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外国文学填空部分（重点识记）1.欧洲文学史上最古老的文学是( 古希腊（罗马）文学 )2、希腊神话包括两大部分，即神的故事和( 英雄传说 )。3、希腊神话的特点是( 神人同形同性 )。4、以宙斯为中心的一组神，通常被称为( 奥林帕斯神统系)5.奥林帕斯神系：宙斯、海神波塞冬、冥王哈得斯、智慧女神雅典娜、日神阿波罗、月神阿尔忒弥斯、风神赫尔墨斯、战神阿瑞斯、美神阿佛洛狄特、火神赫淮斯托斯、酒神狄奥尼索斯。6.荷马史诗由伊利亚特和奥德修纪组成。7.世界文学史上第一部描写战争的杰作是伊利亚特（主人公：阿喀琉斯）8.欧洲文学史中第一部以个人命运为主要内容的大型作品是奥德修纪（主人公：奥德修斯）9.希腊“悲剧之父”：埃斯库罗斯（代表作：被缚的普罗米修斯），“喜剧之父”：阿里斯托芬（代表作:阿卡奈人、鸟）。10.古希腊“三大悲剧”诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯（代表作：俄狄浦斯王）、欧里庇得斯。11.神曲分为（地狱）炼狱（天堂）三部。12.在神曲中，豹象征（淫欲），（狮）象征野心，狼象征贪婪。13.中世纪文学中骑士文学分为(古代)、(不列颠)和(拜占庭系列)。14.中世纪最充分表示封建贵族阶级精神特征的文学是 (骑士文学) 。15.“七星诗社”诗歌是哪国的人文主义文学？法国16.14世纪至17世纪的文艺复兴运动的发源地是(意大利)。17.人文主义文学是欧洲早期的（现实主义文学）。18.“现代小说之父”是（西班牙的塞万提斯）19.堂吉诃德代表着欧洲文艺复兴时期现实主义小说艺术的最高成就。20.文艺复兴时期最重要的作家是（英国的莎士比亚）21.莎士比亚四大著名悲剧是哈姆莱特、奥赛罗、李尔王和麦克白。22.莎士比亚四大喜剧分别是仲夏夜之梦第十二夜皆大欢喜威尼斯商人23.第一个通晓希腊文的人文主义者是（薄伽丘）24.古典主义文学以（法）国的成就最大，（高乃依）是古典主义悲剧的创始人。25.法国古典主义的奠基之作是（熙德），所谓“熙德”即阿拉伯语（“将军或首领”）之26.（莫里哀）是法国古典主义喜剧的创始人和代表27.法国古典主义悲剧的奠基人是（高乃依）28.莫里哀以揭露资产阶级拜金主义而闻名于世的作品是伪君子29.启蒙运动的思想核心是（“理性崇拜”），这也是启蒙文学的思想基础。30.英国的启蒙文学以（现实主义）小说成就最高。31.笛福发表了( 鲁滨逊漂流记)，标志着英国现实主义小说的诞生。32.斯威夫特唯一的一部长篇小说是（格列佛游记）。33.（英国）是启蒙文学最早萌芽的地方。34.法国第一位真正意义上的启蒙作家是：孟德斯鸠35.法国启蒙文学中最早的一部哲理小说是波斯人信札36.“狂飙突进”时期歌德最重要的小说代表作是少年维特之烦恼37.歌德的代表作是浮士德，其体裁是（诗体悲剧）38.英国最早的浪漫主义作家群又叫（“湖畔派诗人”）。39.“ 湖畔派”包括浪漫主义作家华兹华斯、 柯勒律治 和( 骚塞 )40.雪莱的代表作是解放了的普罗米修斯。41.（德）国是浪漫主义文学思潮的发源地。42.浪漫主义最突出、最基本的特征是：（抒发强烈的个人感情）43.法国浪漫主义文学早期的代表人物是（夏多布里昂）和（斯塔尔夫人）44.克伦威尔序言）被认为是法国浪漫主义运动的宣言。45.雨果的小说创作以（九三年）煞尾。46.雨果的浪漫主义代表作是（巴黎圣母院）47.（普希金）是俄国浪漫主义文学的代表48.（现实主义）是西欧资本主义制度确立和发展时期的文学。扩展：1.希腊神话中的英雄传说起源于( 祖先崇拜 )。2.古希腊戏剧起源于（酒神祭祀）3.柏拉图的文艺理论著作名为理想国4.亚里士多德的文艺理论著作名为诗学5.希腊悲剧中有关人类起源的剧作是被缚的普罗米修斯6.欧里庇得斯的悲剧美狄亚取材于（古希腊神话）7.奥德赛中“木马计”的设计者是（俄底修斯）8.古罗马第一部散文体小说变形记的作者是（奥维德）9.圣经的主导思想是 博爱主义 。10.骑士抒情诗的发源地是法国南部的 普罗旺斯 。11.骑士抒情诗全部是歌颂所谓“ 典型的爱情 ”。12.后期英雄史诗的中心主题是 爱国主义 。13.文艺复兴时期资产阶级进步文学的中心思想是 人文主义 。14.文艺复兴时期法国作家拉伯雷的代表作品是 巨人传 。16.欧洲文学史上第一部对话体表现空想社会主义的作品是 乌托邦 。17.文艺复兴时期成就最大的剧作家是 维加 。18.人文主义的先驱是 彼得拉克 。19.特里斯丹和依瑟是中世纪欧洲流传的一部（骑士传奇）20.伊戈尔远征记是欧洲中世纪的（骑士文学）21.中世纪骑士文学的主题是（忠君护教行侠） 22.乌托邦的作者是（托马斯莫尔）23.、但丁的神曲所使用的形式是中世纪流行（梦幻文学）24.、意大利人文主义作家薄伽丘的十日谈采用的结构是（框架结构）24.罗密欧与朱丽叶的故事出自（意大利）25.古典主义最典范的悲剧作品是安德洛玛刻 26.在法国古典主义戏剧中表现“责任战胜爱情”主题的作品是熙德27.