汉代盘鼓舞的课堂呈现初探.doc

汉代盘鼓舞的课堂呈现初探摘要汉代盘鼓舞是汉代常见的一种舞蹈形式,也是中国舞蹈历史中的辉煌成就。文章从盘鼓舞的形态特征出发,将盘鼓舞的形象呈现于课堂,从而形成丰富多彩的中国古典舞风格的审美特色和动作的语言特色。 关键词盘鼓舞 艺术特色 课堂实践 中国舞蹈历史为中国古典舞提供了丰厚的文化资源,古典舞的发展也必然要立足于对历史、传统的研究。盘鼓舞是我国古代珍贵的传统舞蹈资源,我们要研究中国古典舞,就有责任深入研究这一历史资源,对其进行深入挖掘。 一、汉代盘鼓舞表演的艺术特色 1.形式特征 “表演时,将鼓平放在地上,舞者盘旋歌舞于鼓上下左右,轶态横出,瑰姿谲起两足还要在鼓上踏出各种节奏变化,是技巧性很强的一种舞蹈。”盘和鼓的数量不是固定的,有的只有鼓没有盘,有的一鼓多盘或两鼓七盘,所以舞名和表演形式就有所差异,也称为鼓舞或七盘舞。 从史料看,盘鼓舞的傅毅在舞赋中讲“蹑节鼓陈”“若翔若行,若竦若倾”可见出,舞者优美轻盈的跳腾于盘鼓上下、大跨步迈移的动作并移动重心造成倾倒的动势,是盘鼓舞的表演特点。作为百戏活动中的节目,盘鼓舞经常是与其他节目共同表演的,广泛的吸收其他艺术的特点,尤其与杂技的关系密切。从汉画像上可以看出,盘鼓舞通常都与杂技一起表演,在这种环境下,盘鼓舞必然受到杂技的影响。在表演的时候经常会出现倒立、跳丸等杂技中的动作,使舞蹈表演又多了技巧性。所以盘鼓舞是一种与杂技相结合的具有高超技巧性和高难度的舞蹈。 盘鼓舞表演的一大特点就是运用袖子作为身体表现的重要部分。所谓“手舞长袖,足蹈盘鼓”,舞者在盘与鼓之间纵横跳跃,不仅要打出有节奏的鼓声,还要完成各种舞袖、舞腰动作。从文献和图像资料的记载来看,盘鼓舞表演的服装有长袖、短袖和执巾之分。辽阳出土的汉墓壁画中的踏鼓舞人,舞袖奇长,舞者正扬袖腾踏于两鼓之间。很能体现舞赋中记载的盘鼓舞“机迅体轻”的风格特点。 2.风格特征 (1)朴拙气势的动态动势 “若俯若仰,若来若往”“若翱若行,若竦若倾”。身体俯仰、开合往来,皆在瞬间中完成;敏捷的踏鼓动作,身体不安的跳动,舞姿回旋像发箭一样迅疾。汉代傅毅在舞赋中着重描写了舞蹈的动势和起跳腾踏的力量感。与文字相吻合,汉画像中很多盘鼓舞的动态舞姿,也大多都是大跨步的造型,显示了动作的力量和速度。有的正欲迈到鼓上,有的刚从鼓上跃下,他们有的双腿离地,正是腾跃到空中的瞬间,有的单腿着地重心前倾,膝部成直角的造型,这仿佛是刚落地或正在奔跑,动作幅度较大。 (2)曼妙婉转的静态造型 静态舞姿不同于动态造型的沉稳、朴拙,它为盘鼓舞的表演带来俏丽、婉约的另一种美。舞赋对静态的舞姿是这样描写的:“绰约闲靡”“纵驰殟殁”“委蛇姌袅,云转飘忽”。舞蹈闲缓而柔美,舒缓柔长、回旋曲折。盘鼓舞的动静不是绝对的,都是舞蹈中的一个过程,是相互蕴含的。在这柔美的动作中,深藏着“机迅体轻”之势。二、汉代盘鼓舞形象在课堂中的呈现 1.提取典型造型 汉画像砖石中存在有极其丰富的盘鼓舞形象,我们在复现的过程中首先要做的就是尽可能多的收集整理画像砖石中的盘鼓舞造型。首先,将图片进行分类:从服装上,可分为长袖、持巾、短袖;从形态上,可分为静态、动态;从造型上,可分为鼓上、鼓下;从动作幅度上,可分为扩展、收缩;从审美上,可分为古拙奔放、委婉俏丽;从表现类型上,可分为表演型、技巧型。