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素描的基础知识 Part01构图 构图是指形象在画面中占有的位置空间所组成的画面结构形式 构图包含着许多因素 从画面视觉因素来看 包括有形体 线条 明暗 空间等 构图就是通过以上诸多因素 在画面结构关系的组织中呈现出来的 三角形构图是常用的构图形式 三角形的对称角度越大 稳定感强 三角形构图一般要将重心置于画面中心稍高的位置 1 构图的基本原理 变化与统一 变化 是相异的因素并置在一起所形成的对比效果 在素描造型中 各种造型因素如结构 形体 比例 明暗等形成的差异 矛盾 叫做变化 变化的实质是一种对比关系 变化趋于动感 给人以新鲜 丰富多样的感觉 要注意的是 过分的对比容易造成构图的杂乱 松散而失去美感 统一 是指构图中各组成部分之间的相互联系 在素描造型中通过各种相同或类似的因素 将变化的局部组成有机联系的整体叫做统一 统一的本质是一种和谐与协调的关系 统一趋于静感 给人以和谐有条不紊的感觉 但是 过分的统一容易造成构图的单调 2 对称与平衡 在构图中 对称是同形同量的组合 对称又可分为相对的和绝对 很少使用 的两种对称形式 均衡是异形同量的组合 即不同形状 同等数量的物体组合在一起 平衡体现了变化的原理 其画面结构生动而有变化 且富于动感 3 对比与协调 对比是变化的一种形式 是指形 色 质 量等各种因素的差异 所有相同因素少的物象 都呈现出对比 如方与园是形的对比 明与暗是色的对比 粗糙与光洁是质感的对比等等 对比强调差异 无论是物体本身还是物体相互之间的差异 都会在对比中相互衬托和相互作用 取得清新 明确 生动的构图效果 协调是统一的体现 是指物体的形 色 质 量等各种因素近似和相同 无论是物体本身还是物体相互之间 凡具有相同或类似的因素都容易取得协调 如黑与灰是色的协调 立方体和长方体是形的协调 陶瓷与瓷器是质的协调等等 4 稳定与比例 稳定是指造型的稳定 构图的均衡 稳定同构图形式有着密切的联系 比例是指画面的整体与局部 局部与局部的数比关系 在构图中最具有代表性的是 黄金分割律 的比例 黄金分割律广泛应用于绘画 设计 建筑以及日常生活中 黄金分割律的比例为1 0 618 1 618 1在构图中 通过物体的大小 空间位置 以及黑白灰的布局 在画面空间的分割中寻求整体与局部 局部与局部的恰当比例 将使构图在变化中更富有和谐和美感 Part02透视的基础知识 透视法则是造型的重要依据 是指导我们在造型中正确的观察 理解和表现物象形体的科学法则之一 因此 掌握透视的原理和透视变化的规律 是学习素描 提高造型能力的重要课题 透视是一种透视现象 透视变化 是通过人的视觉所产生的一种视觉反映 1 透视原理 人的眼睛观看物象 是通过瞳孔反映于眼睛的视网膜上而被感知的 远近距离不同的相同物象 距离越近的在视网膜上成象越大 距离越远的在视网膜上的成象越小 这一近大远小的视觉现象 被称为透视现象 近大远小的透视变化 是透视变化的基本规律 2 透视常用的术语 视角与视域 视角 圆锥形视域从眼睛出来的角度 将对象置60度角的视角范围内可以一眼看完全 所以作画均采用60度视角 视域 指视角为60度时 人的眼睛所能看到的空间范围 称为 正常视域 视点与心点视点 是指画者眼睛的位置 心点 又称主点 是指画者的眼睛正对视平线的一点 视线与视平线视线 又称视中线 指视点与心点假设的一条连接线 视平线 指与视点等高的一条假设的水平线 原线与消失线 原线 