莫里哀的直接脱胎于古罗马的喜剧作家普罗图斯的剧本是悭吝人28.莫里哀一生创作的剧本总数是（30部）29.法国古典主义文学的理论法典是诗的艺术30.( 谢立丹 )是英国18世纪最重要的喜剧作家。31.18世纪的诗人( 布莱克)是英国浪漫主义诗歌的先驱。32.( 莱辛)是德国民族文学的奠基人。33. 把赵氏孤儿改编为中国孤儿的作家是（伏尔泰)34.“狂飙突进”时期歌德最重要的小说代表作是少年维特之烦恼35.雨果的 （ 克伦威尔序言 ） 被认为是法国浪漫主义运动的宣言。36.巴黎圣母院 中代表着美和善的女性形象是（爱斯美拉尔达） 。名词解释：1、“奥林波斯神统” 古希腊神话中以宙斯为中心的神的家族，因居住于奥林波斯山顶而得名。此神系中主要的神有：主神宙斯、神后赫拉、太阳神阿波罗等。这些神的特点是与人同形同性，这组神话主要反映的是父权制社会的情况。2、荷马史诗是古希腊两部著名史诗伊利亚特和奥德赛的总称。相传在公元前九、八世纪时，由一位盲诗人荷马加工整理而成。史诗广泛反映了古希腊从氏族社会向奴隶制社会过渡时期的社会生活，塑造了一系列氏族英雄形象，具有极高的史料价值、认识价值和艺术价值。 3.城市文学欧洲中世纪的一种文学形式。属于民间文学，主要表现市民阶层的情绪和愿望，以韵文故事着种形式成就最高，代表作品是法国的列那狐传奇。4.教会文学 欧洲中世纪的一种主要形式。属于正统文学，其思想核心是圣经的博爱主义，大多采用梦幻文学的形式，具有极强的寓意色彩，对后世文学的影响极为重要。5.骑士文学欧洲中世纪的一种文学形式。属于世俗文学是专为骑士阶层服务的文学，主要形式为骑士抒情诗和骑士传奇。前者以法国南部的普罗旺斯地区的“破晓歌”最为著名，后者的代表作品为特里斯丹和依瑟。6.大学才子派 文艺复兴时期英国一批剧作家的别成。他们全部出身于剑桥，牛津大学，深受人文主义熏陶，精通古代文学，其中成就最大的也就是年龄最小的马洛。7.七星诗社文艺复兴时期，法国的一个诗人团体。具有人文主义色彩，代表贵族倾向，由沙龙等七人组成，因而得名。他们推崇古典主义，提倡建立民族诗歌，对法国诗歌的发展，产生了很大的影响。8.流浪汉小说 产生于十六世纪中叶西班牙的一种新型小说。主人公都是社会最底层的流浪汉，故而得名。这种小说主要描写城市平民的生活，并通过城市平民的眼光对各个阶层加以讽刺。代表作品也是最早的一部无名氏的小癞子。9.人文主义是文艺复兴运动的指导思想，它是资产阶级的道德原则和生活理想，反封建反教会的思想武器。人文主义思想提倡以人为本，以剔除中世纪神学以神为本的思想。它的基本内容是以人性反神性，用人权反神权，用人智反神智，用个性解放反禁欲主义，用理性反蒙昧主义，拥护中央集权，反对封建割据。人文主义反映了资产阶级反封建反教会的要求，体现了一个新时代的时代精神。资产阶级肯定的人，实质上是资产阶级自身。当资产阶级把“人性”“人权”“个性解放”发展到极端的时候，就成为利己主义、自由主义、色情主义。因此，人文主义既有进步性，又有局限性。人文主义思想在人文主义文学中得到充分反映。10.十四行诗又译“商籁体”，是欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利，彼特拉克的创作使其臻于完美，又称“彼特拉克体”，后传到欧洲各国。 11.古典主义文学是十七世纪出现在法国的文学思潮；它的政治基础是君主专制政体，哲学基础是笛卡尔的唯理主义基本特征是拥护王权；崇尚理性；以古为典范。12. .莎士比亚化“莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。13.巴洛克文学巴罗克文学产生于16世纪下半叶，在17世纪上半叶达到盛期。“巴洛克”原意为未经雕琢、外形不规则的珍珠，在新古典主义一统天下的时代，这场风靡全欧的艺术运动被谑称为“畸形的珍珠”，借取了不规则不完美以至荒谬的涵义，是大遭贬斥的。巴洛克文学摒弃了古典主义的清高、质朴、庄重，不是为了探求事物的内在逻辑，而是一任情绪的奔放，轻理性而重感情，重主体性的张扬。后期的巴洛克文学流于雕琢辞藻，滥用寓意，玄学味过浓。它的出现对19世纪的浪漫主义文学产生了直接作用，对19世纪以来的拉美文学也有深刻影响。14.启蒙文学启蒙运动是欧洲继文艺复兴运动之后出现的更猛烈、更深刻、更全面的思想解放的狂飙。启蒙运动以英国资产阶级革命开始，至法国大革命达到高潮，最后以德国思想领域里的革命作结束。启蒙运动的思想家和社会活动家把文学视为反封建斗争的武器，从而使启蒙文学应运而生。15.“三一律”它是古典主义戏剧的创作规则。内容：要求时间、地点、情节三个整一。评价：优点是戏剧情节高度集中，矛盾突出；缺点束缚作家的创作个性16.狂飙突进运动“狂飙突进”是十八世纪世纪七、八十年代德国文学史上第一次全国性的文学运动，得名于克林格尔的同名剧本，是启蒙运动的继续与发展；该运动的作家们强调文学的民族性，反对封建束缚，强调“天才”，同时受卢梭“返回自然”影响，歌颂大自由和淳朴的人民。该运动带有个人主义的自发性质，未能引向政治斗争。 代表人物是青年时期的歌德和席勒， 代表作为少年维特之烦恼和阴谋与爱情等。