浅谈钢琴基础训练.doc

目录 引言 1 一 钢琴基础训练的重要性 1 二 钢琴基础训练的几个重要部分 4 一 坐姿 4 二 手型 7 三 读谱 8 四 简单的断奏 连奏 8 三 基础训练对钢琴学习者的深远影响 9 结论 12 参考文献 13 致谢 14 1 浅谈 钢琴基础训练 引言 钢琴是一种表现力极丰富的键盘乐器 有几百年的历史了 学习钢琴这门技艺性很强的乐器 掌握初步的演奏技能 到演 奏一定难度的乐曲 并用音乐抒发内心的感情和准确的演奏作 品 这绝不是一件轻而易举的事情 而任何事情打好基础 是最关键的 例如 建筑质量好 那么地基一定打的好 而对 于钢琴学习者钢琴要练好同理必须要抓好钢琴基础训练这部分 一 钢琴基础训练的重要性 钢琴学习者 的基本功练习 虽然 比较枯燥 但是是非常必 要的 就像盖房子打地基 没有稳固的地基 房子盖不高就会 倒掉 如果 早期不重视学习中 的基本功练习 就会导致 后来的学习遇到重重阻碍 刚开始 可能 基本上是看不出区 别的 稍好和 稍差都可以弹出差不多的旋律 但越往后走 差别就会越来越明显 所以钢琴基础训练有着相当重要的作 用 影响深远 学习者必须从基础入手 循序渐进的的态度学 习钢琴 2 二 钢琴基础训练的几个重要部分 一一 坐坐姿姿 基础训练中的坐姿是训练中的主要组成部分 弹奏钢 琴的正确姿势要在自然 放松的基础上取得坐位 脚支点 手支点三个重力支点的平衡 协调 以求最终服务于手在 弹奏时 力量运用的准确和力度色彩变化的敏锐 有利于演奏 技巧的发 挥和艺术表现的自如 建议弹琴要采用标准的琴椅 不要采用 其它类型的椅子 一般来说 弹奏者只应坐到凳子 的三分之一 左右的地方 不要把座位都坐满 或把身子靠在 椅背上 因为 这样才能让我们在弹奏时身体能自然地左右摇 摆延伸 上身要 直立 腰不能弯曲 不能让身体伏在钢琴上 这样 弹奏者就 可以从腰或者更下一些部位用力 上身略向 前倾 使重心略靠 前 便于将力量向前传送至手指 脚的位 置 一般可以放在踏板附近 这个位置比较适合于演奏 也 有利于使用踏板 坐时 身体的重心要依靠臀部和脚尖支撑 坐的姿势以自然 端正 有利于弹奏为原则 不要僵硬 紧 张 或过于松懈 身体要略向前倾 将身体的重量放在脚和 手上 两脚自然分开 与肩同宽 两脚掌放平支撑于地面 坐在钢琴前 身体自然端坐在正对中央 C 的位置 将两臂 在自然放松的情况下向前伸 两手握在一起 使两臂形成 3 一个椭圆形 轻轻放下 如果正好落在白键上 这个 坐位 的远近就是比较合适的 二二 手手型型 手型是为演奏服务的 过分重视手型是错误的 容易在早 期使 钢琴学习者 产生厌学情绪 但正因如此 完全不重视手 型 到了一定的程度 演奏就会受阻 使练习者 因技术跟 不上学琴进度的步伐 而无法胜任更高一级别的演奏 最终导 致放弃 手型 节奏 音乐感觉都是相辅相承的 没有哪个是 最重要的 也没有哪一个是不重要的 学琴 1 2 年的时候 普遍会追求一个 快 字 加上老师 的 拔高 他们的手指就承受了不应该承受的 压力 可 他们的手指还没有锤炼到有足够的承受力 那怎么办 学 习者可能就 自己想了办法 加上手腕和手臂的力量 可 能在短期内这很奏效 但这却是致命的错误 在登上另一级 台阶后 就会发现这样也于事无补了 而老师都在这一刻发现 了问题 坚决要 要求学生 改掉这个毛病 但老师没有想到 这个毛病早在前期就已经形成了 手指 掌关节无力 不加上 