草原别墅赖特.doc

Appreciation on Masterpiece of Western Modern Architecture 题 目：西方近现代建筑名作赏析 -Frank Lloyd Wright姓 名学 院：生命科学学院专 业：生物科学年 级：2010级学 号：指导教师： 职称： 2012年 12 月 25 日弗兰克.劳埃德.赖特 1867年6月8日1959年4月9日 21赖特年表 1869年 出生于美国威斯康星州的Richland Center 1885年 开始在Allen D.Conver事务所中担任设计师 1887-1893年 在几个事务所工作，其中包括Adler和沙利文事务所，继而独立营业 1888年 建筑师住宅，美国，伊利诺伊州，橡树园（Oak Park） 1893年 温斯洛住宅和画室，美国，伊利诺伊州，River Forest 1902年 威利茨住宅，美国，伊利诺伊州，海兰公园 达那住宅和劳伦斯纪念图书馆，美国，伊利诺伊州，斯普林菲尔德 赫特里住宅，美国，伊利诺伊州，橡树园 1904年 拉金公司行政办公总部大楼，美国，纽约州，布法罗，现已拆毁 1905年 第一次前往日本 1906年 惟一神教教堂，美国，伊利诺伊州，橡树园 1908年 罗比住宅，美国，伊利诺伊州，芝加哥 1911年 塔里埃森，建筑师住宅和工作室，美国，威斯康星州，斯普林格林，1914年毁于大火 1915年 东京帝国饭店，日本，东京，1968年拆毁 1916年 伯格住宅，美国，威斯康星州，米尔沃基 1917年 霍利霍克住宅，美国，加利福尼亚州，洛杉矶，奥利弗山 1923年 斯托厄住宅，美国，加利福尼亚州，好莱坞 1937年 为埃德加考夫曼设计的流水别墅，美国，宾夕法尼亚州，熊跑溪 约翰逊父子公司办公大楼，美国，威斯康星州，拉辛 汉纳住宅，美国，加利福尼亚州，Palo Alto 1938年 雅各布住宅，美国，威斯康星州，麦迪逊 约翰逊住宅，美国，宾夕法尼亚州，西点 1939年 西塔里埃森，带有剧场、音乐厅和阳光别墅附属设施，美国，亚利桑那州，天堂谷 佛罗里达南方学院，美国，佛罗里达州，莱克兰 1940年 史蒂文斯住宅和两栋小别墅，美国，南卡罗来纳州，Yamassee 1944年 约翰逊制蜡公司实验楼，美国，威斯康星州，拉辛 弗里曼住宅，美国，新墨西哥州，佩克斯 1946年 莫里斯住宅，美国，加利福尼亚州，洛杉矶 1948年 莫斯伯格住宅，美国，印第安纳州，South Bend 莫里斯礼品商店，美国，加利福尼亚州，洛杉矶 1949年 洛朗住宅，1956年曾经加建，美国，伊利诺伊州，罗克福德 1950年 赖特住宅和会客室，美国，亚利桑那州，凤凰城 帕莫住宅，美国，密歇根州，安阿伯 1954年 通肯斯住宅，美国，俄亥俄州，Amberley Village 1955年 H C住宅，美国，亚利桑那州，天堂谷 所罗门 R 古根海姆美术馆，美国，纽约 1956年 普莱斯塔楼，美国，俄克拉何马州，巴特尔斯维尔 1957年 马林县市政中心，美国，加利福尼亚州，圣拉斐尔 1958年 斯托姆齐住宅，美国，犹他州，邦迪福尔 阿波林住宅，美国，加利福尼亚州，贝克斯菲尔德 1959年 贝思肖洛姆犹太教会堂，美国，宾夕法尼亚州，埃尔金斯帕克 4月9日于凤凰城辞世，葬于美国威斯康星州普林格林的东塔里埃森 弗兰克.劳埃德.