中韩游戏娱乐节目比较分析.docx

中韩游戏娱乐节目比较分析文/王鹏飞摘要：随着游戏娱乐类节目在人类生活中重要性的日益凸显，中、韩两国加紧了此类节目的推陈出新。但在节目的发展道路上，两国有着诸多不同，互有借鉴之处。本文重点从节目定位、场景设置、主持人风格三方面对中、韩游戏娱乐类节目进行了独到的比较分析，概述了两者的不同之处及对我国综艺节目的启示，即我国的综艺节目应该走建立科学的综艺节目生产运 行体系；培养创新意识；走高雅化的综艺节目之路的道路。关键词：游戏娱乐节目；比较；启示中图分类号：G22文献标识码：A文章编号：1006-4117（2012）09-0314-03善、亲情的和谐气氛，能够让节目很快的被观众所接受，在 观看时没有心理距离，为他博得了许多赞美之词。但是中国的有些游戏节目主持人，主持娱乐节目时，对 待观众要么热情的显得做作，要么冷淡的不管不顾，缺少真 情投入。我国也不乏自然不做作的主持人，比如李静，汪 涵。但大多数不尽如人意，有些甚至是始终游离于节目之 外。我国的著名主持人李咏，在主持幸运52时，经常面 无表情，只是读读分数和手卡，充当了场上情况播报员的角 色，自然的亲和性不够。而同为中央台的购物街节目的 主持人高博则总是笑脸对人，说话幽默，与之形成了对比。 有的主持人，在节目中以观众参与游戏时出丑的一面作为卖 点，对其“冷嘲热讽”。如江苏卫视某档游戏类娱乐节目 中，主持人在看到现场观众中一人穿着比较过时后，就将其 拉到场上，反语说他穿着新潮：“我还真没见过这个年代还 有把毛衣塞到裤子里的，你好犀利哥啊！”，极尽低俗之搞 笑，让人反胃。这种主持人自然亲和性的缺失，导致了观众 在观看或者参与游戏时，总感觉与节目的心理距离较远并不 能全身心的投入，反过来影响到节目的质量，致使作为游戏 节目核心的娱乐性不能很好展示出来。2、才艺表演技能 韩国主持人另一个特点就是多才全能，主持人中很多都是歌手、演员，身份很难明确界定。象姜虎东、刘在石都是 喜剧演员出身。这就决定了他们本身也具有相当水准的表演 性。在韩国的许多游戏类娱乐节目中，主持人并不像国内 那样是脱离于游戏之外的，他们也要参与到游戏中来。在 一些游戏中或是节目的主持过程中，他们要表演情景剧，或 是唱歌跳舞。而他们对这些都是信手拈来，通常是很自然地 在说笑间就开始了才艺表演，可以看出不是事先按台本准备 好的，而是胸有成竹。并且不得不说，“台上一分钟，台下 十年功”，他们的演艺能力使得表演有时比身为专业演员的 嘉宾们还要惟妙惟肖，动感十足。所以我们看到，韩国的优 秀主持人基本上都是“叔叔级别的”。表演性的另一个内涵 是指主持人在主持中除才艺外，可以借用演员式的夸张，以 表情、肢体动作等表演，来营造气氛或调动现场。夸张式的 表演适用范围并不大，它受节目类型和主持人本身特点的限 制，但是作为以娱乐性为主的游戏类娱乐节目，这种主持人 身体的表演是允许的。姜虎东就深谙此道，在主持节目时， 时常以夸张的尖叫、丰富的面部表情来带动现场的气氛，还 有主持人体探险队的申东烨，本身是笑星的他经常在主 持中游戏过后兴奋地原地蹦跳，捂着头表示不敢相信。有一 期甚至在在举起了杠铃后兴奋地跳到了嘉宾身上，象个孩子 一样欢呼雀跃，肢体上的表演让他喜感十足。但他们的这种 表现好像更是天性使然，是情感的自然外泄，自己做着不觉游戏娱乐类节目是指在内容上主要突出趣味性、娱乐 性、知识性，形式上突出参与性、游戏性，而非艺术表演性 的综合娱乐节目。游戏娱乐类节目通过它带有竞争性、对抗 性的游戏环节的设置，在游戏中表现节目的趣味性，吸引观 众的参与。使得这种类型的节目在于其他娱乐节目的比较 中，拥有更高的的观众参与度。