17.古典主义文学古典主义文学最早出现于法国，是指17世纪流行于西欧特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊、古罗马文学为典范，故称“古典主义”。古典主义的哲学思想基础是笛卡尔的唯理主义。18.拜伦式英雄是拜伦笔下的一类人物形象，最早萌芽于恰尔德哈洛尔德。在东方叙事诗中重点塑造了这类形象，他们是悲剧性的孤傲的反抗社会制度的叛逆者，是高傲而倔强，忧郁而孤独，神秘而痛苦，与社会格格不入从而对之进行彻底反抗的叛逆者烫烙着拜伦思想个性气质的深刻印记。19.湖畔派 19世纪初期出现于英国的浪漫主义文学流派，他们对资本主义文明及人与人之间的金钱关系极为不满，向往中世纪的宗法制生活方式。他们致力于描写远离现实斗争的题材，讴歌宗法式农村生活和自然风光，并通过缅怀封建的中古以否定丑恶的城市文明。代表作家有华兹华斯、科勒律治和骚塞。 20.现实主义文学现实主义是具有全欧性质的文学流派,形成于19世纪30年代,是对浪漫主义文学的反拨,但不是完全否定。50年代，现实主义发展为一个自觉的文学流派。1. 课后题答案2. 古希腊文学对后世欧美文学产生了哪些方面的影响？答：A.在内容上，古希腊文学一诞生，就致力于对人类自身及其周围世界的审美把握，表现出鲜明的人本主义倾向，对西方文学产生了决定性影响。B.在艺术风格上，古希腊文学堪称崇高美的典范。这些崇高的艺术形象，不仅体现了个体生命的价值，而且蕴涵着一种深刻的渎神意识。这种理性的批判精神，推动着后世欧美文学的演化。C.在创作方法上，古希腊文学不乏飞驰的想象和创作的“灵感”。3. 古罗马文学的主要成就何在？答：古罗马文学作为古希腊文学的直接继承者，系统地继承了希腊文学中的世俗人本意识，并使之广泛流传于后世的欧美文学。罗马文学的成就不及希腊，但是它一方面珍藏了大量的古希腊的文学典籍，使后世的作家能够通过这个储存库管窥失传了的希腊作品的原貌，另一方面又继往开来，以自己的厚实和独创而与古希腊文学一道成为欧美文学的共同的源头。阿喀琉斯的形象是怎样体现古希腊文学塑造英雄人物的审美理想的？答：P30倒数第二段4. 荷马史诗的艺术特色何在？答：A.史诗的结构艺术十分精湛。全作打破时、空界限，交替使用回溯、顺述，使故事情节跌但起伏。B.荷马史诗吧人物置于特定的矛盾冲突之中，以写实手法和简洁明快的笔触创造了一系列性格鲜明的艺术形象。C.荷马史诗的叙事艺术独树一帜。史诗描绘了一个人神不分、天地无间的艺术境界，为全作平添了会哄的宇宙意识与浓烈的魔幻色彩5. 中世纪文学的主要成就何在？答：中世纪文学的主要成就主要包括教会文学、骑士文学、英雄史诗和城市文学。中世纪大部分宗教文学都是在圣经故事和使徒行传的基础上扩充的，价值不大。相反，一些基督教的神学家的宗教著述丰富了宗教文学的内涵。中世纪欧洲是英雄史诗极度繁荣的时期，许多国家、民族最早的史诗都在这一时期出现。 这一时期的英雄史诗大致可分为两类，一类反映蛮族各部落处于氏族社会末期的生活。由于这一类史诗具有异教精神，所以受到天主教会的严重摧残，许多史诗都被焚毁。另一类史诗虽然也以歌颂英雄为主，但表现的却是欧洲各民族高度封建化以后的产物，原始神祗逐渐消失，封建君臣、主仆关系和骑士制度的痕迹则得以体现，在基督教的影响下，英雄们的壮举往往表现为反对异教徒的斗争。骑士文学是欧洲骑士制度的产物，也是中世纪欧洲特有的一种文学现象。尽管骑士文学中包含了种种宗教和封建礼法的因素，但曲折离奇的故事情节、神话般的浪漫情愫仍使得这些文学作品本身对后世的西方文学产生了深远的影响。城市文学以城市经济和政治的深刻变化为背景，具有明显的反封建、反教会的倾向和强烈的现实性与乐观精神，成为近代文学崛起的前奏。6. 试论中世纪文学的反封建意义？7. 但丁的神曲是怎样在艺术上继往开来（双重性）8. 什么叫“文艺复兴”？其指导思想是什么？答： 文艺复兴是14世纪17世纪初，欧洲新兴资产阶级反封建、反教会的思想文化运动。“文艺复兴”原意指古希腊罗马文化的再生，实际上是新兴资产阶级利用古代文化作为反封建思想武器，以摧毁中世纪神权统治，摆脱封建思想束缚，适应资本主义生产关系而建立的新兴文化（新兴意识形态）。“人”的苏醒、“人”的发现是文艺复兴运动最本质的特征，文艺复兴运动中形成的新的思想体系称为“人文主义”，它是文艺复兴运动的指导思想，是新兴资产阶级反封建反教会的思想武器。9. 人文主义文学的特点主要有哪些？人文主义文学是文艺复兴时期欧洲文学的主题。它的特点有：首先在思想内容上反封建反教会，揭露封建贵族和教士的恶德败行，嘲讽教会禁欲主义和封建道德，抨击封建割据，歌颂国家民族统一，表现人文主义理想。其次在创作方法上主要采用现实主义，提倡“摹仿自然”摒弃中古梦幻、寓意和象征的手法，表现出来生动活泼的写实精神。第三在文学发展上形成民族文学，各民族采用本民族语言写作，强调反映民族生活，使文学富有民族特色。堂吉诃德性格的形成原因是什么？答：最主要的性格特征是耽于幻想、脱离实际。