的性质一、 关于著作权性质的各种学说（一） 精神所有权说；（二）人格价值观说；（三）商业版劝说；（三） 著作权二元说；（五）著作权一元说。二、 各种学说对著作权人身权和著作财产权的看法（一） 著作权的人身性质1、 不可让与性；2、 永久性：我国采取的是无限制主义原则。（二） 著作权的财产性质1、 可让与性；我国采用二元说。2、 有限性；3、 可继承性：我国著作权法规定著作权中的财产权依照继承法的规定继承。第五节著作权与相关民事权利的区别一、 著作权与所有权（一） 著作权客体具有无形性。【43】（二） 著作权利用上的特殊性。【43】（三） 著作权权能的可分性。【43】（四） 著作权存续的有限性。【43】（五） 著作权具有人身性。【44】二、 著作权与商标权【44】三、 著作权与专利权（一） 著作权并不保护作品的思想，而只保护作品的表达方式；（二） 著作权并不要求保护的作品是首创的，而只要求它是独创的；四、 著作权与工业产权（一） 取得方式：著作权是自动产生的，而工业产权多需要经过主管机关授权；（二） 保护时间：著作权的保护期较长，工业产权保护期较短；（三） 权利内容：著作权的人身权利色彩较重，而工业产权主要是财产权利的内容；（四） 权利的排他性：著作权的排他性较弱，而工业产权的排他性较强。五、 著作权与肖像权。主要体现在摄影、美术、报告文学、传记、影视等。第三章著作权客体第一节著作权法保护的作品一、 作品的概念我国著作权法所称的作品，是指文学、艺术和科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创造成果。（一） 作品反映作者的思想情感以及对客观世界的认识，是一种以语言、文字、符号等形式所反映出的智力创造成果；（二） 作品借助一定的形式表现出来时，往往要附于某一物品上，该物品即为作品的载体；（三） 载体是附载作品的物质实体，是财产所有权的保护对象。作品属于智力成果的范畴，具有无形性、永久性的特点。载体的灭失、转移并不必然导致作品的灭失。二、 作品取得著作权的条件（一） 作品的独创性，是法律保护作品表达方式的客观依据，是此作品区别于彼作品的重要标志，也是作品取得著作权的最主要条件。（二） 独创性是指作品是独立构思而成的属性，作品不是或者基本不是与他人已经发表的作品相同的，即作品不是抄袭、剽窃或者篡改他人的作品。（三） 独创性是作品取得著作权的实质条件。（四） 只要作品是由作者创作而产生的，体现了作者的思想感情，非单纯模仿或者抄袭他人的作品，即使与他人的作品有某种雷同之处，也不影响其所享有的著作权。（五） 独创性的具体判断1、 标题、口号、形象、广告词等的独创性；2、 汇编作品的独创性：期刊、报纸、杂志、字典、论文集、案例文选等；3、 事实成果的独创性；4、 功能性和表达形式有限的创作；5、 文学、艺术的创作。（六） 我国著作权法在规定独创性的同时，还要求作品能以有形形式复制，即作品能通过印刷、绘画、录制等手段予以复制。1、 可复制性仅是作品的一个属性而非作品受保护的形式要件；2、 作品能以某种形式复制，体现在：（1） 以容易传播的形式固定的作品才享受著作权的保护；（2） 客观性。（七） 作品表达形式的独创1、 个性（区别）；2、 创作度高（难度）。三、 作品的类别一、 我国现行著作权法第三条将文学、艺术和科学领域内的作品分为九类。（一） 文字作品【48】：是指小说、诗词、散文、论文等以文字形式表现的作品；（二） 口述作品【49】：是指即兴的演说、授课、法庭辩论等以口头语言形式表现的作品；（三） 音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品【49】；1、 音乐作品，是指歌曲、交响乐等能够演唱或者演奏的带词或者不带词的作品；2、 戏剧作品，是指话剧、歌剧、地方戏等供舞台演出的作品；3、 曲艺作品，是指相声、快书、大鼓、评书等以说唱为主要形式表演的作品；4、 舞蹈作品，是指通过连续的动作、姿势、表情等表现思想情感的作品；5、 ）杂技艺术作品，是指杂技、魔术、马戏等通过形体动作和技巧表现的作品；（四） 美术、建筑作品【50】；1、 美术作品，是指绘画、书法、雕塑等以线条、色彩或者其他方式构成的有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品；2、 建筑作品，是指以建筑物或者构筑物形式表现的有审美意义的作品；（五） 