民居古建筑视觉照明系统布局与探析改2(1)交稿.doc

民居古建筑视觉照明系统布局与探析改2(1)交稿 民居古建筑视觉照明系统布局与探析I摘要民居古建筑是历史磨砺下的文化积淀，既凝聚着浓厚的人文精神，也展示着民族的文化底蕴，保护好祖宗留下的宝贵遗产，是我们当代照明人的历史责任。 由于建筑的不可再生性，如何在确实保持现存中国民居古建筑原状和本质特性前提下，通过灯光语言，再现中国民居古建筑数千年前的青春魅力和由建筑表述的绚烂多元的华夏文化艺术，抒发数千年后灯光文化发展的美好愿景，满足当今社会人类审美需求，营造良好的城市及旅游景点夜生活气氛。 本文通过对现存中国民居古建筑的分类、结构特点、外形特征、环境空间布局及其夜间照明现状的分析探讨和研究。 （1）中国古建筑外部空间照明设计的因素，从比例尺度与比例尺度关系、光色构成、节奏变化等方面加以讨论。 （2）从中国古建筑外部空间照明设计的表现方式上进行分析，总结出中国古典园林的造景手法同时适用于中国古建筑的外部空间照明设计。 （3）对不同类型与规模的中国古建筑进行分析与总结，从单体的中国古建筑的外部空间照明的设计与实现。 随着城市的发展和更新，具有城市典型文化代表的中国古建筑成为了城市文化活动及旅游的重要场所，传统古建筑的夜景照明已经日益成为晚间活动和人们关注的焦点引起广大学者和普通人群的注意，其夜景形象的建设好坏成为人们对城市的第一直观印象。 当代城市大建设高潮，现代建筑严重冲击着中国传统建筑的发展，经历了战争的摧残和现代建筑的疯狂建设，在中华大地上，遗留下来的古建筑寥寥无几，古建筑外部空间照明设计的形式多种多样，设计师在不断的探索适合中国古建筑外部空间照明设计的正确思路。 就目前的案例来说，存在着通体打亮，反映庄严肃穆的宫殿式的照明，勾轮廓，反映建筑轮廓的剪影式的照明，屋顶洗亮，檐下重点照射斗拱与彩画的重点照明。 （如图2.1）这些照明形式是人们对现代建筑的照明经验中总结出来的，随着古建筑照明的不断发展，照明方法与形式会不断的完善。 图2.1当代古建筑外部空间照明形式“通过对部分城市核心区古建筑照明设计及实施情况的调研，可以得到一些基本的特点 21、照明方式处理上，以投屋檐下部斗拱处照明处理光型照明方式为主。 且多采用分层次照明方式来处理，在屋顶、檐下、立面构件及细节上设置多层照明。 同时设计远投光效果既是考虑到其作为近千年的文物，电力设施对其影响巨大；同时也兼顾考虑远观点效果的表现。 （图片放自己的，符合文章谈到的照明现状的问题）从建筑表现的角度来看，大多数案例均在照明中或多或少地强调了建筑的某一部分，而忽视其他建筑部位，如过分强调屋顶(西宁山陕会馆)、立面(天坛照明设计)、台基(西安明代古城墙景区)，这样会从视觉感受上导致建筑的整体亮度比例失当，效果差异较大，建筑整体性不强。 从古建筑的整体亮度水平上，与周边环境亮度水平结合的考虑较少，往往导致过亮或过暗的现象出现，如西安明代古城墙景区照明整体过亮，而东便门角楼亮度水平过低，夜间建筑整体又不够凸显，这些现象的产生是由于设计中古建筑自身亮度与周边环境的亮度比没有细致研究的原因。 总体来讲，目前针对于城市中的传统古建筑照明，轮廓灯勾边这种照明方式较少采用。 在城市核心区这种较亮的夜景环境背景下，其效果突出的是灯的“线条状”本身，而不是建筑本身，传统古建筑均衡的体量、优美的比例从视觉本身的亮度感知上不够凸显，而古建筑重要的色彩、曲线、翼角、兽吻等景观细节效果表达不充分。 3（二）民居古建筑灯光照明表现需求分析1.民居古建筑风格与照明表现的契合分析经笔者调研及资料查阅总结，就古建筑单体来讲，其典型的建筑风格和基本特征契合的方法如下 （1）单体形体均衡（+图）建筑物的各部分在立面构图上取得一种均衡、安定感。 