重庆科创职业学院动画分镜头教案.doc

浙江工贸职业技术学院教 案20082009学年 第一学期系 （部） 信息工程系 教 研 室 网络教研室 课 程 名 称 动画文案与动画分镜头 教 师 姓 名 戴晓微 专业技术职称 助教 教案首页第_4_（单元）课 授课时间：第十四周课程名称动画文案与动画分镜头专业班级动漫0701动漫0702层次大专授课教师戴晓微职称助教课 型(大、小) 小学时4授课题目（章、节） 复习动画分镜头 分镜头创作授课方式理论课（理论课；讨论课；实验课；实习/实训课；其他）教材及主要参考书 动画分镜头设计 清华大学出版社 吴向阳 马斌 教学目的与要求：总结复习动画分镜头，其中包括了镜头视点轴线、机位、角度、运动、景别、照明、色彩和构图，掌握其中的内容和规律，灵活运用到自己的作业中，开始根据动画文案创作动画剧本。教学过程设计(内容、时间安排、教学方法等)：内容教学方法：讲授一、 总结复习动画分镜头，其中包括了镜头视点轴线、机位、角度、运动、景别、照明、色彩和构图二、 动画分镜头绘制教学重点、难点重点：复习动画分镜头和动画分镜头绘制难点：动画分镜头绘制教研室审阅意见：教研室主任签名：年 月 日基本内容复习动画分镜头的内容一、蒙太奇的定义是将信息与信息连接起来产生含义的逻辑关联手段。蒙太奇就是影片的连接法，整部片子有结构，每一章、每一大段、每一小段也要有结构，在电影上，把这种连接的方法叫做蒙太奇。现在是影视电影创作的主要叙述手段和表现手段之一 。蒙太奇 电影剧本的创作将段落与段落链接起来产生的含义的逻辑关联手段就是段落蒙太奇将场景与场景链接起来产生的含义的逻辑关联手段就是场景蒙太奇二镜头视点镜头视点分为主观视点和客观视点两类。A主观视点站在剧情中角色的主观角度观察影像信息的镜头视点。B客观视点站在观众的角度观察，理解影像信息的镜头观点，就是客观视点。三轴线电影导演在镜头调度工作中，考虑到日后剪辑时接戏的需要，在处理两个以上角色的动作方向和相互交流时，角色间有一条假想的轴线。从轴线的概念出发，引申出轴线原则，也叫180度原则。1跳轴在同一侧摄影机位拍摄的镜头中间或之后，直接插入或连接一个在另一侧摄影机位拍摄的镜头称为跳轴，越轴。跳轴的后果：a) 跳轴会导致角色交流时视线不匹配的错误。b) 跳轴会导致角色或物体运动方向混乱的错误3，两个角色以上的群体，如何确定轴线？找出离摄影机镜头最近的两个被拍摄角色或者物体。然后在它们之间假想一条直线，这条直线就成为该场景的轴线。2角色或物体不断运动，如何确定轴线？假想轴线要随之改变随时找出离摄像机镜头最近的两个被拍摄的角色，它们之间假想的一条直线就成为随时更新的轴线。3需要跳轴，要掌握的正确方法。a) 通过演员的调度，变化方向和位置，从而改变轴线。b) 如通过角色或物体起身、转身、出画、人画等动作作为越轴前的过渡。c) 通过镜头运动，让镜头跟踪拍摄对象从一个轴线到轴线另一端。d) 通过高角度的俯拍全景镜头作为越轴前的过渡。四机位：1内反切镜头2外反切镜头也叫过肩镜头镜头在一场戏分成若干个镜头之后，在前后两个镜头间插入一个局部细节的特写镜头，这镜头表现的是原来两个镜头里都出现了的某个物体的局部细节。3切出镜头和切入镜头一样，也是在前后两个镜头间插人一个镜头，不同的是，切出镜头表现原来两个镜头里没有出现过的影像信息。