第二,将不同类型的盘鼓舞形象让学生作出静态的模仿,包括身体的形态、袖子的方向、身体的角度、腿脚的位置、头眼的方向等,进了做到与图片相一致。舞姿的模仿是显现当时舞人动作姿态和我们提取造型的依据。 2.组合动态流动语言 舞蹈是动态的、流动的,而我们所参照的文献或画像石艺术的形象都是静态的。经过对文献记载中探究和文物形象的挖掘,使我们能够大体的了解到盘鼓舞的风貌。那么我们如何将将这些历史资料活化,使一个个静止的形象流动起来?这需要我们系统的去整理和再创,从审美和形态中找寻其的语言核心。 单纯的用身体模仿文物中的舞蹈形象,只能是作为复现工作的一部分,更重要的是如何在各种造型之间创造一种连接方式,让文物真正的活起来。舞姿造型和流动连接共同构成舞蹈的基本要素。舞蹈的风格、审美以及文化属性更多的体现在连接和神韵上。连接是指从一个造型到另一个造型之间的运动过程,包括了速度、力量和气息等要素。经过前面的史料分析,我们可以总结出盘鼓舞的力量处理刚柔并济、速度较快、动作幅度较大而富有张力,宏大奔放之中透露着纤巧温婉,这都体现出了汉代艺术的审美特色。在了解审美风格后形成动作的连接:线条讲求简单,;力量讲求顿挫与轻柔相结合,在盘鼓上下腾跃既需要有蹬地而起的力量感形成动作的张力和动势,又要有击鼓踏盘的飘逸和灵动感;速度讲求变化,时而快速飞腾、时而停滞凝重;对动作要求调动全身的大幅度动作与身体某个部位的细微动作相结合。 我们来实际操作一下:前文我们将盘鼓舞的舞姿形态分为动态舞姿和静态舞姿。动态舞姿是在运动的过程之中的,以失重的动作较多,具有动势感;静态舞姿一般作为语句的起点和终点。我们所要做的就是延续动态舞姿的动势来转换到静态舞姿,或者说是用一个运动着的舞姿来串连起作为起点和终点的静态造型。这一转换的过程即动态舞姿的运动方式就是需要我们去再创的。我们可以将两幅静态舞姿和一副动态舞姿图放在一起,首先,分析从第一副静态造型如何能够发展为动态造型;其次,分析动态舞姿所产生的动势,并延续此动势经过连接动作转换到第二幅静态舞姿。我们通过这种形式,形成了符合盘鼓舞文化气质的流动连接方式,从而将画像上的文物激活,使文物真正的舞起来,实现盘鼓舞的复现。 三、结论 汉代盘鼓舞代表着中国舞蹈历史中的辉煌成就,是中国舞蹈发展历程中的宝贵遗产。盘鼓舞的研究,对于我们研究中国古典舞蹈有着极其重要的作用。盘鼓舞所表现出的,不同于其它舞蹈形式的风格、意蕴,都具有其独特的历史感和审美特性。将研究的成果在课堂中展现,丰富了中国古典舞的文化内涵与表演形式,培养了学生的艺术文化气质、审美情感和思辨能力,形成了丰富多彩的中国古典舞风格的审美特色和动作的语言特色。 参考文献: 1章沧授,芮宁生.汉赋.珠海出版社,2004.138. 劳德诺又道：“当时我问师父：林家这辟邪剑法威力很大么？青城派为甚么这样用心修习？师父不答，闭眼沉思半晌，才道：德诺，你入我门之前，已在江湖上闯荡多年，可曾听得武林之中，对福威镖局总镖头林震南的武功，如何评论？我道：武林中朋友们说，林震南手面阔，交朋友够义气，大家都买他的帐，不去动他的镖。至于手底下真实功夫怎样，我不大清楚。师父道：是了！福威镖局这些年来兴旺发达，倒是江湖上朋友给面子的居多。你可曾听说，余观主的师父长青子少年之时，曾栽在林远图的辟邪剑下？我道：林林远图？