元明清文学史考试重点.doc

元明清文学史名词解释元杂剧：元杂剧又称北杂剧。形成于宋末，繁盛于元大德年间（13世纪后半期-14世纪）。主要代表作家有，关汉卿、王实甫、马致远、白朴等。主要代表作有，窦娥冤、汉宫秋、西厢记等。其内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。其结构上最显著的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。 南戏：中国北宋末至元末明初，即1214世纪200年间在中国南方最早兴起的戏曲剧种，中国戏剧的最早成熟形式之一。南戏有多种异名，南方称之为戏文，又有温州杂剧永嘉杂剧鹘伶声嗽南曲戏文等名称，明清间亦称为传奇，就其音乐南曲来说，则是一种重要的戏曲声腔系统。散曲：散曲，是一种同音乐结合的长短句歌词。元人称为“乐府”或“今乐府”。经过长期酝酿，到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词，尤其是少数民族的乐曲的侵入并与中原正乐融合，导致传统的词和词曲不能在适应新的音乐形式，于是逐步形成了一种新的诗歌形式散曲。章回体：古代长篇小说的一种外在叙述体式。其特点是将全书分为若干章节，称为“回”或节、则。少则十几回、几十回，多则百馀回。每回前用单句或两句对偶的文字作标题，称为“回目”，概括本回的故事内容。每回开头以“话说”、“且说”等起叙，每回末有“欲知后事如何，且听下文分解”之类的收束语，一回叙述一个较完整的故事段落，有相对独立性，但又承上启下。章回体是为方便读者阅读，在民间说书的基础上，借鉴史书“纲目体”叙事体式，并吸收诗词、戏曲的艺术营养，综合创制而成的。因符合民众欣赏习惯，所以为明、清两代长篇小说所普遍采用。唐宋派：中国明代中叶文学流派。代表人物有嘉靖年间的王慎中、唐顺之、茅坤和归有光等人。该派反对前后七子的拟古主义，因为拟古主义“文必秦汉，诗必盛唐”的主张，使当时的文学作品渐渐流于仿古、抄袭。公安派：是明代后期出现的一个文学流派。“公安三袁”是公安派的领袖，其中袁宏道声誉最高，成绩最大，其次是袁中道，袁宗道又次之。公安派反对前七子和后七子的拟古风气，主张“独抒性灵，不拘格套”，发前人之所未发。其创作成就主要在散文方面，清新活泼，自然率真，但多局限于抒写闲情逸致。拟话本：它是中国古典小说的一种，是由文人模仿话本形式编写的小说鲁迅在中国小说史略中最早应用这一名称指的是宋元时代产生的大唐三藏法师取经记和大宋宣和遗事等作品。它们的体裁与话本相似都是首尾有诗中间以诗词为点缀辞句多俚俗。但与话本又有所不同“近讲史而非口谈似小说而无捏合”“故形式仅存而精采遂逊”(中国小说史略)。鲁迅认为它们是由话本向後代文人小说过渡的一种中间形态。临川四梦：又称玉茗堂四梦。指明代剧作家汤显祖的牡丹亭紫钗记邯郸记南柯记四剧的合称。前两个是儿女风情戏，后两个是社会风情剧。或许“四剧”皆有梦境，才有“临川四梦”之说，或许“四剧”本身就是其毕生心血凝聚成的人生之梦。三言二拍：是指明代五本著名传奇短篇小说集及拟话本集的合称。“三言”即喻世明言、警世通言、醒世恒言的合称。作者为明代冯梦龙。“二拍”则是中国拟话本小说集初刻拍案惊奇和二刻拍案惊奇的合称。作者凌蒙初。南洪北孔：即清初著名历史剧作家洪升和孔尚任。 清代初年，剧坛出现了洪升和孔尚任两位著名的剧作家。洪升创作的剧作长生殿和孔尚任创作的桃花扇。他们因此也享有了“南洪北孔”的美誉。简答题一：元杂剧体制特点1：“四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本，每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子 2:音乐曲调方面元杂剧以北方音乐为基础，因此有别称“北杂剧” ，采用的是北曲联套的形式。每一折用一个套曲，每一个套曲一般都连缀同一宫调的若干支曲牌组成。