海明威语言艺术

齐齐哈尔大学毕业设计 论文 1 论海明威小说的语言艺术 厄内斯特 海明威是 迷惘一代 的代表人物 也是美国最杰出的小说家之一 1954 年诺贝尔文学奖获得者 其代表作品有 老人与海 丧钟为谁而鸣 永别了 武器 等等 提到海明威 人们总是会想到他所塑造的一系列坚强勇敢的人物形象 作为一个具有独特艺术魅力的作家 他创造了一个现代神话 一个只属于他自己的文 学世界 海明威堪称 20 世纪的语言大师 他在孜孜不倦的创作过程中形成了自己独特 的语言风格 海明威风格 海明威的小说语言生动 简洁 节奏明快富有表现力能 使人产生无限的遐想 本文将结合海明威具体的作品来分析其语言风格的特点 并进 一步探讨他的语言风格的形成原因和影响 从而全面解读这位语言大师的创作思想 领略其独特的语言艺术魅力 一 海明威小说语言风格的形成 正如瑞士语言学家索绪尔所说 风格就是作家个人对于语言的应用 而这个 人 不是孤立地存在 而是生活阅历 文化背景和社会环境等等因素的综合体 海明威也 不例外 其小说语言风格的形成是多方面因素综合影响的结果 一 家庭对其语言风格的影响 厄内斯特 海明威生于 1899 年 7 月 20 日 家中有六个兄弟姐妹 他是家中的第二 个孩子 海明威有一位极具艺术修养的母亲 她把家庭环境布置的很有文化气息 她 让海明威学习各种乐器 培养他对美术 音乐的热爱 海明威说是母亲带领她步入艺 术的殿堂 领略到巴哈和莫扎特的音乐魅力 他从音乐之中学到写作方法和运用语言 的音乐韵律 这一点在海明威许多作品中都有体现 例如大量采用韵律和音乐节奏感 很强的短语 使得他的语言节奏更加明快 不得不说母亲早期对海明威艺术兴趣的培 养对其日后的文学创作起到了很大的作用 海明威的父亲是一名杰出的医生 又是一个业余的研究自然界的爱好者 海明威的 父亲经常带他去钓鱼 打猎 培养他对户外运动的兴趣 这些经历对海明威的性格及 生活方式的形成产生了很大的影响 而更直接的体现在他作品的语言之中 例如在海 明威作品中有着大量捕猎 拳击和斗牛的生活场景 而描写这些场景时海明威擅长用 更直接表达 挑选一些充满力量的词汇表现人物坚强勇敢的性格和永不服输的精神 二 记者经历对其语言风格的影响 齐齐哈尔大学毕业设计 论文 2 海明威独树一帜的创作风格和独特的语言特色的形成与他早期的记者经历是分不开 的 众所周知 海明威一生几乎都在从事记者职业 长期的新闻写作不仅练就了海明 威扎实的写作功底 同时也丰富了海明威的写作技巧 高中毕业后 海明威在堪萨斯 城任 堪萨斯星报 记者 在这里 年轻的记者看到了真正的社会 星报 的实习经 历使他第一次认识到 文体像生活一样必须经过训练 当时在 星报 写作要求上写 着 用短句 头一段要短 用生动明快的语言 正面说 不要反面说 这些写作规则 使海明威意识到写作要真实可靠明快简洁 要用动词写作 删掉没有必要的修饰词 不加入作者主观的评论 以免影响读者自己的判断 海明威在相当短的时间内就领悟 到这一写作技巧 并将它灵活运用到往后的文学创作中 他运用简单的句法结构 凝 练的语言 以及大刀阔斧的删节 才使得文章含蓄而遐思无穷 给读者留下了广阔的 创作空间 而名词与动词的准确运用 虚实相间之中表现出强弱变化 又是一种类似 于新闻和诗的语言 海明威的独创精神还表现在他的行动力上 他说 没有行动 是一件让我痛不欲生的事情 为了适应快节奏的社会生活 也为了提炼更简练的语言 海明威经常是站着写完初稿 又坐着改完初稿 他说这样可以写出更简练的文章 避 免文章冗长 而坐着改稿又有充足的时间来仔细斟酌 海明威在做记者期间对于文学 文体孜孜不倦的追求 虽然成就了海明威风格的形成 但新闻写作带来的负面影响也 日益凸显 海明威十分清楚对于新闻工作者来说写新闻时间久了或达到一定程度 对于想成 为严肃作家的他来说可谓是一种 自我毁灭 即使新闻工作者和严肃作家都在使用同 一种文字进行创作 但两者之间差异却很大 新闻报道语言是通讯性的和趋于概念性 的 而文学语言侧重于情感性和表现性 