是林震南的父亲？师父道：不，林远图是林震南的祖父，福威镖局是他一手创办的。当年林远图以七十二路辟邪剑法开创镖局，当真是打遍黑道无敌手。其时白道上英雄见他太过威风，也有去找他比试武艺的，长青子便因此而在他辟邪剑法下输了几招。我道：如此说来，辟邪剑法果然是厉害得很了？师父道：长青子输招之事，双方都守口如瓶，因此武林中都不知道。长青子前辈和你师祖是好朋友，曾对你师祖说起过，他自认这是他毕生的奇耻大辱，但自忖敌不过林远图，此仇终于难报。你师祖曾和他拆解辟邪剑法，想助他找出这剑法中的破绽，然而这七十二路剑法看似平平无奇，中间却藏有许多旁人猜测不透的奥妙，突然之间会变得迅速无比。两人钻研了数月，一直没破解的把握。那时我刚入师门，还只是个十来岁的少年，在旁斟茶侍候，看得熟了，你一试演，便知道这是辟邪剑法。唉，岁月如流，那是许多年前的事了。”林平之自被青城派弟子打得毫无招架之功，对家传武功早已信心全失，只盼另投明师，再报此仇，此刻听得劳德诺说起自己曾祖林远图的威风，不由得精神大振，心道：“原来我家的辟邪剑法果然非同小可，当年青城派和华山派的首脑人物尚且敌不过。然则爹爹怎么又斗不过青城派的后生小子？多半是爹爹没学到这剑法的奥妙厉害之处。” 只听劳德诺道：“我问师父：长青子前辈后来报了此仇没有？师父道：比武输招，其实也算不得是甚么仇怨。何况那时候林远图早已成名多年，是武林中众所钦服的前辈英雄，长青子却是个刚出道的小道士。后生小子输在前辈手下，又算得了甚么？你师祖劝解了他一番，此事也不再提了。后来长青子在三十六岁上便即逝世，说不定心中放不开此事，以此郁郁而终。事隔数十年，余沧海忽然率领群弟子一起练那辟邪剑法，那是甚么缘故？德诺，你想那是甚么缘故？“我说：瞧着松风观中众人练剑情形，人人神色郑重，难道余观主是要大举去找福威镖局的晦气，以报上代之仇？师父点头道：我也这么想。长青子胸襟极狭，自视又高，输在林远图剑底这件事，一定令他耿耿于怀，多半临死时对余沧海有甚么遗命。林远图比长青子先死，余沧海要报师仇，只有去找林远图的儿子林仲雄，但不知如何，直挨到今日才动手。余沧海城府甚深，谋定后动，这一次青城派与福威镖局可要有一场大斗了。“我问师父：你老人家看来，这场争斗谁胜谁败？师父笑道：余沧海的武功青出于蓝而胜于蓝，造诣已在长青子之上。林震南的功夫外人虽不知底细，却多半及不上乃祖。一进一退，再加上青城派在暗而福威镖局在明，还没动上手，福威镖局已输了七成。 倘若林震南事先得知讯息，邀得洛阳金刀王元霸相助，那么还可斗上一斗。德诺，你想不想去瞧瞧热闹？我自是欣然奉命。师父便教了我几招青城派的得意剑法，以作防身之用。” 陆大有道：“咦，师父怎地会使青城派剑法？啊，是了，当年长青子跟咱们祖师爷爷拆招，要用青城派剑法对付辟邪剑法，师父在旁边都见到了。”劳德诺道：“六师弟，师父他老人家武功的来历，咱们做弟子的不必多加推测。师父又命我不可和众同门说起，以免泄露了风声。但小师妹毕竟机灵，却给她探知讯息，缠着师父许她和我同行。我二人乔扮改装，假作在福州城外卖酒，每日到福威镖局去察看动静。别的没看到，就看到林震南教他儿子林平之练剑。小师妹瞧得直摇头，跟我说：这哪里是辟邪剑法了？这是邪辟剑法，邪魔一到，这位林公子便得辟易远避。”在华山群弟子哄笑声中，林平之满脸通红，羞愧得无地自容，寻思：“原来他二人早就到我局中来窥看多次，我们却毫不知觉，也真算得无能。” 