赖特的主要作品草原风时期温斯洛住宅威利茨住宅 马丁住宅戴纳住宅罗比住宅早期公共建筑联合教堂 东京帝国饭店 美国风别墅雅各布斯住宅汉纳住宅约翰逊住宅有机建筑塔里埃森1,3西塔里埃森流水别墅中后期主要建筑约翰逊制蜡总部 纽约 古根海姆博物馆 贝恩.肖洛姆犹太教堂 普莱斯大厦赖特的草原式住宅 赖特18691959年是美国著名的现代建筑大师。1897年，当时他18岁，来到了芝加哥；1888年，进入沙利文与爱得勒的建筑事务所；1894年，赖特理考了这个实务所自己开业，并独立发展了美国土生土长的现代建筑。他在美国中部地区地方农舍的自由布局的基础上，融合了浪漫主义的想象力创造了富有田园诗意的草原式住宅（Prairie House），接着躺在居住建筑设计方面取得了一系列的成就。后来他所提倡的“有机建筑,便是这一概念的发展。 草原式住宅最早出现在20世纪初期，他的特点是在造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义的常套；在布局上与大自然结合，使建筑与周围环境融为一个整体。“草原”用以表示他的住宅设计与美国中部一望无际的大草原结合之意。草原式住宅大都位于芝加哥城郊的森林地区或是密执安湖滨，是当时中等资产阶级的住宅。它的平面常成十字形，以壁炉为中心，起居室、书房、餐室都围绕着壁炉布置，卧室一般放在楼上。室内空间尽量做到既分隔又连成一片，并根据不同的需要有着不同的曾高。起居室的窗户一般比较宽敞，以保持室内与自然界的密切联系。但由于在造型上强调水平向的，层高一般比较低，出檐又大，室内光线往往比较暗淡。建筑外形充分反映了内部空间的关系；体形构图的基本形式是高低不同的墙垣、坡度平缓的屋面（到日本受到日本建筑的影响，其实咎其根源是我国唐朝时的建筑风格），深远的挑檐和层层叠叠的水平阳台与花台组成的水平线条，他们被垂直的大烟囱所统一，显得很有层次，也很丰富。外部材料多表现为砖石的本色，与自然很协调；内部也以表现材料的自然本色与结构为特征，由于它以砖木结构为主，所用的木屋架有时就被作为一种室内装饰暴露于外。比较典型的例子如1902年赖特在芝加哥设计的威利茨住宅（Ward W.Willitts House,Highland Park,Ill)以及1908年在芝加哥设计的罗比住宅（F.C.Robie House.Chicago)温斯洛住宅，马丁住宅，戴纳住宅等。一下主要介绍威利茨住宅和罗比住宅 Ward W. Willitts House, Highland Park,Ill. 威利茨住宅健在平坦的草地上，周围是树林。平面呈十字形。十字形平面在当地名剑住宅是常用的。但赖特在平面上来得更灵活。在门厅、起居室、餐室之间不作固定的完全分割，使室内空间增加了连续性；外墙上用连续成排的门和窗，增加室内外空间的联系，这样就打破了旧式住宅的封闭性。在建筑外部，体形高低错落，坡屋顶伸得很远，形成很大的挑檐，在墙面上投下大片阴影。在屋顶立面上，深深的屋檐，连排的窗孔，墙面上的水平装饰带和勒脚及周围的矮墙，形成以横线为主的构图，给人以舒展安定的印象 - 1902年 美国，伊利诺伊州，海兰公园 罗比住宅保持了赖特草原式住宅适应城市的最高境界，这座矮长的住宅处在一批世纪之交的大住宅和折衷主义大学建筑之间，已给人留下了深刻印象，而且悬挑6m的平台屋顶更是令人惊叹的结构奇迹。赖特的设计既满足了业主，有事以往草原住宅中设计元素的集大成者，舍弃了地下室，直接将建筑放在一个混凝土水台上。砖敦和钢梁构成了结构框架，叠进的三层坐落其上、地平的坡顶配以深挑檐，以及窄砖配以横向的凹灰缝，加强了建筑水平的主导性，由于缺少建花园的足够地皮，赖特将绿化向空中发展，采用大的花坛和缸瓮，攀爬的枝叶弱化了外墙的实体感。