3:杂剧角色分为旦、末、净、杂。旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。4:主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的角色不是正末，就是正旦，正旦主唱称旦本，正末主唱的称为末本5：宾白在后世的戏曲中也叫道白或说白。6：科介也称科范、科、介，指唱、白以外的动作，元杂剧中指示人物动作和表情的术语。二：南戏和杂剧的主要区别1，元代戏曲形式包括杂剧与南戏两种，戏曲创作和演出分为南北两大戏曲圈。 2，北方戏曲圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区；南方戏曲圈以杭州为中心，包括温州，扬州等，延及到江西，福建等东南地区。 3，北方戏曲多以水浒故事，公案故事，历史传说故事为主要内容，南方戏曲主要以爱情婚姻与家庭伦理等为内容。 4，北方戏曲圈的主要作家，关汉卿，马致远，纪君祥，杨显之等，南方戏曲的主要作家有高明，施惠，郑光祖，乔吉等。三：分析琵琶记的艺术成就1、人物心理刻划突出。作品注意多角度地展示人物内心。2、戏剧冲突也颇有特色， 情节布局上采用双线结构。一条写蔡伯喈离家后的遭遇；一条写赵五娘在家的苦难。3、语言上不同人物用不同风格的语言。赵五娘，语言本色；蔡伯喈，词藻华丽。四:聊斋志异涉及哪些方面的思想内容 1:揭露社会黑暗，赞扬被压迫者的反抗2：广泛揭露科举制度的弊端3：抨击封建礼教和婚姻制度，歌颂纯真爱情 4：有教育意义的寓言故事 五：简述三国演义中诸葛亮的形象1：儒家知识分子理想人格的化身。首先，诸葛亮是一个关心时事，积极入世的“奋进之儒”。第二，诸葛亮是一个忠实诚信的“诚信之儒”。第三，诸葛亮是一个百折不挠，九死不悔的“殉道之儒”。 2：智慧的化身。诸葛亮是儒家知识分子理想人格的化身，汇集了广大人民群众的美好愿望，自然随之具有了人民所希望的旷世绝俗的超人才智。六：简述水浒传的影响1：水浒传所写的本来就是社会的重大问题，故必然对社会产生极大的影响。一批进步的文人纷纷借它来批判社会的黑暗和不平，抨击言行不一、人性扭曲的“假道学”的“可恶、可恨、可杀、可剐”。 2：在中国文学史上，水浒传也具有崇高的地位，产生了重大的影响。作者开始把目光投向市井社会、日常琐事和平凡的人物，注重刻画人物性格的层次性、流动性，幷纯熟地使用了白话，多方面地推进了中国古代长篇小说艺术的发展。 3：水浒传创造了英雄传奇美，不但对我国的英雄传奇小说的创作、对整个小说文化和国民精神起到了一定的影响，而且在世界范围内广泛流传幷得到了高度的评价。七：简述金瓶梅中西门庆形象的社会意义西门庆是兰陵笑笑生创造出的一个具有深刻社会历史内容和时代特色的艺术典型。 从西门庆形象看金钱的巨大能量。全书的中心人物西门庆是一个亦官亦商的恶霸豪富，在他身上体现了明代后期由地主、恶霸、商人等构成的市侩势力的丑恶凶残本质。作者在传统的道德观念和“重农抑商”思想的支配下，总体上是将西门庆作为新兴商人的代表放在被批判的位置上，把他写成一个罪恶累累、欲壑难填、不得好死的恶棍。但与此同时，在新思潮的熏染下，又常常不自觉地把这个不顾传统道德、破坏封建秩序、蔑视朝廷法规、不信因果报应而一味疯狂地追求金钱和女人、尽情地享受人世快乐的商人，写得那样精明强干。八：简述长生殿和桃花扇两剧的共同创作主题1：两剧产生于共同的时代背景、思想背景，且都以总结历史经验、探索明为清代的原因为目的。 2：在总结历史经验的时候，两剧都把针刺的矛头指向了统治者及其集团，指出他们无可挽回的腐败乃是导乱致亡的根源。 3：两剧都塑造了具有爱国精神和反抗性格的“小人物”形象，如长生殿中的乐工雷海青，桃花扇中的艺妓李香君。九：简述西厢记的人物塑造艺术1：作者善于在复杂的矛盾冲突中彰显人物的个性特征。 2：以人物在不同场合的情态表现，塑造人物典型的个性形象。 