摄影作品【50】：摄影作品，是指借助器械在感光材料或者其他介质上记录客观物体形象的艺术作品；（六） 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品【50】：电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品，是指摄制在一定介质上，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品；（七） 工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品【50】；1、 图形作品，是指为施工、生产绘制的工程设计图、产品设计图，以及反映地理现象、说明事物原理或者结构的地图、示意图等作品；2、 模型作品，是指为展示、试验或者观测等用途，根据物体的形状和结构，按照一定比例制成的立体作品（八） 计算机软件【51】；（九） 法律、行政法规规定的其他作品【51】。四、 著作权客体的排除领域【不受著作权法保护的作品】【51】（一） 法律、法规以及官方文件；（二） 时事新闻；（三） 历法、通用数表、通用表格和公式；（四） 依法禁止出版、传播的作品；（五） 其他，例如常见的合同文本、提单、仓单，因表达形式的有限性而不具有作品的资格。五、 作品内在的联系（一） 思想与表达形式和载体：作品由思想内容和表达形式组成，思想内容和表达形式的载体固定；1、 思想是指作品的主题、观念，而表达形式则是对思想的具体表达。（二） 作品与素材；（三） 整体与部分1、 合作的作品、综合的艺术、可分割的作品和不可分割的作品；2、 作者对其著作的著作权不仅仅限于作品的整体，还往往及于作品的一部分。（四） 作品与载体1、 对某些特定的作品来说，作者最初使用的载体上所记录的作品同它的复制件不可相提并论；2、 实施条例第13条准许作品原件的合法所有人行使除署名权以外的著作权。【作者身份不明的作品，由作品原件的所有人行使除署名权以外的著作权。作者身份确定后，由作者或者其继承人行使著作权。】3、 追续权只使用于原始载体上的作品；4、 一般情况下毁损记载有作品的载体仅仅是对具体财物的处分，而没有触及著作权。六、 民间文学艺术作品（一） 概念：是指在一国国土之上，由该国的民族或者种族集体创作，经时世代相传，不断发展而构成的作品。（二） 一般认为，它包括语言形式（民族故事、民族诗歌等）、音乐形式（民歌、民间器乐等）、动作形式（民间舞蹈、民间戏剧等）以及用物质材料体现的形式（绘画、雕塑、工艺品、编织品等）。（三） 特点【52】1、 集体性；2、 长期性；3、 变异性；4、 继承性。（四） 民间文学艺术作品是指以传统为依据，由某一群体或者一些个体所表达并被认为是符合社区期望的作为其文化和社会特性的表达形式。七、 类型化的意义（一） 认识、思维上的便利；（二） 立法者不同考量的体现。第三节计算机软件的法律保护【54-58】第四章著作权主体第一节著作权主体的概念及其分类一、 概念：著作权主体，也称著作权人，是指依法对文学、艺术和科学作品享有著作权的人。根据我国著作权法的规定，著作权的主体可以是公民、法人或者其他组织。三、 原始主体与继受主体（一） 原始主体：是指在作品创作完成后，直接根据法律的规定或者合同的约定对文学、艺术和科学作品享有著作权的人。（二） 继受主体：是指通过受让、继承、受赠或者法律规定的其他方式取得全部或者一部分著作权的人。（三） 二者的区别1、 原始主体的资格基于创作行为或者法律规定直接产生；2、 原始主体可能享有完整的著作权，包括全部的著作财产权和全部的著作人身权。四、 完整的著作权主体部分的著作权主体【60】五、 内国著作权主体与外国著作权主体【60-61】（一） 二者的区别1、 中国作者和其他著作权人在作品创作完成后依据著作权法即可取得保护；2、 外国主体的作品若首先在中国境内出版，依照我国著作权法享有著作权，其著作权自首次出版之日起受到保护；3、 外国主体在中国境内出版的作品，则根据其所属国或者经常居住国与中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有著作权，受我国法律保护。第二节著作权的原始主体一、 作者的概念与作为作者的公民（一）著作权法第十二条规定：创作作品的公民是作者。可见，作者就是作品的创作主体。