论述一下中国历代的绘画理论

1 1 概述一下中国近代的绘画理论概述一下中国近代的绘画理论 中国绘画理论的历史发展中国绘画理论的历史发展 分为萌芽 奠基 成熟和完善等四个发展阶段 分为萌芽 奠基 成熟和完善等四个发展阶段 南北朝时期是中国绘画理论的奠基阶段南北朝时期是中国绘画理论的奠基阶段 到了宋代中国绘画理论体系已经构筑到了宋代中国绘画理论体系已经构筑 完成完成 元代以来中国绘画理论没有大的发展元代以来中国绘画理论没有大的发展 但却在一些基本问题方面进行了但却在一些基本问题方面进行了 充实完善 中国绘画理论体系由绘画功能 创作与鉴赏原则 创作道路 构充实完善 中国绘画理论体系由绘画功能 创作与鉴赏原则 创作道路 构 图比例透视 笔墨技巧 绘画步骤 作品评定 笔墨当随时代 百花齐放图比例透视 笔墨技巧 绘画步骤 作品评定 笔墨当随时代 百花齐放 推推 陈出新等九个方面组成 一陈出新等九个方面组成 一 萌芽阶段萌芽阶段 从春秋战国到两汉这段历史时期是从春秋战国到两汉这段历史时期是 中国绘画理论的萌芽阶段中国绘画理论的萌芽阶段 中国绘画早在中国绘画早在讲求 笔墨 及其相对独立 的审美价值 诗 书 画 印四位一体的综合艺术性 一般以为文人画始于宋元而盛于明 清 因为宋元之后文人作画论画蔚然成风 作品也大量涌现 而且元代以前的画 多不用款 款 或隐之石隙 沈颢 画麈 诗书画印的结合尚不明显 文人画的确只是到了宋元之后才真 正形成了诗 书 文人画重意 杜甫讲 意匠惨淡经营中 匠心独运 可回味无穷 倪赞道 画者不过意笔草草 不求形似 聊以自娱 写胸中逸气耳 文人画重书 张延远在 历代 名画记 中说 夫骨气形似皆本于立意而归乎用笔 故能书者皆能画 赵孟頫诗云 石如飞白木如籀 写竹还需八法通 若也有人能会此 须知书画本来同 文人画重墨趣 运用墨干湿浓淡浑厚苍润的微妙变化 以单纯的墨彩概括绚丽的自然 后人怎么看 文人画是一种综合型艺术 集文学 书法 绘画 篆刻艺术为一体 是 画家文化素养多方面的集中体现 它崇尚 意似 贬斥 形似 追求笔墨意蕴 讲究诗书 画印结合 并要求画者的学养深厚方能言之有物 画面格调才能高雅 传统文人书画以不同 于院体画的另一种典范意义对后世文人画的发展产生了广泛的影响 对文人画及中国传统 文人书画教育中的审美倾向进行正确研究和批判的继承仍具有积极的现实意义 正 众所 周知 中国明末清初的文人画家们的尚古之风和对传统绘画风格的研究之盛是无与伦比的 通常他们在自己的作品上题写 仿 黄公望 倪瓒 王蒙或另一个受到尊敬的古代画家的名 字 对于西方人来说 由于他们长期处在一个早已形成的崇尚个性创造的文化环境之中 所 以有时会被这些画家坦率地承认其 灵感来自于 某个古代大师或者甘心情愿地 模仿 某个 古代大师的行为弄得迷惑不解 在中国环境里深受中国哲学熏染 政治伦理影响 文人传 统陶冶的文人 在他们的艺术中表现出的昂扬向上 不屈不挠 自强不息的人格力量对后 世的影响早已超越了审美的境界 而成为了一种心灵的告白激励着中国的文人 不少文人 画相关著作多注重对作品感性研究和艺术图式的研究 而我则力求更多的站在哲学和美学 的视角看待文人画的萌蘖 特点 唐代诗歌盛行 大诗人王维以诗入画 使后世奉他为文人画的鼻祖 他的绘 画作品成为后世文人画家的范本南北宋时期出现了许多大文人 如苏轼 黄庭坚 米芾父 子等 他们在王维的文人画派基础上 以书法入画 实践并发展了其水墨技巧 此时 苏 轼提出的 