电视叙事中的时间和空间VIP

电视节目编导与制作 第四章电视叙事中的时间和空间 第一节电视叙事中的时间 一 电视与时间电视是在时间流动中进行表达和传播的艺术 电视中的时间包含两个层面 播放时间和表现时间 1 播放时间播放时间是指单个电视节目的时间长度 播放时间长度有限 所以电视节目必须进行剪辑 2 表现时间是指观众在看电视时产生的对于时间过程和跨度的一种心理感觉 观摩 商场购物剪辑主要原因 1 人类有按时间顺序来认识事物的思维习惯 2 人类有将两种时间相临的事物联系起来考虑并建立某种逻辑关系的思维习惯 3 人类在观察事物时有忽略次要情节的思维习惯 即对那些连续的或重复出现的因素往往置之不顾 这样才能集中精力只注意那些新的最主要的情况 人类的这种心理思维特征 使电视可以对现实时空高度压缩 以有限的时空表现超出这一时空界限的内容 电视画面剪辑辑所做的 就是选取那些最能引起观众注意的 对叙事表意最具重要作用的镜头组接在一起 舍弃那些次要的和无关紧要的情节 以免造成观众注意力的分散 或引发厌烦情绪 电视编辑可以使播放时间小于或大于屏幕中所表现的实际时间 换句话说 运用电视剪辑技巧可以实现时间压缩 时间延长的表现效果 二 电视叙事中时间的表现形式主要包括 压缩 延长 停滞 1 时间压缩 1 片断省略挑选最能说明问题的镜头片断组合在一起 舍弃过渡的或重复的镜头片断 2 快动作把拍摄的正常速度加速播放 以表示对某一过程的省略 造成快速浏览的效果 电视中的快动作通常在特技台或非线编上完成 电影则采用降格 快动作 摄影的方式实现 3 插入镜头在两个或两段镜头当中插入一个或几个看似没有叙事关联的 空镜头 以产生时间上的快速过渡感 4 借物暗示用日落 月升 花开 水流 云飞等镜头暗示时间的流逝或岁月的变迁 5 辅助性剪辑技术用 黑场 叠画 画入画出 闪回 背景变幻 等特技方式省略时间的进程 如 鸟与梦同行 中的季节变换 2 时间延长 1 反复切换将从不同角度不同视点拍摄的同一场面或环境内的镜头反复切换 从而达到通过延长时间渲染主题或情绪的目的 例 刘翔夺冠的新闻 2 慢动作慢动作与快动作一样 本质上都是改变现实运动形态的技术方法 慢动作可以延长实际运动过程 瞬间变化被延缓放大 主体动作因此得到格外地强调突出 慢动作被认为是 时间上的特写 这种时间上的 放大 与叙事铺垫结合在一起 创造出深邃的艺术意境 3 实现停滞 行话 定格 静帧 让某一瞬间在屏幕上停下来 以便强调 解释 或作为开头或结束的停顿符号 第二节电视叙事中的空间 一 电视空间的内涵 电视叙事中的空间表现为屏幕空间 电视空间不是现实空间本身 是被重新安排和创造的蒙太奇空间 电视的屏幕空间受到透视 光影 运动 剪辑等因素作用 形成了包含运动时间在内的四维空间的幻觉 二 屏幕空间的表现形式屏幕上处理空间的形式可被分为两种 再现的空间和构成的空间 1 再现的空间 是通过摄像机的记录特性和运动特性再现事物的直观行为空间 由于摄像机可以以人眼观察相似的透视比把形象的形态造型 环境背景 运动方式等逼真记录下来 从而使观众产生真实的空间感 观摩 国庆庆典 联欢摇镜头 可以渐次展现空间领域 纵向移动 可以牵引观众体会空间的深度 前后景的比例关系和背景的光影变化 可以显示空间丰富的层次 借用镜面作用 可以拓展空间 再现性空间的表现方式 1 重视背景环境的选择 重视利用屏幕空间的造型性来渲染典型环境氛围 2 空间的造型力量还可以通过空间变形来显示 如 表现主观情绪和心理意象进行空间的变形 空间变形从摄像和剪辑两方面都可以实现 例 英与白 开头的颠倒镜头 3 特技为创造新的空间表现形态提供了非常丰富的可能性 如叠化 抠像 多画面分屏 2 构成的空间 构成的空间是指将一系列记录真实空间的片断 经过选择 取舍 重新组合构成的新的空间形态 构成的空间并不是真实空间在屏幕上的直接反映 而是通过剪辑创造出来的综合空间 是电视叙事中最基础又最具活力的表现方式 观摩 城市宣传片 1 空间组合的基本方式A 通过局部空间组合表现事物的全貌 全景 中景 近景等不同景别具有不同的介绍功能 在一组镜头中 将不同景别不同角度的相关镜头有序的组接在一起 观众能够在屏幕上看到这个事物存在的相对完整的空间面貌 B 利用直接的空间跳跃 简化叙事过程 直接的空间跳跃 是指同一动作的时空省略 当动作由一处直接转换到另一处时 实际时间连续被中断 但是 屏幕空间应表现出连续感 这就需要空间的转换以合乎逻辑的方式呈现出来 2 画外空间 是指与由画面内容延伸出来的存在于人们观念中的空间形态 是画内空间的统一体 屏幕空间是由画内空间和画外空间共同构成的 画外空间通过画外音的烘托和画内外运动来显示画外空间 画外空间的运用可以有以下作用 a 激发观众的想象力 含蓄表达情绪和思想 b 拓展画面空间 丰富信息量 