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关于浅析奏鸣曲式的音乐表达形态论文 奏鸣曲式是众多曲式结构中被经常用于创作的大型曲式结构从18世纪发展至今对于奏鸣曲式的发展成熟当首推海顿他把原有的古奏鸣曲式的连接部和展开部进行了扩充和发展规模增大也就成为了必然那么这种音乐以动机为核心的乐思发展我们可以得出如下的一些结论： (1)奏鸣曲式在海顿的手里得到了内在的充实在原来曼海姆乐派的注重结构创作的基础上赋予了血肉的丰满 (2)奏鸣曲式开始承载更多的音乐内容表达更加戏剧化情感化冲突化矛盾化 (3)展开部和连接部的拓展说明了作曲家更加注重个人内心和情感的表达创作上摆脱了束缚并且在严谨稳定的结构下有着细腻多样的变化音乐的内动力和动机的发展更加充分连接部的拓展可以说明作曲家更追求结构内部的合理性衔接过渡的自然美感加强逻辑性更合理首尾呼应承上启下可以说现在的奏鸣曲式是不失严谨的结构同时兼具灵活的思想变化和哲思 我们看到目前发展起来的典型的奏鸣曲式基本上由三个大的部分来构成即呈示部、展开部、再现部三个部分组成这个典型的大结构框架实际上代表了事物发展和人类情感或情绪发展的一般规律例如贝多芬的钢琴奏鸣曲Op.2No.1的第一乐章在这部作品中呈示部的音乐材料在展开部可以找到形式近似的或者说是与展开部在音高和节奏上有类似模进关系的开头节奏型相同且音高向上相差一个小三度其实就是运用了主部主题的材料在展开部做了一个引入并且在调性关系上是平行关系的呈示部的主调是f小调而展开部的调性是降A大调虽说是主音和调式结构不同但同为关系大小调属于进关系调与呈示部的结束部的调性相同同时我们也注意到这首钢琴奏鸣曲的再现部的材料与呈示部的基本相同关键是再现部的副部主题的调性和主部主题的调性相同也就是同呈示部的主部调性相同 通过这个典型的作品我们可看出在奏鸣曲的结构中承载的音乐表达的形态规律：音乐以一个或多个主题为基础在呈示部做基本陈述之后事物的发展部分由展开部进行承载甚至有的奏鸣曲式只有两个部分第二部分兼有展开与再现的作用如果用现代心理学的角度分析实际上就能体现出人类普遍对事物的开端和结尾的注重也就是开端与结尾的在大脑意识中印象最深刻的思维规律过程的不确定性和发展性本身就有不稳定性所以中间展开部的结构相对自由或是省略都是符合事物发展规律的展开部与前面的呈示部的材料相似这也可以解释为是一种承接关系这部作品中的展开部开头与呈示部的小三度差异就是在音高高关系上做了一个发展但又不离开音乐内容的主题值得一提的是再现部再现部再现的是呈示部的材料所以相似或是基本相同是一种必然对呈示部的主题做了加强和强调同时又避免重复这也是人类思维活动的一般规律体现我们看到了很多赋予变化的再现看似有不同但事实上是以变化的手段在丰富和加强呈示部所承载的音乐内涵调性在再现部的主部和副部同时回归到呈示部的调性也就意味着在调性上体现矛盾的解决 实际上再现部的变化也体现了不稳定性和斗争性在矛盾解决之前往往是斗争最激烈的时候与呈示部首尾相应但却和而不同有着很强的哲学思想和意义体现出事物的矛盾到解决的过程也体现出奏鸣曲式在音乐表现方面的优越性 奏鸣曲式的关键是主题的对比和矛盾冲突成为其自身音乐发展的根本动力这就增强了不确定性和斗争性所以我们听到奏鸣曲式各个部分紧密相关却又多姿多彩类型样式极为多样音乐发展自由不受拘束蕴含无穷的可能为作曲家提供了极大的发挥余地而且主题是贯穿式的发展对于音乐发展的推进层层叠加蓄积能量推动高潮的出现 奏鸣曲式的呈示部和展开部是最基本最重要的部分有的作品对于展开部的处理甚至是省略或以插部的形式做呈现或是第二部分兼有展开与再现的双重作用 在大的三部框架下各个部分还有细致的划分呈示部和再现部一般又分为：主部、连接部、副部和结束部这种四个小部分的划分有着很强的逻辑性考虑在音乐表达上体现出了完美的合理性四个部分的主题都可能包含一个或多个可以由不同的材料构成但是最主要的对比还是发生在主部和副部之间某种程度上说很像一个二部的曲式但是由于两个部分的主题陈述实在是非常的充分和充满戏剧性冲突承载的音乐含量和内容太多如果只用简单的几个小节或几个和弦的过渡就会显得非常的不协调两个主体部分的庞大规模在结构逻辑上就会要求对于过渡部分的成分要有所增加同时音乐审美的需求和大众审美的完善这种心里听觉感受所带来的对于奏鸣曲式结构的合理性完善逐步的体现出来连接部和结束部的规模发展越来越具有独立性连接部的过渡性和结束部的能量缓冲作用成为奏鸣曲式重要的组成发挥着协调与发展的审美逻辑作用主题上的多主题对比冲突体现的是矛盾的斗争与对立但是其结构的合理性与逻辑性就体现了矛盾的统一性这种“对立统一”的形式拥有极富哲理性的存在 那么在主部主题的材料中既是可以单一材料或是单一动机也是可以同时多个对比材料的参与比如贝多芬奏鸣曲热情的第一乐章就可以体现出对于作曲家们的复杂思想和充满冲突的大脑无疑是一种表达上的释放蕴藏着丰富的矛盾和动力甚至我们在包罗丁的第二交响曲第一乐章的主部主题可以看出主部主题中的这些对比材料都可以发展为具有一定独立结构和规模的小的音乐片段这种大结构下的“子结构”使得奏鸣曲式的整体结构的严谨性和合理缜密性凸显无疑层层的结构叠加与材料的对比交织音乐表达形态的进一步细化表明了事物发展的复杂性那么也就意味着奏鸣曲式的音乐承载能力进一步加强和人类社会在发展中产生的诸多事物有关代表了社会生活的丰富这其中也会体现出许多历史重大事件对与作曲家的影响乃至整个人类社会的思维意识形态的普遍状况对于呈示部的调性一般也是由主调进入然后不断的变换呈现出不稳定性但在再现部的主副部的调性回归是对矛盾解决和激烈斗争的很好总结 奏鸣曲式中的展开部充满自由与不确定性他的主要作用相比呈示部更偏重于表现矛盾的冲突性写作手法多样调性的变化频繁不稳定他可以体现呈示部未完成的内容但会避免与呈示部重复是呈示部的延续这实际上就可以展现事物发展的不同阶段以及不同的事物形态这种不稳定性推动了音乐内部动力能量的蓄