（二）作者的判断标准1、实质判断：主张作者身份的人是对作品的创作完全做出了实质性的贡献，其行为是创作性劳动；2、形势判断：确认作者的方法是，如无相反证明，在作品上的署名人为作者；3、作者是直接参与创作的自然人，通过自己掌握的技巧、方法直接创作反映自己的创作个性及特点的人。4、作者通过创作产生了符合著作权法规定的作品。（三）创作的概念：是指直接产生文学、艺术和科学作品的智力活动。1、作者实施了创作活动，并且通过一定的形式表现了自己的创作构思，不论其是否发表，该作品即可视为创作；2、若果一部作品的总体思想或者某一构思已经完整地以某一形式表达出来，不论其实全部构思还是其中的一部分，所创作的这部分作品即视为已经完成。3、为他人创作进行组织工作，提供咨询意见、物质条件、或者进行其他辅助工作，均不视为创作。4、在著作权法中，创作是作品产生的唯一源泉，也是作品享受著作权法保护的依据。二、视为作者的法人或其他组织（一）主持：组织、策划、分配、投资等；（二）意志：指意识机关、执行机关的意志；（三）责任（四）立法原因1、对自然人创作条件的客观反省；2、有利于单位利益的平衡。（五）著作权归属的基本原则1、作者原则；2、投资原则；3、合意原则。（六）著作权归属的一般判定1、著作权归属于作者（1）创作作品的自然人是作者（2）创作是一种事实行为（3）获得作者地位只会获得利益（4）行为能力不影响作者对著作权的享有（5）判刑之人依然可以享有著作权（七）关于作者的推定1、著作权法第十一条的第四款规定2、署名的方式；3、主编在著作权法上的含义：主编可以推定为作者，但允许用反证推翻；4、关于作者的排序。第三节特殊作品的著作权主体一、 职务作品的权利主体（一） 职务作品：是指员工在受雇佣期间和受雇佣范围内所创作的作品。（二） 我国著作权法第十六条1款规定：公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品是职务作品。（三） 工作任务是指公民在该法人或者该组织中应当履行的职责。三、 我国著作权法对职务作品的归属作了明确规定（一） 一般职务作品的著作权归作者享有，但法人或者其他组织有权在其业务范围内优先使用【65】（二） 由法律规定的某些特殊的职务作品，作者只享有署名权，著作权的其他权利由法人或者其他组织享有，法人或者其他组织可以给予作者奖励。【65】四、 委托作品的权利主体【66】第十七条五、 合作作品的权利主体【66】第十三条1、 合作作者必须有共同的创作欲望；2、 合作作者必须都参加了共同的创作劳动。六、 演绎作品的权利主体【67】七、 汇编作品的权利主体【67】八、 电影作品的权利主体【68】九、 美术作品的权利主体【69】十、 匿名作品的权利主体【70】1、 身份未定时，归原件所有人；2、 身份确定时，归作者及其继承人。第五章著作权内容第一节著作财产权一、 著作财产权的概念：是指著作权人自己使用或者授权他人以一定方式使用作品而获取物质利益的权利。三、 著作财产权包括的内容（一） 复制权；（二） 发行权；（三） 展览权（四） 广播权四、 著作财产权与其他权利的区别1、 著作财产权不同于著作人身权，它可以转让、继承或者放弃；2、 著作财产权也不同于一般财产权，它受地域、时间等因素的限制。五、 复制权（一） 复制权是指以印刷、复印、拓印、录音、翻版等方式将作品制作一份或者多份的权利，它是著作财产权中最基本的权能。（二） 著作权法第10条规定：“复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利。”（三） 传统意义上的复制分为两种情形1、 手抄、拓印、雕刻等方式完成的手工复制；2、 印刷、录制、照相、复印等方式完成的机械复制。六、 表演权（一） 表演权又称公演权、上演权，是指著作权人公开表演自己创作的作品或者许可他人表演其创作的作品的权利。（二） 表演权的内容1、 作者有权自己表演或者授权他人表演其作品；2、 作者可以禁止他人未经许可而表演其作品。（三） 构成侵犯表演权的行为所需的条件1、 须以盈利为目的；2、 须在公共场所表演，如在剧场、舞厅、饭店等地方表演；3、 所表演的作品受著作权法的保护，但他人在表演时未经著作权人授权。（四）著作权法规定：“公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。”七、广播权（一）广播权，是指以无线方式公开广播或者传播作品，或以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音或者图像的类似工具向公众传播的作品的权利。