新闻报道语言重点向读者传递某种信息 它 注重实效性 而文学语言旨在唤起读者内心某种情感的共鸣或经验 所以海明威为了 摆脱新闻写作的影响大量运用 and 连接的单句 很少使用状语从句 从而使得它的小 说写得像诗一样精炼和有韵律又蕴意无穷 海明威在文学创作中 以艺术家的才智和 勇气 用于实践 反复提炼 最终形成了崭新的文体风格 可以说 新闻工作者其独 特的经历使海明威作品趋于简洁明快 而其对新闻报道语言的反思与突破则促使其作 品语言风格的最终形成 三 战争经历对其语言风格的影响 海明威虽然是一位享誉全球的作家 但他本身更是一位身经百战的英雄 海明威 说过 对于作家来说 有战争经验是难能可贵的 他是战争的见证者 在无数次的 死里逃生中他将自己在战争中的经历转化成一种思想 并将其融入自己的作品之中 因此 在他的作品中我们可以明显看出战争对他的影响 海明威语言特色中有一个所谓的 冰山 风格 这很大程度上是受战争的影响 海明威和许多同时代的年轻人一样 渴望在战争中建立功勋 然而 战争的残酷摧毁 了他的一切幻想 当无数的家庭因为战争而支离破碎 无数鲜活的生命在战火中倒下 海明威感到死亡所带来的绝望 因此 唯一能够抚慰人们颤抖的心的办法就是把事实 真实告诉世人 简单地叙述事实 使得海明威的作品风格更加深刻富有意蕴 就像他 所说的 正如一块在海面上移动的冰山看上去壮观宏伟 冰山构成表面可见的 八 分之一 给读者一个想象的空间 供其挖掘冰下的 八分之七 齐齐哈尔大学毕业设计 论文 3 由于海明威早年就随军队外出在战场上奔走 没有接受过正规的写作技能训练 而他的写作始于写战地报道 因此从他写作之初就形成了一种简明的语言风格 有人 称其为 电报体风格 具体说就是叙事简明扼要 我们可以看到 海明威的小说结 构都是很紧凑的 一般情况下 他小说的时间跨度一般在几天 甚至十几个小时之内 像他最出名的长篇小说 老人与海 的时间跨度也都控制在三天左右 他用短短的 几十个小时将故事的情节高度集中 突出矛盾从而提高故事的复杂度 使小说结构紧 凑且具有吸引力 海明威小说语言清澈流畅 朴实无华并且简洁自然 首先 他的作品中经常会出 现很多简单的句子和日常用语 使文章显得亲切并且流畅 其次 虽然他的辞藻简约 却内涵丰富 包含了丰富的潜台词 蕴含着深深的情感 此外 他还使用一些象征 独白和意识流等手法 以此来表达复杂的情感 追根溯源 海明威的这些写作语言 特点都跟他曾经当过战地记者的经历有关 第二次世界大战期间 他奔波于战争一线 穿梭于各国进行战争纪实和访问 为广大人民提供战场信息 这些战地报道工作使 海明威养成言简意赅的写作习惯 也形成了简练但不失精准的语言风格 战争给人类的历史留下了不可抹灭的伤痕 也在海明威的心中留下了深深的阴影 但是 不可否认的是 这两次世界战争很大程度上激发了他的创作灵感 继而创作出 一系列不朽的文学作品 时刻告诉着我们 即使有战争 太阳也会照常升起 四 作家作品对其语言风格的影响 海明威风格的形成要得益于马克 吐温 斯泰因 安德森 庞德等人对其的影响 海明威对马克 吐温的小说叙述语言和方式推崇备至 他曾说过 一切现代美国文学 来自马克 吐温写的一本书 叫做 哈克贝利 费恩 你要是读过这本书 这是我们 最好的一本书 一切美国文学创作从这本书来 可见 海明威对马克 吐温的创作十 分欣赏 海明威继承了马克 吐温叙述式的语言 用乡村土语 本土风格的文风而增 添了作品的趣味性 又一改欧洲华丽的文体风格 将美国中西部人民日常用语引入其 小说之中 使语言更加平白而生动 他提炼了口语的韵律和修辞 也将它们纳入书面 语中写法更为清新 活泼 更有节奏感 海明威在语言文体上取得的巨大成功也与斯泰因 安德森 庞德等人对他的正确 指引分不开 海明威初出道时在巴黎结实了一些欧洲较有影响力的作家文人 其中上 述三人对他的帮助最大 安德森和庞德是海明威初到巴黎时第一个启蒙老师 安德森 建议海明威去读新派杂志 接受新的语言形式 而庞德帮助海明威怎样区别高雅文学 和通俗文学 