如交代时间、季节、天气的空镜头（没有角色只有景观）；角色正在想象的影像画面；反映角色对白内容的影像画面，另一个场景镜头中的角色等。五、角度摄象机镜头焦点和被摄对象之间的假象直线，与水平线、轴线、或垂直线形成的视角就是所谓的拍摄角度拍摄角度的变化一般分为垂直变化和水平变化。1垂直变化的拍摄角度水平拍摄角度俯视拍摄角度仰视角度拍摄2水平变换包括正面、侧面、背面、斜面 四个拍摄角度。a) 正面角色和背景在影像画面中心的同一消失点上。b) 侧面角色和背景不在影像画面中心的同一消失点上。（背景的消失点在画面内或画外）21正面正面拍摄角色所塑造的角色是直接面对观众的，所以观众对角色表达出来的信息会全面、深入、细致。22侧面侧面包括半侧面、正侧面、背侧面。23半侧面 正侧面侧面拍摄角度在电影中的功能：a) 不同侧面拍摄角度，被大量地运用在角色间对话或交流的时候。b) 侧面拍摄到的角色动作，会激发观众的参与感c) 相对正面角度庄重、对称的气质，侧面拍摄的角度显得更灵活和自然。24背面背面角度拍摄的镜头，除了需要观众的参与感外，更多是能让观众思考。因此，背面拍摄角度在：六、运动1被摄对象运动2摄像机运动1处理被摄对象运动的镜头调度时，要注意的四个方面：1视线的连贯2方向连贯3动作的连贯与出画入画4环境的连贯2摄像机运动A摄像镜头的运动不改变拍摄角度B摄像机身的运动改变拍摄角度21变换焦距推拉镜头1推镜头2 拉镜头22摄像机身的运动改变拍摄角度摇镜头横摇；竖摇；斜摇摇镜头的具体功能A交代环境B在两个或两个以上的视点之间转化23运动机位的摄像机运动水平方向移镜头包括横移镜头和360移镜头横移镜头360移镜头升降镜头在摄像机保持拍摄角度不变的情况下，使机位产生纵向运动所拍摄到的影像信息叫升降镜头。斜移镜头在摄影机保持拍摄角度不变的情况下，使机位产生斜向运动所拍摄到的影像信息叫斜移镜头。斜移镜头包括弧形斜移和线型斜移两种。24跟镜头运用移镜头技术跟踪角色或物体动作所拍摄到的影像信息就是跟镜头六、什么是景别景别就是在设计的镜头聚焦距离下所拍摄到的影像范围。通常我们把影像中被摄主体作为依据来对景别进行分类。景别类型：画面中被摄主体部分的多少分为:1远景2全景3中景 4 近景 5特写七、蒙太奇句子为了叙事目的和展开情节，将不同景别的镜头所承受的不同影像信息联系起来，所形成的一组镜头群就是蒙太奇句子。蒙太奇句子前进句 全景中景近景特写后退句 特写近景中景全景环行句 全景中景近景特写近景中景全景每个导演都会有自己蒙太奇句子的习惯，动画导演也应该有自己画分镜头的风格。这个章法就是叙事目的、角色情绪、场景气氛的需要。八、构图A静态构图B动态构图A静态构图镜头影像的静态构图基本上是借鉴了摄影和美术的构图法则。区别是每个镜头内构图的影像信息要与前后镜头产生对应、对比或衔接的逻辑关系。镜头影像的构图是全片影像节奏的一个单位，是为全剧剧情服务的。1对称的处理优势：保持自然界中一切对称结构物体的安全感，使构图产生典雅、庄重、肃穆、凝重、安详、深远等气质。局限：较适合于正剧或悲剧，对喜剧来说有时候显得呆板，不活泼缺乏生气。2平衡的处理平衡形式依靠着不同位置的重心保持着景物形象的安定感。利用静态影像信息中诸多元素的平衡关系，设计出保持安定感的构图就是静态平衡构图。平衡A前景与后景的平衡关系平衡角色与投影的平衡关系平衡B暗影与强光的平衡关系平衡静态与动势的平衡关系高低，左右的平衡关系九、学生开始动画分镜