（二）伯尔尼公约授予了作者三项权利1、无线广播权；2、有线广播权；3、使用扬声器等技术设备广播作品的权利。八、展览权（一）展览，是指公开陈列展出美术作品、摄影作品的原件或者复印件。（二）展览权，也称为“公开展出权”，是指公开陈列展出美术作品、摄影作品的原件或者复制权的权利。（三）我国著作权法中展览权的对象仅限于美术作品与摄影作品。（四）展览权的内容，主要指作者或者其他著作权人许可或者禁止他人公开陈列、展览或者在公共场所放置其享有著作权的作品。（五）我国著作权法第18条规定，美术等作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移，但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。九、发行权（一）发行权是一种传播权。（二）我国著作权法规定，发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利。十、改编权（一）是指在原作品的基础上，通过改变作品的表现形式，创作出具有独创性的新作品的权利。（二）原作与改编作品的区别仅在于表现形式的差异，但是二者的内容基本一致，同时原著的某些独创性特点同样会反映在改编作品中。十一、翻译权（一） 是指将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利。（二）翻译权一般只涉及口述作品、文学作品、电影作品等作品，美术作品、乐曲等一般不涉及翻译权。十二、汇编权是指将作品或者作品的片段进行选择或者编排，汇集成新作品的权利。十三、摄制权就是指以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在一定的载体上的权利。十四、出租权即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外。十五、信息网络传播权即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利（一） 明确规定信息网络传播权受到法律的保护，即权利人享有的信息网络传播权受著作权法和本条例保护。（二） 明确规定技术措施和权利管理电子信息受法律保护。（三） 规定了合理使用例外。1、 为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在向公众提供的作品中适当引用已经发表的作品；2、 为报到时事新闻，在向公众提供的作品中不可避免地再现或者引用已经发表的作品；3、 为学校课堂教学或者科学研究，向少数教学、科研人员提供少量已经发表的作品；4、 国家机关为执行公务，在合理范围内向公众提供已经发表的少量作品；5、 向公众提供在信息网络上已经发表的关于政治、经济问题的事实性文章；6、 向公众提供在公众集会上发表的讲话。（四） 规定了法定许可使用制度。（五） 规定了侵犯信息网络传播权应当承担的法律责任，主要有承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任。十二、放映权即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利。十三、应当由著作权人享有的其他权利。【80】第二节著作人身权一、 著作人身权的概念和性质1、 著作人身权是指，基于作品创作所享有的各种与人身相联系而无直接财产内容的权利。2、 著作权具有永久性、不可分割性和不可剥夺性的特点。（1） 永久性，是指著作人身权的保护在一般情况下不受时间限制。著作权法规定：作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。（2） 不可分割性，是指著作权人身权与作者本身不可分离，专属于作者，换言之，即著作权人身权不可转让。作者生前，该项权利只能由作者享有；作者死后，作者的继承人有义务保护此权利不受第三人的侵犯。（3） 不可剥夺性，是指任何单位或者个人不得以任何理由剥夺作者的上述人身权，除非依照法律规定给予适当的限制。三、 著作人身权的内容（一） 发表权是指决定作品是否公之于众的权利，即作者决定作品是否公之于众，何时、何地以及以何种方式公之于众的权利。1、 发表时间的要求：著作财产权一致。2、 推定为发表的情况：许可使用（同意制片）、原稿出售未禁止或发表声明；作者将其未发表的美术作品原件所有权转让给他人。