其生活圈子闭锁，作为下层贵族，无需为生活担忧，社交生活贫乏，与社会脱节，见识短浅，沉迷于当时风行的大量粗制滥造的骑士游侠小说中，渐渐分不清现实与幻想，开始按照自己的幻想来解读周围的世界，并以之为标准行动，这便是其形成的主要原因。10. 莎士比亚的创作可分为几个时期？各时期的主要特点是什么？答：莎士比亚的创作道路大致可分为三个阶段。第一阶段(1590-1600)为历史剧、喜剧和诗歌创作时期。这时创作的基调是烂漫、激越、明朗的。在艺术风格上，悲剧性与戏剧性是相互混合的。第二阶段（1601-1607）是悲剧创作时期。此意时期以悲剧为主，也些喜剧，作品加强了社会批判，创作风格发生变化，常有沉郁的悲愤色彩，及时在喜剧中也充满着悲剧性。第三阶段（1608-1612）是传奇剧时期，这是莎士比亚创作的晚期。在晚期的传奇剧中，和解、宽恕、博爱、道德感化成了基本主题，传奇剧也在艺术上表现出了宗教的、空灵的和悠远的风格。11. 试分析哈姆莱特的形象？答：(1哈姆莱特是一个悲剧形象。他代表了当时先进的人文主义理想，但原始积累时期的社会罪恶势力过于强大，他最终在肉体上被毁灭，构成了“历史的必然要求与这个要求实际上不可能实现之间”冲突，他的悲剧是一代人文主义者的悲剧。(2)他的意义不仅在于他是否实现了理想，关键在于提出了社会不合理的问题，从而鼓舞人们去完成他未尽的理想，这使他的悲剧又超出了时代局限，具有永恒的精神价值。或者：(1)哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。 (2)他曾经是一个充满人文主义理想的快乐王子，但严酷的现实打破了他的理想和信念。他在复仇行动上的犹豫显示出人文主义理想与封建势力之间力量的悬殊；他的复仇及其悲剧具有深刻的社会意义。 (3)他是一个深沉的思想家，他从人文主义的立场考察、思考现实，对人性的深沉思考，成为近代以来欧洲文学关于人的问题思索的开端。12. 莎士比亚戏剧的艺术特色答：1.莎士比亚的戏剧不但思想性深刻，在艺术上也达到了炉火纯青的程度，具有巨大的审美价值。莎士比亚的戏剧情节生动丰富，大都取材于现成的材料，并不直接取材于现实。在他的剧作中，往往有两条或两条以上的情节线索，形成多样化的戏剧冲突。如哈姆莱特。 2. 塑造了众多栩栩如生个性鲜明的人物形象，多姿多彩的人物性格描绘。莎士比亚剧作中的人物不是单一的、平面的，而是具有多面性、复杂性。如哈姆莱特既是个脱离群众的封建王子，又是个满怀抱负的人文主义者；奥赛罗既是一个忠于爱情的情种、奋勇杀敌的勇士，同时又是一个脾气暴躁的统帅、杀害无辜的凶手；夏洛克一方面诗歌凶残吝啬的高利贷者，一方面又是个虔诚的教徒。剧作还写出了同一人物前后不同时期的性格发展轨迹，如哈姆莱特从一个抱有崇高信念的快乐王子到对人与社会悲观失望的忧郁王子，这样使人物更加真实可信。莎士比亚为了刻画形形色色人物的性格，反映错综复杂的社会画面，增强浓郁的现实生活气息，遵循现实主义的创作原则，打破了古希腊罗马悲喜剧的严格界限，不受古典戏剧“三一律”的束缚，往往在剧本里特意设计和安排了两个以上的故事情节(仲夏夜之梦中多至四条线索)，或平行发展，或曲折交错，彼此对照，互相补充。莎剧的人物语言，生动活泼，丰富多彩，闻其声若见其人，完全符合人物的个性特点，做到了个性化和形象化的结合，哲理性和抒情性的交融。3.莎士比亚的戏剧语言丰富多彩，具有个性化、形象化的特点。莎翁是语言大师，他的词汇特别丰富，据统计他剧中用到的词汇量达29000个，远远超过了他同时代的其他作家。他的人物语言，不仅符合人物的身份和性格，而且贴和人物当时所处的特定环境，和人物的戏剧动作相衬相依。如哈姆莱特清醒时是典雅的语言，符合王子的身份，在装疯时用的是逻辑混乱、晦涩难解的语言，符合疯子的特点。他还善于使用恰当的比喻、双关语、成语和谐语，不仅丰富了表现力，而且有浓郁的生活气息。14. 什么是古典主义文学？答：古典主义文学最早出现于法国，是指17世纪流行于西欧特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊、古罗马文学为典范，故称“古典主义”。古典主义的哲学思想基础是笛卡尔的唯理主义。古典主义文学的基本特征是什么？答：A.拥护王权。古典主义具有鲜明的政治倾向性，主张国家统一。古典主义的这种政治理性在“王权崇拜”中得到充分体现。B.强调理性。对理性的推崇在创作实践中体现在两个层次上，一是视理性为创作原则，认为文学完全是理智的产物，整个创作过程都要以理性做导引。二是视理性为道德原则，以此为标准来塑造和评判作品中的人物，对人物的审美观照完全为理性所左右。C.崇高古典。古典主义重视在古代历史及文学作品中寻找创作题材。D.严守格律。古典主义谨守既成的艺术规范和标准。15. 高乃依和拉辛悲剧创作的异同表现在什么地方？相同点：作为古典主义戏剧的奠基者，拉辛和高乃依的戏剧，尤其是悲剧，体现了十七世纪法国封建社会向绝对王权发展的时代要求和精神风貌，具有鲜明的政治倾向性。拉辛和高乃依的悲剧注重内容与形式的完美统一，在语言上都具有庄重、典雅的风格。不同点：A.高乃依往往塑造意志坚强的理想人物，重在理性的制约，且矛盾都在剧末得到圆满解决，它充分表现了君主专制政体上升时期的特点。