士人画 概念又使文人画向更成熟迈进了一步 进入到元代 文人画进入兴盛时期 元统治者重武轻文 导致更多的文人从事绘画 最著 名的文人画家有黄公望 王蒙 倪瓒 吴镇 即后世所说的 元四家 诗情贯注于画意之 中相辅相成 这也标志这文人画形式的完善 明代前期文人画处在继承发展时期 明代中后期身为理论家 画家的董其昌根据苏轼的 士人画 理论进一步提出画分南北宗和文人画理论 文人画的名字也正式被提出和使用 同 时 作为南宗的文人画地位得到确立乃至成为中国绘画观念的最高认识 清代到了文人画 鼎盛的时期 涌现了诸多顶极文人画家 最突出的是 四僧 四僧 中又以八大山人 石 涛最为突出 文人画的出现和发展 与中国文化衍变 艺术推进 与传统美学思想的变化 等要素都分不开 文人画的出现 最直接的契机是北宋苏东坡等一批文士的介入 肇始于北宋时代的 文人画 思潮 就其反对刻画雕琢 推崇平淡自然 脱略形似格法 注重 个性发挥 不事涂丹傅粉 追求清新素净 以及对于画中有诗之韵味 写意寄情之笔墨 因 此 文人画的艺术特色 一开始就与文人学士的性质及趣味连在一起 文人画往 往诗 书 画浑然一体 相互映衬 因而大大丰富了中国画的艺术表现力 它的 艺术特色 不少已成为传统绘画民族风格特征的重要元素 文人画的长处为宋以 后历代画坛所继承和发展 其作者不限于文人学士 其作品不但有水墨浅绛的山 水花鸟 也涉足重彩工笔的人物故事 就其内容 形式 风格 作者诸因素看来 把 文人画当作文士诗文余事的遣兴 或仅看作一个流派 都难以概其全貌 元代文人画以山水最为盛行 文人画中有明显的独特的审美倾向 形似之 外求其画 气韵非师 诗书入画 宋代是中国古典文化的巅峰时期 文人士大夫作为 文化的继承者和传播者 在宋代得到了前所未有的重视和尊敬 文人画是画中带有文人情 趣 画外流露着文人思想的绘画 于是文人画成为他们发泄心中愤懑情感的最为有效的工 具 宋代文化范式和审美意识对文人画强烈的感染和影响 在理论上表现为奉宋文人画理 论巨擘苏轼 米芾 黄庭坚等为圭臬 苏轼 1036 1101 是文人画的最早提倡者 也 是文人画基本理论的建立者租杰出的创作实践者 研究文人画的理论和实践在中 国绘画史上的影响这个问题 苏轼是一个最值得重视的人物 文人画 由来都韶为 宋代的苏东坡和米带 米友仁父子是 始作俑者 到了元四大家黄公望 吴镇 王蒙 倪云 林以来 文人画就成了国画 尤其是山水画的主流了 至于明代四大家 除仇英以外的三大家 沈周 文征明 唐寅 也都是文人作画 此外明代著名画家如徐渭 董其昌等等 4 艺术家与艺术创作的关系艺术家与艺术创作的关系 艺术家是指具有较高的审美能力和娴熟的创造技巧并从事艺术创作劳动 而有一定成就的艺术工作者 既包括在艺术领域里以艺术创作作为自己专门职 业的人 也包括在自己职业之外从事艺术创作的人 艺术家是进行艺术创作的主体 作为创作主体所具有的构成因素中 发达的审 美感受能力 创造性的想象 丰富的情感和娴熟的艺术表现技巧是艺术家的主 要内涵 丰富的生活经验和对生活的敏锐而深刻的洞察力是艺术家必须具有的 素质 对人生的严肃态度 对人类命运的巨大责任感是艺术家的主要道德品格 艺术天赋对于艺术家来说 也是十分重要的 正艺术来源于生活又高于生活 艺术创作是对平凡生活的真善美的一种提炼 是对社会 生活的一种心灵情感互动的反应 社会生活对艺术创作有着直接的影响 社会生活的积累 是一个艺术家的修养不可缺少的部分 丰富的生活体验是艺术创作的源泉 