浅论冯小刚都市喜剧电影的叙事风格.doc

浅论冯小刚都市喜剧电影的叙事风格Shallow concerning feng xiaogang urban comedy film narrative style 摘要：本文从选材、人物性格、风格以及台词四大方面来浅论冯小刚都市喜剧电影的叙事风格，进而论证这种叙事风格给中国式轻松喜剧片打上了极富个性色彩的烙印。关键词：冯小刚 都市喜剧电影 叙事风格曾经是中国“第五代”导演的冯小刚，近几年来，几乎是连续推出具有大致相同风格的贺岁影片，其票房收入都过千万，影片为广大观众所接受。在国内电影市场较为低迷之际，冯小刚的贺岁影片犹如一服对症良药。究其原因，有以下几方面：一：选材1、迎合受众。轻松喜剧片这一类型是由广大受众和电影市场培育的，故事材料契合观众的欣赏需求与电影市场的消费需要是必须的。冯小刚心中明确、自觉的受众情结和市场理念也使其将喜剧故事材料定位在观众喜爱和市场需求的基础上。这就是说，其贺岁影片的故事内容应是观众喜欢、市场需要的。为实现这一选材效果，冯氏在创作之余经常深入观影群体调查了解“更多的时间我是一个观众，我不是一个导演”（见注：1）因为冯氏较准确地把握了受众的思想、心理、情感状态及电影市场的热点、共性、主流趋向，其所选择的故事是较为切合受众需求的。实际上，受众的喜爱、市场的认同已成为冯氏贺岁影片选材的追求。而由于电影的正向审美就是要先用故事打动观众，这也成为冯氏影片必须实现的效果及检验其成败得失的标准。而选择的故事迎合成熟观众群体的欣赏期待、道德理念亦是经典轻松喜剧片的一个非常重要的标准。2、平民化的主角。冯小刚的都市喜剧电影直面社会问题，潜移默化地宣扬正确的价值导向，电影能成功的一大原因就是把英雄从主角的位置上撤下来，以平民取而代之。一下子拉近了与观众的距离。观众在观影时，看着相似地位或者身份的主人公的故事，势必碰撞出各种各样的共鸣，因而对电影故事产生极大的认同感。非诚勿扰的主角是秦奋，一个海漂多年的中青年海龟。电影通过秦奋的一次次征婚，以及貌美的空姐梁笑笑的深入交流中，向观众展示了各色人对婚姻、爱情的不同看法和观点。大龄青年的婚姻问题，已然成为现代社会的热点问题之一，电影激起很多大龄未婚青年的共鸣，也促使更多的观众参与讨论了大龄青年的婚姻问题。冯小刚电影中的这些主角基本上都是选取现代社会不同行业中的一个，他们身份的共同点：都是平民。虽然各不相同，都有缺点。但他们身上蕴含着一个共同之处，那就是善良、正义、有道德感。这一点，基本上每部电影的女主人公或者开场的独白都能证明。由此我们可以看出，导演冯小刚对男主角的平民化设置拉近了与当下都市人之间的心理距离，消除了身份上的隔膜感。让大众没有身份负担的观影，就容易以一个旁观者的眼光，投入到角色中去，与主角一同经历他的波折生活，从而得出正确的价值观与社会倡导的主流意识形态。3、权利导向的流变。以往的主流电影都是宏大叙事、突出英雄的地位、树立英雄高大的形象。而冯小刚电影中的主角，没有一个完美的形象，基本上都是平常的普通人，他们不仅有优点更有缺点。冯小刚把以往只有英雄掌握的主导权嫁接到这些小人物的身上。让平民主导故事的发展，掌握话语权。甲方乙方中，好梦一日游公司的四个普通青年可以为各种任务实现一天的好梦。他们是圆梦权的掌握者和主导者。不见不散中，刘元一次次创造机会和李清见面，刘元主动追求着李清。在和李清的相处中，每次事件的变故，大都与刘元有关。没完没了里一心想要讨回包车费的韩冬，先是绑架了阮大伟的女朋友小芸，然后折腾的阮大伟又是爬香山又是坐缆车，还让阮大伟莫名其妙的花了一通冤枉钱。