作业史密斯住宅 PPT课件

1 史密斯住宅 理查德 迈耶 2 建筑师介绍 史密斯住宅达里恩 美国 1965 1967 理查德 迈耶 SmithHouse Darien America 1965 1967byRichardMeier 3 生平 美国建筑师 现代建筑中白色派的重要代表 曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学 早年曾在纽约的S O M建筑事务所和布劳耶事务所任职 并兼任过许多大学的教职 1963年自行开业 他还是 建筑界五巨头 之一 由于受勒 柯布西耶的影响 其大部分早期作品都体现了勒 柯布西耶的风格 表面材料多使用白色 设计的结构多呈立方体状 包含着纯洁宁静的简单结构 擅长不同系统的网格叠加 与迈克尔 格雷夫斯 查尔斯 加斯米 彼得 艾森曼及约翰 海杜克 由于理念相同 风格相近 被称为纽约五人组 或称白色派 白色骑士 理查德 迈耶 1935 4 罗马千禧教堂 法兰克福装饰艺术博物馆 道格拉斯住宅 迈耶作品 迈耶自康奈尔大学毕业后 以6个月时间遍游欧洲 包括希腊 意大利 法国 荷兰 英国 芬兰等地 与前辈大师一样地从新大陆以朝圣般的心情到欧洲去探寻他们的文化根源 在古希腊的废墟捕捉古老的灵感源泉 同时抱着学校里的作品过访各地的名建筑师 包括柯布西耶与阿尔托 畅谈建筑的理想 事后迈耶承认此次欧洲之行对他有极为深切的影响 建筑师 理查迈耶 希腊圣托里尼岛民居 白色是一种极好的色彩 能将建筑和当地的环境很好地分隔开 像瓷器有完美的界面一样 白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征 雪白是我作品中的一个最大的特征 用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能 白色也是在光与影 空旷与实体展示中最好的鉴赏 因此从传统意义上说 白色是纯洁 透明和完美的象征 迈耶 5 白色派 纽约五人组 理查德 迈耶 RichardMeier 1935 迈克尔 格雷夫斯 MichealGraves 1934 查尔斯 加斯米 CharlesGwathmey 1938 2009 彼得 埃森曼 PeterEisenman 1932 约翰 海杜克 JohnHejduk 1929 2000 6 白色流派 现代风格 1 建筑形式纯净 局部处理于净利落 整体条理清楚 2 在规整的结构体系中 通过蒙太奇的虚实的凹凸安排 以活泼 跳跃 耐人寻味的姿态突出了空间的多变 赋予建筑以明显的雕塑风味 3 基地选择强调人工与天然的对比 一般不顺从地段 而是在建筑与环境强烈对比 互相补充 相得益彰之中寻求新的协调 4 注重功能分区 特别强调公共空间 PublicSpaces 与私密空间 PrivateSpaces 的严格区分 理查德 迈耶设计的道格拉斯住宅 DouglasHouse1971 1973 是白色派作品中较有代表性的一个 7 麦耶的作品以 顺应自然 的理论为基础 表面材料常用白色 以绿色的自然景物衬托 使人觉得清新脱俗 他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系几何空间 8 各层平面图 史密斯住宅达里恩 美国 1965 1967 理查德 迈耶 SmithHouse Darien America 1965 1967byRichardMeier 9 平面布局 10 一层平面图 平面总长20161mm 宽10300m 11 二层平面图 12 三层平面图 13 屋顶平面 14 立面图 一层标高 3 5米二层标高 7米顶层10 5米围墙 1米总高11 5米烟囱总高 13 6米加弧形型楼梯 14500毫米二层坡道 8800毫米 15 平面布局 东南立面 西北立面 16 餐厅 平台 佣人房 厨房 储物间 一层平面布局与动线 首层主要用于家务管理 设有餐厅 厨房 洗衣房等 还设置了一间佣人房 17 起居室 主卧 衣帽间 卫生间 平台 二层 入口层 三层平面布局与动线 设计背景 业主一家为三代同堂 长辈 业主夫妇以及两个孩子 另有一名佣人 业主好客 希望能在这个地处偏僻的 世外桃源 与朋友相聚 入口层主要设置了一个大面积的公共区域 起居室 以及一个配套了衣帽间 卫生间的主卧 起居室 卧室 卧室 客房 卫生间 中庭 三层主要设为私用空间 