居住原理——西泽立卫.docx

居住建筑设计原理行为之下西泽立卫 行为之下西泽立卫摘要：西泽立卫的建筑思想，及作品森山公寓：受东京超级碎片城市结构的启发，西泽立卫的新型综合住宅区的设计与以往传统公寓住宅区的结构截然不同，他设计了一个崭新的住宅机体，使每一套房子都有自己独特的个性。关键词：西泽立卫 森山公寓 公共性空间西泽立卫是一批富有才气和创新能力的激进青年建筑师中最为典型的代表。在80-90年代浮出水面,之后迅速窜红而一跃成为世界级建筑大师,给人们留下了深刻的印象。西泽作品中最令人感兴趣的地方在于建筑师对待空间的态度和考察空间的方式。日本建筑评论家五十岚太郎说，西泽考察空间的方式是很具独创性，他仿佛站在一架变焦相机的背后，不断调整变焦，不断改变放大缩小的倍数，从而观察到别样的，丰富多彩的空间状态。西泽说虽然建筑是一项复杂的工作，空间以外可能还有更多的东西，但空间对他来说非常重要，这是很明确的。西泽喜欢的空间是一种开放的，有公共性的空间，与许多人进进出出，有公共性的，交流的空间，比如咖啡馆，露天茶室，人们可以自由的进出是一个公共的空间，同时，又有私密性的一面，人们聚在一起，同时也在做自己的事情。有看书的有等朋友的人，也有谈话的人，各种各样的私密性同时存在，而整体又是一个公共的开放的空间，他关注的正是这种状态，而不是空间形态，比如解构主义建筑空间，有各种各样的变化，可是与功能，状态，私密性.等没有关系，是一种装饰性的形态，这是西泽不喜欢的。西泽他自己说大学期间比较喜欢文丘里和库哈斯。首先，文丘里无视历史，同等的看待罗马风建筑，巴罗克建筑，柯布西野和赖特的现代建筑，完全打破了当时的历史。虽然他很重视“历史”。他评价建筑不是从“历史”的角度来判断一个建筑是否重要，而是强调这个建筑对自己是否重要，用自己建立的体统对历史上的建筑进行评价，完全不用“历史”的审美体系，也就是完全无视“历史”。这给他很大的启发。80年代后期他在大学学习，解构主义刚开始流行，来势汹汹，但他对其没有一点兴趣。1988年解构主义的那个展览，屈米，盖里，艾森曼，OMA，都参加了。他完全倾向于OMA，认为OMA和解构主义有根本的不同。他通过库哈斯感受到了建筑的乐趣，从库哈斯那里重新学习了历史，它认为库哈斯复苏了历史上的建筑运动，库哈斯的实践如“拉维莱特公园落选方案”“法国国家图书馆方案”设计方法论上也给他巨大的冲击。研究生一年的暑假，他到伊东丰雄事务所联系作临时工，他说当时对伊东也没有特别深入的了解，可能是为伊东立足于考虑“现在”的设计姿态所吸引。伊东从不仿效历史上的已形成的建筑，是一种完全面向现在的姿态，伊东是他第一个面对面接触的建筑师，以前对建筑师的理解都是从杂志，书本得到的，从这个意义上伊东对他的影响非常重要。伊东用自己的视点去判断东西地好坏，有独立的历史观和独立的人格，伊东通过建筑用自己的大脑去思考世界，这是他给西泽的启发，伊东对已经形成的历史从不去跟从，当然也有跟从的时候，但是那要通过自己的判断，非常的个人主义。在伊东事物所的时候，他认识了妹岛和世。那时妹岛刚从伊东事务所独立出来。有时偶尔去看看。那时妹岛没有什么设计工作。西泽觉得妹岛是个很有意思的人。在伊东事务所休息的时候，他又去妹岛的事务所打临时工，这样他同时在两个事务所工作，后来在妹岛事务所工作了五年后，即1995年他们合伙成立了共同的事物所SANAA，1997年西泽同时也成立了自己的事务所。这样他们两个人开了三个事务所，总的来说库哈斯，文丘里，伊东丰雄，妹岛和世对他的影响特别大，尤其是妹岛和世。作品1 森山公寓受东京超级碎片城市结构的启发，西泽立卫的新型综合住宅区的设计与以往传统公寓住宅区的结构截然不同，他设计了一个崭新的住宅机体，使每一套房子都有自己独特的个性。被一所所外观完全相同的白色灰泥外墙的公寓包围其中，整个住宅区变成了一个浅灰色的迷宫。随处可见的窗户意味着有人生活在那些小小的，从外面看没什么特色的房间里。但是从街上看去，每一扇窗户上都挂着窗帘，挡住路人窥探的目光，让人觉得似乎里面没有什么生命的迹象。任何不熟悉地形的人到这里都会迷路，送快递的卡车时而经过，让人人不知好奇，它们是怎样顺利穿过这里狭窄的街道呢？东京就是被被这些不规则分布的郊区住宅环绕在中间，大量的单身男女以及夫妇们住在这种独立的，彼此没有什么联系的小公寓中。它们的内部空间完全没有特色，整个城市都被这些以脆弱的木框架覆以灰泥而制成的薄墙，阻挡在这片独立的天地外。西泽立卫的森林公寓，坐落在东京市郊区住宅的正中央，有一套套木框架结构的出租公寓构成。