而拉辛的悲剧写在封建王权由盛而衰、资产阶级和封建贵族的矛盾日益尖锐的时期，因而人物多充满难以克制的情欲，各类矛盾都导向悲剧结局。B.同是强调理性，高乃依从正面推崇，而拉辛则从反面说明丧失理性的恶果。高乃依塑造一些慷慨悲歌、大义凛然的英雄形象，而拉辛则致力于揭露统治阶级内部的黑暗和罪恶；高乃依表现凯旋的英雄，拉辛表现受罚的殉情者；对高乃依来说悲剧是一场勇士的征战，最后带来圆满的结局，对拉辛来说悲剧是一次情种的冒险，最后落得个悲惨的下场。前者歌颂崇高，后者鞭笞罪恶，但最后都统一于理性。C.就主题而言，高乃依的悲剧以国家民族的英雄事业为主题，拉辛的悲剧则大多数以爱情为主题。D.由于对象和主题的不同，他们处理题材、结构的方法也就不同。高乃伊把悲剧建立在个人爱情与对国家或家族的义务的冲突上，因此特别需要较为错综复杂的情节；拉辛把悲剧建筑在个人感情与理智的冲突上，因此重在揭示内心的斗争和对心理状况的描写。E.高乃依悲剧中复杂的情节不易严守“三一律”，而拉辛相对简单的情节比较容易合乎“三一律”。 拉辛、高乃依两位伟大的悲剧作家同为十七世纪法国古典主义文学做出了突出贡献。他们在悲剧创作艺术上的共同点体现了当时古典主义者适应时代要求的普遍创作取向；而两者的不同点则大大地丰富了法国古典主义悲剧的表现方式，呈现出古典主义悲剧发展道路上的多样性。16. 如何理解答尔丢夫形象的意义？答：答尔丢夫是法国古典主义喜剧大师莫里哀的代表作伪君子的主人公。他是17世纪法国封建贵族和教会势力的化身，是一个假虔徒、伪教士的典型。贪食贪睡贪财贪色是他的本性，上帝是他的工具，虚伪是他的手腕。这个形象具有高度的概括性与普遍性，人们从生活中的宗教界人士以及冒险家身上不难看到他的影子，这个形象的塑造体现了作者强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，他跨越国界，飞渡时空，是一个不朽的艺术典型。17. 伪君子的艺术特色有哪些？答：首先，伪君子是一部古典主义创作原则与民间喜剧手法结合的杰作。莫里哀创造性地运用了“三一律”，情节围绕揭露答尔丢夫的伪善而展开，地点集中在奥尔恭家里，时间没有超过24小时。其次，精巧紧凑、层次分明的情节结构。第三，打破古典主义关于悲、喜剧严格界限，在喜剧中插入了悲剧的因素，把戏剧冲突一步步推向高潮。爱情悲剧、家庭悲剧接连而至，陷入绝境。而结局则急转直下，以大团圆收场。这使情节结构变化跌宕，层次分明，更具吸引力。第四，戏剧的语言生动灵活，富有个性化色彩。个性化的语言和生动的对白，大大增强了作品魅力。18. 什么是启蒙文学？答：启蒙运动是欧洲继文艺复兴运动之后出现的更猛烈、更深刻、更全面的思想解放的狂飙。启蒙运动以英国资产阶级革命开始，至法国大革命达到高潮，最后以德国思想领域里的革命作结束。启蒙运动的思想家和社会活动家把文学视为反封建斗争的武器，从而使启蒙文学应运而生。 19. 启蒙文学的特征是什么？答：A.启蒙文学具有强烈的战斗精神（政治革命色彩），具有反封建、反宗教的政治倾向。 B.带有鲜明的理性色彩，具有深刻、抽象的哲理性。C.尖锐深刻的讽刺是主要的艺术风格。D.纯真、自然的审美观念，活泼多样的文学形式。20. 如何认识鲁宾逊形象？答：鲁宾逊形象的塑造是欧洲小说史上的一个创举。他不是某个具体的人，而是一个类型人物，是一个大写的英雄，是如同笛福本人的个人奋斗一样的新兴资产阶级形象，是“经济个人主义”的代表。笛福通过对主人公行为的描写，展现了新兴资产阶级顽强的生命力、蓬勃的发展雄心和永不屈服的进取精神。实际上作品所揭示的是新兴资产阶级比攫取财富和领土更为深层的特点，即他们强烈的“经济个人主义”。鲁宾逊是笛福塑造的一个鲜明的人物形象，更是一个关于“经济个人主义”的传奇，他是上升时期资产阶级的正面典型。鲁宾逊看待一切和决定行动都从他所处的环境出发，他没有真正的性格发展和思想困境，有的只是困难和疾病带来的暂时烦恼。这种高度的叙事挑选性有助于强化鲁宾逊作为经济个人的形象，但削弱了小说的个性。小说采用人物自述的手法，语言自然，不引经据典，使读者感到亲切。但结构比较简单，平铺直叙，表现出英国现实主义小说发展初期的不足。21. 怎样理解维持的“烦恼”？（维特的重点特色）22. 试分析“浮士德精神”（*）答：浮士德精神源自于德国著名作家的歌剧浮士德。浮士德精神首先是永不满足的追求精神。浮士德想“摘下天上最美的星辰”，想“获得人间最大的快乐”，他是一个不断前进，永不停止的雄心勃勃的追求者。它昭示了人与生俱来的进取精神。其次，另一个重要方面在于他重视实践的积极入世精神，即资产阶级在上升时期的精神风貌。走出书斋是他实践意识的朦胧觉醒，追求、实践、不满足、再追求，自强不息，浮士德肯定人的作用，肯定人生的目的在于实践，通过实践不断追求真理，终于达到“智慧的最后结论”。最后，便是否定的精神。总之，“浮士德精神”是指在追求真理过程中，不断完善自我，勇往直前的精神。这种精神的实质和内容主要有三点：重视实践和现实；永不满足于现实；不断追求真理。整个一部浮士德给我们的启示是他把艺术上升到了一种浮士德精神，一种内在的自主驱动力。