大腕里下岗摄影师尤优执着的为著名导演秦勒的喜剧葬礼忙碌着，每一次广告这如的决定权都掌握在他的手中。非诚勿扰中秦奋以自己的价值观面对每一次征婚对象，从电影一开始秦奋就已经把自己的婚姻理念灌入电影中，以此爱情观为标准来品评每一个与之不同的观念。导演冯小刚赋予小人物以主角的身份和地位，相应的主要权利也就转入这些平民手中。权利从英雄手中转入普通人手里，更容易得到观众的认同，也更容易为当代人所接受。二：人物性格1、“英雄”性格。轻松喜剧片的男主人公多寄寓小人物的人格理想：世故但不油滑，自我奋斗但不投机取巧，深知金钱力量但又鄙薄富人，追求爱情但又洁身自好，诙谐幽默但又具绅士风度。也就是说，这些人物既有世俗的一面，也有高尚的操守，可谓平民英雄。与此相仿，冯氏贺岁喜剧的男主人公甲方乙方中的没戏演的演员姚远、不见不散中的异域漂泊者刘元、没完没了中的司机韩冬、大腕中的剧组临时摄影师尤尤)也是被赋予了平凡大众人格理想的平民英雄，经典轻松喜剧片中男主人公的性格特点在其身上都有所体现。他们虽都是普通人，甚而还有其他一些世俗性格缺点(如说话喜欢调侃，率直而不免莽莽撞撞，无伤大雅时好耍小聪明，照顾女人但又过于粗心等)，但其人格总体上可以说是高尚的令人钦佩的(诚实、守诺，坚强，善良，富有爱心，乐于助人等)。英雄式普通人物的理想化塑造，无疑更容易赢得广大观众的喜爱和认同。因为他们就是受众自我的影子。 2、明星认同。轻松喜剧片的主角必用明星演员来饰演，他们是票房保证的重要元素。冯小刚贺岁影片里的主要人物也不折不扣地选择明星演员来扮演，主动迎合广大受众的明星观赏期待。不仅其四部贺岁喜剧的男女主角全是明星演员而且起主导作用的男主角全由很有实力又极受观众欢迎的明星演员葛优扮演。对此，冯小刚导演非常明确：“像葛优，观众不是喜欢他吗?我们就让观众更加喜欢他但演员不变，又怕观众会疲劳，所以我们就换女演员。”(见注：2)。选择有丰富表演经验的明星演员饰演角色，对戏剧情境虚实共存而人物关系又非常特殊的冯氏贺岁影片来说，是极为明智也是非常切合创作规律的，因为在合一定情理的现实生活情景和多种假定夸张的游戏情景交错杂陈的规定情境中合适、合度、自由、准确地表演，绝不是一般演员和非职业演员能够胜任的。非诚勿扰中，选择了演员葛优、舒淇、徐帆等来饰演，天下无贼择选用了刘德华、刘若英、葛优、李冰冰、王宝强等来饰演，这些受观众喜爱的演员，他们的饰演，在淋漓尽致诠释了角色的同时，更保证了票房收入。三：风格1、滑稽怪诞。轻松喜剧片的不少动作场景常带有滑稽、怪诞色彩。冯小刚的贺岁喜剧也如此，时有机趣、滑稽的动作和幽默、怪诞的氛围，这应合了休闲、放松、娱乐的观影需求。在甲方乙方中，好色胆小却欲圆嘴紧梦的厨师在色威面前轻易说出“打死都不说”这句“秘偈”自是妙趣纷呈的滑稽演出，而不见不散中刘元和周北雁的喜剧性生活情境也抖出不少滑稽幽默的笑料，如姚远劝河边练气功的妇女别跳河自杀的段落，二人在公共汽车上夸赞小偷的段落及突然从床上坐起大叫要借出新房的段落等都是如此。刘元所教的警察学生向李清喊“首长好”、所教的华人子弟问李清“吃过了吗”的言语动作设计，刘元和李清餐馆遭遇劫匪，李清在飞机故障排除后剧烈吻出刘元的假牙的形体动作设计都是夸张、怪诞而让人啼笑皆非的，没完没了中刘小芸“绑架”并不得不在镜头前演“施暴美女戏”的韩冬反反复复喝啤酒壮胆的情景，韩冬在山下向坐在缆车上发誓要剁韩冬的阮大伟要钱的场景，被韩冬谎约的精神病院医生出诊电击阮大伟的情景等，都充斥让人笑意难禁的滑稽、幽默色彩。