红颜暗与流年换——以《红颜》为例谈李玉影片风格.doc

红颜暗与流年换以红颜为例，谈李玉影片风格文艺评论红颜暗与流年换以红颜为例,谈李玉影片风格康葫(浙江师范大学文传学院浙江金华321000)摘要:红颜是新一代女性导演李玉的代表作品.导演以女性的思维和纪录片出身的敏锐洞察力,使其作品拥有独特的魅力.本文以电影红颜为例,从女性柔和的叙述方式,思考方式的边缘化,题材角度的客观性三个方面论述李玉作品的艺术风格.关键词:李玉;红颜;纪录片;女性主义作为新一代女性导演,李玉以其作品被冠以”女性主义代表作”而被越来越多的人知晓.对于最初做主持人,而后做纪录片的她来说,其影片深刻体现了自身独特的艺术特色和思想特色.红颜以一个女性天然的视角讲述一段动人的故事,为李玉代表作之一.一,温婉?柔和:女性的叙事方式对于许多人来说,表达或体现女性主义足一个不自觉的过程.导演李玉最初也不是为了表达女性主义而创作的电影红颜.上E如她在采访中说道:”最早之所以写这样个故事,跟我自己少女时代某种内心的恐惧感有关.当时自己也正处于对情感和性方面极具好奇心并试图尝试的阶段,所以我是在内心总有一种惊恐的状态下逐渐长大的,也就把这种状态带到了红颜里.”李玉在创作影片的过程中始终是站在女性角色的立场E,但这更多只是作为女性的天然的不自觉行为.女性在创作甚至在生活中,总会不可避免把女人往弱者方向靠.首先是一个女人,然后才是个导演.并非每个女性导演都会刻意去表达一种女性在男权社会的压制之F,作为男性之外的“第:性”仔在的一种反抗意识.但不可否认,她们在创作中所体现出的特色是值得我们去思考的.其拍摄影片的视角,所关注的细节,关注的细化的程度都与男性导演有很大不同.女性拥有细腻敏感的知觉和感性的思考方式,她们独特的意志和视角,使女性视点表达从边缘地带逐渐转向中心,女性感受而在电影世界叶J被缓慢却持续挖掘着.正如红颜,影像之间多了分细腻的忧伤和一种娓娓道来的柔情.无沧是隐忍的,坚定的,还足执着的,张扬的,都从镜头里流露出些许女性的阴棠.女人的内心可以用多种方式去解读,或许导演自己也不知道答案.她的内心或许有许多矛盾的思考,去不知道到底对和错.她能做的,就是把内心的冲突表达出来,把孰对孰错留给观众去评判.基于这种女性独立的意识,李玉用一种细腻敏锐的目光去关注人物的命运.影片中的女性形象,都是处于弱势,却独立坚强的.小云,王正月和苏蕴文,都足存独霞中生活,在爱的缺失和无望的救赎中从未停止寻找.她们坚持着自己的生活,义无反顾,从未停止过挣扎,也从未失去过希掣.影,结束时,小西离开了,等待她的可能是更加尢掣的乍活,fI我们终还足看到了丝希望.二,角落?边缘:独立的题材思考新纪求片在艺术表达上以一种近乎残酷的镜头语言,真实叙事,据弃华美的外表与空旷的架构,坦然回归纪录的本质.导演就是制作纪录片出身的,所以她的影片在选材上多受到新纪录片运动影响.无论红颜还足苹果,都关注着被t流社会忽略或”不吉说”的边缘世界.影片中的人物不是L层人,也不足最底层七法解决温饱的人,而足刚刚解决了温饱的卜层民众:活存小镇:的女孩,严厉的小学老,擦玻璃的打工者,洗脚城的小妹等他们看似很好的活存返,安静的仿佛没有任何故事.但导演的镜头去伸向了爿个领域她们的内心.