第四章 演播室节目制作系统.ppt

第四章 演播室节目制作系统,4.1 演播室的分类,演播室一般从面积上分为大型（800以上）演播室、大中型（600800）演播室、中型（250400）演播室和小型（50200）演播室。,大型演播室多用于场面较大的歌舞、戏曲综艺活动等节目，也可以拍电视剧。,中型演播室适用于各种专题、少儿节目的录制。,小型演播室多用于电教、新闻、外事等节目的录制。,4.2 演播室的声学要求,演播室周围用房的安排要考虑两个用途：一是存放摄像机、照明灯具、传声器、音响设备和道具等库房，库房的各房间应有门与演播室相通以便于各自的管理；二是控制室，控制室是演播室的重要组成部分，每个演播室都设置控制室以便安装导控台、技控台、监视系统等控制设备。,4.2 演播室的声学要求,演播室的声学要求主要有两个方面：一是噪声与噪声控制；二是混响时间与吸声处理。,4.2.1噪声与噪声控制,演播室的噪声主要有外部噪声和内部噪声两部分。外部噪声可分为两类：一类为来自演播室之外的,内部噪声主要来自空调系统、灯光控制系统和演播室工作时，摄像机和人员移动所产生的噪声等,4.2 演播室的声学要求,对上述噪声可采取以下几种控制方法： （1）演播室要远离交通干线、远离强的噪声源（大工厂等）。 （2）观察窗采用三层或双层夹胶玻璃，面向演播室一侧做倾斜安装。 （3）演播室地面铺设地毯或用聚氨酯塑胶等减振吸声材料。 无论采取何种处理方式，经处理后，演播室噪声应不高于40dB。,4.2 演播室的声学要求,在闭合的空间里，当声源停止振动后，残余的声音会在室内来回反射，每次都会有一部分声音被吸收。当声能减少到初始值的1%（相当于声能衰减60dB）所需的时间，称为混响时间。,演播室的混响时间过长，会使声音含混不清；过短又会使人感到声音枯涩沉闷，甚至使人感到说话费劲。,电视演播室的混响时间一般设计为0.3s0.6s左右。,4.2.2混响时间与吸声处理,4.2 演播室的声学要求,混响时间的控制包括两个方面：一是适当选择演播室长、宽、高的比例 二是合理设计室内的吸声处理，使混响时间接近设计值。,吸声处理可从吊顶、墙面和地面三个方面入手,演播室装修时必须调整好各种材料的吸声和反射比例，吸声和反射又必须考虑高、中、低3个频段的处理效果。,4.2 演播室的声学要求,与混响时间相关的另一个概念是声场均匀度,目前，混响时间的设计普遍使用段混响标准。采用短混响标准的主要优点如下：,（1）由于混响时间短，室内吸声层的装修材料吸声能力强，所以声源到拾音器之间的扩散声场易被吸收，有助于提高节目制作语言声音的清晰度。,4.2 演播室的声学要求,（2）由于室内吸声层吸声能力强，平均吸声系数大，有利于降低工作人员及观众走动的嘈杂声，有利于提高传声器 拾取声音的信噪比。,4.3 演播室灯光系统,演播室灯光系统主要包括灯具，灯光吊挂系统、灯光综合布线系统和调光控制系统等。,4.3.1 灯具 在选择灯具方面有两个技术参数需要考虑：一是灯具的品种；二是灯具的数量与功率。,4.3 演播室灯光系统,1. 灯具的品种 现代电视演播室的灯具品种很多，按功能可分为普通灯具和电脑效果灯具。,普通灯具包括聚光灯、回光灯、柔光灯、筒子灯、多头观众灯、天排灯、地排灯和大夹灯等。,电脑效果灯具一般指的是电视综艺晚会中在电视画面上看到的舞台上具有多种光束效果的电脑灯、激光灯等新型灯具。,4.3 演播室灯光系统,2. 灯具的数量与功率,灯具数量多少的确定主要依据：演播室灯光技术参数；预计演播室实际节目录制的形式、规模、节目变换使用的频率；同时还要考虑经济承受力和价格比等综合因素。,4.3 演播室灯光系统,灯光设备系统的总功率不仅取决于演播室规模的大小，更受设计时确定演播室灯光平均照度参数的影响。 另外，演播室灯光设备系统不仅要满足摄像机对灯光照度的要求，更要保证摄像机图象得到满意的画面。,4.3 演播室灯光系统,4.3.2 灯光吊挂系统,演播室内的空间高度是确定采用何种灯光吊挂系统的重要参数。