中国玄幻类电视剧的音乐风格探讨论文.doc

中国玄幻类电视剧的音乐风格探讨论文 玄幻文学是近年来出现的文学样式之一它的出现和快速发展与读图时代的到来和网络文学的兴起密不可分回顾玄幻类小说十余年的发展历程我们既看到了新生代作者群体的日益成长也感受到了90后、00后读者群体阅读习惯的嬗变历程正是考虑到广泛阅读群体的存在以及经济利益的内在驱动形成的导向玄幻类小说相继被改编成电视剧成为我国当代电视剧产业链中重要的构成元素根据玄幻小说改编的电视剧在继承其审美理念、表现手法的同时进一步发展了东西方浪漫主义文学的幻想传统从而融汇并提升了神话、志怪、武侠等文学元素可以说玄幻类文学作品是以文字的形式为我们展现了“第二世界”的绚丽画面而玄幻类电视剧则是以更为直观可感的方式涂写出“第二世界”的炫彩华章应该说玄幻类电视剧的发展滞后于玄幻类小说并表现出明显的本土化审美倾向在推动玄幻类电视剧的诸多审美元素中我们既要看到传统文化的血脉承继、西方魔幻主义的影响也不能忽视音乐在电视剧剧情发展和人物形象塑造中的特殊影响力由于玄幻类小说尚未得到主流文学的认可根据此类文学作品改编的电视剧也没有引起研究者足够的重视本文试图以中国玄幻类电视剧的音乐风格作为切入点就学术界尚未关注的这一领域展开论述 一、对中国传统音乐元素的承继 我国玄幻类电视剧融汇了中西方音乐的诸多特质最为明显的标志之一是玄幻类电视剧对中国传统音乐中萧、笛、筝等乐器的运用以电视剧仙剑奇侠传为例该剧根据同名网络游戏改编其后又有相关人员创作成为小说该剧的音乐伴唱有仙剑赋、御剑江湖、织梦行云等从歌曲名称就能看出中国传统音乐元素的影响仙剑赋的体裁被界定为“赋”“赋”原本是以楚辞为基础衍生发展而成的文学体裁又由于“赋体物而浏亮”的文学特征而具有了“颂美”、“讽喻”的功能该曲借鉴了传统赋文学的问答形式并以一人一句的方式勾连起整部电视剧的人物被视为整部电视剧的点睛之笔在音乐旋律的谱写中主创团队设定了两种不同的版本：其一是根据韩国电影王的男人中主题曲姻缘的旋律进行适度改编的早期版本充分说明韩国流行文化对中国玄幻类文学和玄幻类电视剧的渗透力；其二是由网络歌手根据歌词进行的二次创作后一版本适度融入了中国古典音乐的笙、箫、古筝等伴奏乐器更能展现玄幻类电视剧音乐创作中承继传统音乐元素的风格玄幻类电视剧在我国的发展尚处于起步阶段主流文学圈对这一体裁多采取置而不议的态度客观上是由于玄幻类文学的文化底蕴较为单薄尚未接受较长时间的考验其负面影响波及根据此类文学作品或网络游戏改编的电视剧作品经过上文的分析我们有理由相信中国玄幻类电视剧并非毫无文化根基而是需要时间的打磨、文化的沉淀才能成为真正具有深厚底蕴的文化精品 二、对西方音乐的借鉴 在网络技术快速发展和亚文化迅速崛起的21世纪越来越多的西方音乐元素被中国音乐人以“拿来主义”的情怀纳入到视野中这是因为现实生活是艺术的源泉任何时代的艺术都是对现实生活的一种能动反映是现实生活在艺术领域中的一个投射或缩影身处社会现实生活中的艺术家会把他对现实生活的感受、真切体验倾注于艺术创作中对于生活在网络文化语境中的玄幻类小说、玄幻类电视剧的创作者们而言他们的成长环境与西方文化保持着同步而中国现代音乐的发展也始终离不开西方音乐的影响这不仅是由于西方音乐在长期的发展中形成了理论体系完备、教学模式成熟的音乐系统也由于西方以宗教音乐为基础的传统音乐和以流行音乐为构成要素的现代音乐所形成的情感表达具有强大的生命力以J.R.R.