高中语文教学参考 三块钱国币

三块钱国币丁西林,广东佛山市南海一中曾绍根 Email：,话剧剧本的学习须充分考虑剧本的特点。每一篇课文都要抓住其独特的“个性”。,1组织观赏影视资料。之后进入仿读、创读过程，最后实现个人理解下的符合人物性格又具有时代性的“美读”。,2从语言切人，学习一个剧本小片断。把学到的知识运用到实际中去，增加鉴赏层级，提升品位个性。,3以讨论的形式研究人物及作品风格。对比阅读是拓展知识面的好方法之一，既可调动自觉性，又能增强兴趣，又能在讨论中相互交流，取长补短。查阅资料，上网，资源共享，增加团结协作意识，在学习中学习做事，学习做人。,4总的思路。教师点拨，学生自主学习。先认识作品人物关系，再分析人物个性，再分析语言个性，最后归结到吸收运用。,话剧，是用对话和动作来表演的戏剧，是舞台上表演的综合艺术。它与小说、诗歌、散文并称文学四体裁。这个单元主要学习剧本的鉴赏。,现代戏剧主要指二十世纪初从西方传人的话剧等。本单元所选四篇剧本是中国现当代和外国文艺兴时期的作品。,社会生活中存在着各种各样的矛盾，剧作家经过选择、提炼、加工，把其中的矛盾典型化，造成戏剧冲突。戏剧冲突，即剧本中展示的人物之间、人物自身及人与环境之间的矛盾冲突，其中表现为剧中人性格冲突，且冲突必须是集中的，尖锐的。所以，本单元的教学重点定为“戏剧冲突的理解”。,戏剧语言，包括人物语言和舞台说明。人物语言也叫台词，包括对话、独白、旁白等，是人物心理、动作的外现。剧作家通过人物语言来展开戏剧冲突，塑造人物形象，揭示戏剧主题，表达自己对生活的认识。因此，鉴赏剧本，品味人物语言至关重要。 首先，要品味个性化的人物语言。因为个性化语言能准确地表达人物的思想感情。所谓个性化，指受人物的年龄、身份、经历、教养、环境等影响而形成的个性特点。 其次，要品味富有动作性的人物语言，而难点是富有鲜明个性的人物语言。无论是矛盾冲突还是戏剧语言，最终都要塑造出生动鲜活的人物来。,本单元所选四篇课文均系话剧剧本，在题材上各有侧重，在戏剧语言上风格各异。有中国话剧大师曹禺先生的代表作雷雨，有世界话剧泰斗莎士比亚的罗密欧与朱丽叶；有语言大师老舍先生的扛鼎之作茶馆，有颇富幽默感的丁西林的三块钱国币。短短的几十页文字浓缩了一段段鲜活的历史，给我们刻画了一群有血有肉的丰富而生动的艺术群像。尤其是大师们的丰富、幽默、深刻和充满灵性的语言，已经融入了我们的生活，成为一代代学习者取之不尽的宝藏，品味不尽的甘醇。茶馆中的王利发、唐铁嘴、松二爷，雷雨中的周朴园、繁漪，罗密欧与朱丽叶中的罗密欧、朱丽叶，三块钱国币中的三个人物。他们或庄或谐，或喜或悲，或爱或恨，或善或恶，都深深地留在了读者的心中。,一、戏剧的灵魂是矛盾冲突。 欧洲古典主义曾提出戏剧创作的“三一律”原则：要求写一天内在一个地点发生的一件事。但集中强调到不适当的程度。 曹禺先生的雷雨是遵从“三一律”的经典。三十年的恩恩怨怨，两代人的纠纠葛葛，在二十四小时之内集中爆发。 老舍先生的茶馆更是匠心独运，采用空间固定而时间流转的方法，将几段历史折射在若干人等身上，且在父子相承中延续出世事沧桑。 莎翁的罗密欧与朱丽叶以一对青年人的婚姻为点，拉开了一出人文主义的大戏，而丁西林的三块钱国币则小中见大，滴水见全日，从日常生活的细端开掘人物的内心。,二、丰满鲜活的人物群像。 本单元四篇剧本刻画了一个个生动鲜明的人物形象。周朴园一家，有周朴园的阴狠虚伪，有周萍的优柔寡断，有周冲的死水微澜，有繁漪的扭曲人性茶馆更是使读者看到了一个个血肉丰满的活人，一声京腔一把泪，一声京韵一个情。 罗密欧与朱丽叶中的一对恋人更成了忠贞爱情的代名词。他们是文化艺术长廊中的不朽形象。,三、个性化的戏剧语言是剧本的“翅膀”。 曹禺先生的戏剧语言深刻稳重，老舍先生的幽默隽永，莎翁的诗情化，丁西林的轻松辛辣。什么角色说什么话，什么话就能表现出什么人的个性，这种“商标”语言即个性化语言。鲁侍萍面对亲生儿子却不能相认，一句“你是萍，凭一一凭什么打我的儿子?”