大腕中本剧悲剧感伤色彩的泰勒“暴死”，经尤尤、王小柱广告发布会式的炒作，丧礼变成一出滑稽怪诞、使人疯狂的闹剧，而二人在精神病院被强迫治疗的场景也让人哭笑不得。2、节奏迅速。轻松喜剧片的情节、场景推进的节奏一般都比较迅速，干净利落而不拖沓。冯小刚的喜剧影片在情节和场景节奏上也具有这种特点。在情节发展中，“有着高涨和低落、发展和停顿、紧张的高潮点和结局事件在情节上的起伏、动作的跳跃和顿歇、高潮和解决彼此交替”(见注：3)，情节推进张弛有致、详略得当，场景转换和景别变化扣合情境氛围和视像风格。另外，冯氏影片在画面切换时选择的动作剪辑点比较合理，画面段落的转换也多直接硬切，少有“淡出淡入”和“化出化入”等舒缓节奏的剪辑技巧，即使采用前设计的具有艺术味的叙述或调度、剪辑技法，也要能促成情节节奏的快速推进。如“巴顿布防”的双线交叉蒙太奇，三个圆梦故事(光棍娶妻、富人受罪、明星失宠)的多线平行蒙太奇(甲方乙方)，刘元送给李清的怀表作为串接全片故事始终的具象象征物在情节省略转换中的相似蒙太奇，刘元飞机上做梦的心理蒙太奇(不见不散)，片头俯视航拍推近的段落镜头，跟拍旅游车(在阮大伟山区领养儿童后离去)的环摇升降推近的跟摇段落镜头，“绑架”的设悬、释悬(没完没了)，“死亡与复活”情节悬念的设置和解释，展示多幅广告画背景的快速环摇镜头，展现混乱的精神病人场景的景深镜头(大腕)等，都使节奏快速利索，机趣流畅。3、小品式的故事衔接。冯小刚的电影不走传统的叙事路线，纵观冯导的都市喜剧电影，很像一个一个完整的小品叠加。早期的甲方乙方最为明显，直接是几个好梦拼接成一部电影。如果我们把每一个梦拆开，都可以独立成章。不见不散可分为三部分：第一部分，初到美国的李清碰上海漂了十余年的刘元；第二部分，两次遭遇抢劫，以及被移民局误捕后，李清离开刘元；第三部分，再度聚首，刘元开始主动融入李清的生活，两个人最终走到了一起。这三个部分，没有明显的联系，每一次的开始，都是刘元主动找的李清。尤其是第三部分，刘元装瞎和欺骗李清自己即将结婚的桥段，如果单独拿出来，都是一出完整的小戏。冯小刚的电影，大多都以室内为场景，即便是场景转换，也多为内景转内景。这为小品的叙事提供了必要的场所。基本上每部影片都能有几段极为精彩的完整小故事，整部电影就由这些小品化片段衔接成一部长片。在小品化的拼接过程中，尤为重要的是冯小刚导演把握住了每部电影的戏剧冲突点。每一部电影都紧紧围绕着导演想要表达和阐述的主题，展开戏剧矛盾。给每一个主要人物完整的发挥空间。四：台词冯氏电影最为大众津津乐道打就是台词，基本上每部电影都会使得一些语言迅速攒好，被大众频频使用。天下无贼中，大贼头黎叔一本正经地感慨：“二十一世纪什么最贵，人才！”“有组织无纪律”“忍心散了，队伍不好带了”这些台词在电影中的运用，被主角运用在新环境下，爆发出新的“笑果”，于是这些台词通过电影，被传播开来。在人潮中快速成长为新一轮的流行语录。大家听到这些，会产生强烈的好奇心，进而将这些语言错误运用，创造出新的笑点，更加速了这些台词的迅速蹿红。新的历史背景下，主流电影的宣扬和倡导，就应该是冯小刚式的潜移默化，而不是纯粹的教训。让观众在娱乐中接受教育，以一颗愉悦的心来接受积极向上的意志训导。注释：1、 冯小刚语，见我是一个市民导演，电影艺术2000年第二期。2、 冯小刚语，见杨君笑容：与媒体英雄面对面3、 多宾：电影艺术诗学第161162页，中国电影出版社，1963年。参考文献：1、冯