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1/3法国艺术专业硕士课程论文写作要求中西方艺术作品研究首先找十个不同的艺术家，各种领域的艺术家都可以（比如建筑师，雕塑家，画家，音乐家等等），当然也可以有相同领域的，可以是东方和西方的艺术家。然后，找到他们分别对“作品”的理解及定义，找到他们说的原话，话的出处（哪本书，版本，或者哪个网站地址）（法国老师更偏向能找到东方和西方不同艺术家的观点）比如说什么是音乐作品一个音乐家（名字）说“作曲家当年写在谱纸上的就是音乐作品，所有的演奏家、指挥家都必须严格地按照乐谱演奏，多半拍少半拍都不行。”找到十个类似上面的话，艺术家对“作品”的定义。找到艺术家的名字以及原话然后，对这十个艺术家的观点进行评论，比较（找到相同点或者不同点）。最后要有自己的观点和认识，比如一个音乐家（名字）说“作曲家当年写在谱纸上的就是音乐作品，所有的演奏家、指挥家都必须严格地按2/3照乐谱演奏，多半拍少半拍都不行。”评论并提出自己的观点不错，作曲家们给后人留下了精确的乐谱，那上面节奏、音高、速度、力度、配器等等记录得非常详细。但是请注意你的音乐欣赏不是靠阅读乐谱，而是靠听的。这样一来，你就不得不借助演奏、演唱、指挥这个媒介了。尽管作曲家把每一个音符都标得清清楚楚了，但这些演绎者对作品的理解肯定会对作品产生影响的。因为有些东西在乐谱上根本反映不出来，如乐句的呼吸感，细微的速度变化，钢琴的触键，歌唱者对嗓音的控制，小提琴弓子对弦的压力等等。由此我们可以得出结论说音乐作品必须存活在演奏、演唱活动中。不过你先别忙着对“作品”的本质作定义，有了演奏和演唱，它还是不算完整，还必须加上你听者。对一部作品的理解，会有多种差异。比如前面提到的贝多芬的命运交响曲，在法国大革命时代和今天的人们听来，肯定有不同的意义。在德国人、法国人、美国人以及中国人听来，也会很不同。在青年人、老年人或者孩子耳朵里，它又有着不同的反向，更不用说热爱古典音乐和喜欢流行音乐的人、着迷于京剧曲艺的人或者对音乐毫无感觉的人了我们对一部作品的接受会受到我们生3/3活于其中的文化氛围和时代精神的制约，不管你有多了不起的天才，也不可能超越这个制约。再举个例子，西方中世纪的基督教音乐“格利戈里圣咏”，我们在今天获得的感受怎么会和那个时代的虔诚教徒们相同呢你至多是利用你读来的历史知识想象罢了。就算你也是基督教徒，但在基督教两千年的历史发展之后，信仰和神学也是有了变化的，每一个时代的精神乃至科学的进展都会对它产生影响。听者的可变性质比演奏演唱者来说更加复杂，就算是同一个人，在不同的心理状态下（甚至不同的健康状态下）对同一部作品的感觉也会有很大差异。现在我们可以说，“音乐作品”的概念不是绝对的、静止的、最终的，它存活在各个历史阶段的人们心中，因此它有历史属性；它存活于人们的审美观念中，因此它又有接受美学的属性；它有赖于演奏和演唱（在现代还包括录
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