听来令人心酸。唐铁嘴的“两大帝国侍候我一个人，这点福气还小吗?”读后令人心寒。罗密欧的一句“这是一个灯塔”，回味中让人心动。,丁西林丁西林(18931974)，现代剧作家、物理学家、社会活动家。原名丁燮林，字巽甫，江苏泰兴人。1914年赴英国伯明翰大学读理科，其间阅读了大量外国文学作品。1920年回国，任北京大学物理系教授。 业余从事剧本创作。作品以喜剧为主，著有一只马蜂北京的空气三块钱国币等。他的剧作，构思巧妙，含蓄幽默，妙趣横生，具有独特的艺术风格，新中国成立后，曾任国务院文化教育委员会委员，文化部副部长等职。 丁西林还热心从事文艺创作和翻译工作。他创作的独幕剧一只马蜂曾震动当时的话剧界，此后又陆续发表了不少独幕剧。年出版了丁西林剧作选。,丁西林的喜剧风格 丁西林是中国现代文学史上著名的喜剧作家，尤以独幕喜剧见长。留学英国期间曾受英国近代喜剧影响，善于从人情世态中发现喜剧因素，通过揭示生活的情趣，制造悬念，组织戏剧冲突，把看来平淡无奇的事件，安排点染得波澜起伏，妙趣横生。他的作品多为带有诙谐意味的趣剧，大都结构精巧，形象生动，语言风趣幽默，能在较为轻松平淡的戏剧冲突中反映社会现实，寓庄于谐，受到读者和观众喜爱。其中的一只马蜂、压迫、三块钱国币不仅技巧圆熟，而且表现了富有现实意义的主题，尤为人所称道。他的喜剧不以滑稽为目的，而以智慧为基础，幽默与机智密切相连。其中虽然不乏讽刺嘲弄的意味，但轻松俏皮的幽默远胜于辛辣尖锐的讽刺，它不是引人哄堂大笑的讽刺喜剧，而是使人产生会心微笑的幽默喜剧。,关于独幕剧 独幕剧是19世纪后期才开始流行起来的一种戏剧形式。它的主要特点是短小精悍，全剧在一幕之内完成，故要求所写事件的矛盾冲突的全过程，必须集中于同一时间、地点并得到最完整、最集中、最充分的体现。 由于独幕剧的演出受到较为严格的时间、剧场等条件的限制，所以它的剧情不能太繁杂，要求情节结构更加精练集中，矛盾冲突的展开也要较为迅速，人物也不宜太多。,全剧围绕花瓶事件，展示主仆之间，大学生与女主人之间的矛盾冲突，表现了大学生的正义感和同情心，揭露了阔太太的自私和狡辩，也一定程度上讽刺了警察的趋炎附势。 开端：吴太太继续开幕以前的口角，成众来找杨长雄下棋。 发展：围绕李嫂该不该赔花瓶和铺盖该不该押，杨与吴正面交锋。 高潮：第三次交锋，杨长雄忍无可忍，打碎吴太太的另一只花瓶。 结局：杨长雄无可奈何，赔偿吴太太三块钱国币。,喜剧应“从那最平淡的事件里反映出真实” 。丁西林先生创作于抗战时期的三块钱国币就是这样的一部独幕喜剧。它取材于生活小事，但以小见大，围绕花瓶事件反映出当时社会恃强凌弱、无法无理等令人难以容忍的不公平、不合理的现象，揭露了阔太太自私刻薄的庸俗的小市民习气，称赞了大学生的正义感和同情心，也一定程度地讽刺了警察唯唯诺诺的丑态。,剧本结构严谨，矛盾集中，虚写女仆打碎花瓶，赔不起，以铺盖抵押、被辞退情节，而将大学生与女主人的冲突作为矛盾的焦点，着力描写他们之间的三次交锋。 第一次争论的焦点是李嫂该不该赔花瓶； 第二次，焦点是该不该典押李嫂的铺盖； 第三次是由大学生骂女主人是“一个无耻的泼妇”引起。 三次交锋，层次清晰，将剧情逐次推向高潮。结尾以打碎另一只花瓶解决冲突，收到了出人意料的艺术效果。,作者这样安排剧本的结构与冲突，能更好地展开情节，突出问题。如果只写李嫂打碎花瓶，赔不起，被辞退等，而没有杨长雄与吴太太之间的三次交锋，情节就会很单调，而且不足表现杨长雄的正义感和同情心，也无法显示吴太太的尖酸刻薄和对穷人的欺凌压迫。出人意料的结尾更是耐人寻味，留给读者无尽的想象空间，收到了传不尽之意见于言外的艺术效果o,通过舞台提示和情节鉴赏主要人物的思想性格： 剧本人物形象鲜明，语言富于个性。舞台提示与剧本情节相乎应，惟妙惟肖地将人物刻画得活灵活现。,吴太太： 舞台提示：“如果外省人受本省人的欺诈是一条公例，她是一个例外”。可见，按常理，吴太太作为一个外省人，本应受本省人的欺诈自己也有寄人篱下之感，可是吴太太恰恰相反，她破了例。