让他学会从众多文学作品中取其精华 去其糟粕 斯泰因是海明威第二 位启蒙老师 1921 年 12 月 海明威初到巴黎时还是一名名不见经传的小人物 在文学 创作方面更是 小字辈 也根本谈不上自己的风格 海明威能再后来短短的几年里创 作出具有自己鲜明特色的文学作品 这很大程度上归功于斯泰因对他的影响和帮助 是她教会海明威如何用普通的文字和简单句进行严肃文学创作 并且掌握了印象派绘 画技巧 斯泰因一直致力于改革文学语言 并不断的进行实验 她反对华丽的文字 更注重平白质朴的表达 她建议海明威要留心语言的声音和节奏 在创作中可以吸取 拍电影的手法 用略有变化的重复手段逐步的表现主题 所以海明威的创作手法常常 给人一种耳目一新的感觉 斯泰因用简单句进行文学创作 最大限度上挖掘语言的表 齐齐哈尔大学毕业设计 论文 4 现力 曾加作品的层次和表现力度 这也正是海明威风格的一个重要组成部分 二 海明威小说语言风格的特点 语言是筑建艺术的大厦 是极具生命力的表达 而欧美近代小说因受早起冗繁华 丽的语言风格的影响 使人总有一种无病呻吟的感觉 既而感到厌恶 海明威的出现 为当时矫揉造作的文坛注入了新的活力 他简约质朴及口语化的表达很快得到大家的 认可 接下来就具体了解下海明威语言风格的具体特点 一 拔冗存简使语言更加凝练 海明威的作品通常运用简单的词语或者短句来描述立体的事件又或者表达真实的 情感 简洁 明晰的语言特点使得小说更加通俗易懂 不加雕饰地还原着人类在日常 生活中所表现出来的一种原始状态 而在用词上 他更是回避了一些拗口晦涩的书面 语 选用一些普通的日常用语 选用短小而常用的词 他偏爱英语里的基础词汇 即 含义具体音节不多的常用词 他较少用副词而侧重用动词 较少用形容词而侧重用名 词 这是因为海明威认为语言的朴实无华多数情况下直接来自于动词的生动和名词的 准确 动词和名词能够更好的表现事物的本来面目 使事物没有丝毫矫揉虚妄之感 能够更加真实可靠的呈现在读者面前 以下是小说 白象似的群山 开头一段描写景 物的文字 The hills across the valley of the Ebro were long and white On this side was no shade and no trees and the station there was the warm shadow of the building and a curtain made of strings of bamboo beads hungs across the open door into the barto keep out flies The American and the girl with hum sat at a table in the shade outside the building It was very hot and the express from Barce lona would come in forty minutes 山对面的山谷的埃布罗 河又长又白 在这边没有阴影 没有树木 车站有温暖的影子的建筑物和一个由字符串 的竹珠子的窗帘 穿过敞开的门进了酒吧 美国人和这个女孩坐在有树荫的桌子下面 这是非常炎热送快递需要四十分钟 这段文字中 具有描写性的形容词有 hot long warm 和 white 其中 white 和 long 用来描写山脉 而整篇文章中 描写山脉形状 特点的句子有两句 但所用的形容词只有这两个 这篇文章主要以山脉为背景 而描 写山脉也变成表达人物内心最直接的方式 虽然描写只有寥寥两句 却使读者一开头 就对故事发生的地理位置一目了然 而且简单的两个形容词也交代了故事发生在炎热 的夏季 齐齐哈尔大学毕业设计 论文 5 另外 海明威很少使用复杂的句子 句子往往都是简单的 主语 谓语和宾语 的 形式 在 老人与海 的文章中 当大马哈鱼被鲨鱼吃得仅剩下骨头的时候 海明威 自言自语道 I pity him 