从小我到大我进取，超越自己的能力和极限，去完成伟大的历史使命。24.浪漫主义文学的基本特征有哪些？什么是浪漫主义？答：（1）浪漫主义文学崇尚自我，具有强烈的个人主义倾向。（2）浪漫主义强调感情的抒发，偏重理想的追求，有很强的主观性。（3）浪漫主义作家反对古典主义，只注重描写历史题材和宫廷生活，他们接受卢梭“返回自然”的主张和泛神论思想，着力于表现自然景物和乡间的淳朴生活，歌颂和赞美大自然。（4）浪漫主义善用夸张手法，追求强烈的艺术效果。（5）浪漫主义重视民间文学和民族传统。浪漫主义是18世纪末、19世纪初在欧美流行的一种文学思潮，它一直延续到19世纪末，但作为文学主流，它于1830年后让位于现实主义文学，浪漫主义这一思潮的本质特征是崇尚与追求自由。25.比较“湖旦派”与“撒旦派”的特点？答：“湖旦派”指19世纪英国早期浪漫主义运动中的一个流派，主要代表有威廉华兹华斯、萨缪尔科勒律治和罗伯特骚塞。他们同情法国大革命，对资本主义的工业文明和金钱关系感到不满，主张回到大自然，复兴宗法制。他们常常隐居于英国西部的昆布兰湖区，寄情于湖畔山水，歌颂大自然，缅怀中世纪，以表示他们对现实社会的不满，“湖畔派”也就因此而得名，“湖畔派”诗人中最出名的是华兹华斯，1789年他和科勒律治合作出版的抒情歌谣集曾引起当时英国文坛的轰动，其中有他的代表作长诗丁登寺，他在1800年为抒情歌谣写的序言，是英国浪漫主义运动的宣言书，他认为，诗是人性和自然的形象，大自然的美和人的热情可以合二为一，强调人和自然的共鸣。他的诗歌，也都是以优雅恬静的自然景象作为描写对象，风格清新明朗，时而又有淡淡的哀怨，语言朴素，形式舒展自如。华兹斯开创了以歌颂大自然、描写内心世界为主的浪漫派诗风。“撒旦派”诗人主要有拜伦、雪莱和济慈。“撒旦派”指英国19世纪早期浪漫主义运动中的又一流派。1821年，骚塞在审判的幻景一文中对拜伦、雪莱，济慈等进行猛烈攻击，把拜伦的作品说成是恐怖、嘲笑、下流、邪恶的荒谬结合。拜伦也以审判的幻景为题进行回击。由于此派诗人蔑视传统、敢于斗争，因而被英国绅士斥之为“撒旦”，所以，文学史上就称拜伦、雪莱、济慈等位“撒旦派”。在思想上，他们和“湖畔派”诗人有分歧；在艺术上，他们继承并发展了“湖畔派”开创的浪漫主义诗歌传统。26. 比较分析德、英、法的烂漫主义文学的特点。27.何谓“拜伦试英雄”？答：拜伦式英雄是指拜伦在东方叙事诗中塑造的主人公，他们都是高傲、孤独、倔强反抗者，蔑视文明社会的宗教和道德，具有强烈的叛逆精神，但他们又脱离群众，带有明显的个人主义和浓厚的悲观绝望情绪。拜伦通过他们对社会决不妥协的反抗精神，同时反映出自己忧郁、孤独和彷徨的苦闷。这些形象具有作者本人的思想性格特征，也就被称为“拜伦式英雄”。28.以哈洛尔德游记为例，谈谈拜伦诗歌创作的艺术特征？（*）答：恰尔德哈洛尔德游记以哈洛尔德在欧洲各地的游历为线索，描写了奇异的异国风光以及主人公的各种经历与见闻。但相比之下，诗人本人以“插话”形式所进行的大段抒情与议论在文本中却处于更为主导的地位。长诗中的哈罗尔德是一个孤独、忧郁、叛逆的贵族青年，亦即第一个“拜伦试英雄”。他性格高傲，憎恶冷酷的文明，厌倦虚伪的上流社会，与周围的环境格格不入；然而，他的高傲同时也决定了他无法与人民相通“古堡矗立着，像心灵的孤高，虽然憔悴，但绝不向庸众折腰”,于是就只剩下了难以排遣的孤独和难以解脱的悲观、悒郁、痛苦与绝望。”29.悲惨世界在艺术上有哪些主要特点？答：悲惨世界是现实主义和浪漫主义相结合的艺术珍品。首先，小说独特的人物、戏剧化的情节无不充满了浪漫主义的传奇色彩和理性光辉。其次，小说以史诗般的规模，反映了广阔的社会生活，有很强的现实主义精神。最后，作为“观念小说”，悲惨世界的叙事具有“政论”和“抒情”的鲜明品格。30.结合具体作品谈谈对雨果人道主义思想的理解？答：人道主义思想是贯穿悲惨世界的一条红线。在小说的序言中，雨果明确指出：“只要法律和习俗所造成的社会压迫还存在一天，在文明鼎盛时期人为地把人间变成地狱并使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸；人道主义思想，既是雨果同情地描写“潦倒”、“堕落”、“羸弱”等人世“困苦”、“灾祸”的出发点，也是他对被“法律和习俗”所主导的社会进行批判的尺度，不仅如此，雨果还把人道主义的感化力量视为改造人性与社会的手段，悲惨世界小说中的米里哀主教与后来的冉阿让就体现了他的这一思想。米里哀主教是个完美无缺的基督教人道主义者，他历尽艰难热心传教，对下层民众充满悲悯，不遗余力地倡导善意、关切、尊重和互助的博爱。冉阿让的“重生”便是由他这种爱心的感化达成的。冉阿让出狱后，产生了“凶狠残暴的为害欲”，偷走了热情款待他的米里哀主教的一套银器，面对要带走他的警察，米里哀主教竟说这套银器是他自己送给冉阿让的，接着又另外赠送他一对银烛台。主教告诉他：“我赎的是您的灵魂，我把他从黑暗的思想和自暴自弃里面救出来，交还给上帝。”31.19世纪现实主义文学有什么特征？答：现实主义是具有全欧性质的文学流派,形成于19世纪30年代,是对浪漫主义文学的反拨,但不是完全否定。