古建筑单体中对称的方法采用的最多，在中轴线的左右完全对称，同时保证其建筑物的各部分比例关系相对协调。 例如门窗和墙面的比例，门窗和柱子的比例等。 （2）外形轮廓明显（+图）对一些构图优美的建筑轮廓使用这种照明方式其效果是不错的。 但是应注意单独使用这种照明方式时，由于建筑物墙面是暗的，因此，一般做法是同时使用投光照明和轮廓照明，这样的效果较好。 天安门城楼在轮廓灯照明的基础上增加投光照明，其夜景照明的总体效果更好。 另外，对一些轮廓简单的方盒式建筑不宜使用这种照明方式，要用也要和其他照明方式结合起来使用才能形成较好的照明效果。 如我国建国45周年天安门广场的夜景照明，使用25台激光器，通过各种颜色的激光光束在夜空进行激光立体造型表演，为节日夜景增色不少，在人们心目中留下了深刻印象和美好的回忆；有如广州天河体育场庆祝香港回归晚会的夜景照明使用两台大功率激光器形成光柱在空中进行激光造型表演，使整个场地的夜景显得极为热烈壮观，上海东方明珠电视塔上球的360个结点上使用端头出光的光纤，形成一个个明亮的光点作球体的夜景装饰照明，亮点的明暗和颜色变化（有红、绿、蓝、白四种颜色）由电脑控制，有规律变化造成“礼花爆开”、“玉珠悬空”和“满天星斗”的奇特照明效果，给人们以美的享受。 2古建筑灯光照明需求分析（首先应该是先列图表调研的结果来说明有这样的需求，然后再来说对照明的需求方法）古建筑照明中要体现的是被物化了的建筑文化的古建筑本身，即通过照明表现建筑，进而反映出建筑存在的文化特征。 单独就照明技术本身，并无高低优劣4之分，但如何分析、合理应用照明技术及合理考虑最终形成的古建筑照明效果，就需要结合照明技术和吉建筑文化、及人们的观赏心理体验进行细致研究。 现在，随着我国城市夜景照明和旅游业的发展，古建筑作为城市中重要的历史文化载体和旅游场所其夜间的景观价值和商业价值日益受到重视。 目前，国内外众多古建筑都在开发夜间活动，以此来推动城市旅游业的发展凸现城市的文化特色，丰富老百姓的夜生活，大部分人都希望颐和园夜问能够对外开放。 由此可见，古建筑的夜景开发是非常有潜力的。 在深入了解我国古典园林照明现状之后，发现在这一领域还有许多问题等待解决，其中较为突出的就是夜景照明设计上的问题。 （1）凸显建筑体量的同时，考虑古建筑与周边环境亮度保持相和谐的亮度水平； （2）结合古建筑自身的三段式的构成特征，合理分布各部位的亮度，保证其自身的亮度整体感。 （3）结合古建筑的建筑色彩(如彩画)、细部构件(斗拱、廊柱等)等细部特征进行表现，满足人们对古建筑的审美需求。 （4）结合古建筑的保护要求，在满足照明技术先进合理的条件下合理控制灯具发光及其安装造成的影响。 3民居古建筑灯光色彩分析（+图表说明调研色彩问题，然后解决问题）中国古建筑在色彩选取上，将差异的取色融入等级的悬殊中+将色彩作为中国古建筑的主要装饰手段，是由中国古建筑多是木结构体系的特点所决定的。 从最初的在木材表面施加油漆作为防腐措施，以保护木质和加固木构件用榫卯结合的关接，到后来用丹红装饰柱子、梁架或在斗拱梁、枋等处绘制彩画，在增加美观的同时，达到与实用、坚固相结合，在长期的实践中，中国建筑在运用色彩方面积累了丰富的经验。 随着人们对建筑色彩的广泛运用，色彩的选取也被赋予了多种内涵，渐次成为了等级制度的一种外在表现形式。 从“面”呈现古建筑特色，是目前照明设计师在古建筑照明项目中使用的主要表现手法。 在古建筑中，每块木头都是传奇，每棵树木都有记忆，每块砖石都5有沉淀，每副楹联间都有深意，每块牌匾都有祈愿。 想着它穿越时空弥久的魅力。 我们怀着敬畏之心，仰慕之情。 