涉世的深浅会直 接影响看问题的深刻程度 这种思想情感与文化修养则决定艺术作品的格调 在设计 自己作品风格时不得不以市场价值取向为参照标准 既要迎合市场又要考虑到消费者的口味 只 顾及创作的商品价值而远离了艺术本身 使作品出现了一种千人一面 没有学术价值 缺少个 人风格的媚俗化现象 社会文化环境直接或间接地影响着艺术家的创作 调节着艺术家的思 维方式 艺术创作是艺术的 生产阶段 它是创作主体 作家 艺术家 对创作 客体 社会生活 能动反映的过程 艺术风格是指艺术家在创作总体上表现出 来的独特的创作个性与鲜明的艺术特色 艺术是生活的提炼 加工和再创造 艺术家从生活中提取有价值的 有意义的 内容 运用到艺术中去 反过来又充实人们的生活 给人们带来新的享受 作 为艺术的表现方法 决不是生搬硬套生活 或者重复生活 而是有取舍地提取 生活中的精华 在这个提取过程中 由于每个人的生活的时代不同 内容的不 同 环境不同 感受也不相同等等 所以产生的作品也不相同 正是这些不同 才能满足不同人的需要 人们站在不同的角度去看审视 品味作品 从中得到 美的享受 5 5 写意风格的演变历程写意风格的演变历程 写意早在唐代就有以泼墨著称的画家王恰 到了南宋出现了写意画大家梁 楷 开启了元明清写意人物画的先河 北宋山水画出现了富有诗情画意和文人 情趣的米氏云山米芾 米友仁的山水小景 丰富了中国山水画的笔墨 揭开了写 意山水的序幕 徐渭在水墨大写意花卉画方面创造性的贡献尤为突出 明以后 这种写意的美学主张已逐渐发展成熟为绘画史上代有传人的大写意画派 魏晋 南北朝时期 在 传神论 的基础上重视主观感受的表达 宋代出现了 士人 画 欧阳修 苏轼等都对写意做出贡献 写意在以文人画占主流的元明清时 期占主导地位 成为中国画最显著的特征 进入现代 多元化的美学建构赋予 它新的美学价值 看法 正类似绘画 尽管中国古代有霍去病墓石雕那样著名的 写意 作品 雕塑也并非 以 肖似 作为主要标准 但并非完全规避了 写实 这可以从秦始皇兵马俑上得到印证 正如 绘画一样 写实 在这个文化体系里 非不能也 是不为也 因此 将 写意 等同于 继承传统 并不见得和历史完全符合 一方面 在中国古代 写实 雕塑不乏其例 另一方面 写意 很难讲 就是中国古代雕塑仅有的重要特征 写意 写的是意中之形 意念中形成的形象 头脑中 的形象 苏轼曾说 画竹之前 必须得成竹在胸 执笔熟视之乃见其所欲画者 这个 以 意为之 的形象 与实际物象是有差别的 因为它不是对实际存在的花卉的描摹 所以不必 与实际视觉中的花卉完全形似 写意画要求物象的个性要符合共性中国画追求抒情写意风 格 强调个性表现 注重神韵意趣 集文学 书法 绘画及篆刻艺术为一体 逼真的再 现物象 并不是绘画的最高目的 绘画和其它艺术一样 都是人的精神产物 人要充分 自由地抒发自己的性灵 表达情感 就必须突破刻意模仿物象的阶段 因为刻意模仿物象 必须束缚着人的性灵的高度发挥 只有摆脱了 形似 的束缚 从 形似 中解放出来 绘画才能取得更大的自由 6 6 你觉得学习中国美术史有没有必要 为什么有你觉得学习中国美术史有没有必要 为什么有 学习 中国美术史 之前 我会有很多疑问 例如学习中国美术史对我以 后的学习生活真的有用吗 美术史学起来会不会很枯燥等等问题 但当我真正 接触它之后发现 美术史不枯燥 了解历史上不同时期不同地域美术 各种文化 的特点 文化背景 是很有乐趣的 学完中国美术史我们便会了解为什么某一艺 