,灯光吊挂系统是安装在演播室内设备层上或某些特殊支撑面上，用来悬挂灯具或其他灯光设备的装置，它包括固定式组合吊杆、支撑式挂架及临时性功能吊架等。,4.3 演播室灯光系统,4.3.3 灯光综合布线系统,演播室内的空间高度是确定采用何种灯光吊挂系统的重要参数。,现代电视演播室灯光综合布线系统包括电力综合布线系统和信号综合布线系统。,4.3 演播室灯光系统,4.3.4 调光控制系统,演播室调光控制系统包括调光控制台和调光立柜。调光控制系统的先进性与否直接体现了演播室灯光系统的现代化程度。,4.4 演播室布光方法,演播室照明一般采用低色温的人工光源，人工光的优点主要如下：,（1）光位自由、多变、易于调控、可创出多种造型效果。 （2）光线亮度可根据情况自由调节。 （3）照射范围可大可小，照射对象易于控制。 （4）色温可用多种方法调整和改变。 （5）不受时空、季节、气候、地理位置等客观因素控制。,4.4 演播室布光方法,人工光的不足主要表现如下：,（1）光线射程较短，随距离的变化光线照度可能发生明显变化。 （2）装备、线路和某些附件较复杂，携带不方便。 （3）需有电才能正常工作。 （4）受灯管质量、电源电压等的影响，光效和色温有时不稳定。,4.4 演播室布光方法,（1）色温要稳定，即灯的稳定性要好。无论是单个灯或同种灯，在使用中，色温不应有明显变化。 （2）色温要单一，原则上只能用一种光源。为了保证拍摄画面的彩色质量，通常选色温为3200K的各种灯具。,演播室内的照明和布光应做到：,4.4 演播室布光方法,4.4.1 光线的性质与方向,由于光源的类型不同，其产生的光线性质亦不同，通常以直射光、散射光和混合光3种状态存在。,1.光线的性质,（1）直射光（硬光） 直射光是指光源以直线的形式直接照射物体，能形成明显的受光面、背光面和影子的光。,4.4 演播室布光方法,直射光的优点如下：,有明确的投射方向，便于造型和布光控制。 能在被射体上构成明亮部分、阴影部分及其投影，并依次拉开画面反差。 能强化出被射体的立体形状、轮廓形式、表面结构和表面质感。 能够显示时间性。 光源集中，容易限制和控制。,4.4 演播室布光方法,直射光的缺点如下： 容易产生局部光斑，特别是在明亮金属等反光率高的物体上产生的强光反射，可能超出摄像机记录景物的宽容度。 单一光源时造型效果可能生硬，多光源时投影处理不好又容易出现光影混乱的现象。,（2）散射光（软光） 散射光是指没有明显的投射方向，不产生明显投影的光线。,4.4 演播室布光方法,散射光的优点如下： 照明均匀、光调柔和、能用光调描绘被摄物的外观形貌。 没有明显的投射方向，物体受光面大，易表现其细腻的层次。 由于被摄体表面均匀受光，其亮度反差取决于各自的反光率，容易控制在摄像机的宽容度内记录和表现。,4.4 演播室布光方法,散射光的缺点如下：,（3）混合光 混合光是指既有直射光，又有散射光的混合照明光线。混合光最常见，具体上述两种光的特点，并有较完美的造型作用。,不易表现被摄体的立体形态和表面结构、质地等。 发光面大，因此难于限制和控制，限定被摄体的被照部位比较困难。,4.4 演播室布光方法,2. 光线的方向,（2）正侧光 正侧光可形成丰富的影调层次，立体空间感强。,所有光线的照明方向都是由其与摄像机机位的角度关系决定的。,（1）顺光 顺光又叫正面光，能较好地表现景物，使其受光均匀，但立体空间感不强并且影调平。,4.4 演播室布光方法,（3）逆光 逆光又叫背光，可表现轮廓，加强空间感。 （4）顺侧光 顺侧光即前侧光，是最常用的一种光线，立体空间感强，常用于主光。 （5）侧逆光 侧逆光即后侧光，可突出轮廓，低角度的可使垂直物体,4.4 演播室布光方法,留下长长的投影，使影调丰富,（6）顶光 顶光能造成眼窝等处形成阴影，通常是一种丑化人的手法。,（7）脚光 脚光可抵消顶光的阴影，造型上起修饰作用，还可表现和渲染特定的光源特征和环境特点，如夜晚的湖面反光，篝火的真实光效等。