劳德诺续道：“我二人在福州城外耽不了几天，青城派的弟子们就陆续到了。最先来的是方人智和于人豪二人。他二人每天到镖局中踹盘子，我和小师妹怕撞见他们，就没再去。 那一日也是真巧，这位林公子居然到我和师妹开设的大宝号来光顾，小师妹只好送酒给他们喝了。当时我们还担心是给他瞧破了，故意上门来点穿的，但跟他一搭上口，才知他是全然蒙在鼓里。这纨裤弟子甚么也不懂，跟白痴也差不了甚么。便在那时，青城派中两个最不成话的余人彦和贾人达，也到我们大宝号来光顾” 陆大有鼓掌道：“二师哥，你和小师妹开设的大宝号，当真是生意兴隆通四海，财源茂盛达三江。你们在福建可发了大财哪！”那少女笑道：“那还用说么？二师哥早成了大财主，我托他大老板的福，可也捞了不少油水。”众人尽皆大笑。劳德诺笑道：“别瞧那林少镖头武功稀松平常，给咱们小师妹做徒儿也还不配，倒是颇有骨气。余沧海那不成材的小儿了余人彦瞎了眼睛，向小师妹动手动脚，口出调笑之言，那林公子居然伸手来抱打不平” 林平之又是惭愧，又是愤怒，寻思：“原来青城派处心积虑，向我镖局动手，是为了报上代败剑之辱。来到福州的其实远不止方人智等四人。我杀不杀余人彦，可说毫不相干。” 他心绪烦扰，劳德诺述说他如何杀死余人彦，就没怎么听进耳去，但听得劳德诺一面说，众人一面笑，显是讥笑他武功甚低，所使招数全不成话。只听劳德诺又道：“当天晚上，我和小师妹又上福威镖局去察看，只见余观主率领了侯人英、洪人雄等十多个大弟子都已到了。我们怕给青城派的人发觉，站得远远的瞧热闹，眼见他们将局中的镖头和趟子手一个个杀了，镖局派出去求援的众镖头，也都给他们治死了，一具具尸首都送了回来，下的手可也真狠毒。当时我想，青城派上代长青子和林远图比剑而败，余观主要报此仇，只须去和林震南父子比剑，胜了他们，也就是了，却何以下手如此狠毒？那定是为了给余人彦报仇。可是他们偏偏放过了林震南夫妻和林平之三人不杀，只是将他们逼出镖局。林家三口和镖局人众前脚出了镖局，余观主后脚就进去，大模大样的往大厅正中太师椅上一坐，这福威镖局算是教他青城派给占了啦。”陆大有道：“他青城派想接手开镖局了，余沧海要做总镖头！”众人都是哈哈一笑。 劳德诺道：“林家三口乔装改扮，青城派早就瞧在眼里，方人智、于人豪、贾人达三人奉命追踪擒拿。小师妹定要跟着去瞧热闹，于是我们两个又跟在方人智他们后面。到了福州城南山里的一家小饭铺中，方人智、于人豪、贾人达三个露脸出来，将林家三口都擒住了。 小师妹说：林公子所以杀余人彦，是由我身上而起，咱们可不能见死不救。我极力劝阻，说道咱们一出手，必定伤了青城、华山两家的和气，何况余观主便在福州，我二人别要闹个灰头土脸。”陆大有道：“二师哥上了几岁年纪，做事自然把细稳重，那岂不扫了小师妹的兴致？” 劳德诺笑道：“小师妹兴致勃勃，二师哥便要扫她的兴，可也扫不掉。当下小师妹先到灶间中去，将那贾人达打得头破血流，哇哇大叫，引开了方于二人，她又绕到前面去救了林公子，放他逃生。”陆大有拍手道：“妙极，妙极！我知道啦，小师妹可不是为了救那姓林的小子。她心中却另有一番用意。很好，很好。”那少女道：“我另有甚么用意？你又来胡说八道。”陆大有道：“我为了青城派而挨师父的棍子，小师妹心中气不过，因此去揍青城派的人，为我出气，多谢啦”说着站起身来，向那少女