3、 发表权区别于其他著作人身权的特点在于，发表权只能行使一次，作品一旦以合法方式公之于众，即构成已发表作品，产生相应的法律后果。4、 著作权法实施条例规定：作者生前未发表的作品，如果作者未明确表示不发表，作者死亡后50年内，其发表权可由继承人或者受遗赠人行使；没有继承人又无人受遗赠的，由作品原件的所有人行使。（二） 署名权是指表明作者身份，在作品上署名的权利1、 著作权法规定：如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者。2、 著作权法实施条例规定：使用他人作品的，应当指明作者姓名、作品名称；但是，当事人另有约定或者由于作品使用方式的特性无法指明的除外。3、 署名权的内容（1） 作者有权决定是否在作品上署名，是署真名还是暑假名，以及署名的顺序等。（2） 任何人未经作者同意，不得擅自改变作品的署名方式，作者也有权禁止未参加创作的人在自己的作品上署名。（3） 署名权因与作者人身权相联系，因此署名权不得转让、继承，也不得放弃。（4） 署名权的保护期不受期限，作者死后署名权依然受到保护。（三） 修改权是指修改或者授权他人修改作品的权利1、 修改，通常是指作者增删作品的内容，对错、漏部分进行必要的更正和补充。2、 修改权只有作者可以行使，他人未经许可不得擅自修改作品。3、 在某些情况下，作者的修改权会受到限制。如对计算机程序的修改。（四） 保护作品完整权是指保护作品不受歪曲、篡改的权利。1、 歪曲，是指曲解作品愿意，损坏作者观点的行为；2、 篡改，是指擅自增补、删节、变更作品的行为。第六章著作权取得和期限第一节著作权的取得方式一、 注册取得制度（一） 注册取得，是指以登记注册作为取得著作权的条件，作品只有登记注册后方能产生著作权，著作权取得的原则，又称为“有手续主义”。（二） 登记手续的几种模式1、 将著作权登记手续作为著作权取得的必要条件；2、 将登记作为受保护作品著作权合法转让的必要条件；3、 将登记作为行使起诉权和请求法律制裁侵权行为的程序之一。二、自动取得制度（一）自动取得，是指当作品完成时，作者因进行了创作而自动取得的著作权，不再需要履行其他任何手续。这种获得著作权的方法被称为“无手续主义”、“自动保护手续主义”。（二）著作权的自动取得，以作品创作完成的时间作为著作权取得的时间界限。（三）我国著作权法采取了自动取得制度。中国公民、法人或者其他组织的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权。（四）著作权法实施条例规定：著作权自作品创作完成之日起产生。（五）对于外国人的作品，如果首先在中国境内发表，依照本法享有著作权。（六）外国人在中国境外发表的作品，根据其所属国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受我国著作权法的保护。第二节著作权的保护期限一、著作权的保护期限，是指著作权受法律保护的时间界限。二、在中国，关于著作权的保护期兼采两种计算方法。（一）对于一般作品，适用“死亡起算主义”1、即作者终生享有著作权加死亡后若干年限。2、死亡起算不是从作者死亡的确切日期开始，而是从其死亡之年年末或者翌年年初开始计算。（二）对于特殊作品，则适用“发表起算主义”。1、即不问作者生存与否，自作品出版、登记、发行、公开表演之年年末起保护其著作权若干年限。三、著作人身权的保护期限（一）著作权法第20条规定：作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。（二）发表权是著作人身权的重要内容之一，我国著作权法规定其保护期与著作财产权保护期相同，为作者终生加死后50年。四、著作财产权的保护期限（一）一般作品的著作财产权保护期1、公民的作品著作权财产权保护期。（1）各国法律一般规定，合作作品著作财产权的保护期，以作品产生或者首次发表起算，至最后一位作者死后若干年。（2）我国著作权法第21条规定：公民的作品，其发表权、本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利的保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。2、法人作品和职务作品的著作财产权保护期。