,4.4 演播室布光方法,4.4.2 人工光的造型效果,人工光的造型效果主要有主光、辅助光、轮廓光、背景光、装饰光和效果光等。,1.主光 主光又称为正面光、塑型光、主光源等，是用来描绘被摄体外貌、形态和表现环境的主要光线。一般对准被摄主体用光，有明确的方向性。通常用聚光灯。,4.4 演播室布光方法,主光的布光要注意以下几点： 光线的投射方位要有依据； 有利于渲染和塑造气氛、形象； 行为和目的要明确； 画面中影调、色调的合理配置； 同镜头构成一定的角度； 突出重点场景和重点人物；,4.4 演播室布光方法,以下3种主光照明形式： （1）宽度照明 （2）面光照明 （3）窄光照明,主光在不同场景，不同剧情的条件下使用，一般有它的特点和规律性，但也有复杂性与多变性，对于一景一物，主光可能是一个；对于多景多物，人物处于活动状态下，主光可能有几个,4.4 演播室布光方法,2. 光线的方向,（2）正侧光 正侧光可形成丰富的影调层次，立体空间感强。,所有光线的照明方向都是由其与摄像机机位的角度关系决定的。,（1）顺光 顺光又叫正面光，能较好地表现景物，使其受光均匀，但立体空间感不强并且影调平。,4.4 演播室布光方法,2.辅助光 辅助光又称为补助光、副光、润饰光，是用来帮助主光造型，弥补主光在表现上的不足，平衡亮度的光线。辅助光常常是在主光灯布置完成之后，在被摄场景和人物表面留下一定阴影的时候加以使用的。辅助光一般采用散光型灯具。,4.4 演播室布光方法,辅助光的作用有以下几点： 调整画面影调，决定画面反差； 帮助主光造型，塑造和描绘被摄对象的立体形态，表达其全部特征； 帮助揭示和表现被摄对象的质感； 辅助光的运用原则是：用来帮助主光造型，弥补主光在表现上的不足； 光亮度绝对不能强于主光； 不能产生光线投影，也可以说有光不能有影；,4.4 演播室布光方法,不能干扰主光正常的光线效果； 在保持主光投影的阴影特征前提下，尽量再现阴影部位的层次和质感。,3.轮廓光 轮廓光又称为隔离光、逆光和勾边光。轮廓光是来自被摄体后方或侧后方的一种光线，主要哟功能来勾画出被摄对象的轮廓形状，使被摄主体产生明亮边缘，将物体与物体之间、物体与背景之间分开，突出主题，增强画面的纵深感。,4.4 演播室布光方法,轮廓光具有以下的明显特征和造型优势。 强调空间深度并交代远近物体的层次关系 人为区别被摄体与环境、背景的关系 形成摄体与被摄体相互间的地位感 交代反映透明、半透明物体的属性,在以人物为主的逆光用光中，要注意以下几点： （1）确定主光与逆光的主次关系,4.4 演播室布光方法,（2）逆光的入射角不能太大（3）逆光角度位置应准确（4）可同时用一个或多个逆光灯并与其他光线成分合理配合,4.背景光 背景光又称为环境光，在不同的节目或场景用光中，有时还称背景光为天幕光、气候光等。背景光主要用于被摄对象周围环境及背景的照明，用它可调整人物周围的环境及背景影调，突出主体、烘托主体，加强各种节目及场景内的气氛。背景光一般采用天幕灯和散光灯。,4.4 演播室布光方法,背景光有以下几个方面的作用： 突出主体，为主体寻找一个较佳的背景和环境。 营造各种环境气氛和光线效果，说明几种特定的时间地点，对主体的表现起烘托作用。 丰富画面的影调对比，决定画面的基调。 利用背景光线的微妙变化，体现创作思想情感的细微变化,5. 装饰光 装饰光又称为修饰光，有的也称为平衡光,4.4 演播室布光方法,主要用来突出表现被摄物某一重点部位，如头发光、服饰光等。它的每次出现都意味着对前面4种光线成分的修饰、弥补,6.特效光 电脑灯能提高演出中的气氛、剧情、情节、节奏等。效果灯能帮助设计者完成形象思维，如用特效灯完成时间的进程等。,4.4 演播室布光方法,7. 效果光 效果光渲染力大，气氛浓烈，可行性强，贴近生活，画面中光线语言具有可读性，在烘托气氛，表达情节，间接地交代创作者思想感情，增强画面的趣味性等方面有很好的作用。