3：对人物的心理进行深刻挖掘与细腻描摹。 4：红娘形象特征的刻画对人物艺术形象的塑造。十：简述贾宝玉的悲剧性格贾宝玉悲剧在于他的性格,而他的叛逆性格是天生的。 因为他本身是俱有神性的，而出身时所带的那块通灵宝玉本是女娲补天是不具补天之材的顽石，而后这块遗弃未用的顽石时常嗟悼，它在怨谁呢，当然是怨女娲，女娲是当时的主宰，是当时的统治者，所以这也说明顽石是叛逆的，他是反抗而不是逆来顺受的。 在对待女性方面,宝玉表现出了与当时社会截然不同的看法,他还把他自己的看法加注与行动上.就像书中所写的,他爱红,爱所有大观园里的女孩,他并不是见一个爱一个,而是爱着每一个(这种爱是超越爱情的范围的),但是他去把自己的爱情单独奉献给了黛玉.这与古时男子三妻四妾的道德又相违背了。十一：举例简要说明儒林外史中范进中举前后的不同性格特征1：热衷功名：范进穷一生的精力于科举考试，虽然屡遭挫败，仍寄望甚深，直到五十四岁才中秀才；后来他打算去应乡试，却被胡屠尸户奚落，叫他死心，但他宁可让家人挨饿也要再去应考；及至中举，他竟然欢喜得发了疯，这是范进热衷功名的最具体的表现。 2：怯懦麻木：胡屠户在范进中秀才后，盛气凌人地辱骂他，说他是现世宝、穷鬼、烂忠厚没用的人、他只是唯唯诺诺，还说岳父见教的是；他向胡屠户借盘费，胡屠户用不堪入耳的说话骂他，甚至骂他母亲是老不死的老娘，他也毫不生气，充分表现出范进逆来顺受、怯懦麻木的性格。 3：迂腐无能：家里穷得无饭吃，范进手足无措，要等母亲吩咐，才慌忙出去卖鸡，可是他在集上一踱一步，东张西望，老半天仍未能把鸡卖出，证明他平日只埋首读书，缺乏谋生技能；邻居告诉他考中了举人，他以为别人骗他，无奈地请人家不要和他开玩笑，以及他喜极发疯的狼狈相，都说明范进迂腐无能。 论述题一：分析元杂剧兴盛的原因 1艺术原因：各种戏曲艺术的积累和发展元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合了各种表演艺术形式而成的一种完整的戏曲艺术。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造的成熟的文学剧本。传奇小说、话本小说等为戏曲准备了故事内容，并且提供了为人民所熟知的人物形象；说唱诸宫调的乐曲组织和曲白结合形式直接影响了戏曲的体制；各种队舞使戏曲的舞蹈身段和扮相更加美化；傀儡戏、影戏也给吸取的舞蹈动作和脸谱以影响。它们的发展使戏曲表演艺术渐趋成熟，同时也为产生优秀的文学剧本准备了条件。 2政治原因：元政府的文化政策汉族的知识分子在当时倍受歧视。“门第卑微”“职位不振”促使一部分人从事戏曲活动。 3经济原因：城市的畸形发展。元杂剧的发展可分为三期：初、中、晚三期，杂剧创作在地域上的变化，在内容和艺术表现上各自的特点。元代杂剧创作主体的分析。对元杂剧创作影响最大的两类作家。关汉卿，元代浪子文人的代表。二：分析红楼梦的悲剧意义1;时代悲剧：曹雪芹通过封建贵族世家盛衰的描写，则较全面地表现了清王朝腐朽没落造成的时代悲剧。2:文化悲剧：通过作品的深层意义，可以看到红楼梦中并非所有悲剧都是恶人作梗或对前途的迷惘。而归根结底是几千年积淀凝固下来的正统文化的深层结构造成的性格悲剧。3:人生悲剧：时代悲剧侧重从横断面去解剖当时社会，文化悲剧侧重从纵深处去反思民族的文化，而人生悲剧则是从哲学上去思考生命的本质。红楼梦一书的出现，打破了中国古代小说几乎不思考有关个人的存在等基本哲学问题. 三：如何理解西厢记中崔莺莺的形象1：崔莺莺有闭月羞花、倾城倾国的绝美容颜，然而剧作家并没有对此作出正面的描述，而是借由他人的惊艳来表现。 2：崔莺莺也是一个聪明智慧的女子。她有着极高的文学修养，出口成诗。 3：崔莺莺相国千金，出身高贵，温柔端庄，多才多艺，深受封建礼教熏陶，自小家教严谨，是典型的贵族小姐，然而她与一般的女子不同，她有自己的思想，在温驯的外表下仍有急于追求自由与幸福的愿望。 