《威廉·莫里斯对现代设计发展的贡献》PPT课件

1 威廉 莫里斯 WilliamMorris 对现代设计发展的贡献 10景观设计学号 2 在1880 1910年间 英国掀起了一场轰轰烈烈的设计运动 工艺美术运动 这场运动以英国为中心 波及到了不少欧美国家 并对后世的设计运动产生了深远的影响 3 威廉 莫里斯 正是这场运动的主要推动者与领导者 4 莫里斯于1834年3月24日出身在埃塞克斯郡 Essex 的一个富商家庭 在17岁那年 他随母亲一道去参观1851年在伦敦海德公园举行的 水晶宫 国际工业博览会 5 水晶宫景观 6 水晶宫1936年11月30日晚毁于火灾 7 水晶宫景观 8 水晶宫景观 9 水晶宫 是20世纪现代建筑的先声 而 水晶宫 展出的内容却与其建筑形成了鲜明的对比 反映出一种普遍的为装饰而装饰的热情 漠视任何基本的设计原则 其滥用装饰的程度甚至超过了为市场生产的商品 莫里斯对于当时展出的展品很有反感 这件事对他日后投身于反抗粗制滥造的工业制品有密切关系 10 11 水晶宫景观 水晶宫景观 12 这次博览会一方面全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就 另一方面也暴露了工业设计中的各种问题 从反面刺激了设计的改革 13 巴黎世界博览会机械馆 14 设计改革之前的火车 15 16 莫里斯一生主要是致力于工艺美术 用伯恩 琼斯的画稿 作漂亮的绒毯 从事绘画玻璃 陶器 家具 书籍装帧等各方面的工作 17 在从事这些工作以外 不能忘记的 是他参加拉斯金为中心的 美的社会主义运动 据说 现代社会的矛盾 生活的丑恶 是机械文明和物质文明过度繁荣的必然结果 要给由于物质文明而荒芜了的人们的心灵以美的东西 艺术的东西 如果人们的心灵得到滋润 社会问题也就自然而然得到解决 因此 日常的家庭用具 家具 衣服等等都必须作得价廉而物美 因此 工艺美术也就成为重要的一个方面 批评家爱德华 卡本特 诗人济慈 剧作家王尔德等都参加了这个运动 试图在整个欧洲进行宣传 18 批评家爱德华 卡本特 诗人济慈 剧作家王尔德等都参加了这个运动 试图在整个欧洲进行宣传 19 莫里斯对于新的设计思想的第一次尝试是对他的新婚住宅 红屋 的装修 为了给新婚家庭购买生活用品 小商店 竟无法买到一件令他满意的家具和其它生活用品 这使他十分震惊 在几位志同道合的朋友合作下 他自己动手按自己的标准设计和制作家庭用品 20 威廉 莫里斯的红屋 21 在设计过程中 他将程式化的自然图案 手工艺制作 中世纪的道德与社会观念和视觉上的简洁融合在了一起 对于形式 或者说装饰与功能关系 依莫里斯看来 装饰应强调形式和功能 而不是去掩盖它们 22 莫里斯的住宅 红屋 RedHouse1860年 全部用红砖建造 不加粉刷 整体的布局完全出于实用功能的需要布置成L型 是将功能材料与艺术造型结合的尝试 23 二 主要贡献19世纪下半叶 英国兴起了 工艺美术运动 TheArts CraftsMovement 标志着现代设计时代的到来 工艺美术运动的领袖人物即是威廉 莫里斯 他提倡合理地服从于材料性质和生产工艺 生产技术和设计艺术的区分 认为 美就是价值 就是功能 莫里斯有句名言 不要在你家里放一件虽然你认为有用 但你认为并不美的东西 其含义自然是指功能与美的统一 24 25 红屋 建成后 莫里斯与几位好友建立了自己的商行 莫里斯商行 自己设计产品并组织生产 图3 这是19世纪后半叶出现于英国的众多工艺美术设计行会的发端 26 红屋里的装饰 27 莫里斯的装饰画 28 莫里斯的装饰画 29 威廉 莫里斯在红屋里自己设计的椅 30 尽管莫里斯与别人一道设计过家具 但他主要是一位平面设计师 即从事织物 墙纸 瓷砖 地毯 彩色镶嵌玻璃等的设计 另外 在印刷 书籍装帧设计方面 他也取得了十分突出的成就 他尤其讲究版面编排 强调版面的装饰性 通常采取对称结构 形成了严谨 朴素 庄重的风格 31 他的设计多以植物为题材 颇有自然气息并反映出一种中世纪的田园风味 这是拉斯金 师承自然 主张的具体体现 对后来风靡欧洲的新艺术运动产生了一定的影响 32 受到影响的建筑 33 现代风格的椅子 34 现代的椅子 35 他的设计涉及到许多领域 不仅包括平面设计 也有室内设计 纺织品设计等等 莫里斯认为要复兴中世纪歌德式的风格 只有上述风格的设计才是 真挚 的 