c 增强屏幕空间真实感 立体感 d 增强叙事的戏剧性 趣味性 作业 1 剪辑一段叙事的电视片 尝试并体会一下时间压缩和延长的技巧和感觉 2 拍摄一段叙事的电视片 尝试并体会一下空间组合的基本方式和屏幕造型的实现方式 第三节长镜头 一 长镜头的由来与定义 1 长镜头是对蒙太奇曲解和滥用的一种反动 曲解 认为蒙太奇是电影的全部和唯一的手段 认为蒙太奇是电影的本性 滥用 只要切成一系列短镜头并连接在一起就是蒙太奇 把蒙太奇当作一种超越叙事目的的抽象化思维方式 2 纪实主义流派的批判代表人物 安德烈 巴赞代表作 被禁用的蒙太奇 1953 主要观点 蒙太奇恰恰是反电影的文学性手段 与此相反 电影的特性 暂就其纯粹状态而言 在于从摄影上严守空间的统一 理论 完整的写实主义 和 完整电影 主要内涵 有意识地运用景深和移动摄影 加场面调度 3 场面调度的内涵 初始用于舞台局 指导演对一个场景内演员的行动路线 地位和演员之间的交流等活动进行艺术性处理 后被借用到电影中来 指导演对画框内事物的安排 引导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动 场面调度包含两个层次 演员调度与镜头调度 观摩 云水谣 开头 非诚勿扰 开头 场面调度的作用 使演员与摄影机处于运动状态 可保持演员的表演动作和情绪的连贯 以利于在一整体的环节气氛中展现人物关系和事态进展 两种场面调度 可以指镜头组接后构成的一个完整场面的调度 也可以是单个镜头内的调度 巴赞倡导的长镜头的含义 通过合理的场面调度 用不间断的镜头记录人和事物在一段时间内的运动状态 其目的在于遵守空间的统一性 从而保证完整性和真实性 长镜头的分类 以 孔雀 为例固定长镜头 下 24分时母亲毒杀白鹅 变焦长镜头 上 6分时母女小巷走路 景深长镜头 下 28分时公园相亲 运动长镜头 上 6分34秒时屋顶晒物 下 20秒时旱冰场赔礼 西西里的美丽传说 上 46分40秒小镇议论绯闻 非诚勿扰 片头后第一个镜头 进饭店上楼 长镜头在以真实性为最大魅力的纪录片里 是最有力的武器 观摩 望长城 片段 长镜头由于遵守事件在空间上的统一 可以使段落不仅具有叙述价值 而且具有真实性价值 从本质上讲 长镜头的统一空间也是经过场面调度而获得的 而这种场面调度本身就是一种蒙太奇 只不过它不是通过分镜头切割再重新组合来完成 而是在镜头内部的运动中完成的 纵深场面调度长镜头又称 镜头内部蒙太奇 Incameraediting 是一种特殊形式的蒙太奇 长镜头也不一定能保证记录的真实性 运用得不好的长镜头也容易失真 这是因为 镜头内部蒙太奇可以在镜头中进行多元素的人工组合 特别是纵深的人工调度及其与前景对比等手段 会引起人工分解反映对象的作用 从而损害影片的纪实性 二 长镜头叙事的特性 长镜头具有与蒙太奇明显不同的美学特征 前者是纪实性的 后者是分解性的 表现在叙事观念上有以下不同 以 云水谣 开头两段为例 前一段为蒙太奇 后一段为长镜头 1 创作者姿态不同 蒙太奇 以事件参与者的姿态出现 表现出对事件和人物的明显的主观反应 长镜头 以观察者的旁观姿态出现 保持冷静客观 力求把主观倾向 美学追求 造型欲望隐蔽在客观纪录的事实影像之后 2 结构方式不同 蒙太奇 在结构上往往冲突集中 情节紧凑 日常生活形态和生活环境服从于情节所需 长镜头 重视人物与日常生活环境的有机联系 环境镜头占比重较大 而且具有独立的认知价值 3 造型处理方式不同 长镜头 多用于接近人的视角 采用自然光效 并注重同期声音的采集 力求通过保持时空的统一和延续 来完整再现真实的生活环境和人物形态 蒙太奇 多采用变速 虚焦点 人工光效等技巧摄影方法 并通过剪辑技巧 来达到艺术虚构的效果 4 叙事的构思不同 长镜头 构思偏重摄影 在连续的摄影中构思叙事和思想表达 每个镜头都是有情节发展 节奏变化和内在意义的整体 蒙太奇 构思偏重剪辑 单个镜头不是一个有生命的整体 也没有意义 只有通过剪辑 才能完成叙事 5 叙事形态不同 长镜头 非强制性的 开放的叙事 记录的是接近现实生活的原生态 没有太明显的倾向性 可以提供给观众多义性的理解和评价空间 蒙太奇 一种强制性的 封闭的叙事 一切造型和剪辑都为了营造一个明确的观念 叙事呈现出意义的单一化 三 长镜头的时空结构特征1 时间结构特征1 具有屏幕时间和实际时间的同时性 2 具有时间进程的连续性 无论是变换景别 还是变换角度 都不打断时间的自然过程 时间的连续保证了节奏的完整 表明了事件的真实过程 带给人的真实是一种内在的心理真实 2 空间结构特性1 在运动过程中展现空间全貌 2 在运动过程中实现空间的自然转换 而这种转换是对人眼睛视觉的一种模拟 符合人的视觉感受 3 长镜头的时空特性的优势1 具有传达信息的完整性 2 能