因为每处建筑都有思想，每个宅子都有人生，不仅是一个家族的思想和文化，见证了时代传奇，是生活的记忆，是文统的象征。 我们今天重新看它，是因为走向未来，时刻提醒自己家园不是钢筋混凝土的堆砌物，而是一个有机的生命体。 对于历尽风雨沧桑的古建筑，特别是历史文保建筑，应该从保护的角度来设计，主要是功能性照明，即从远观视角，投光显示轮廓。 照明在灯光表现上，须考虑其历史意义，灯光效果是否能呈现其历史空间的特色。 我们在设计古建筑照明灯光效果时，更应充分考虑古人的审美理念，以最简单的方式，勾画出古建筑自身特色，这样才能把古建筑最真实的一面呈现出来，让人们更好的了解古建筑原貌以及古人的审美，甚至古人的生活习性。 古建筑对于今人的意义，在于让我们了解过去、了解历史、了解文化，以真实、简单的设计理念去做古建筑照明，体现的正是尊重历史的一种态度。 4民居古建筑阴影表现分析（+图片，分析，总结）在古典建筑中，变化莫测的光线、具有代表性的局部区域、独特的布局与设计元素、精妙的细节等，都可以转化为再现古典建筑辉煌历史与沧桑经历的神兵利器。 面对剥落残损、历经沧桑的古典建筑，应根据光线入射的角度大小，选择光线强弱不同的时段进行拍摄。 通过光线的入射角度以及强弱变化，塑造出具有个性的古典建筑，勾勒出优美的线条，再现建筑的体积，烘托每座建筑独有的氛围。 大型古典建筑群落，可通过寻找具有代表性的局部区域。 发掘包含在普遍性中的特殊性。 准确切中古典建筑的个性脉搏。 事半功倍地描绘古典建筑的韵律与美感。 关于特定区域对象的选择，应大胆取舍，恰当表现，以体现出建筑群落的气质，再现它昔日的辉煌。 从古典建筑的方、圆、曲、折等变化中入手，采用“借景”等方式，充分考虑被摄主体与环境元素之间的呼应关系，在此基础上进行拍摄，既能传递出古典建筑的精妙设计，又能使作品在具有艺术价值的同时，体现出令人寻味的历史价值与科学价值，成就古典建筑独特的美感。 阴影是光线的首要所指，透过其灰度无限递变，让二维的墙体裂蚀出一个不属于它自身的第三个维度。 阴影赋予空间明暗的交叠，在明暗交缠中，深度在视6觉与心理向度里扩张，人从真实的空间层次中衍生出认知心理的空间层次，因为后者并非与前者保有一对一的对应关系，而是折叠的纠缠。 于是，在物理尺度上有限的空间便能生出延伸扩张的多样性，也让多样的丰富性成为可能。 建筑借着影子停留在空间向度里，影子也量度了时间在空间中的长度。 在位置交替的阴影里寻觅季节的踪迹。 夜景照明的基本目的是抓住重点、突出建筑灵魂的部分。 要在深入研究其周围环境的基础上，借助照明手段，恰当地突出被照主体在环境中的地位，并且和周围环境照明协调一致。 对于主体应采用重点布光，加强关键部位和装饰细部的照明。 当然，建筑立面亮度的变化应当过渡自然，层次分明，确保夜景照明的整体的效果。 （三）本章小结古建筑夜景照明是在承载了历史和文化见证的载体上附加新的照明设施，一方面要以光来带给人们美的享受，更深层次上是要与人们对建筑的文化、历史感知和印象相沟通，带给人们心灵的共鸣。 当然受到许多限制，像古建筑载体保护、视觉、审美、技术等多方面的制约。 从现有的研究成果和实践效果上来看，目前对古建筑照明的研究还没有系统化，成果也尚未形成规范化，本文即是要从这几方面展开对古建筑照明的综合研究，对古建筑的夜景色彩表现、视觉亮度、技术实现进行研究。 7第二章中国古建筑外部空间照明的设计与实现近些年来，由于地球环境资源的危机以及节能环保理念的推广，人们开始关注资源的可持续发展的问题，而设计师对于自然光源的关注与运用，则可降低照明所需安装与维修费用，以及所消耗的能源。 （一）建筑与周边光环境的关系灯光布置的比例关系包括灯光的明与暗的比例关系、灯光疏密的比例关系。 