指不产生透视变化的线 原线平行于画面 包括水平线 垂直线和斜线 原线没有消失点 消失线 指产生透视变化的线 消失线包括直角线 与地面平行 与画面垂直的线 成角线 与地面平行与画面呈倾斜 两条互为平行的消失线 在视觉上呈现出越远越窄 并消失一点 灭点 又称消失点 它是消失线透视消失的汇集点 灭点一共有4个 即主点 余点 天点 地点 3 透视变化的基本规律 立方体的透视变化规律有以下3种类型 平行透视 当立方体的一个体面与画面平行 所产生的透视现象为平行透视 平行透视有以下特点 立方体只有一个消失点 即心点 主点 立方体与画面平行的线没有透视变化 与画面垂直的线消失于心点 由于视点的位置不同 立方体的平行透视有9种形态 立方体与画面垂直的面越接近视中线或视平线 透视缩形越大 最后缩扁线 立方体的平行透视 成角透视 当立方体二个体面与地面平行 其他体面与画面成一定角度时 所产生的透视现象为成角透视 成角透视的特点是 一是立方体的任何一个体面都失去原有的正方形特征 产生透视缩形 二是立方体不同方向的三组结构线中 与地面垂直仍然垂直 与画面呈一定角度的两组线分别向左 右两个方向汇集 消失于两个余点 有两个消失点是成角透视的特点 立方体的成角透视 倾斜透视 倾斜透视有两种情况 一是物体自身存在倾斜面 如楼梯 斜房顶 斜坡等 产生倾斜透视 二是因视点太高或太低 产生俯视或仰视倾斜透视 倾斜透视的特征 与画面和地平面都成倾斜的面 分别是向上倾斜和向下倾斜 向上的倾斜线向视平线上方汇集 消失于天点 向下的倾斜线向视平线下方汇集 消失于地点均在灭点的直线上 所画物象在视平线以下 物体呈现上大下小的透视缩形 原来垂直于地平面的线变成倾斜 并向地点汇集消失 原来向视平线汇集消失的消失线向天点汇集消失 所画物象在视平线以上 呈现上小下大的透视缩形 垂直于地平面的线变成倾斜 并向天点汇集消失 倾斜透视 Part03形体 在素描教学中 对形体的研究与训练是非常重要的 这是判断一幅素描作品成败的关键 也是判别其造型能力强弱的最基本的出发点 因此 我们必须认识和了解形体在素描诸多要素中的主导作用 形 具有两方面的含义 即轮廓形和体形 轮廓形是指构成物象边缘所呈现的形 而体形则是是物象在空间中以体积形式存在的形 形体是具有三度空间的立体形 它是由不同朝向面结合在一起的 这也就是我们通常说的体积 形体与空间是不可分割的 Part04空间感 在平面的纸上画出物体的三度空间和物体的空间关系来 这是素描训练的基本要求之一 一切物体都是由高度 宽度 深度三者来构成其立体感 这种立体感又以相互间的距离各自所构成的范围 自身的体积造成相互依存的空间 空间感是素描的一个重要因素 没有空间感的素描会给人以平淡 僵硬 没有深度更谈不上空间关系以及空气的感受 对于空间感的营造和理解 要结合透视等问题进行研究和学习 这样 有利于素描造型能力的提高 Part05线条 线是绘画艺术中的主要造型因素之一 也是素描造型的主要表现手段 线条分为实线 虚线 刚线 柔线 粗线 细线 有拙 巧和受光与背光线之分 同时可以用线条画出无数的形 色变化 线条的表现以及不同特性的发挥 不仅依赖于所描绘对象的本身 还依赖于它所处的环境和画面中其他线条成分及构成关系 以及作画者的感受 领悟和感情的表达 线条在素描表现技法中有着无法取代的重要作用 在素描训练中要把对线条的学习和运用与其他造型语言结合在一起 这样有利素描造型能力以及技法的提高 Part06明暗关系 物体受到光的作用 由此产生了丰富的色彩以及明暗关系 这就是我们所说的明暗关系