这种参与不仅是指有的现场 观众可以在肉体上参与到游戏的进程中去，更为重要的是在 心灵参与，即在情感上与节目的游戏性发生互融，共振。现如今中韩两国的娱乐类节目市场从某种程度上看就像 个微观战场。竞争的激烈程度可用白热化来形容。一些偏文 雅性的、高姿态的综艺节目因不符合观众对情感释放的需求 而被“拿下”。取而代之的正是游戏娱乐类节目的异军突 起。中国、韩国的电视传媒人都清楚地认识到了这一点。作 为两个相邻的国家，由于两国文化习俗、社会风尚等的不 同，中韩两国的游戏类综艺节目的发展有着不同的侧重，发 展程度存在在差异。本文将从以下几个方面进行分析：一、中韩游戏娱乐节目比较分析（一）主持人风格之比较北京广播学院文艺系教授、博士生导师张凤铸曾明确 的提出了一名娱乐节目主持人应具备的主持艺术包括：投 入要满腔热情、真心实意，与大家同欢乐同游戏；激 发善于激发嘉宾和观众进入状态，使其思维活跃；控 场控制现场的基调、秩序、节奏、时间，引导节目发展 方向；沟通融入节目，抓住兴奋点、趣味点，适时、机 敏、诙谐地为为观众做说明和指示；配合主持人搭档之 间协调、默契、互补、帮衬。在这些驾驭一档节目的能力 上，中韩的主持人存在着不同：1、自然亲和力 传播学的研究发现，两类传播者最容易被受众所接受，一类就是“在他谈话的领域有威望的人”，另一类是“与他 们自己相似的人”。游戏类娱乐节目因其娱乐的本性，决 定了主持人就应该以亲切、随和、平易、自然的一面示人。 而不是把自己束之高阁。在这一点上，中韩两国的主持人有 着不同。以韩国的国民级主持人刘在石为例，他在主持游戏 娱乐类节目家族诞生时，一直坚持着他那从出道主持儿 童类节目时就具有的“蚂蚱大叔”似的独特的亲和性。每期 来到互换家庭时，他都会对着村里的老爷爷老奶奶鞠躬，送 上自己的敬意。作为一个家喻户晓的名艺人，这样礼让素不 相识的村民是很难得的。在第一季第25期，家族要为过冬的 村民们准备100棵泡菜，刘在石身体力行地为购买虾酱而忍 痛不吃最爱的解酒汤，在零下10的寒风中在户外艰辛地抹 着泡菜，用他自己的话说“只为老人们最后吃到好吃的泡菜 时的微笑”。这种亲和的主持风格，使节目充满了关爱、友学术探讨2012年09月得难受，观众看时才能不难受。从而拓宽了主持的风格类型。我国在主持人的选择之路方面，走的是俊男靓女之路， 更注重的是在外表上与游戏娱乐节目的主体受众年亲人 产生呼应。在选择上首先考虑的是外表，然后在主持实践中 慢慢锻炼自己的主持能力。不少俊男靓女主持人都是先凭借 相貌进入电视台后，靠后天的努力，获得了成功。这些主持 人与韩国的艺人出身、有着多年丰富主持经验的主持人相 比，虽然开始时在经验上可能有所欠缺，多少显现出年轻而 缺少底蕴，漂亮而没有内涵等不足，使得我们的主持人刚开 始时担负的只能是最基本的介绍、串场、低俗搞笑的任务。 并不能融入到游戏中去，而是脱离于游戏之外，与节目内容 的区分太过明显，不利于游戏类节目整体娱乐性的表现。但 只要通过长期的实践，在获取了一定的经验教训后，也能很 好的驾驭一档游戏娱乐节目。这时，俊美的脸庞就比韩国的 叔叔级主持人更能吸引住国内的年轻人了。如湖北卫视挑 战智力王的美女主持人王惠，之前是空姐，陪同学应聘主 持人时，因靓丽的外表被选中走上了主持之路，在几年的主 持实践中，逐渐奠定了自己湖北台主持一姐的地位；而江苏 卫视的帅哥主持曹洋，则毕业于南京大学法律系。但是，相 比而言，在才艺表演性上的缺失，却是我国主持人亟待改变 的。它导致了我们的娱乐节目主持人个性的缺失，个性的缺 失又是国内这类节目主持人目前的最大共性。长此以往，观 众势必会对换汤不换药的主持风格感到麻木。这点上，我们 应该借鉴韩国的长处，增加主持人的表演才能，比如可以通 过才艺培训班或是聘请有演艺经验的人做主持等。