仅仅三个单词将海明威笔下主人公的不舍和同情表现得淋 漓尽致 在他看来 作家重要的是将事件准确的表达出来 至于写这件事情是想表达 怎样的意图 或者哪些情感这就需要读者自己去鉴别去体会 这些都是读者的意思了 所以 简洁 明快的写作风格刚好就符合他的写作要求 而他尽力不使用极为正式或 官方的书面语 而用口语化的语言来表达 这也是为了不干扰读者自己的判断 2 内心独白及重复手段增加作品感染力 海明威在作品中 使用了大量的内心独白和重复方法 使人物内心活动得到了充 分的体现 在许多作品中海明威长于人物内心独白 他善于通过人的内心世界来刻画 人物的品质和性格 推进事情情节的发展 小说 永别了 武器 最后一章中大段的 人物内心独白随处可见 如写亨利在爱妻凯瑟琳被推进病房后 他独自一人坐立不安 心如油煎 文中写道 And what if she should die She won not die she won not die she won not she can not die why would she die But what if she die She can not die but would she should die What if she should die 如果她应该死吗 她不会死 她 她不会死是不会死 她不能为什么她会死吗 但如果她死吗 她不能死 但她应该 死 如果她应该死 就是这一段短语的内心独白中 作者用最直接的方式表达亨利担 心凯瑟琳的焦虑心情 读者此时心情也随着亨利的焦虑而变的紧张起来 又如 当手 术后的凯瑟琳陷入生命危险时 亨利这时又处于极度的痛苦和不安中 文章这样写他 的内心独白 oh my god please don not let her die I II do anything for you if you won not let her die 哦 我的上帝 请不要让她死 我将为你做任何事情 如果你不让她死 亨利乞求上天不要带走他的凯瑟琳 从这段真挚的表达中我们可以看出他对凯瑟琳的 爱以及不舍 还有在小说 老人与海 中也有着大量的主人公的内心独白 主人公圣 地亚哥驾驶帆船与鲨鱼勇敢拼搏的过程中 因为至始至终都是他一个人 他的心里话 都只能说给自己听 这当中有对捕获大鱼的渴望 有对那条大鱼反抗精神的由衷赞美 和敬佩 也有对现实的无奈和对鲨鱼打败自己的沮丧 更有他在精神和意志上的自我 安慰 总之大量的内心独白贯穿小说始终让我时时刻刻都能关注到主人公波澜起伏的 齐齐哈尔大学毕业设计 论文 6 内心变化 让主人公能够酣畅淋漓地倾吐肺腑之言 不仅丰富了作品中的人物形象 而 且这种直入心灵的情感表达更使读者能产生内心中的共鸣 所谓重复手段就是使用同样的词 词组 句子和段落 借以加强语气和情感 从 而产生突出的效果和艺术感染力 在海明威的作品中主要采用了 间隔重复 和 紧 接重复 两种形式 间隔重复 是指重复内容不是连续出现 而交叉出现在段落中 在 雨中猫 中 海明威对男主人公乔治这一形象塑造就运用了 间隔重复 的艺术手法 让读者通过 其机械重复 在看书 这一动作 逐步的剖析其人物性格深刻的了解主人公的性格特 征 海明威是这样描写这段的 丈夫继续看书 他把两个枕头垫的高高的 躺在床脚 那儿 乔治又在看书了 哦 不要说话 读写东西吧 乔治不愿意多说一句话 他在 看书 作品通过对乔治 看书 这一重复动作的描写重复强调 他在看书 这一 动作充分体现出男主人公是一个性格孤傲 没有活力 没有朝气 死气沉沉的丈夫形 象 再如 永别了 武器 中 海明威在作品中有基础对鱼的描写 也是一种间隔 重复 作品中的雨在特定情境下被赋予更深刻的含义 雨在作品中象征着恶劣的外部 环境 表现了深切的内心矛盾和痛苦 同时也兆示着主人公的不幸 紧接重复 是指同一个词语或句子紧紧相接 它所表现的情感强烈 所强调的意 义突出 节奏更优美 格调更明快 在 雨中猫 中 海明威在描述女主人公走出房 间下楼去捉猫 走过办公室看见旅客老板时 一连用了六个 她喜欢 