每层的门窗不是开向平台，就是开向阳台或门廊，将起居室空间延伸到外面的自然环境中。它的造型对后来城市花园住宅的设计有深远的影响。- 1908年 罗比住宅，美国，伊利诺伊州，芝加哥 F.C.Robie House.Chicago 早期公共建筑- Unity Temper统一教堂：1906年的统一教堂是以混泥土作为增强材料，这是第一座完全地从僵住形式出发生成建筑艺术的建筑物。建筑思想的表现是通过内部空间的切实表达而完成的。它的意义在于，强调了被称为第三维度的事物。它不是厚度，而是深度，是空间的概念。在投资限定在4.5万美元的情况下，赖特的方案非常新颖，建材选用了钢筋混泥土，大胆简洁的立体派设计。选用钢筋混泥土，不仅投资最少，而且收到了立面雄浑的效果，并有良好的私密性，屏蔽了街上的嘈杂声。通过装饰融入形式之中，建筑省去了砖或抹灰饰面的费用。建筑的平板层顶也是混泥土，挑出在侧墙之外，成为入口和走道的遮蓬，同时使建筑更加纯洁如一。四跟柱中心的顶棚成了天窗，日光被交叉的混泥土梁过滤，混合成琥珀色的阳光。在夜里，人工光从同样的位置照射下来，扩散到屋内并保持房间的明亮。Imperial Hote 东京的帝国饭店： 1915年，赖特被邀请到日本设计东京的帝国饭店。这是一个层数不高的豪华饭店，平面大体为H形，有许多内部庭院。建筑的墙面是砖砌的，但是用了大量的时刻装饰，使建筑显得复杂热闹。从建筑风格来说它是西方和日本的混合（由图可看出东方建筑的斜坡屋顶及深挑檐，同时西方的方柱及结构）对赖特今后的别墅创作有深远的影响，深挑檐在草原别墅和美国风别墅中的应用，而在装饰图案中同时又夹有墨西哥玛雅传统艺术的某些特征（。这种混合的建筑风格在美国太平洋沿岸的一些地区原来就出现过。特别使帝国饭店和赖特本人活得声誉的是这座建筑在结构上的成功。采取了新的抗震措施，在庭院中的水池也考虑到可以兼做消防水源之用。在平面与地表平行以强调第三维度，悬挑的形式，亦可以看做水平的延续性，这种新的有机体将帝国饭店从毁灭中拯救出来。美国风别墅 L型木质较多的使用 主要作品 雅各布斯住宅 汉纳住宅 约翰逊住宅Hanna Residence 汉纳住宅： 表现了赖特地址”表面光鲜的旧盒子的诱惑“，不懈的探索与创新。首次放弃长方形或党性，改用六边形作为网格和平面的基本单位，发现了新的自由，可以获得很到的灵活性和空间连贯性。墙体的转角位120度，钝角使室内空间有流动感，视线顺畅，加上朝平台和山坡的墙面采用大片玻璃，更加强了以上感觉。从图片中我们可以看出与以往的十字形不同的是采用了L行，同样采用了深悬挑，在横向线条的衬托下，更加的稳重和贴近地面，在上坡上与周围的自然环境整体协调。丛远处看似乎埋藏在一个秘密森林中。不难看出，这一时期的作品更多的使用了木材。这也是赖特美国风建筑的一个重要特点、Jacobs House, Madison 雅各布斯住宅 这是赖特美国风住宅风格的另外一个代表作。从图片中可以明显的看出木质材料的大量使用，同样典型的L型的住宅格式。这栋住宅体现了与周围环境融为一体的统一性概念，由图片可以看出房屋与前面的草坪是开放的，室内与室外是统一的，也体现了一种流动空间的感觉，使人的生活起居更加贴近自然，体现了一种有机的概念、房屋竖向和横向线条的使用，一种对比但又很协调。有机建筑有机建筑是“活”的有生命的建筑建筑与一切有机生命相类似处在连续不断地发展进程之中。