50年代，现实主义发展为一个自觉的文学流派。有如下共同特征：（1）、以人道主义为武器，同情下层人民，对社会历史现象作广阔的再现与深刻的批判，展示出资本主义条件下人与物、人与社会的矛盾关系，表现了人的异化现象，寻求人的心灵自由，表现出深度意义上的人道主义精神。 （2）追求艺术的真实模式，强调客观真实地再现生活。由于现实主义作家把文学作为研究社会的手段，且要描写社会的风俗史，因此格外重视艺术描写的客观真实性，认为作家应该“按照生活本来的样子去反映生活”，使作品的文本内容与现实生活内容具有同构性，从而使文学具有科学的精确性。 （3）现实主义文学重视人与社会环境的关系描写，塑造典型环境中的典型性格。现实主义作家接受自然科学和唯物主义哲学的影响，认为人是社会环境的产物。32.什么是现实主义文学？ 现实主义是具有全欧性质的文学流派,形成于19世纪30年代,是对浪漫主义文学的反拨,但不是完全否定。50年代，现实主义发展为一个自觉的文学流派。33.简述19世纪法、英现实主义文学有哪些不同？答：不同点：（1）法国现实主义文学强调科学精神，表现出可观冷峻的风格，早期现实主义的社会批判精神有所削弱。这种创作风格的倡导者和代表人物是居斯塔夫福楼拜，他是法国19世纪后期现实主义的重要代表。19世纪中后期出现的巴黎公社文学，是一种新颖的现实主义文学。它真实地反映了无产阶级和广大劳动人民的斗争生活，表现了无产阶级者为理想而奋斗的革命激情。为了当时斗争生活的需要，他采用通俗活泼的形式，以劳动群众自己的语言，表现现实生活，显得淳朴生动，富有感染力，为广大群众所喜闻乐见。（2）英国的现实主义文学较多的表现了劳资矛盾以及“小人物”的悲惨命运和苦难生活，人道主义和改良主义色彩特别浓，英国现实主义于19世纪30年代产生，到四五十年代达到繁荣。在这一阶段里，产生了一派出色的小说家，他们是狄更斯、萨克雷、夏绿蒂勃朗特，盖斯凯尔夫人等。19世纪英国文坛上还出现了令人注目的宪章派诗歌，它是欧洲早期的无产阶级文学，也是一种新型的现实主义文学。34.分析于连形象？答：于连性格中最基本的特质是个人奋斗，它在环境外力的作用下又生出平民意识、自我观念、反抗精神和强烈的个人野心等深层意识，并逐渐形成一个复杂的整体系统。（1）初出世道自尊、反抗（2）步入“黑”色路途虚伪、与自我进行抗争。（3）参与政治阴谋迷失、毁灭。悲剧成因一：生不逢时于连曾被养育在英雄主义的时代，法国大革命所播下的自由、平等意识已经渗入他的血液之中。然而，当他跨入社会之时，却必须接受波旁王朝的统治，在没有财富和门第就永无出头之日的语境中，他的唯一出路便是孤军奋斗。悲剧成因二：性格分裂于连是一个既自尊又自卑、既真诚又虚伪、既勇敢又怯懦、既鄙视权贵又爱慕虚荣、既敢于冒险又极端谨慎、既充满激情又冷静沉着、既崇尚个人奋斗又不得不屈从依附的矛盾体,从而大大地削弱了他的战斗力。悲剧成因三：叛逆者的必然于连经历了三次背叛：对自己所属阶级的背叛；对自我的背叛；对背叛的背叛。任何叛逆者的命运注定是苦海无边。因为他一经叛逆，就处于一个异己的环境中，成为一个孤立无援的流浪汉。 于连背叛了自己的阶级，背叛了自己的信仰，最后又背叛了他所投靠的阶级，彻底失去了归属感，绝望和幻灭便必然成为他对这个世界的最后体验。悲剧成因四：人类宿命于连形象中的平民意识、自我观念和反抗精神不仅折射出了作者深层意识之中的心理原型，而且凝聚了作者对人类生存与奋斗的深刻思考，最后成为人类群体中个人奋斗者的一个象征符号。35.红与黑艺术成就主要表现在哪些方面？答：红与黑是一部具有浓厚政治色彩的长篇小说。作者以一桩普通的刑事案件为素材，提高到了对法国社会进行历史和哲学研究的水平。1、思想内容：红与黑以社会政治为经，以主人公的两次恋爱为纬，以广阔的艺术画面形象地反映了波旁王朝统治末期的社会生活、时代风貌和阶级斗争，乃是一部多声部的复调史诗。可以概括为三个方面：1、波旁王朝政治上的反革命复辟与经过资产阶级革命的社会基础之间不可调和的矛盾，虽然封建贵族与僧侣擢取了政治统治权和若干经济特权，但这并不能从根本上改变法国已经初步建立的资本主义社会基础。a、资本主义等价交换法则已经占主导地位。b、金钱已经逐渐取代门第、特权成为社会生活的杠杆。c、在意识形态领域，资产阶级的自由、平等观念不断地冲击着复辟旧制度。d、“有利可图”四个字，代表着维立叶尔市“四分之三以上居民的一般思想”。2、教会黑暗势力在复辟时期非常嚣张。3、深刻反映了“七月革命”前“山雨欲来风满楼”，复辟王朝面临瓦解的政治形势。36.怎样评价于连的个人奋斗？答：P150最后一段1.分析神曲的艺术特点P46答：a.神曲是但丁在流放期间写的一部叙事长诗。它采用中世纪梦幻文学的形式，描写但丁幻游地狱、炼狱、天堂三界的故事。神曲表面上写的是“灵魂的境遇”，但其着眼点确实现实生活中的人。作者的意图“就是要使得生活在这一世界的人们摆脱悲惨的遭遇，把他们引到幸福的境地”，从政治上、道德上探索意大利民族的出路以及整个人类的前途。b.