托尔金创作的指环王系列小说为代表的魔幻题材曾对中国玄幻类电视剧的发展产生了深远影响在指环王系列电影中苏格兰风笛、教堂管风琴和撒克逊地区民间小调等西方音乐元素得到了大量运用在塑造人物形象、烘托故事背景等方面发挥了独特的作用此类音乐风格也被中国玄幻类电视剧的音乐创作者所继承以玄幻类电视剧风云为例该剧的主题曲由屠洪刚主唱气势宏大、情感真挚该剧的音乐创作不仅继承了中国传统音乐的表现手法将大鼓等打击乐融入其中也灵活地混入了西方玄幻音乐的表现手法指环王系列电影中宏大叙事型音乐也在风云中有所体现但该剧并没有采取模仿西方音乐的方式而是将用轻松音乐展现人物情感纠葛的方式纳入到电视剧音乐创作中从而取代了以中国传统音乐元素塑造人物形象的既定模式这是中国玄幻类电视剧在自身的发展中以中国传统音乐元素为基本立足点积极吸收西方音乐元素的表现方式而形成的独特音乐风格玄幻类电视剧作为一种全新的艺术表现形式它的萌芽、发展和壮大始终都是与当代人的审美心理保持紧密联系的任何形式的艺术作品都必须建构在传统文化的土壤之上玄幻类电视剧也不例外在促进玄幻类电视剧快速发展的诸多因素中由主题曲、背景音乐和人物单曲等形式存在的音乐元素必须引起我们足够的关注它不仅是玄幻类电视剧与观众群体进行情感沟通的媒介也是整部电视剧作为特定艺术表现形式的情感中介 三、中西方音乐互渗形成的音乐风格 玄幻类电视剧是在我国电视剧创作走向市场化的时代背景下诞生的网络玄幻小说和网络游戏等外部因素是孕育、催化中国玄幻类电视剧快速发展的根本动力它的出现不仅向我们展示了中国电视剧发展的新趋势也拓展了中国电视剧创作的发展空间我们分析中国玄幻类电视剧的音乐风格不仅是为了探究其审美特征对电视剧整体艺术效果的影响力更是为了强调音乐元素在电视剧创作中的特殊效应通过上文的分析我们可以看到中国玄幻类电视剧音乐融汇了传统音乐元素和西方音乐的表现手法是一种在相对自由的话语空间中生发的艺术表现形式它的音乐风格呈现出三大特征首先玄幻类电视剧是新兴的电视剧类型它以新生代群体个性化的价值诉求和情感欲望作为主要表现方式不以遵守传统文化的价值规范作为依归因此玄幻类电视剧较少采用传统音乐中既定的曲牌和旋律而是根据已有的音乐表现方式进行二次创作符合玄幻类电视剧以想象的方式将人生理想嵌入到虚拟世界的情感设定模式在仙剑奇侠传的音乐中仙剑赋中的“赋”并不是传统文学意义层面的文学体裁而是宣泄情感的诗意表达因此它只是借用了“赋”的称谓和问答式的言说方式从而孕育出一种全新的音乐样式具有鲜明的个性化特征其次玄幻类电视剧的情景设定突出以个人的主观意志力去建构具有“乌托邦”色彩的理想化社会剧情中的人物可以在凭借想象建构的世界中天马行空但他们的想象并没有脱离传统文化的基本设定而是以创造性转换的方式激发了传统电视剧题材的艺术表现力仙剑奇侠传借鉴了还珠楼主在蜀山剑侠传中创造的武侠奇幻传统而风云更是强化了仁义、信念、友情等传统文化的核心价值观使得相对空疏的玄幻类艺术作品成为血肉丰满的电视剧作品为配合此种风格玄幻类电视剧配乐充分利用传统音乐的萧、笛、筝等乐器试图与阅读者深层次的审美心理自然契合产生一种异乎寻常的审美效果同时我们也认识到玄幻类电视剧尚处于发展的上升期其基本的价值诉求和文化内涵还没有形成稳定的表现模式这就为西方音乐元素的渗透提供了广阔的艺术空间在指环王等魔幻题材影视作品的影响之下中国玄幻类电视剧高度重视背景音乐对人物形象塑造的影响一方面西方音乐的宗教化特征被中国玄幻类电视剧音乐的创作者过滤掉仅留下风笛、管风琴等乐器从而丰富了中国玄幻类电视剧的音乐表现方式；另一方面中国玄幻类电视剧仍然存在着文化底蕴单薄的先天不足这是仅凭西方音乐元素无法弥补的需要我们在今后的发展中逐步完善“玄幻”寄托着世人的美好愿望是无法摆脱现实束缚的人对美好生活的向往正如托尔金所言：“第一世界是神创造的世界即我们日常生活的那个世界而