（1）著作权法规定：法人或者其他组织的作品、著作权（署名权除外）由法人或者其他组织享有的职务作品，其发表权、本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，本法不再保护。（二）特殊作品的著作财产权保护期1、计算机软件的著作财产权保护期。（1）计算机软件保护条例第14条规定：软件著作权自软件开发完成之日起产生。自然人对软件享有著作权的，保护期为自然人的终生及其死亡后50年，截止于自然人死亡后第50年的12月31日；软件是合作开发的，截止于最后死亡的自然人死亡后第50年的12月31日。法人或者其他组织对软件享有著作权的，保护期为50年，截止于软件首次发表后第50年的12月31日，但软件自开发完成之日起50年未发表的，条例不再保护。2、匿名作品和假名作品的保护期。（1）各国一般规定，匿名作品的保护期为自发表之日起50年。（2）著作权法实施条例规定：作者身份不明的作品，其著作财产权的保护期为50年，截止于作品首次发表后第50年的12月31日。第七章邻接权第一节邻接权概述一、 邻接权的概述（一） 邻接权，是指与著作权有关的权利，即作品传播者所享有的专有权利。（二） 邻接权包括表演权、录音录像制作权、广播组织权。（三） 各国在保护邻接权时采用的方式不一。【88】二、邻接权与著作权的关系（一）邻接权与著作权的共同点1、它们都与作品相联系。（1）著作权与作品存在直接联系，作品之创作是著作权产生的前提。（2）邻接权则与作品存在间接联系。2、它们都是法定的权利。3、它们都具有严格的地域性。（二）邻接权与著作权的区别1、它们的主体不同。（1）著作权保护的主体是作品的创作者或者依法取得著作权的人。（2）邻接权保护的主体是以表演、录音录像或者广播方式帮助作者传播作品的人员。2、它们的客体不同。（1）著作权的客体是作品。（2）表演者权的客体是表演活动；录音录像制作者的权利的客体是其制作的录音录像制品；广播组织者的权利的客体是其制作的广播、电视节目。3、它们的权利内容不同。（1）著作权人享有发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、使用权和获得报酬权等。（2）表演权、录音录像制作权和广播组织权【89】4、它们的保护期限不同。（1）作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期限不受限制。公民的作品，其发表权、使用权和获得报酬权等权利的保护期为作者终生及其死后50年。法人或者非法人单位的作品的保护期为50年。影视作品的保护期为50年。（2）邻接权的保护期从表演发生后、录音录像制品首次制作完成时起计算，享有50年的保护。第二节表演者的权利一、 表演者的定义（一） 表演者，是指“演员、演出单位或者其他表演文学、艺术作品的人。不包括运动员、马戏演员、魔术师等人。（二） 著作权法第37条规定：使用他人作品演出，表演者（演员、演出单位）应当取得著作权人许可，并支付报酬。演出组织者组织演出，由该组织者取得著作权人许可，并支付报酬。使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品进行演出，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支付报酬。二、 表演者的义务（一） 表演者使用其他人作品演出的，应当取得著作权人许可，并支付报酬。演出组织者组织演出的，应当由该组织者取得著作权人许可，并支付报酬。（二） 表演者使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品进行演出的，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支付报酬。（三） 表演者依照著作权法使用他人作品的，不得侵犯著作作者的署名权、修改权、保护作品完整权和获得报酬的权利。三、 表演者的权利表演者对其表演享有下列权利：（一）表明表演者身份；（二）保护表演形象不受歪曲；（三）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；（四）许可他人录音录像，并获得报酬；（五）许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬；（六）许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。被许可人以前款第（三）项至第（六）项规定的方式使用作品，还应当取得著作权人许可，并支付报酬。