小云多次陷入剑一种绝境之巾,不是走投无路,而是心灵救赎的无望.她无法把握自己的命运,只能行无奈和迷失中艰难的找寻自己.她遇到了刘万金,遇到了钱老板,遇到了小勇,却依旧没有寻找到爱.存无望的救赎中,她依然踏上寻找的道路.寻找的起因是迷失,结局依旧是迷失.影片中更多的是表现人物内心的压力和痛苦,没有刻意表现来自外界的压力.例如刘万金的老婆l犬闹舞台,时小云拳打脚踢,她不做仟何反抗,疲惫的躺在一片狼籍中.导演表达的是一种迷茫的,寻找的内心,与所在的背景无关.所谓”时代印记”,也只是为了叙事的背景和情境,那些躲不掉的东西自然没有必要回避,但不是影片表达的重点和中心.女导演的作品无意去反映个人英雄主义或是场面恢弘的打斗场面,更多是反映女性独有的,隐秘的,多基调的五味人生.讲述了残酷的现实中的一份温情的关怀.三,展现?平视:客观的表述态度新纪录片受巴赞的电影美学,让?鲁什”真实电影”等影响,认为电影的本性是记录.巴赞认为电影应是”生活在银幕j.的流动”,是”现实的渐近线”,而非戏剧性的安排.李玉也一样强调影片的朴实自然,不主张在场面处理,镜头角度,蒙太奇剪辑上下功夫,以”一种隐藏艺术”的技巧使观众感受不到制片的存在.简单故事,实拍场景以及非职业的演员使她的影片更像是”从生活中切下的一角”.更多的不是表达,而是展示.就像李玉说,自己拍纪录片的时候,往往到了地方不急于选题,只是先观察环境,环境中的人.等有了感觉,才会想自己可能会拍一个什么样的故事.这个故事往往不是事先规定的,而是在导演融入到环境中后感觉到的.甚至导演自己都不明确要表达什么,而是对观众思考的引发.用客观的态度,而不是带着怜悯的俯视或者悲情的评说.导演更多的精力是花费在叙述故事而不是去评论人物.红颜中直接而富于力度的镜头,在平静客观中深入人心.通过真实故事进行原生态的展示.影片中少有细碎的镜头和蒙太奇快切,更多是长镜头的运用.这样避免了过多的外部调度,带来一种窥视的观感.一方面产生间离感,另方面使故事本身显得真实,少了许多刻意性.影片中也少用运动镜头,推拉镜头几乎未出现,大景别的固定镜头,更好地反映人和人,人和环境之间的关系.此外,同期声的运用和力求自然的光线,也使影片显得更加自然真实.除却镜头,方占和地方元素的运片J也增添了电影的真实感与关怀感.”从创作角度而言,方言是能够帮助演员更容易找到角色的工具.”这是李玉在采访中说的,方言让影片的民间性增强,也和内敛的哀伤相应和.巴蜀地区农村,也有许多特别的意象.水是川地灵动的象征.影片开头展现水中仰面向天的少女,大角度的俯拍,少女在水中沉淀内心的情感.水是温柔无情的,少女在水中是无助彷徨的.而后雨水静静冲刷,河水缓缓流淌,影片演绎他们的故事.河水平和宁静到汹涌澎湃,爱过恨过孤独过.动与静之中循环往复,挣扎中人物慢慢找到心的归途.水不会停止流动,正如影片中人物不会停止追寻.他们每个人都是水中的鱼.被打碎的鱼缸,翻到的卡车,被抓起的鱼,鱼的意象多次出现.水和鱼,自占就有不断阐发着纠缠不清的寓意和遐想.绿柱频移弦易断,细看秦筝,正似人情短.一曲啼乌心绪乱,红颜暗与流年换.指导老师:黄宝富老师注释:李玉.关雅获.女性视角下的世俗言-一李玉访谈电影艺术2(x(1)陈晓云,叶志良,黄宝富走向繁荣的中国电影:194