首先灯光的明与暗的比例关系主要是体现在古建筑的人工照明的亮度与建筑周围光环境的明暗关系。 一般情况下，在相同亮度的人工照明中，光环境较暗与光环境较亮给人的视觉感受完全不同。 光环境较暗，主体建筑的亮度较为突出，光环境较亮，主体建筑则不太突出。 因此，光环境明与暗直接关系到古建筑的人工照明的质量，所以古建筑的照明设计不能模数化，应根据具体情况进行具体的设计。 其次古建筑的照明的灯光的疏密关系应有一定的比例关系，这样可增强空间的景深感和层次感，通过恰当的比例关系刻画，形成明与暗的组合，可达到强调重点，突出细节的效果。 1.民居古建筑立面层次的塑造中国古建筑立面结构丰富，主要由三个层次组成，第一个层次是檐口、台基及墙廓，第二个层次是檐柱，第三个层次为门窗上雕刻的花纹图案。 这种丰富的层次是我们进行照明设计的重点，应用灯光强化这种层次感，用灯光照明强化各立面之间的层次比较而言更有优势，因为灯光更容易灵活调度，照明光强、照明位置、照明方向等都可以按照设计意愿来调配，比如，在日光下额枋和雀替很容易被看成和其背景合为一体，通过在 二、三层次上所使用灯光的差异，使他们形成有效的“剥离”，因而“画框”和“画面”各自的角色感就更为突出。 对出檐较深的建筑，门窗隔扇表面上因受太阳光照较少而会显得暗淡，但夜晚利用灯光照明中光强易于控制的特点，就可以让该表面上的亮度相对地变高，并可调整光照方向使隔扇上雕花的光影效果得以强化，这样就能使立面深处的景观更有魅力。 复合立面的层次、各层次的特点和作用、景观中深处的魅力、立面对两个空间的8连接等方面是灯光照明设计中应该着力表现的地方。 图1古建筑立面灯光照射方式民居古建筑从整个光环境上来说处于高亮度环境区，对使用灯具参数的把握具有一定的难度，需要不断的进行模拟及实验才可达到理想的效果。 随着照明设计手法的不断成熟，开始运用泛光照明的方式。 泛光照明的显色指数比较高，能达到古建筑的照明需求，但是传统泛光照明的灯具较大，不利于隐藏，如果固定在建筑上必定会对建筑带来损毁，同时也不利于美观。 而且近距离照射，温度较高，会加快古建筑屋顶的琉璃瓦或灰瓦的损毁。 如果近架杆照射，不利于整个建筑的外观形象，如果远距离照射，光束角过宽，无法刻画细部，光线达不到一定的照射效果。 古建筑照明设计有的需要金碧辉煌，庄重大气，如天安门城楼，而有的则需宁静温馨如苏州园林。 在对古建筑进行照明设计师时，我们的目的是要通过光影的对比变化将建筑的特点表现出来，并不希望用灯光将建筑通体均匀打亮，夜晚景观画面中的“浓墨重彩”和“留白”是构图中相辅相成的组成部分。 对中国古建筑来说，它最精彩最耐人观赏的是古建筑在夜晚是月光洒在屋顶给人所留下的朦朦胧胧的整体印象。 而人工照明中直接照射会完全破坏了这种氛围，达不到理想的效果。 所以，古建筑中的间接照明更能给人留下的想象空间。 9图2建筑屋顶间接照明表现形式10图3建筑屋顶间接照明表现形式（二）观赏角度分析（+图自己绘制的视角图片文件）中国的古建筑与观赏者的关系大多依据风水理论的“百尺为形，千尺为势”的“风水形式说”进行考量的。 2同时与现代芦原义信的“十分之一”理论有些相似。 都是关于建筑的尺度与观赏者观赏距离的比例关系的协调性。 也就是建筑的实体高度和观赏者与实体距离的比值给人的视觉和心理效应。 3古建筑的外部空间照明设计是装饰性的照明设计，所以应认真的思考这样的比例关系，才可把握好观赏者的视觉重点。 我们把建筑的实体高度用H表示，观赏者与建筑实体的距离用D表示，两者之间的关系如下当D:H=1，既垂直视角为45时，观赏者可以看清建筑的细部。 11当D:H=2，既垂直视角为27时，观赏者可以看清建筑的整体。 （三）色彩分析（+图）中国古建筑色彩丰富多样，经过几千年的发展，形成了自己相对独特的色彩体系，中国古建筑中的红、黄、青、白、黑为正色。 4与金木水火土五行相对应，具有一定的宗教意义。 黑色在易经中代表天的颜色，白色与五行中的金相对应，象征着光明，红色象征着吉祥，黄色象征着大地，青色象征着生机勃发。 古人通过对这五种颜色进行搭配组合应用于古建筑中，有的对比强烈，有的色调和谐，共同构筑了古建筑丰富的色彩关系。 在现今遗留的古建筑中，规模较大的是皇家园林，红色和黄色成为主要色调，青、白、黑成为其辅助色。 由于其色彩丰富，所以在进行照明设计时，灯光的光色应处以辅助的地位，强调建筑色彩的原真性。 不宜过多的强调灯光的色彩，而应运用显色性较高的光源。 通过灯具的具体测试实验，结果表明古建筑的大部分构件中还原性最好的为高色温的荧光灯和LED灯具。 对于彩画还原性最好的为三基色荧光灯（由蓝、绿、红谱带区域发光的三种稀土荧光粉制成的荧光灯）。 结合古民居的特点，通过照明设计使古民居在夜空中得以再现，营造出与白天不同的建筑效果，并使其成为区夜间的标志性建筑；照明设计应突出展示其庄重的古民居形象，要庄重而又平易近人、既亮丽而又拒绝奢华；考虑到古民居所独特的地理位置及建筑本身为居住意境，灯光设计既要考虑自身特点又要和周围建筑相互协调，以标新立异为主，力求新意，力争做到亮丽壮观、独特脱俗。 照明设计的要求灯具的隐蔽性高，做到见光不见灯，这样才不会造成光污染，不会给人们带来眩光。 通过光源色温的变化来突出建筑的的特色。 选择合适的景观照明灯具，使之对立面照明及通过车辆不产生影响。 重点照明部位的表现屋顶部分，对于漂浮感极强的屋顶，用加装在大屋顶下方的小功率投光灯（钠灯）照亮，同时，屋顶外檐口处选用条状泛光灯具将外沿四周打亮，使得从屋顶平面冲出的光在檐口得以收住。 灯光色温选择在2000K-3000K。 12（四）本章小结通过对中国古建筑现状进行分类，把古建筑外部空间照明设计分为单体古建筑外部空间照明设计、群组建筑外部空间照明设计及历史街区外部空间照明设计三类，并对其设计方法进行了总结。 单体古建筑屋顶建议采用间接照明的设计手法，立面采用内部透光的间接照明手法来装饰建筑立面照明。 13第三章总结与展望中国古建筑外部空间的照明设计不仅仅局限于照明的功能需求与照明的形式美感等方面，同时还应考虑如何降低古建筑的照明对古建筑材料的影响、利用合理的设计手法体现古建筑的夜间场所精神，这也是研究的重点。 本文通过对中国古建筑外部空间照明的历史演变进行了分析，并运用对比的方式讨论了不同历史时期外部空间照明的发展。 （哪段运用对比讨论从不同时期外部空间发展？）中国古建筑外部空间照明是一个由多种因素共同作用下的结果，而且在这些因素的共同作用下，促进了中国古建筑外部空间照明的设计手法和构成要素上的不断完备。 主要完成以下工作（？） （1）中国古建筑外部空间照明设计的因素，从比例尺度与比例尺度关系、光色构成、节奏变化等方面加以讨论。 （2）从中国古建筑外部空间照明设计的表现方式上进行分析，总结出中国古典园林的造景手法同时适用于中国古建筑的外部空间照明设计。 （3）对不同类型与规模的中国古建筑进行分析与总结，从单体的中国古建筑的外部空间照明的设计与实现。 然而，中国古建筑外部空间照明设计从另一个侧面积极的宣传了中国的传统文化，其设计的好坏直接影响到国人对古建筑文化的兴趣。 本文只是从表现形式及设计方法上对古建筑外部空间照明设计进行了研究，其广度和深度还不足，今后还有待进一步深入。 14参考文献1王燕尼,杨春宇.古建筑构件斗栱照明概念灯具设计J.灯与照明,xx,41 (02):42-45.2宋彦明.中国古建筑外部空间照明视觉感受量化分析D.