只有增加 自己主持的风格类型，用才艺表演性武装自己，让自己融入 到游戏类节目的娱乐性中，而不是一名旁观者，才能真正的 驾驭好一档游戏娱乐节目。（二）节目定位之比较 游戏娱乐类节目作为综艺节目的一个分支，无疑，在节目定位上最重要的就是娱乐性。也就是它能带给观众多少快 乐。这直接决定了节目的成败与否。1、韩国的多元性定位 在韩国，这类节目在定位上更多地注重了多元性，即不是单一纯粹的娱乐，而是把其与别的特性相结合，形成多 元化的节目定位。拿两款成功的韩国游戏娱乐类节目来举 例，一款是韩国S B S喜欢星期天的单元节目人体 探险队，由嘉宾Super Junio r与笑星申东烨携手主持，节 目是关于了解我们人体身体能力以及研究五脏六腑的娱乐节 目。每集就人体的一个方面的能力精心设计出一系列的游 戏，让嘉宾们在玩游戏的过程中，认识到这些知识。例如， 有一期为了了解人体的平衡能力，节目组制造了转动机，让 Super Junio r成员站在上面，原地旋转后，再走直线跳上一 个圆台，单脚独立五秒钟就算挑战成功。结果，嘉宾们一个 接一个挑战失败，不是跌倒就是走出了斜线，笑点十足。然 后再由主持人申东烨介绍人体原理，告诉他们如何才能保持 平衡，并进行尝试。这样一来，这款节目的定位就不再是单 一的娱乐性，而是娱乐性与科普性相结合的多元定位。另 一款是S B S喜欢星期天的另一个单元节目家族诞 生，这款“真人秀”类型与游戏类型的混合的娱乐节目， 整体环节是由两大部分组成的：游戏环节和劳动环节。劳动 后有游戏，游戏中穿插着劳动。分别代表了该节目的两种特性：娱乐性和人文性，也形成了多元化的节目定位。这样做的好处在于，以副属性曾托主属性，扩展了节目的内容，加 深了节目的深度，寓教于乐。2、中国的单一性定位 与之相比，国内的风尚是单一的节目定位模式。是为了娱乐而娱乐，定位于纯粹的娱乐性。这些节目在游戏设计 时更多的考虑不是“为什么而笑”，而是“如何笑的更开 心”。它的首要功能，或者说是唯一的功能，便是给电视机 前的受众提供一个情感的宣泄点，让他们在无顾虑的笑声中 释放身心上的压力。这样的定位本身不存在着错误，而是国 内目前大多数游戏娱乐类节目还不能做到通过巧妙的游戏环 节设计让观众们开怀大笑，释放情感。现状是，我们的游戏 类节目发展还不是很成熟，部分节目停留在让嘉宾出丑，拿 孩子开涮，俗话套话满天飞，低级无聊的搞笑、浅薄粗俗的 游戏等设计上。就算是有的节目让观众笑了，也是“一笑而 过”，不知其所以然。这种低下粗俗的娱乐节目也许会暂时 让我们轻松愉快，但观看多了则让观众厌烦、反感。只要我 们解决好了游戏环节问题，让游戏远离低俗，充满趣味，那 么单一性的定位可能更适合我国的国情。若真是如此，那么 这种定位也是可以的。近年来，我们的电视人一直在思考电 视娱乐节目因俗烂带来种种负面影响。尤其是游戏娱乐类节 目，在电视人看来似乎已成为不可缺少却难登大雅之堂的一 块鸡肋。如若我们不能改变这种单一性娱乐定位带来的易低 俗性，不妨借鉴下现如今韩国同类节目的多元性定位，寓教 于乐的成功之例。（三）场景设置之比较 场景设置是一款游戏娱乐类节目的重要组成成分。它最能体现出一款节目的独特外部面貌特征。中国韩国虽然为邻 国，但在对待游戏娱乐类节目的场景设置上，却是选择走上 了不同的道路。简单地说，中国的节目整体偏向于室内搭 景；而韩国节目更多偏向于室外取景。1、室内搭景的中国游戏娱乐节目 在国内，一提及游戏娱乐类节目，大家脑海里立马浮现的就是高高的电子屏，绚丽的舞台灯光，嘈杂的现场观众以 及昏暗的演播室背景。这么多年来，我国的综艺节目绝大部 分都是在室内演播厅里搭景录制的。