包括三个卧室以及一间卫生间 而公共区域相对小 为一间起居室 18 三个出入口与流线组织 入口层平面 首层平面 入口和卧室的设置 将不同使用对象的主要活动区域划分在不同楼层 首层主要供佣人使用 入口层供家人 客人共同使用 而三层主要供家人使用 19 置于二层的主入口 将主入口安排在第二层的原因 为了更好的观景视野 起居室安排在第二层 而一层主要用于洗衣 厨炊等家务 主入口顺理成章安排在第二层更好地组织 联系 带动上下层空间的交通 有力掌控 凝聚起整栋建筑的流线 使用方便 20 为使处在不同楼层中的使用者均获取较好的景观视野 迈耶并不在垂直方向上把开放 私用空间划分在不同的楼层中 而是将其在每一水平层中以廊道划分 Circulation 即动线 通道 在空间性质上是中性的 相对于公 私用空间来说 故很自然地夹在二者中间 而成为一种过渡的空间 建筑师 理查迈耶 动线对空间的组织与划分 公共与私密 21 垂直 水平交通的组织 迈耶将两处楼梯置于住宅对角线两端 较好地衔接了开放和私密区域 同时使不同楼层的水平动线得到更活跃的组织与流通 让整个建筑活跃了起来 22 半圆形室外楼梯平台 半圆形的平台与整个建筑方体的造型形成视觉对比 活跃构成关系 同时护栏的限定 使得空间的开放性向内 而视觉上则形成与景观的连续性 开放敞方向向外 暗含邀请人驻足停留 倚栏观景的意味 休息平台打断了楼梯踏步 使楼梯可以改变方向 休息平台也提供了休息的机会 以及从楼梯上接近和观景的可能性 当我们攀登或走下阶梯的时候 休息平台的位置与楼梯的斜度一起决定了我们动作的节奏与旋律 如果能够在通道上看到休息平台 则具有邀请人们攀登的意味 程大锦 建筑 形式 空间和秩序 23 剖面分析 史密斯住宅达里恩 美国 1965 1967 理查德 迈耶 SmithHouse Darien America 1965 1967byRichardMeier 24 剖面示意 25 引道 而悬空一段引道的护栏设计更耐人寻味 迈耶仅在引道的西北侧设置护栏 而另一边留空 这样的设计是出于何种考虑呢 首先 因缓坡关系 悬空引道的底部离地距离不高 不致使人产生眩晕 也不易跌落 但若两边皆无护栏 使用者的安全感又会大减 而两边都设置护栏 则围合限定太紧张 空间关系过于呆板 缺灵气 所以 设单边护栏 既能保证人的安全感 又能保持空间的通透与灵活 同时还具有邀请人倚栏观景的意味 实乃大师手笔 引道顺地势悬空而起 接入建筑第二层 并未依通常做法 沿缓坡下降而从首层进入 这样的安排 增添了空间的层次感 使来人交替穿梭在实体 大地 和虚空中 给人别样的空间体验 为建筑 环境关系带来了新的诠释 悬空引道 基地地形 26 开洞与围合 史密斯住宅达里恩 美国 1965 1967 理查德 迈耶 SmithHouse Darien America 1965 1967byRichardMeier 27 西北立面 面向入口 实 开窗面积小 点状分布 东南立面 面向海景 虚 开窗面积大 片状分布 南北立面虚实对比 考虑因素 采光景观 视野 私密性承重结构 总平面图 28 开洞与采光 正午室内光照模拟 主要开窗朝向东南 在获得了较好采光效果的同时 巧妙避开正午 下午酷热阳光的垂直入射 同时 迈耶在窗外又设置了一道竖向烟囱和一片挡板 加强了对正午下午阳光的遮挡作用 显见夏至日正午 室内几乎完全被阴影覆盖 阳光直射面积非常小 冬至日正午太阳高度角很低 室内直射面积较大 对室内起到增温保暖的作用 夏至日 春秋分 冬至日 烟囱与挡板对正午 下午剧烈阳光的遮蔽 29 垂直面的U型造型限定一个空间范围 它有一个内向的焦点 同时方向朝外 在造型的封闭端 该范围得到很好地界定 朝着造型的开放端 该区域变得具有外向性 程大锦 建筑 形式 空间和秩序 U型的落地玻璃 而史密斯住宅的起居室则颠倒了上述围合的正负形关系 三面开窗呈U型 后方以墙体围合 这使得起居室中的人处于三面景观的焦点 获得了极佳的开放性和观景视野 围合限定 开窗 起居室 30 附图 承重结构 开洞与围合 私密性 31 承重体系与柯布西耶的关系 多米诺住宅体系勒 柯布西耶 1915MaisonDomino LeCorbusier 1915 雪铁龙住宅第一方案勒 柯布西耶 1920MaisonCitrohan thefirstversionLeCorbusier 1920 两片平行墙体承重 其上覆以楼板 墙体既是外壳 又是承重结构 