第三节音响制作者的权利一、 音响制作者的定义音响制作者，是指将声音、形象或者两者的结合首次固定于物质载体上的人。二、音响制作者的义务（一）录音录像制作者使用他人作品制作录音录像制品，应当取得著作权人许可，并支付报酬。（二）录音录像制作者使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。（三）录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不经著作权人许可，但应当按照规定支付报酬；著作权人声明不许使用的不得使用。（四）录音录像制作者制作录音录像制品，应当同表演者订立合同，并支付报酬。（五）被许可人复制、发行、通过信息网络向公众传播录音录像制品，还应当取得著作权人、表演者许可，并支付报酬。三、影像制作者的权利著作权法第42条规定：录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利；权利的保护期为五十年，截止于该制品首次制作完成后第五十年的12月31日。第四节广播组织的权利一、广播组织的定义广播组织，是指通过无线电波传播声音或者图像或者由二者构成的实况或者录音制品的人。二、广播组织者的义务（一）广播电台、电视台播放他人未发表的作品，应当取得著作权人许可，并支付报酬。（二）广播电台、电视台播放他人已发表的作品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。（三）广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。当事人另有约定的除外。具体办法由国务院规定。（四）电视台播放他人的电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、录像制品，应当取得制片者或者录像制作者许可，并支付报酬；播放他人的录像制品，还应当取得著作权人许可，并支付报酬。三、广播组织者的权利广播电台、电视台有权禁止未经其许可的下列行为：（一）将其播放的广播、电视转播；（二）将其播放的广播、电视录制在音像载体上以及复制音像载体。前款规定的权利的保护期为五十年，截止于该广播、电视首次播放后第五十年的12月31日。第八章著作权限制著作权的限制，通常是指对著作权人专有权利行使的限制，其功能在于通过对著作权的适当限制，平衡创作者、传播者和使用者的利益，确保公众能够接触和使用作品，以促进整个社会科学文化事业的进步。第一节合理使用【98-102】第二节法定许可【102-103】第三节强制许可【104-105】第九章著作权利用著作权的利用，通常是指通过著作权的转让、许可使用、质押等方式行使作品著作权的行为。第一节著作权转让【106-107】第二节著作权许可使用【107-108】第三节著作权合同【108-112】著作权管理著作权的管理，包括著作权的司法管理、行政管理和集体管理。第一节著作权行政管理【113-114】第二节著作权集体管理【115-117】第十一章著作权法律保护我国著作权法一方面要保护作者的个人利益，尊重作者的人格和愿望；另一方面鼓励传播智力作品，满足和丰富全体人民的精神生活，促进整个社会的发展，协调作者个人利益与社会利益的关系。第一节著作侵权行为的认定著作权侵权行为，是指未经著作权人的同意，又无法律上的根据，擅自对著作权作品进行使用以及其他以非法手段行使著作权的行为。侵犯著作权的行为可分为直接侵权和间接侵权。直接侵权是指不法行为直接侵犯受著作权法所保护的作品。间接侵权是指不法行为并未直接侵犯受著作权法保护的作品，但为侵权行为提供条件，从而对著作权造成侵害，如：出售非法复制的图书、影碟等。我国著作权法第47、48条的规定，侵权行为主要包括以下几种（一） 擅自发表他人的作品：侵害发表权。（二） 歪曲、篡改他人的作品：侵害完整权和人格权。1、 在改编、翻译、整理、编辑他人作品或者将他人作品摄制成电影电视作品时，没有按照被利用作品的愿意进行利用，歪曲原作的愿意；2、 出版部门对稿件编辑加工时歪曲篡改作品作者的愿意；3、 将作品用于有损作者尊严的场合。完整权和人格权的损害。（三） 侵占他人作品：侵害发表权和改编权。（四） 强行在他人的作品上署名：侵害署名权和著作财产权。（五） 擅自使用他人的作品。1、 擅自以展览、摄制电影和以类似摄制电影的方法及以改编、翻译、注释等方式使用他人作品的；2、