局部与整体和整体与局部一样，整体统一正是有机这个词的真正含义，内在的本质的含义只有当一切都是局部对整体如同整体对局部一样时，我们才可以说有机体是一个活的东西。所谓的有机建筑就是人类精神活的表现活的建筑，这种活的建筑是现代新的整体。他特别强调整体统一才是有机建筑的根本，完美的相互关系、整体才是生命，任何生长的事物的第一原理。就是说它不只是一种集合，最关键的是作为统一性的整体性，意味着任何事物的每一部分本身并不具有价值，除非它是和谐整体的一个组成部分咖。这种整体与局部不可分割的特性是所有有机生命所固有的。有机建筑是“自然”的建筑这个观点表明了赖特对大自然的崇敬，自然的建筑即是适应其环境的建筑，对特定环境形成特定的建筑它是环境天然的一部分它应使环境增色而不是毁坏环境。事物的内在特性总包蕴着本身的解答，建筑应是基地环境的产物，土生土长与环境融为一体，成为环境的一部分。特定地点的特定建筑有机建筑是由内到外的建筑，其准则是形式和功能合一”建筑的目的和形式合一，它们是一体的。他认为建筑是为人的精神为生命的形式可以超越功能。建筑在精神上是可供居住的内部空间的围护，中间被雷合的内部空间才是建筑的主体。取有机形式作为建筑物实体的内部空间则成为一种现代生活更高的精神秩序，通过运用地方材料和结构的自然方式，使建筑物成为整体。这种观点就是把人对房间空间本身的感觉看成是建筑的目的，并在此基础上创造出适合这一目的的建筑形式。有机建筑是由内到外的建筑，它的目标是整体性，即总体属于局部，局部属于总体，密不可分的。运用材料和建筑目标的本质，从这种本质出发可确定出特定环境中建筑的性格，有机建筑自然地从特定的环境中产生，于是其独有的形式则表达了人的个性而不应是那种毫无性格的僵死的建筑。有机建筑理论充分表现材料的内在性能和外部形态赖特泛神论信仰的深刻影响决定了他对材料天然特性的认识和尊重。对建筑材料的内在特性，如形态纹理色泽、力学和化学性能等都经过了研究，包括天然材料和人工合成材料。他认为想要做好根本不了解的事情是不可能的。因此很有必要去深入了解木材、玻璃、金属板材、陶土、水泥、钢材、混凝土等并且要了解怎样切合实际地、巧妙地使用那些材料的有效手段。他主张充分利用材料的特性，真实地体现材料的本来面目，而不能歪曲它。对于人工合成材料的出现应努力创造出新的形式去表达新的材；赖特还认为应根据建筑特定的环境和目的来选择最台适的材料。每一种不同的材料要求不同的处理。每一种不同的处理以及材料本身都有特别适合某一性质的使用可能，有机建筑是整体的概念建筑从内到外，整体统一才是有机建筑的根本。赖特提出了有机简洁的概念，实际上就是完美整体，即所有建筑的组成部分包括装修、悬挂物、地毯、家具等都应保持同一类特征，雕塑和绘画同样也属建筑上的一部分，必须由画家、雕塑家与建筑师的合作完成，只有这样的建筑才真正有生命力。实现建筑整体性的手段是建筑的可塑性和连续性。赖特的可塑性和连续性体现在建筑结构上主张消除粱柱体系构件过于分明的做法。任何建筑都应是完整的包括它内部的一切，墙、天棚、楼板不仅是各组成部分，同时它们之间又是互相联系的，互为连续的。板被加强后从支撑处悬挑，从而形成平行于地面的悬臂板结构，这在当时是一种新的结构，这种悬挑成为建筑形式的新赖建筑的特点之一。Taliesin West 西塔里埃森： 西塔里埃森坐落在荒凉的沙漠之中，是一片单层的建筑群，其中包括工作室。作坊、赖特和学生们的住宅。起居室、文娱室等等。那里气候炎热，雨水稀少、西塔里埃森的建筑方式反应了这一特点。