其代表作有为诗人乔叟的诗集所作的书籍装帧设计等 在设计作品中 他运用了木刻的方法 将插图和各种植物花卉图案组成精美华丽的版面色调 在以他为首的工艺美术运动设计家 创造了许多被以后设计家广泛运用的编排构图方式 比较典型的有 将文字和曲线花纹拥挤地结合在一起 将各种几何图形插入和分隔画面等等 36 37 他还十分注重书籍设计 主张从植物纹样和东方艺术中吸取营养 书籍设计十分优雅 简洁美观 且讲究工艺技巧 制作严谨 莫里斯的努力唤醒了各国提高书籍艺术质量的责任感 刺激了其他国家在类似途径上的探索 在英国 德国和美国产生了一批私人的小印刷所 其目的主要是为一些书籍爱好者生产精美的书籍 他们致力于美观的字体 讲究的版面设计 良好的纸张和油墨 以及漂亮的印刷和装订 38 各国的艺术流派也为现代书籍的发展做出了巨大的贡献 影响最大的是构成主义 表现主义 未来主义 达达主义 印象派 超现实主义 光效应艺术 照相现实主义等 39 各艺术流派在书籍的版式 插图及护封设计上都注入了新的内容 改变了人们的视觉习惯 形成现代书籍丰富多彩的艺术风格 40 莫里斯的作品 41 三 柳叶墙纸威廉 莫里斯不仅仅是一位设计师 而且还是一位社会活动家 一名诗人 从某种意义上说他可以算得上是他那个年代最为出色的平面设计师 在1851年所举办的伦敦展览上 莫里斯发现那些由机器大规模制造出来的产品仅仅只是简单复制由艺人们亲手制作出来的产品 在很大程度上削弱了产品的艺术含量 鉴于此 莫里斯决定使得创作回归自然 让艺术家都变回为灵巧的工匠 坚持使用纯正的手工艺进行生产 他于1861年成立了由设计师 艺术家以及技术精湛的工匠组成的 莫里斯 马夏尔 佛库纳工商会 他们生产制造墙纸 家具 挂毯 镶嵌玻璃制品 地毯以及其他各种装饰用原材料 并且出于提高书籍封面的设计和印刷档次的目的在1890年专门成立了 艺术与手工业 出版社 即 凯姆斯科特 Kelmscott 出版社 42 莫里斯的作品 43 人们对社会主义者莫里斯这些革命性的观点和做法有着程度不一的反对意见 莫里斯一方面希望自己的产品能够丰富人们的生活 但是另一方面他那些设计优雅漂亮的产品却因为过于昂贵而让大部分人望而却步 但是 这些产品高超的质量和其中优雅的美学成分却给后来的今天通过使用并不昂贵的生产方式来将这些优点融入进人们的日常生活产品中设计师留下了深刻的印象 柳叶墙纸的设计以柳树为主题思想 莫里斯在图纸上创作出原型设计 并且将它送到自己的工厂里让工匠们印刷制造 当然他并不反对工匠重复大量制作由设计师们创作出来的产品 44 设计师将柳叶墙纸用于服装设计 45 柳叶墙纸采用淡绿色的组合色调 比起那些印有精心绘制上鲜花和飞鸟的挂毯或者必须使用大量调色板才能印制的墙纸简单了许多 从那以后 柳叶墙纸一直由一间名为杉德森 Saladerson 的英国壁纸公司生产 该公司还用这种柳叶的形象设计了一系列配套的家具及装饰品 46 柳叶墙纸风格的家具 47 48 四 主要思想和不足威廉 莫里斯对当时出现的缺乏艺术性的机械化批量化产品深恶痛绝 他同时十分反对脱离实用和大众的纯艺术 1861年 莫里斯与友人合作成立的 绘画 雕刻 家具和金属制品美术工匠公司 在艺术设计史上具有重要意义 首先由美术家亲自设计并组织生产的机构 但其背离了工业革命的必然趋势 否定代表新生产力的大工业机器生产 使他不可能从根本上解决机器生产产品技术与艺术的矛盾 49 50 他是在实践中实现拉斯金设计思想的第一个人物 他强调设计的服务对象为大众 希望振兴工艺美术的传统 一方面否定机械化 工业化风格 另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格 认为哥特式 中世纪的设计才是诚实的设计 51 他反复强调设计的两个基本原则 一 产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的 而不是为少数人的活动 二 设计工作必须是集体的活动 而不是个体劳动 这两个原则在后来的现代主义设计中发扬光大 52 他开设了世界上第一家设计事务所 其设计的产品采取哥特式和自然主义风格 强调实用性和美观性结合 具有鲜明的特征 同 工艺美术运动 的基本风格完全吻合 促进了英国和世界的设计发展 代表作有自己在伦敦郊区的住宅 红屋 与人合作 呼啸平原的故事 等 53 54 作为设计革新运动的思想领袖 拉斯金将产品粗制滥造的原因归罪于机械化批量生产 