手腕 手臂 肩部的力量 你让他怎么办 这个时候 很多老 师和 学生 产生矛盾 老师认为学生 不成器 学生 认为老师 太烦人 好多 学生 学琴的脚步由此打住 不能不令人感到遗 憾 4 其实 治病要治根 手腕 手臂的问题来源于手指和 掌关 节 要解决手腕应该先解决手指和掌关节 一旦手指有 了爆发 力 掌关节也变得 结实了 手腕自然也就不用再瞎掺 合了 但是 很多 学生 已经形成了下意识的习惯 一弹琴手腕 就往下压 遇到这个情况最好是把难度和进度都降下来 因为 如果 学生 不用再为难度发愁了 注意力自然也就集中到自己 的手上了 还有就是可以用一枚硬币放在孩子的手腕上 手腕 一动 硬币就会掉下来 但是此种方法不宜多用 这种方法的 目的是提醒 学生 知道 手腕晃动的后果 用多了就会给学 生造成紧张情绪 为了不使硬币掉下来 就会很紧张 手有 的时候反而僵持了 用一两次足矣 有那个概念就行了 可别 天天都在手上放一个硬币呀 那就又过了 练琴的时候 注意力都集中到他的手指尖上 感觉手指间 像一个牙签一样直落到琴键上 从琴键穿过又插在了地板上 另外提醒他 牙签自己是不会穿过任何东西的 它需要一个力 量辅助它 这个力量来自掌关节 想像着 自己在弹琴的时候 从肩部到手腕都变成透明的了 好像只有两只手在弹琴 有的 时候可以这样提醒 假想在触键那一刻自己的手腕根本就没 有关节 是平的不会动的 5 虽然手型很难 但努力练习一定能渡过手型的难关 但 是这需要鼓励和耐心等待 因为就像一个错误的形成不是 偶然 的 好的习惯也不是一蹴而就的 需要的是反复的积累 这需 要一个过程 三三 读读谱谱 钢琴读谱 通常是指演奏者对乐谱中的各种符号 如音 名 指法 奏法 各种表情记号等 进行初步的认识与操作 的过程 这一过程是无声的 靠视觉完成的 而把钢琴读谱进 行语言化 就是把乐谱中的各种符号 包括钢琴的技能技巧 都用语言表示出来 并在语言的提示下进行操作 钢琴的读 谱练习 是指演奏者要正确表达作品的乐思 要将谱面上的句 子 连线 跳音 强弱 快慢等清楚地表达出来 是学习音乐 表现音乐的基本特征 是基础训练中的重要方面 因此 教师 在学生初学弹奏钢琴时就应重视培养他们正确的读谱习惯 使 学生在学习艺术中得到全新的感受 人格魅力得到全新的显现 学会读谱是钢琴学习最基础也相当重要的部分 这里 面的知道其实是有许多细节和讲究的 不是能够一起喝成的学 完 必须通过长期的学习和练习才能掌握牢固掌握彻底 最终 达到应用自如 四四 简简单单的的断断奏奏 连连奏奏 6 连奏是钢琴演奏中的歌唱性奏法 声音圆滑连贯 柔 和如 歌 而断奏即跳音奏法 一般而论 短促而富有弹性的 跳音最 具有跳音的普遍意义 其声音的效果是 清脆 明亮 集中 富于弹性 连奏 从声音效果到触键方式与非连奏 断奏 恰 好是一个反方向 它对手指的触键方式的要求不 是像跳音那样 爆发性的快击挥动 而是训练有素的缓慢触摸 连奏的触键要点 钢琴 从它的发音方式 打击琴弦发音和发音不能 延续的发音特征来讲 用钢琴歌唱不是其性能的特长 但由于 现代钢琴制作的先进 尤其是钢琴演奏技术的改善与发展 用 钢琴歌唱不仅可能 而且其优美动听的音质可与世上一切擅长 歌唱的乐器媲美 然而 钢琴的歌唱性奏法和技巧的学习掌握 娴熟运用是有相当难度的 它必须依靠克服由于榔头击弦造成 的打击性来创造一种特殊的触键方式 产生圆润连贯的声音 在听觉上求得柔和 抒情的歌唱效果 连奏 