水平楼板通过若干柱支撑 楼板悬挑 外墙面不再承重 得到解放 成为 自由立面 史密斯住宅 只不过是柯布西耶的多米诺体系与雪铁龙住宅两种原型的重组罢了 此两种原型在同一建筑物中的使用 显示了一种双重的逻辑 简言之 多米诺系一套与平面彼此独立的结构系统 而雪铁龙则建立在两片承重墙上 二者系彼此对立的空间概念 迈耶重拾这些为人们所遗忘了近半世纪的基本造型语汇 再度发掘它们对空间塑造的潜力 建筑师 理查迈耶 32 建筑外部形式的开洞效果 从史密斯住宅西北立面的开洞效果 能隐约看到柯布西耶 自由立面 的影子 朗香教堂勒 柯布西耶 1953NotreDameduHaut LeCorbusier 1953 史密斯住宅理查德 迈耶 1967SmithHouse RichardMeier 1967 33 建筑外部形式的开洞效果 而史密斯住宅西南立面几乎完全用于开窗 采光面积比大大超越了1 8的通常要求 使人联想起格罗皮乌斯包豪斯校舍的大面积透明表面似窗帘般从檐口上松弛悬垂下来的效果 正由于外部开洞形式的南北虚实对比 使得菲利普 约翰逊在初次见到史密斯住宅时 曾惊讶道 正面 注 东北立面 像柯布西耶 而背面 注 西南立面 却像格罗皮乌斯 包豪斯校舍沃尔特 格罗皮乌斯 1926Bauhaus WalterGropius 1926 对于一般民用建筑来讲 通常是把开窗面积与地板面积之比称之为采光面积比 不同使用要求的房间 其采光面积也各不相同 例如居室为1 8 陈列室为1 6 彭一刚 建筑空间组合论 史密斯住宅理查德 迈耶 1967SmithHouse RichardMeier 1967 34 模型案例展示 35 介绍史密斯住宅的设计亮点1在史密斯住宅中 许多方面 如几何形态 坡道 色彩以及上下贯通的客厅等都延续了现代建筑的语言 但是迈耶独特的风格在于他丰富了建筑语汇 吸收了立体主义的精髓建筑与场地 环境有机地联系在一起 2完美的序列布局在史密斯住宅中 整个建筑的序列布局是紧凑而有机的 从基地外到基地内部时 首先经狭长的车道 然后先看到的仅是房子的一角车库的部分 之后才看到房子的全景 而从房屋外部进到房屋内部时 首先必须通过窄小的坡道之后 才能进人屋内稍大的空间 而后才进入上下两层贯通的大客厅 看到户外宽阔的景致 到达整个序列的高潮 产生令人满意的美学快感 36 3烈的对比对比的手法在建筑设计中经常采用 在史密斯住宅中 可以看到迈耶大量地运用了对比的手法 并且运用得十分巧妙 1 材料的虚实对比 在起居室正对人口处 有一个可以供两层使用的壁炉 它与建筑的围护部分明确脱离 在三面玻璃的起居室中 造成非常强烈的虚实材料的对比 成为起居室的视觉中心 2 色彩的强烈对比 迈耶的作品 表面材料常用白色 以绿色的自然景物衬托 形成强烈的对比 使人觉得清新 脱俗 更能使人们对大自然的色彩产生由衷的赞叹 自然而然地与四周景观融合在一起 这也是迈耶成功的地方 而这样对比的手法 在其处理建筑物内部空间时也很常见 例如 在房子内部由厚重墙壁所包围的内部楼梯 在它的对角线位置 设置了一座由金属栏杆扶手构成的开敞的外部楼梯 两者形成了对比 进而使整个建筑活跃起来并成功地连接了屋内公共空间与私密区域 另外在住宅面对主要景观面 设计了开敞的公共生活空间 在另一侧 设计了较封闭的卧室生活区 两者也形成了对比 37 4丰富的空间在史密斯住宅中 有双向分层的概念 即在垂直方向上分层的同时 水平方向上分 层 而且是以 私密空间 与 公共空间 区分 划为两部分 这样就存在着对立的空间体系 即私密的小空间是木墙承重 公共的大空间由圆钢柱支承 住宅的结构系统和空间组织系统正好吻合 封闭的私密空间和开敞的公共空间依靠水平走廊和对角布局的楼梯有机地结合在一起 交通空间的频繁使用将两部分空间的层次感与通畅感相互强化 当人在空间运动时 他的视觉体验是立体的不是平面的 也就是说 当人在水平运动时 设计者往往使他的视线同时在垂直方向上流通 而当人上下运动时 又使他的视线同时在水平方向上流通 这样 人的流动和视觉的流通在立体上展开 相互交叉纠缠 从而产生了丰富多彩的空间印象 38 5和谐的光影迈耶注重立体主义构图和光影的变化 强调面的穿插 讲究纯净的建筑空间和体量 在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富手光影的效果 他以新的观点解释旧的建筑语汇 并重新组合几何空间 在史密斯住宅里 可以体验到