混音窍门[频段].doc

混音窍门均衡： 提升或衰减某些频段的音量。 因为我们录入的某段音频， 是由很多频率段组成 （基 音的频率段，和泛音的频率段） ， 由于人发声的方法不同，高音很容易“噪”（就是齿音很明显）或声音过亮，会 有爆音现象，低频容易“浑”，感觉吐词含糊不清此外，还由于电脑中常用电容 式话筒的中高频拾音率或灵敏度高，高频很容易“噪”，下面是常用的频点调整 范围-1、男声的音色频率调节 男声基音频率在 64-523Hz 左右，泛音可扩展到 7-9KHz。 （1）对 64-100Hz 做小的提升，可以增加一些浑厚感，这一段频点也是男低音的 音域； （2）100Hz 以下频率切除，可以消除低频噪声，使音色更加纯净； （3）男声音域比女声低一个 8 度音程，频率低一个倍频，在 100Hz 衰减了 3dB 左右，可以增加清晰度。 （4）在 250-330Hz 做大的提升，可增加基音的力度和饱满程度，声音的响度也 会增强，因为男声基音的主要频率在这个区域。 （如果声音浑浊，要衰减 250hz 附近的频段。250hz 左右的频段范围决定声音饱满或浑浊。 ） （5） 500-800Hz 要小量衰减， 在 使音色不要太生硬。 （如果声音听起来有喇叭音， 请衰减 500hz 附近的频段。 ） （6）对 1KHz 左右频段做小的提升，这样可保证泛音的频率表现，增加音色的清 晰明亮度，这个频段可延续至 3-8KHz；声音听起来发散的话可提升中频，另外 混响量不要过度。 （7）4khz 镶边，锋锐感；8khz 高频哨声或齿音，轮廓清晰；16khz 空气感。 2、女声的音色频率调节 女声基音频率在 160Hz-1.2KHz 左右，泛音可扩展到 9-10KHz。<可以的话，在进 行处理的一开始， 就先加一个 BBE 或其他的激励器来对音色的高频泛音谐波进行 提升，从而令整体音色增强颗粒感和清澈剔透。> （1）160Hz 以下，频率低于女声音域，为无用的低频成分，切除掉； （2）250-523Hz 音区是女声基音主要音域，依实际情况决定是否做提升处理； 在 320Hz 处增加 3-5dB，可增强温暖的感觉。增强清晰度是在 150-500hz 之间的 提升。 <以上都是围绕女声基音频段而调节的效果， 都是为了增强声音的“凸出” 和亲切温暖以及清晰感， 其实在 345hz 频点作一定衰减也有可能令人声更加贴近 伴奏，特别是需要强调女声飘渺唯美的效果时。> （3）对中频范围 2-4KHz 进行提升，其目的是为了使音色结构的泛音表现出良好 的频率导通厚实特性， 使音色更加完美， 这是增加音色明亮度的频段。 2502Hz、 在 4000Hz 两个频点上做衰减处理，就相当于削弱了中频的信号，这样的调节相信 会更加适用于需表现出冰冷、飘渺效果的女声上面。 （4）10KHz 以上频率给予小的提升，目的是为了使音色的色彩有足够的表现力， 可对音色微小，细腻的部分加以表现，但要注意高频部分容易产生 S 音（嘶声） ， 在 7-10KHz 衰减了 3-5dB，可以消除 S 音 对演唱和声的均衡处理：1 / 15 hy1.标准的高八度合唱，通常使用与主唱相同的均衡设置； 2.有 3-4 个不同声部的背景和声，声像范围跨越整个声场（最后有提及） ，这时 要使用不同的均衡设置，要让他们听起来富有空间感并且超凡脱俗：对于高声部 和声，我通常过滤掉 400Hz 以下的频率，对于低声部和声，过滤掉 100Hz 以下的 频率，在不丧失合唱清晰度的前提下尽可能的降低中频(1-4kHz)。在中高频和高 频我做了较大提升，直到听前来犹如天使发出的声音。 对念白的均衡处理： 对于那种不许要与音乐相融合的念白，可以让声音尽量厚重，尽可能保留更多的 低频。如果想让宣讲者的声音听起来犹如上帝般宏亮，可以根据情况提升 60Hz 及 120Hz。然后提升 7kHz 附近的高频。有时需要降低一点中频，但要注意不要 丧失声音的清晰度。 （五）拉宽声场 把人声的声场拉宽，能有效的调整声音的纵深，从听感上可以感受人声是靠后的 而并非飘在伴奏音乐之前而造成一种分离感。 一种方法是利用延迟效果器。 延迟效果器一般都是通过“干湿比”来控制延迟声 的比例，这个参数需要边听边调，找到最合适的点。 另一种方法就是使用立体声扩张器。 利用立体声扩展器来达到拉宽声场的目的可 以说很简便且有效，不过要注意的是，这里拉宽的幅度并不能很大，原因在于， 过分的拉宽声场，会产生"中空"的不良效应。这一点很多朋友不太注意，经常为 了"宽"而无度地做立体声扩展处理，最后人声的声场中间显得很空，实际上也破 坏了整体的声场和听感。 要提醒的是，用立体声扩展器，只要稍稍做出一点能让自己听出发音位置在靠后 移动的效果就行了，因为立体声效果的制作最好不要在这个扩展器上得到。要制 造出真正的立体声音效， 还得需要在同期录制的音频中选取几轨效果相对于置中 的一轨来听不那么好的音频， 先把音量收小， 再分别进行相等的左右相位摆放 （这 是叠加处理方法，同期录音选取最好一段置中，然后有两轨 Pan 到两边 40%，再 用两轨 Pan 到两边 100%，像周董这样的歌曲中一般会存在 10 轨以上的叠加） 。Mixing(混音)步驟： 、 1.將配器按照要素分類 2.戴上耳機播放音樂，檢查音頻的瑕疵 3.調整整體音量平衡 4.調整各項配器 EQ(均衡)，Filter(過濾)不需要的頻段 5.壓縮各項配器(Compress) 6.視需求加注各項效果器(如 Distortion) 6.創建立體聲效，聲向的配置需考量到配器頻段(低頻無指向需求) 7.增加需要的或刪減不需要的音頻區段 8.整體空間感的營造，先建立整體音場，再針對單一樂器: 9.微調各項 Effect 的數據 10.製作歌曲所需的 Auto machine，如淡出與淡入、聲向變化等等 11.在不同的系統聆聽混音結果 人聲處理步驟：2 / 15 hy1.降噪 2.麥克風仿真和真空管仿真 3.均衡：提升 6KHz 以上區段，其他區段可不處理 4.壓限與聲效激勵 5.迴響：將高中低頻分開製作，高頻衰減的時間長，濕度要大；中低音區衰減的 時間要短，濕度要小。 高音區的迴響加身歷聲增強器，可擴大聲場。中低音區 的混響要儘量小，小到聽不太清最好。中低音區的混響容易製造空間感，必須要 留出一軌乾聲，用來強化人聲定位 動態處理實例： 1.對人聲音軌行進行壓縮處理 少量壓縮RATIO 2：1 Threshold：-10DB Attack time & Release time 根據音樂節奏設置 輕柔的人聲使用過度壓縮RATIO 6：1 至 10：1 可增加"空氣感" 在 Compress(壓縮)器後面加放 DE-ESSER(嘶聲消除器)消除齒擦音 2.對 BASS 進壓縮/限制處理 壓縮器可以使 Bass 變得肥厚，增加聲音的持續聲音。在壓縮器之前放一個 限制器, 可以有效地防止信號發生超載 3.用擴展器