海明威只这 样描写的 她喜欢他听到任何怨言那种认真的态度 她喜欢他那庄严地态度 她喜欢 他那愿意为她效劳的态度 这六个紧排比结构使得老板彬彬有礼 踏实敬业的形 象充分的体现出来 这与她丈夫的冷漠虚假构成了强烈的对比 同时让读者体会到女 主人公心情上的变化 而接下来 女主人公向丈夫诉说自己的苦楚 却得不到相应的 理解 女主人公陷入深深的失望和极度的痛苦中 她绝望的发出了呼声 我要用自己 的银器来吃饭 我要点上蜡烛 我要现在的春天 我要对着镜子梳头 我要一只猫 我要几件新衣服 在这里 海明威连续用了六个 我要 的重复句式来表达女 主人公平常而有强烈的愿望 虽然此处作者未有任何相关的心理描写 也没有提到女 主人公是否提高了嗓门 更没有任何的评论 但读者还是深切地体会到女主人公那绝 望而无助的内心 而此时 丈夫面对妻子的哭诉却无动于衷 甚至叫她住嘴 女主人 公面对丈夫的冷漠更加伤心欲绝 她喃喃自语道 总之 我要一只猫 我要一只猫 我现在就要一只猫 如果我没有长头发 也不能有什么有趣的东西 我总可以有只猫 吧 在这些重复结构中 海明威用最朴实无华的语言 为读者刻画出女主人公活泼 开朗的性格和对生活的热爱 但着一些却被牢牢禁锢在丈夫为其设置的与世隔绝的圈 子里 齐齐哈尔大学毕业设计 论文 7 在海明威作品中 重复 的使用不仅能更加突出简明快的语言特点 更营造了氛 围 而且还加深听觉和视觉感受 曾强了语言的音乐感和节奏感以及语言的形式美 3 省略手段及 电报式 对话的运用精练了语言 海明威语言的简洁性还表现在他经常运用省略手段 他经常用逗号代替 and 可以 省略一个音节 又可以起到分句隔开的作用 在海明威的作品中人称通常是不直接出 现的 而是以一种隐蔽的方式渗入作品中 这就要求读者在阅读作品时要加倍用心细 细品味 才可以分辨出哪一句话是哪一个人说的 在海明威许多作品中 人物的对话 通常都非常简短 有时候甚至结构不全 但这不影响读者对于作品内容的理解 大量 的省略和代替现象不仅简化了语言 还丰富了作品的内容 在 太阳照常升起 一文 中的用词相当精练 有时甚至连 do 也省略了 文中有一段 Jake 和 Brett 之间的对话 It is good to see each other No I do not think it is Do not you want to Jake 问 她 Do not you want to 这一句的完整表达应该是 Do not you want to see each other 动词短语 see each other 被省略掉了 下句 Brett 的回答 I have to 也是一个 动词成分有省略的句子 被预设的句子应该是 I have to do not want to see each other 这个句子显然也是个省略 这样省略的好处在于不仅在句式上缩减了不重要的 助动词所造成的句子冗长的繁赘 让句子读起来更加简洁 而且能更迅速的传递出说 话者所要表达的意图 电报风格主要是指他遣词造句的简明质朴 在 老人与海 的用词和句子结构就 具有鲜明的电报风格 文章的用词很简单 很少使用表示抽象意义的词 句子结构则 频繁使用 he does something 这种简单的句式 如 The old man unhooked the fish rebaited the line with conother sarine and tossed it over The he worked his way slowly back to the bow He was hed his left hand and wiped it on his trousers Then he shifted the heavy line from his right hand to his left and was hed his right hand in the sea while he watch the sun go into the