用当地的石块和水泥建筑成厚重的矮墙和墩子、这使得与当地的环境融为一体、体现了建筑材料要爱当地采取和适应当地环境的有机建筑特点。上面采用木料和帆布版遮盖。需要通风的时候，帆布版可以打开或者移走（体现了根据气候和功能的需要）。西塔里埃森的建造没有固定的规划设计，经常增添和改建。粗糙的乱石墙体和有的呈菱形或三角形，没有油饰的木料（体现了材料的真实性）和白色的帆布版错综复杂的组织在一起、有的地方像石头堆砌的地堡，有的地方像临时搭建的帐篷。在内部有些角落如洞天府地，有的地方开阔明亮，与沙漠荒野连通一气。这是一组不拘形式的，充满野趣的建筑群。和当地的自然景物很匹配，像是沙漠中长出的植物。体现了有机建筑是自然的建筑，与环境融为一体。Falling water 流水别墅： 流水别墅我想是赖特有机建筑中的至高境界吧。很好的使用地形和与环境融为一体，巧妙的使用材料，如石块砌成的竖向石墙。别墅采用钢筋混凝土结构。每层楼板同边上的拦抢好像一个个托盘，支撑在强和柱墩之上。各层的大小和形状各不相同，利用钢筋混泥土结构的悬挑能力，向各个方向远远的悬伸出来。（后来由于悬挑过深，曾出现裂痕）有的地方用石墙和玻璃围起来，竟形成不同形状的室内空间，有的角落比较封闭，有的比较的开敞。在建筑的外形上最突出的是一道道墙和几条竖向石墙，组成横竖交错的构图、横墙色白和光洁，石墙色暗而粗犷，在水平和垂直的对比上又添上颜色和质感的对比，再加上光影的变化，使这座建筑的形体更富有变化而生动活泼。它轻盈地凌立在流水上面，那些挑出的平台像是争先恐后地伸进周围的空间。建筑物与大自然形成犬牙交错、相互渗透的格局。中后期建筑Johnson Wax Building 约翰逊制腊公司总部： 办公厅部分用了钢丝网水泥的蘑菇形圆柱（如图所示）中心是空的，是由下而上的逐渐增粗，到顶上扩大成一片圆板。许多这样的柱子排列在一起，在圆板的边缘相互连接，其空间的空档加上玻璃覆盖，就形成了上面透光的屋顶。（工作是的采光），四周的外墙用砖砌成，并不承重。外墙与屋顶相接的地方有一道用细玻璃管组成的长条形窗带。这座建筑物的许多转角部分是圆的，墙和窗子平滑的转过去，组成流线型的横向建筑构图。这座建筑的结构特别，形象新奇仿佛来自未来的世界。普莱斯大厦： 风车型的平面，在高层建筑中不常见，与结构工程师的合作，外形上，不存在玻璃幕墙，一层有一个窗，窗外，金属的装 饰， 横向装饰和纵 向装饰的对比， 装饰花纹从玛雅文化中而来。（同样的装饰风格在贝恩肖洛姆犹太教堂中也存在）这栋楼 至今还 在使用 但使用效果不好，视野不够开阔， 光线不足 。这座57米高的建筑，下面两层裙房，上面是17层塔楼。上层楼面分为4个菱形单元，用作公寓或者办公室。西南方向楼面 的四分之一部分有单独出入口和电梯，服务着8套两层高的办公室。19层的面积不及整个楼面的四分之一，被用作普莱斯的办公室和俯 瞰城市的屋顶花园。赖特设计了固定式桌子和玻璃壁画，以及17层的壁画。 Price Tower 重点分析古根海姆博物馆 Guggenheim Museum 古根海姆博物馆是赖特为纽约设计的唯一建筑。坐落于1071 Fifth Avenue, New York ，也是赖特后期的得意作品。这座博物馆用以展览S.R.古根海姆的美术收藏品。地段面积约50m70m。博物馆开幕之后，许多评论者就着重指出古根海姆博物馆的建筑设计同美术展览的要求是冲突的，建筑压过了美术，赖特取得了“代价惨重的胜利”这座建筑是赖特的纪念碑，却不是成功的博物馆建筑。