术会出现在特定的时期 而且又有自己的独特风格 一切的发生都是有原因的 作为一名在校大学生 很有必要提高自己在这方面的修养 这不仅是个人素养 的需要 也是从事其他科学研究的源泉 经过一个学期的学习 自己有所收获 开端于史前美术及先秦美术 然后经过秦 汉美术 魏 晋 南北朝美术 隋 唐 五代美术 宋 元美术 最后到离我们最近的明 清美术 首先是史前美术与先秦美术 这一时期的艺术成就包括原始陶器 原始雕 塑 原始绘画 先秦书法等 生动的展现了当时人类的生活状态对美的理念 给我 很深的震撼 秦 汉美术时期 这一时期的美术 不论是雕塑 建筑 还是工 艺画 都有着一种大气磅礴的艺术魅力 而这种美感是只有在这样的封建社会 统一初期的伟大时代下才会产生的 魏晋南北朝传承和发扬了汉代绘画艺术 呈现出丰富多彩的面貌 出现了专业画家 绘画创造呈现出繁荣的景象 魏晋 南北朝传承和发扬了汉代绘画艺术 呈现出丰富多彩的面貌 出现了专业画家 绘画创造呈现出繁荣的景象 隋 唐 五代美术时期 文化积累得到进一步的 融合 赞美现实生活是这个时代的艺术主流 绘画 在这一时期的美术中 占 有主导地位 宋 元美术 绘画艺术呈现出新的气象和面貌 最后是明 清美 术 特殊的历史文化背景下 美术领域的状况也相当复杂 既有陈腐落后保守 的一面 也有勃勃兴旺力求革新的一面 发展极不平衡 通过中国美术史的学习 在欣赏了许多优秀作品的同时提高了自身的鉴赏 能 力 虽然只有短短的学习时间 但是这次课带我踏入了艺术鉴赏的大门 拓宽 了 我的视野 使我对于美有了更深的理解 不再是肤浅的人云亦云 学习中国美 术史的时候能深刻的感受到中国文化的精深与宏伟 不论是被后人称道的汉唐 鼎盛 还是所谓萧条淫糜的两晋两宋 画坛的人才辈出 让我们意识到其实中华文明 只 是比较内敛含蓄 而他的伟大绝不亚于所谓的文艺复兴的璀璨光华 他的气魄 绝 对是全人类最宝贵的真典 美术的出现和发展有着深厚的社会因素 因此中国 美术史学是非常精细且涉及面极广的一门学科 它至少不能脱离中国考古 文 物 文字 方术 神话 宗教 政治 民俗文献 我们也应当公正客观的对待 遗留下来的古文化 在研究的过程中取其精华去其糟粕 革故鼎新 同时国家 也应该加大对中国美术史研究的重视程度以及资助力度 不再赘述 7 7 你对中国美术史上的哪个朝代最感兴趣 为什么你对中国美术史上的哪个朝代最感兴趣 为什么 唐代 是我国封建社会的鼎盛时期 由于统治者实行了一定程度的缓和 社会矛盾和促进社会生产发展的政策 封建经济很快得到恢复和发展 经济的 发展和社会的安定 给文化艺术的发展创造了有利条件 激发着美术家的创作 热情 为政权服务和反映生活 技巧有重要创新 唐代的美术 在中国美术史 上达到了前所未有的高度 尤其是绘画 不仅有鲜明的时代风格 而且具有别 时代的意义 到了盛唐时期 人物 山水 花鸟 鬼神 鞍马 屋字等绘 画 勃然兴起 各具异彩 不仅在中华大地上起了承前启后的作用 而且对东 方各国产生了深远的影响 中国文化在日本 朝鲜 越南等广为传播 不少国 家派遣留学生来历朝学习绘画 雕刻 书法等艺术 与印度的关系也日益密切 玄类去印度取经 把中国的文化艺术也带到了印度 这种国际文化交流 对中 国文化的发展不同程度地起了促进作用 因此 唐代的美术 在中国美术史上 占有极其重要的地位 这个时代的画家 至今有文献记载或有画迹可查的 约 有四百人 真是人材辈出 各有千秋 其中突出的画家 有阎立