并且，他们的规划实际上构成了一个对于生成该住宅区的过程的“闪回”。我听说，关于这片错综复杂的住宅区中，这些由一到两个房间组成的木质架构的小公寓产生的原因是，这片地皮的前任主人想要重建住宅，并把他们拥有的土地重新分配，从而避免交付遗产税。这也是造成日本更大范围的城市无计划发展的主要原因。西泽明确表示不会建造自有产权的独栋公寓大楼，因为这样做会破坏周围环境的整体比例。他“并不只想要对房屋内部进行规划，而是从社区的整体感觉汲取灵魂，就像老人们看到他们房屋周围的常绿植物，或者间或出现的裂缝时的感受一样。”这就是他想要为这里重新营造的感觉。这种想法促使他“把公寓和院落放在一起”、换句话说，就是一栋栋独栋的小公寓，以住房与空地棋盘般交错的基本规则点缀于院落之间。作为一项附加条件，设计中尽量避免各户的窗户彼此正对。当然，想要在东京设计这样的外形不会雷同的小公寓，无可避免的会使每栋公寓，甚至每个房间，变得更加窄小，这也是之所以许多公寓的面积都缩到最小的原因。由于西泽将每栋住宅细分为不同的次单元（起居室一间，浴室在另一间），其中的一些房间，例如主人的洗澡间，则被浓缩到电话亭般大小！自然，从这些细分出来的房间中节省出来的空间将被作为住户的私人花园以及各栋住宅之间的过道。每栋住宅的内部设计都不一样，甚至连高度和水平都不一样。一些被设计的低至地面以下，而另外一些则高出地面。这些相互掩映的房间，再加上他们之间空隙的相互作用，构成了音乐般的和谐的美感。然而仅仅强调公寓构成的精妙技巧，根本不足以阐述它的独特性。只有薄薄的墙壁暴露在外面，这些单身男女和夫妇们的栖身之地带有透明度和脆弱性，就想把肥皂泡沫般的精致优雅，带到这些具有随意性的建筑物之中。浏览图纸，我发现这些次单元的标注带有令人迷惑的多样性。建筑师的业主及公寓的所有者住在A楼里，公寓的租户则住在B C和D楼。建筑A：一楼/工作室；二楼/卧室1；三楼/储藏室；四楼/主卧室建筑B：一楼/食品储藏室建筑C：一楼/起居室建筑D：一楼/浴室将所有的标注在图表中标出，我们可以看出房主的住宅被分为两个卧室，一个用于日常活动的地下工作室，以及一个储存食物的食品储藏室。只有淋浴和在起居室的喝茶时间似乎还带有一些私密性。住在塔形的建筑E的人们被标注为“女仆”，因为他们必须穿过厨房把自行车搬进屋：一楼/洗衣房（包括浴室和厕所）；二楼/厨房；三楼/“女仆”的房间。稍大一些的建筑F包括：一楼/客房；二楼/日光室（浴室和卫生间也在这层）；三楼/卧室。一楼还有一个聚会的房间，屋顶包括一个阳台。毗邻建筑F的建筑G只有一个可以淋浴的卫生间。建筑I的构造相对比较简单：二楼/工作室；一楼/浴室。建筑J是最小的：一楼/卧室（可以淋浴的卫生间隐藏在一个小隔间里），不过据说那栋楼外面准备盖一个花园。公寓中所有的角色房主，单身男女,夫妇以及艺术家们确实是令人充满好奇的。如此排布房间的公寓，使人们可以看到不同情节的生活脚本。什么人在什么时间在什么地方散步？他们会举办什么样的聚会？他们正在做的摇滚爵士音乐即席演奏会是什么样子？他们在什么地方与什么人吃饭？他们怎样交谈？他们怎样取悦她们的客人？一间地下工作室，被设计在二层的一个“开放式”的卫生间，一间分隔式的厨房让人难以想象这些房间的里面会发生什么。没有任何人承诺过房主和租客们会过上奢侈享乐的生活。西泽说，他的团队为不同次单元赋予“房间的名字”，只是为了遵循以往的惯例，是发展计划获得批准，但我觉得有些难以置信。无论如何，将不同的房间再分为基本的小房间，使一部分沉入地下，另外一部分浮在地面之上，将不同的房间内部暴露在外的动机是为了追求叙事和喜剧的效果。这与现代主义设计理论所表现的外观平等一致的集合住宅是完全不同的。这种将众多不同的房间有趣的组合在一起的建筑设计让人十分难以理解，公寓中的组成部分，比如墙壁，天花板以及地板的设计，并没有被赋予任何特色，整个公寓的墙壁都使用了钢板结构，这使得门窗失去了任何相互区别的西部特色；排水管和排污管全部隐藏在8.5cm厚的墙面里，使得公寓房间不带有建筑师的任何感情色彩。房间的细部和结构所表现的透明感以及空间的完整性，与妹岛和世的风格十分相似。透明性，开放性以及随意性：品质超越了一切公共住宅的类型学规则，向更受欢迎的大众化风格转变。即便如此，森山公寓将从属房间的空间减至最小的设计，创造了一种我们从未体验过的透明碎片的形式，使人体验到一种赤裸身体才能感受到的情感的开放性。森山公寓的结构摆脱了建筑师，并开始自动生成它 的叙事。西泽作品轻盈，光滑，柔弱，喜用暧昧的白色，透