空间构成： 主楼是一个很大的白色钢筋混泥土螺旋形建筑，里面是一个高约30m的圆筒形空间，周围有盘旋而上的螺旋形坡道。圆形空间的底部直径在28m左右，向上逐渐加大。坡道宽度在下部接近5m,到顶上展宽到10m左右。美术作品就沿着坡道陈列，观众循着坡道边看边上。不知不觉就到了第六层。这种开阔的空间，有利于人流和采光。光影营造：光线对于一个博物馆是至关重要的，这一点赖特很好的通过顶端和环形窗带来满足要求。顶端的天光十足，但锐利的阳光曲折的弧面散射后变得柔和。展室的人工光源都是三角形布置，是曲线世界里面少有的硬朗，由图片我们可以看出在博物馆的顶端是玻璃钢构架的透光玻璃，这给室内大厅营造明亮的环境利于画作的展出，顶部的大面积采光，为室内提供充足的光照，同时可以看出每一层螺旋廊道间有一空隙可以使光线从侧墙缝中进入发射到廊道上、是光线柔和，便于欣赏作品。流线组织：古根海姆博物馆的流线呈自由的弧形，白色建筑的螺旋上升。流畅的弧线给人以柔和的感觉，坡道的流线，弯曲厚实的外墙，楼层间的缝隙为环形窗带，不仅与外墙的有机统一，也符合采光的效果，更体现了建筑的连续性，。这种明确的流线组织有利于浏览的内部流通性。从左下图中我们还可以看出，主馆的弧线流线和侧馆的直线对比，看似形成强烈的对比，实则使建筑更加的统一协调，不至于单调。环境考量：建筑坐落于纽约市第五大道拐角处，面对中央公园，周围是嘈杂的街区，由于地理位置和基地面积的限制，建筑平面无法水平延伸，令空间纵向延展是一个很好的选择。 赖特一直探求以一条三向度的螺旋形的结构，而不是圆形平面的结构，来包容一个空间，使人们真正体验空间中的运动。他认为人们沿着螺旋形坡道走动时，周围的空间才是连续的、渐变的、而不是片段的、折叠的。螺旋形的博物馆是赖特的得意之笔。他说:“在这里。建筑第一次表现为可塑性的。一层流入另外一层，代替了通常那种呆板的楼层重选，、处处可以看到构思和目的性的统一”。 古根海姆博物馆是赖特晚年的圆金额螺线的主题达到高潮的标志，而这个美术馆的异乎寻常的内部空间也启发了后代建筑师的灵感，古根海姆博物馆从整体形态来看与周围建筑格格不入，凸显个性，在建筑史上是一种重大的突破，是一次超凡的艺术创作，以至于各种看法蜂拥而至，有批评也有赞赏、但不能否认的是这是一件伟大的建筑艺术。从空间构成到光影营造，都值得后代建筑家的借鉴，建筑的连续性和整体统一性等急有机理论给后代建筑师的影响也是不可估量的。 赖特建筑吸引我的地方 经典建筑所具有品质的理解 赖特的建筑设计给我一种宁静的感觉，是一种会呼吸的建筑，无论是草原别墅还是美国风别墅，亦或者有机建筑，最吸引我的是那种与大地的亲密接触，有机的思想深深的吸引着我。仿佛整个大地都是住宅的花园，我很同意赖特对柯布西耶的看法，“为什么有这么好的大花园还要在屋顶上建造小花园”，想想这可能是两者固有思维的不同，一个向往着高处的风景，极力的脱离地面，固然小花园适合高层建筑，但是在底层别墅住宅，我想还是赖特更能体现着自然真正的美。自然是我们真正的住宅，与环境融为一体是一种生活的享受，静谧而安逸，享受着自然的馈赠，这正是赖特建筑给我的感觉，一种贴近地面的踏实，一种生活的真谛，与自然的亲密接触。不管是十字形的草原别墅时期还是在L形的美国风时期，那种受日本建筑影响的深缓出檐，一种亲切的感觉，这就是我国唐朝时期建筑的影子。日本建筑曾受我国唐朝时期的影响，无论是建筑风格还是城市布局都影响深远，而赖特吸取了日本建筑的特点。同样对于一个家而言温暖踏实安逸很重要，从赖特的建筑中的横向线条的表现和木质的大量使用与自