神曲的构思和不少内容都受到神学观点的支配，但它的主要价值在于：他站在时代的高度，揭露了神权统治，张扬了中世纪人民努力挣脱精神枷锁，寻求思想解放的革命情绪。c.神曲以空前激烈的态度和锋利的言辞，深刻批判了基督教会的反动和腐败。同时还深刻揭露了新兴资产阶级的贪婪和自私，尤其是高利贷者的唯利是图，冲力盘剥。d.神曲在欧洲文学史上最早放射出了人文主义思想的曙光。诗人歌颂知识的力量，反对中世纪的蒙昧主义，表现人的尊严，赞颂理性和自由意志。e.神曲的思想内容是极为复杂和矛盾的。但丁虽然大胆揭露教会的罪恶，抨击贪婪的教会和为非作歹的主教，但他并不反对宗教本身。他推崇古代文化，但又无力完全挣脱出来。f.神曲在艺术上也具有双重性与过渡性。它既采用了中世纪文学的一般写作技巧，又创造出近代文学的新的艺术表现手法。神曲还广泛沿用了梦幻和象征的艺术表现手法。它的整个故事就是一场梦幻，其中的情节结构、人物形象以及自然现象均具有象征意义。g.细致入微的人物性格描写和景物描写是神曲的又一大特点。它能够以寥寥数语勾勒出人物性格的特点。在写景方面，诗人像画家一样，善于渲染背景，调换色彩，通过环境的变异抒发感情。在塑造人物形象和描写景物时，作者善于运用形象化的比喻，其细节描写的现实主义手法，在中世纪的梦幻文学中实属少见。或者：神曲是典型的中世纪艺术的代表，在艺术上它宣告了旧时代的终结和新时代的开端，为文艺复兴的到来开辟了一条正确的道路。梦幻与现实的交融。神曲虽以梦幻文学的形式描写了诗人的灵魂在理性和爱的指引下幻游三界达到至善境界的经历，有很浓厚的宗教幻想色彩，但作品同时也反映了当时尖锐复杂的党派斗争，反映了教皇和统治者对人民的残酷剥削和压迫。这种梦幻与现实的交融，也反映了作者对基督教文化和世俗文化的积极态度，体现了新文化的发展趋势。工整与协调的结构。神曲分为3部，每部33歌，加“序曲”共100歌。各部篇章基本相等。长诗采用连锁押韵式衔接，每部诗的结尾均以“群星”一词作结。作品在整体上工整而协调，如“地狱”是痛苦和绝望的境界，所以它的色调阴暗，浓淡不匀，自然景象也仅作为刑场的陪衬；“炼狱”是苦修和希望的境界，色调则柔和爽目，自然景色也明朗可观；“天堂”为幸福的境界，色调绚烂明丽。象征、寓意梦幻的手法。神曲从头到尾充满象征和寓意。森林、狮、豹、狼被称为神曲的四大象征。维吉尔代表知识和理性，贝亚特丽奇是爱和信仰的化身，他们象征着人的生活要有知识和爱的指引；三界三行是“人类精神”由罪恶到净化直至幸福的必然过程。“地狱”象征黑暗社会，“天堂”为理想境界，“炼狱”是人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程。作品中的许多人物也有寓意。比如诗中的尤里西斯在汹涌的大海上西行，表现出不折不挠的精神，集中体现了作者思想和行动上的追求。神曲运用意大利民族语言写成，并采用了意大利的民歌形式。这就打破了正统的用拉丁文写作的惯例，使作品从内容到形式都具有民族特色。2. 分析塞万提斯堂吉诃德的艺术特点答：小说模拟骑士小说的写法，描写堂吉诃德和桑丘主仆二人3次游侠的故事。为了批判西班牙过了时的政治、文化准则，塞万提斯创作了他的传世之作堂吉诃德，揭露骑士小说的荒唐与危害，嘲讽骑士道德和骑士制度，以达到否定骑士文学的目的。小说真实全面地反映了16世纪末、17世纪初西班牙的现实生活。揭示了西班牙社会各种矛盾激化、危机四伏的实质，暴露了封建制度的罪恶。小说以其丰富的材料，写出西班牙封建统治外强中干的本质以及彬彬有礼的外表掩盖下的自私残酷。小说的成就不仅在于全面深刻地反映了西班牙社会的各种矛盾，成为西班牙历史的一面镜子，而且体现了后期人文主义者塞万提斯试图重新建构人文主义价值观念的愿望。结构上，小说以主仆二人的游侠史为基本中心，以二人性格发展为基本内容。为丰富作品，通过趣谈、奇遇等穿插一些其他短篇小说，构成开放式的、未完成的框架结构。文体上，采用夸张模仿的方式，使堂吉诃德成为戏拟骑士小说的杰作。艺术手法上，对比和反讽是这部小说相互关联的一大特色。或者：堂吉诃德标志着欧洲长篇小说一个新的发展阶段。首先它创作了一种新型小说，既模仿骑士传奇的题材和体裁，利用骑士小说的迅捷性宣传自己的人文主义思想，又吸取了流浪汉小说环境描写的长处，使主人公的游侠接触到下层社会生活。它摒弃了骑士小说的梦幻成分，一改流浪汉小说的主人公的悲观消极形象，发展了英雄史诗里为了理想而献身的斗争精神。它既注意继承前人的创作经验，又不因循守旧，对各种艺术表现手法进行了综合革新，把欧洲长篇小说推到了近代小说的边缘。 其次是小说成功地塑造了堂吉诃德和桑丘两个世界文学中不朽的艺术典型。这两个形象不是单一的，而是多面的；不是静止的，而是发展的。堂吉诃德从入迷到清醒，桑丘从头脑简单到复杂。这些人物性格的发展也是前所未有的，这对后世文学影响较大。 第三，在表现手法上，小说巧妙地运用了讽刺艺术，采用了对比、幽默、嘲讽、夸张等手法。如在人物设置上富有对比性，主仆两人既对立又相辅相成。从年龄、外貌到性格、语言都作了鲜明的对比。作品把平凡的生活细节和富有奇特幻异的想象、滑稽夸张的闹剧场面和朴实无华的现实生活、英雄和丑角、智者与疯子、悲剧与喜剧结合，形成了特有的幽默