因而竭力指责工业及其产品 与拉斯金一样 莫里斯认为产品的问题是与机器生产联系在一起的 但是 莫里斯并不像拉斯金那样害怕和厌恶机器 他认为劳动分工割裂了工作的一致性 因而造成了不负责任的装饰 55 尽管莫里斯在对待机械化及大工业生产方面有他落后的一面 但他使先前设计改革理论家的理想变成了现实 更重要的是他不局限于审美情趣问题 而把设计看成是更加广泛的社会问题的一个部分 由于超越了 美学 的范畴 使他能接触到那些由来已久的更加重要的问题 因此 在某种意义上来说 他作为现代设计的伟大先驱是当之无愧的 56 莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响 一些年轻的艺术家和建筑师 如沃赛 马克穆多和阿什比等人 纷纷效仿 进行设计的革新 从而引发了 工艺美术运动 的产生 尽管有其先天的局限 但它首先提出了 美与技术结合 的原则 主张美术家从事设计 反对 纯艺术 另外 还强调设计应 师承自然 忠实于材料和适应使用目的 并创造出了一些朴素而适用的作品 为全世界的设计革新运动做出了杰出的贡献 57 莫里斯是一位复杂的人物 在政治上和设计上他是激进的 但他又深深地迷恋传统 有时还体现出强烈的浪漫色彩 他是一位积极的社会主义者 主张社会平等和反对压迫 但在其晚年却出现了矛盾的现象 一方面他的社会主义理想进一步发展 另一方面他的设计又变得越来越复杂和昂贵 他所接受的设计委托多是豪华宫殿的室内装修设计 因此 要全面了解莫里斯 我们必须将他的理论与他的实际工作分别开来 前者体现了他对未来 乌托邦式 的理想 后者又不得不与英国工业化的现实相适应 这种理论与实践脱节的现象正是这一时期设计改革家们的共性 58 59 威廉 莫里斯 这位曾决心献身于追随上帝的工作却终以艺术与设计作为毕生事业的英国人 于1896年10月3日逝世 享年62岁 由于当初他的这一选择 这个世界少了一位也许不为人知的神职人员 却多了一位永远为后人所景仰的现代设计的伟大的先行者 60 在莫里斯的倡导和影响下 一批年轻的画家 建筑师和设计家效仿他的主张和实验 直接导致了英国工艺美术运动的的产生 莫里斯的影响是巨大的 他成为工艺美术运动的一面旗帜 成为这个设计运动的奠基人 尽管莫里斯未能超越时代的局限 对机械和大工业批量生产的否定 但他在唤醒人们对工业产品的重视 探索艺术与技术的结合 艺术设计的伦理道德观等方面做了卓有成效的前瞻性工作 他开启了现代设计史的这扇大门 无怪乎有些设计评论家称他为 现代设计之父 或 工业设计之父 61 悉尼歌剧院 62 纽约世界贸易中心 63 圣家族教堂高迪混合了各种建筑风格 以植物和抽象图案作为装饰 整体给人一种迷幻感 由于资金的关系 这座教堂至今没有完工 64 65 天堂般的法国古城堡 天堂般的法国古城堡 66 美国国会大厦 67 德国科隆大教堂 68 曼彻斯特市政厅 圣吉尔斯教堂 69 伦敦塔桥 70 德国黑天鹅堡 71 巴黎歌剧院立面是晚期巴洛克风格 加上洛可可的装饰 72 法国卢浮宫 73 芝加哥百货公司大楼美国芝加哥学派的代表建筑 路易 沙里文设计 高层 铁框架 横向大窗 简单的立面 等建筑特点 充分体现了芝加哥学派 形式追随功能 的设计思想 标准的 芝加哥窗 在柱子之间全开的宽度大于高度的横向长窗 大楼的立面采用三段式处理手法 以 芝加哥窗 为主的网络式立面反映了功能与结构的特点 74 芝加哥学派的代表建筑 布法罗的信托银行大楼 芝加哥的信托大楼1894年 75 流水别墅又称考夫曼住宅有机建筑的卓越的代表作品美国建筑师赖特 76 德国法古斯工厂现代主义建筑的代表作 1911 1912年建 格罗皮乌斯 A 迈耶设计 77 佛罗里达南方学院教堂 赖特 78 大厦由两院会议厅和办公楼组成 前者为一长240米 宽80米的扁平体 上面并置一仰一覆的两个碗形体 上仰的众议院会议厅 下覆的是参议院会议厅 会议厅的后面是高27层的办公楼 为了加强垂直感 办公楼设计成并行的两条 平面和正立面都呈H形 整幢大厦水平 垂直的体形对比强烈 而用一仰一覆两个半球体调和 对比 丰富建筑轮廓 构图新颖醒目 巴西议会大厦 1958 1960 尼迈耶 79 东京的帝国饭店 1915年 赖特被请到日本设计东京的帝国饭店 这是一个层数不高的豪华饭馆 平面大体为H形 有许多内部庭院 建筑的墙面是砖砌的 使用大量的石刻装饰 建筑显得复杂热闹 建筑风格是西方和日