ocean and the slant of the big cord 这段描写的是老人与鱼僵持时的几个简单的动作 而且当时所用的动词和名词没 有一个大词也没有形容词 所用的此如 unhook rebait toss watch 等不仅描写了老人 细小而且具体的动作 还使每个动作都产生一个结果 这些词短小 而且描述的都是 可操作动作 从句型上来看 所有句子采用的都是 主 谓 宾 的主动语态句型 它 齐齐哈尔大学毕业设计 论文 8 基本句型是 he does something 主语是 the old man 和指代老人的 he 谓语以使役动词为 主 句型是 主语 使役动词 宾语 此句型的基础意义也就成为动作的执行者做一件 事 并使其行为产生预期的结果 在 老人与海 中由于 he does something 句型和描 写具体行为的短小使役动词占据了主导地位 所以传达出一个基本意义 为了符合海 明威塑造 硬汉 形象的这一创作追求 作品中的老人就成为行动者 他的行动都达 到了预期的目的 当这个 he does something 在小说中被反复的运用时便汇成了一股强 大的行动力 正如 一个人可以消灭他 就是不可以打败他 因为一个人并不是生来 要被打败的 所以老人即使在重压下也依然保持一种优雅的风度 然而随着整个故 事以失败而告终 老人所有的行动并未达到他所预期的效果 从而由句型所引起的局 部效应与整体效应之间形成强烈的反差 更加突出了故事的悲剧色彩 这种电报风格 也充分的满足读者再创造的想象追求 四 冰山理论使作品极具含蓄性 1932 年 海明威在他的纪实性作品 午后之死 中 提出著名的 冰山原则 他以 冰山 为喻 认为作者只应描写 冰山 露出水面的部分 水下的部分应该通 过文本的提示让读者去想像补充 他说 冰山运动之雄伟壮观 是因为他只有八分 之一在水面上 文学作品中 文字和形象是所谓的 八分之一 而情感和思想是 所谓的 八分之七 前两者是具体可见的 后两者是寓于前两者之中的 冰山理 论 有两个层面的含义 一是简约的艺术 即删掉小说中一切可有可无的东西 以少胜 多 像中国水墨画技巧 计白当黑 不要铺陈 不要八分之八 而只要八分之一 英 国学者贝茨在 海明威的短篇小说 一文中认为 这种简约在语言上表现为删掉了小 说中几乎所有的解释 探讨 甚至议论 砍掉了一切花花绿绿的比喻 剥下了亨利 詹 姆斯时代句子长 形容词多得要命的华丽外衣 他以谁也不曾有过的勇气把英语中附 着于文学的乱毛剪了个干净 这些英语文学的乱毛中被海明威收拾得最利索的是形容 词 形容词过多是十九世纪末以亨利 詹姆斯为代表的小说家带给英语文学的一大灾难 譬如詹姆斯的代表作 贵妇人的画像 充斥了长句子和多重修饰 你不憋足一口长 气是读不完一个句子的 好比一长列货车 站在它面前望不到尽头 董衡巽语 其二 小说家马原认为 冰山理论 的更内在的质素可以概括为 经验省略 他指出开始许多评论家把海明威的省略与传统的留空白理论等同起来 以为这是一种 含蓄手法的运用 言有尽而意无穷 这是一个大的失误 传统的省略方法很类似于删 节号的作用 它省略的是情味和韵致 而海明威省略的则是完全不同质的东西 实 齐齐哈尔大学毕业设计 论文 9 体经验 以 永别了武器 的结尾为例 我往房门走去 你现在不可以进来 一个护士说 不 我可以的 我说 目前你还不可以进来 你出去 我说 那位也出去 在此之前作者没告诉我们房间里有几位护士 这段文字也 没交代 可是我们马上知道了这间停着 我 情人 卡萨玲 尸体的房子里有两位护 士 我 的对话没有丝毫失态之处 可是我们也从这段文字里知道了 我 的失常 变态 这些语调上的变化其实在上边文本中全无提示 作者也没有用叙述的方式告诉 我们关于主人公 我 的任何情绪变化 然而我们都知道了 作者利用了人所共有的 感知方式及其规律 他知道大家都知道的东西你不说大家也会知道这个道理 他就不 说大家都知道的东西 结果大家还是都知道了 这样做除了因省略掉一些东西而缩短 了篇幅外 