大家对这种布景早已是 “过目不忘，烂熟于胸”了。演播厅搭景录制有着它的许多 好处，如易于控制、摄录方便、可重复使用等。同时，我国 的游戏娱乐节目在场景设计上，由于是室内，因此十分注重 现场观众的参与性，都设有观众区。我们在观看节目时， 经常看见有观众被邀请到台上与嘉宾和主持人共同游戏，这 样一来，加强了节目的互动性，同时拍摄时给予现场观众的 许多镜头，渲染了现场的气氛，正所谓笑是有带动性的，使 得节目本身更易被受众所接受，符合游戏娱乐节目高参与性 的特点。但室内搭景的问题在于，多年下来，观众们早已对 此审美疲劳了。试想，掌握选择权的观众们调台时发现每个 频道不同的综艺节目之间舞台相似，灯光相似，游戏设计相 似，唯一不同的就是栏目名称。让他们怎么能不心生反感。 从早期的江苏台非常周末到后来的老公看你的；从 早期湖南台的快乐大本营到现在的天天向上皆是如 此。虽然不乏有优秀的节目出现，但时代在变，受众在变， “一招鲜吃遍天”的时代一不复存在，电视人应该扩展视 野，去尝试新的场景模式。 2012.09 315 学术探讨2012年09月2、室外取景的韩国游戏娱乐节目一些十分成功的韩国综艺节目，如家族诞生、两 日一夜等都不是演播室搭景，而是在室外取景拍摄，这种 由室内搭景走向室外取景的突破，不仅避免了观众对演播室 搭景录制已经产生的审美疲劳，而且给节目带来了“真人 秀”的新鲜感。从给受众的心理感觉上，比人为性太浓的室 内综艺节目给贴近日常生活，更易博得观众的认同。但它的 缺点在于增加了节目组的设置、录制难度，这不是不可以解 决的，只要策划构思的巧妙，也可以化腐朽为神奇。例如， 我们看到，家族诞生节目组在游戏环节设计时，就充分 考虑到了外景地的地理情况，许多游戏就是按照所处环境来 构思设计的：在海边就设计个穿蛙鞋跑步比赛的游戏；在泥 地，就让嘉宾们抱着对方在身体上绕圈。同时，为了应对外 景拍摄的复杂性、偶然性、突发性。节目组增加了近两倍于 室内录棚时的机位数，给每个嘉宾都安排了多台机器从不同 视角专门拍摄，确保捕捉到精彩的镜头。但室外取景的一个 大的缺点正在于不易设置现场观众，导致了节目虽然好看， 但也只是针对电视机前的观众，现场的参与性不强，很多节 目变成了“主持人+嘉宾”的单一模式，气氛的营造要完全靠 主持人和嘉宾自身来完成。二、给予中国综艺节目的启示（一）建立科学的综艺节目生产运行体系 建立科学的综艺节目生产运行体系，包括改五到六人的制作小组为集策划、制作、市场调查、包装推销并举的制作 团队，给予一档综艺节目足够的制作周期。国内现在的节目 生产运行体系还没有科学规范，很多环节被忽视或者直接 省略掉了，加上电视台对制作的投入力度不够，人手、资 金、时间都限制了节目策划人发挥出自己的真实能力。相比 较韩国的每一档综艺节目，其背后都是有一个几十人到百人 不等的大的团队在运作，在节目外包后，以商业化的模式在 运作。在一档节目的生产过程所包括的前期的市场调查、节 目策划、节目制作和播出、节目效果的测定与反馈四个环节 中，每个方面都做到了集思广益，反复推敲。如若我国也能在未来制定出完善、全面的一套生产运行体系，必将让我们的娱乐节目从出生起就成长在一个健康、稳定的综艺大环境 中，精品的诞生指日可待。（二）走高雅化的综艺节目之路 中国综艺节目可以尝试改变现在“高不开，低不走”的情况。“高不开”，是说我们还学不会韩国综艺的那种高情 调高姿态；“低不走”，是指我国的国情也不允许我们的综 艺节目走那种无限制的低俗之路。可这两点并非都是不可改 变的。根据我国目前的现状，我认为我们的综艺节目可以借 鉴韩国娱乐节目多元定位的寓教于乐性，往这方面发展。因 为我国的国情确实与韩国有着相同之处