4：崔莺莺不同于那些木讷的千金小姐，她是一个对生活有憧憬的青春烂漫的少女。 5：崔莺莺自幼所受的教育与她自身追求之间的矛盾，使她内心斗争反复强烈，所以她城府极深，对自己的行为十分在意，惟恐被人识破。 6：崔莺莺很有些假意儿，她出尔反尔，使张生备受折磨。她一方面深受封建礼教的束缚，一方面又不满于父母包办的婚姻，极力要寻求自己的幸福，这两方面的矛盾使她对自己的一举一动甚为谨慎。总之，崔莺莺是一个集美貌与智慧于一身，温柔端庄，城府极深，勇于反抗封建婚姻制度，追求爱情自由与婚姻幸福的女子。她是王实甫现实主义创作下反抗封建礼教的典型，她的意义在于并不完全脱离实际，而是闪现更多的现实主义光辉。四：明代长篇小说繁荣的原因1：社会历史角度来分析其原因，体现在以下几个方面： 其一是明中叶以后，逐渐产生了资本主义的萌芽，新的经济因素必然要在包括文学艺术在内的社会意识形态中得到反映，所以最能够反映市民阶层思想感情和复杂的社会生活的通俗文艺形式小说和戏曲，便打破正统诗文的一统天下而得到长足的发展。 其二是科学技术的发展和人民生活的需要，明清两代，随着工商业市镇繁荣和书坊、刊刻印刷业的迅速发展，适合广大平民欣赏的趣味性小说具有广阔的市场需要而广泛流传。当时无论是士人还是商贾农工，都喜欢读小说，听说书，而清代时更有人将小说视为与儒、佛、道三教并列而影响更广的又一教。 其三是，明清两代统治阶级对知识分子采用笼络和高压两手政策，在这种情况下，许多文人心有余悸，不敢在诗文创作中触及现实政治，唐宋以来的正统诗文创作在明清时期发展受阻，文人墨客将创作的潜力发挥在小说创作上，客观上加强了小说创作的力量与空间。2：就其文学发展角度来分析，有以下原因：其一是中国古典小说经过由唐至元三代的酝酿、准备、发展，无论在艺术方法以及情节、人物塑造、结构和语言诸方面都积累了相当丰富的艺术经验，为明清时期小说的繁荣打下了坚实的基础。同时，小说、戏曲以其自身的创作成就，显示了它们不容忽视的社会作用和文学价值。明中后期就有一些文学家如李贽、袁宏道等人，打破传统的文学偏见，起来为一向被人轻视的小说戏曲争文学地位，作出极为崇高的评价，这就在理论上为小说戏曲的发展开拓了道路。 其二是明嘉靖、万历以后，以王艮、李贽为代表的进步思想家，批判程朱理学，反对“存天理，灭人欲”的反动说教。李贽又倡“童心说”，认为表现童心的作品才是好作品。这些进步思想对小说戏曲的创作都产生了积极的影响，例如在牡丹亭和一些拟话本小说中就有鲜明的反映。明末清初顾炎武、黄宗羲、王夫之等人的进步思想，对聊斋志异、儒林外史和红楼梦的创作也有不可忽视的影响。五：叙述水浒传人物塑造方面的主要成就1：在人物塑造方面，最大特点是作者善于把人物置身于真实的历史环境中，扣紧人物的身分、经历和遭遇来刻划他们的性格。诚然，全书几乎没有什么具体的社会环境的介绍，但通过对各阶层人物及他们之间的关系的描绘，一幅北宋社会生活的图景便非常逼真、清晰地呈现在我们面前。2：在人物塑造上，水浒传总是把人物放在阶级斗争的激流中，甚至把人物置于生死存亡的关头，以自己的行动、语言来显示他们的性格特征。3：在人物塑造上，水浒传的另一特色是在人物的对比中，突出他们各自的性格。这种对比方法，不仅表现在一些主要人物身上，就是在一些次要人物身上，也运用得很成功。4：此外，水浒传有时也通过富有特征性的细节来塑造人物个性。 六：儒林外史讽刺艺术的特色1、个性突出的语言对比。儒林外史的语言是在口语基础上提炼而成的白话，准确有力，简洁洗炼，含蓄风趣而富于形象性，具有极强的表现力和讽刺意味。鲁讯先生评价吴敬梓刻画人物“如在面前”，这主要得力于作者准确、洗炼、富于个性化的语言，而用个性化的语言，刻画人物形象表现人物的性格，主要通过对比来突出讽刺效果。 2、自相矛盾的言行对比。儒林外史作者用了大量的篇幅，生动传神地勾勒出一个个口是心非，贪图虚名，言行不一的虚伪丑陋的灵魂。作者在刻画人物形象，揭示人物性格时，即使是在严厉讨伐和无情讽刺时，他都保持冷静的态度，而且在掌