由这种省略还产生了完全出人意料的新的审美方法 以作用于 阅读 对 象心理为根本目标的方法 海明威省略的其实是我们凭经验可以填充想象的部分 因此 这种省略技巧就最 大限度地调动了读者的经验参与 使读者觉得作家很信任自己的理解力和经验能力 在这个意义上 海明威等于把冰山的八分之七空在那里让读者自己凭经验去填充 而 以往的小说家如果是现实主义者就把什么都告诉你 喋喋不休 不厌其烦 不留空白 如果是浪漫主义者就拼命调动读者的情绪 拼命煽情 海明威也在调动 他调动的则 象马原所说 是经验 这肯定是一种新的小说美学 怎样深入阐发它的美学层次的内 容还需要继续思考 但我们起码可以说 这种 经验省略 涉及的决不仅仅是个 简 洁 的问题 它还关涉着对世界的认知与呈示问题 关涉着小说家对生活中的情境和 境遇的传达方式问题 从中有可能生成一种小说的情境美学 三 海明威语言艺术成就 西方的学者认为海明威对现在的英语文体的影响是深远的 或者说现在的英语文 体中海明威的语言痕迹是随处可见的 研究海明威的专家约瑟夫认为 自莎士比亚之 后 对我们的语言改变最大的莫过于海明威 更有甚者把海明威与莎士比亚相提并 论 称他为是莎士比亚之后最重要的作家 但海明威对于这些溢美之词却不以为然 他认为自己的影响只是在语言方面做了某些改变 谈不上更大的成就 海明威无疑低 估了自己对于语言的贡献 他的语言风格不仅在美国文学创作中有着巨大的影响 在 欧洲也同样重要 尤其在小说方面的影响 甚至改变了一代文风 在海明威之前的好几代人的岁月中 美国的小说文体由于受到欧洲繁赘冗长的文风 影响而显得日益浮华 啰嗦 狭隘 海明威为了改变这种现象 他斩伐了整座森林的 齐齐哈尔大学毕业设计 论文 10 冗言赘词 他去掉所有花花绿绿的比喻和华而不实的修辞 还原了语言的本来面目 但是 一大套精雕细缕的老规矩还是在制约着海明威对语言文体的改革 海明威意识 到这些古老神圣的文章俗套使他的对话看上去毫无生气 所以 海明威为了把老规矩 一扫殆尽 他用最直接的方式吐露着真实的情感 愤怒 遗憾 绝望和柔情 语速的 快慢 是意在嘲弄还是表示痛恨 一切语调和情绪都隐含在似乎偶然间仓促作出的字 句安排中 在貌似粗硬枯燥的文风外壳下 流动着极其深沉的节奏 宛如炽热的火山 熔岩 海明威凭着这种简洁利落的新文风迅速得到大家的认可和追捧 在 白象似的 冈峦 出版之初 对它的仿制品就数以千计 当时人们争先模仿海明威短句式的句型 和含蓄的语言 但事实证明这都只是昙花一现 而后 海明威的语言更得到世界范围 内广大读者的喜爱 他所提出 冰山理论 更是被研究学者奉为文学创作原则的典范 海明威在语言文体上取得的成功说明了 美国短篇小说家们应当在某些方面做些改 变 题材的选用 写作的样式 感情的泛滥 文学的伪造等等 把目光转向现实中 的美国 以最真实的言语描绘最真实的生活 以造就一个美国新传统 从这无限的丰 富资源中加工和提炼 这无疑是海明威对美国文学的巨大贡献 结语 参考文献 齐齐哈尔大学毕业设计 论文 11 1 张晓花 海明威 冰山原则 下的小说创作风格 J 安徽师范大学学报 人文社会科 学版 2009 01 2 张利 浅析海明威 冰山原则 的表现 J 时代文学 下半月 2009 04 3 梅淑花 从 老人与海 论海明威的写作风格 J 时代文学 双月上半月 2009 04 4 丁思春 海明威语言风格例说 J 淮阴师范学院学报 哲学社会科学版 1999 0 2 5 邱艳红 浅析海明威 冰山原则 的形成原因 J 唐山高等专科学校学报 2002 0 4 6 柳东林 冰山理论 与海明威的小说创作 J 东北师大学报 2001 01 7 美 海明威 著 董衡巽 编选 海明威谈创作 M 三联书店 1985 8 刘曼 浅析海明威小说中的语言艺术 J 作家 2012 22 9 尹海艳 从 白象似的小山 来看海明威作品中的语言特色 J 青年文学家 20 09 20 10 杨雪 海明威小说中的语言特色 J 文教资料 2009 04 11 赵萍 海明威 老人与海 的语