,4.4.3 演播室布光方法 要正确运用各种造型光的不同造型效果，实现正确的布光，其基本步骤如下：,4.4 演播室布光方法,确定机位及机位运动路线； 确定主光位，对被摄对象初步造型； 配以辅助光，进一步完善造型； 加上轮廓光，区别主体与背景、增强空间感； 使用环境光，可表现特写环境； 最后可用修饰光、眼神光等作修饰性照明。,由于节目内容的不同，演播室的布光方法亦不同。常用的演播室布光方法主要有以下几种。,4.4 演播室布光方法,1. 三点布光 运用主光、辅助光、轮廓光3种基本光线进行照明布光，其中主光、辅助光、轮廓光的灯具以及位置、亮度之间的关系均按造型效果应遵循的原则配置。,2. 双主光布光 给摄像机大部分位置提供主光、辅助光和某种逆光，使各种位置都能表现出主要光源，它可以把表演区分为两个区域，采用单逆光或双逆光。,4.4 演播室布光方法,3.软正面光布光 用一种全面的、足够的底光照明整个场面，这样可以避免任何表演区可能出现的曝光不足的问题，并可限制色调反差。,4. 侧主光布光 沿布景两侧的硬光提供主光和逆光，用软辅助光从布景正面照明。,4.4 演播室布光方法,5. 总体布光 总体布光是把整个表演区分成若干个局部各自进行“三点”布光。,1.采用先进、成熟的视频技术，支持数据、语言、视像等多媒体应用，用数字视频技术替代传统的模拟视频技术。 2.遵循国际化标准，数字化演播室必须符合TU-R.BT601数字分量演播室建议,4.5 演播室制作系统,3.对各种格式的数字信号必须是透明的。最好采用SDI接口，传输4:2:2、270Mb/s的串行数字分量信号。 4.具有较强扩展性和升级能力。 5.对现有的数字记录格式具有较强的兼容性。 6.系统具有可靠性和灵活性。 7.具备较高的性能指标和性价比。,演播室节目制作系统主要包括摄像机及控制器、数字切换台、数字录像机、字幕机、同步系统及监视系统等。,4.5 演播室制作系统,1. 摄像机及其控制器 由摄像机及摄像机控制器（单元）组成。摄像机是最主要视频信号源，一般配置多台，根据节目的制作内容选择台数。根据技术质量的要求，可以配置专业级、广播级摄像机。 为了保证高质量的信号源，应采用具有高稳定性和高可靠性的演播室用数字摄像机。,4.5 演播室制作系统,摄像机控制器（CCU）是一个专为摄像机在演播室或现场制作节目时配合使用的设备。 对于CCU，则将送来的信号进行A/D转换，转换成422的串行数字信号，通过其SDI输出口输入切换台。,2.数字切换台 它是整个制作系统的核心，是信号输入、输出的枢纽，其性能指标在系统集中是至关重要的。,4.5 演播室制作系统,数字切换台的输入是多路的，视频输入信号在切换台上可以直接切出，也可以在任意两路输入信号间作特技后输出。在其下游键可以插入所需的字幕和图形等。切换台的PGM输出经视频分配后，1路送录像机进行录像，1路送总控机房供播控中心现场直播使用。,3. 数字录像机 目前数字记录格式比较多,4.5 演播室制作系统,在选择时，既要考虑对现有数字记录格式的兼容性，又要确保具有高质量、高稳定性、高可靠性、低维护费用和较高的性价比。保证向数字化平稳过渡。,由切换台（PGM 节目输出）端口输出的彩色全电视信号，一路经视频分配后分别送入录像机的数字视频输入端口供录制节目使用。另一路可直接送电视台总控机房供播放控制中心现场直播使用。,4.5 演播室制作系统,4. 字幕机 主要为节目制作提供所需的字幕和图形。字幕机提供的信号主要有键控信号（KEY）和视频信号（VIDEO）。 字幕机质量的好坏，是由厂家提供的板卡及字幕软件决定的。,5. 同步系统 同步系统是给演播室整个系统提供同步信号，由主备同步机以及同步自动倒换器构成。,4.5 演播室制作系统,6. 监视系统 为了保障电视节目的制作质量，同时也为了便于故障查找，系统应具备完善的技监功能。 技监部分包括视频切换开关、波形监视器、矢量示波器和技术