从声音效果到触键方式与非连奏恰好是一个反方向 它对手指的触键方式的要求不是爆发性的快击挥动 而是训练 有素的缓慢触摸 其触键要点是 1 改变手指的触键部位 不以指尖 而以柔软的指面肉垫 部位触键 用手指肉垫处触键会形成一种受力的缓冲 这对于 钢琴发音的音质会产生非常微妙的影响 有助声音的柔润 7 2 改变手指触键的高度 触键高度对于手指挥动的速 度有 积极意义 是明亮的颗粒性声音的触键方式 连奏不需 触键的 高度而要求以下平稳的贴近键面的方式触键 3 改变手指的触键速度 缓慢的触键是创造柔和歌唱 性连 奏声音的关键因素 一方面触键速度快慢与声音力度强 弱成正 比 另一方面触键速度影响着声音的音质 决定着声 音的明暗 刚柔 颗粒性与连贯柔和性等等 4 改变触键的用力方式 在钢琴触键的用力形式方面 原 则上是两大类 或垂直方向用力 或水平方向用力 当然 两 者之间会有多种交融变化形式来产生千变万化的音色层次 柔和 连贯而圆滑歌唱的连奏需以水平方向可以使琴键以一种 缓冲的方式受力 造成琴键的导传系统改变键锤的击弦方式 这将大大减少榔头击弦方式 这将大大减少榔头击弦的打击性 从而改变发音的音质 水平方向用力方式体现于具体弹奏是一 些类似推 来 挂 摸的触键形态 5 连奏要求更多地运用手臂的重量和寻求重量在指间平稳 的流动转移 重力从一个音 一个手指 平稳地移向另一个音 另一个手指 的连贯性和圆润性的好坏优劣 6 特殊地注意触键后保持上部重力的传导转移 让上部重 力从一个音 手指 移向另一个音 手指 务求声音圆 润连贯 断奏的触键要点 8 断奏跳音的种类很多 富于变化的各种跳音会随着学 习不 同的作品而遇到 我们在这里仅以最常用 也是最基本 最富 特点的跳音来讲 演奏跳音的技术动作要点是 1 触键快 离键快 触键时间短促 2 指尖特别牢靠 可想象如充足气的皮球 坚而极有弹性 3 指触面最小 9 三 基础训练对钢琴学习者的深远影响 伴随着信息时代的到来 网络 技术普遍应用到生活的各 个方面 城市 公交车站是 城市不可缺少的元素 在设计上应 该突破传统的 城市街道摆设 概念 引入互联网技术 使之 具有更多功能 做到以人为本 使人们的生活更加便捷 高效 随着社会 经济 的不断 发展 人们对生活环境质量的要求越来 越高 多种多样的公共设施有力地支持着人们的室外生活 城 市公共 公交车站 的建设与完善已显得相当迫切 10 结论 加强钢琴基础训练是每一个演奏者所遇到的问题 提高演 奏能力和水平必须要有良好的技术做保证 因此 科学的 正 确的训练手段对每一个钢琴演奏者来说尤其重要 不管弹了再多的基础练习 也都是为了弹好曲子 只有在 具体的乐曲中 论文中那些 技术才能得到充分的发挥 但实 际上许多曲子从思想情感出发 都要求舒缓有情的弹奏 我终 于认识到 没有牢固基础上的快弹只能是连滚带爬的 使错误 不断延续不断加固 或者隐藏的环节被忽视 下键的方式和技 巧似是而非 11 参考文献 1 王昀 王菁菁 城市环境设施设计 上海人民美术 出版社 2006 2 王受之 世界现代设计史 新世纪出版社 1995 3 李超 李稳 城市公共设施设计的思考 郑州航空 工业 管理学 报 2007 5 转 4 徐俚 创造与评价的人文尺度 中国 建筑 工业 出 版社 12 致谢 我对 公共设施设计 这个研究方向很感兴趣 故论文题 材选择了这方面内容 本论文是在我的导师陈江波老师 悉 心指导下完成的 他严肃的科学态