从后面的情节中可以看出她尖酸刻薄，出言不逊，得理不让人，无理搅三分。在与大学生的三次交锋中，她总是主动进攻，大学生则是被迫抗战。特别是当她听到大学生说她是“泼妇”时，不依不饶，争吵、漫骂，一逼、再逼、三逼，直到大学生忍无可忍，打碎花瓶，掏出国币，她才一时语塞。这是一个自私、吝啬、毫无同情心的有钱阶层的典型。,杨长雄： 舞台提示：“如果外省人袒护外省人是一条公例，他是一个例外”。作为抗战期间上千流离颠沛的大学生之一，遇到同是外省人的吴太太本应同病相怜，共度患难，可杨长雄见义勇为，好打抱不平。面对一个自私、吝啬，胡搅蛮缠的女人，他仗义执言，锋芒毕露，据理力争，在与吴太太的三次交锋中，他先是、辩论，为李嫂鸣冤，当吴太太的矛头直接指向他时，他是一忍再忍，到忍无可忍时，他只用两个动作便结束了全剧，给人留下较大的回味余地。这是一个正直、善良、富于同情心的青年的典型。,成众：沉着稳重又不乏幽默。每当杨、吴二人的口角趋于白热化的当口，他便以看似不关己的态度招呼杨长雄：“下棋，下棋”。全剧结束时，成众的一声“和棋”更是让人回想无穷。,艺术特色 一、三块钱国币构思精巧，开头和结尾尤具特色。戏是从一派争吵声中开场的，这使戏从一开始就聚焦在主要冲突“该不该要打破了花瓶的李嫂赔三块钱”，略去了李嫂打碎花瓶这一事件的真正起因，“作者越过事件的真正发端，把起点放在一个处于持续状态的动势中，勾起了观众对于幕前情景的遐想。”(胡宁容：谈丁西林独幕喜剧的特色)正是这场并未写出的口角，给全剧定下了一个激越的基调，幕一拉开，舞台上就已战火弥漫，紧紧地抓住观众的心。,二、本剧的结尾尤其给观众留下难忘的印象。吴太太一逼、再逼、三逼，杨长雄一忍、再忍、三忍，已是剑拔弩张，一触即发，此时杨长雄故意走到吴太太的面前摔碎另一只花瓶：吴：(血管暴涨，双手撑腰)你这怎么说!杨：(理屈词穷，紧闭了嘴唇，握紧了拳头，没得说。忽然灵犀一点，恢复了面色，伸手从衣袋中摸出了三张纸币，送上)三块钱国币!（吴事出意外，一时想不出适合环境的言词，抢了纸币，握在手内，捏成纸团，鼓着眼，看着对方。）全剧就这样在最后一个没有完成的动作上戛然而止了。,“这样的结尾，象交响乐，在最强烈的高潮时突然以千钧之力一下收住，刹时万籁俱寂，令人目瞪口呆，半晌才如梦初醒”(吴启文：丁西林谈独幕剧及其他)，令观众联想万千。 三块钱国币的这种开头结尾方式使全剧始终处于一种急风暴雨的动态进程之中，痛快淋漓地表达了剧作家对恃财欺人、无法无理的现象的愤激之情。,三、伏笔的使用也是本文构思的一大特色。剧中吴太太两次拿起现在仅存的一只花瓶端详，极言她对花瓶的喜爱和对打碎的花瓶的痛心，结果，杨长雄故意把这只花瓶也打碎了，并主动送上三块钱。杨长雄按吴太太的逻辑解决了问题，让吴太太哑口无言。正是由于这些伏笔的使用，造成一种出乎意料之外，但又在情理之中的喜剧效果。,四、本剧的语言俏皮幽默，所有的语言纯乎出于角色的性格，看似平凡，但在此情此景下，不由人不露出会心的微笑。杨长雄模仿吴太太一上场时说话的腔调，表面上是抱怨成众，实际上是嘲讽吴太太，充满机智和诙谐。杨长雄满口“如果”“也许”“因为”的学生腔式的演说词令和吴太太的泼妇骂街的不和谐的交织，显出吴太太的不可理喻，也给杨长雄这番慷慨激昂的辩论涂上了一层喜剧色彩。成众的台词不多，但短促、风趣的语言已充分表现了他“自然而不自觉的幽默”。,练习：,1、依次填在各句横线处的词语，最恰当的一组是 难道我连在我自己家里说话的都没有了吗?你的结果，你发现了她身上只有三毛钱，对不对?那么刚才你说的全是 ！ A、权力 搜察 废话 B、权力 搜察 费话 C、权利 搜查 费话 D、权利 搜查 废话,答案：D,2下面句中加点的虚词不能删去的一句是 ( ) A我因为喜欢它的样子，所以才特地当宝贝似的带在身边。 B你既知道大家都是穷人，还说什么替穷人想想? C 现在你就是出十块钱一只，也没地方可以买得到。 D这盘棋，如果你赢了，我出三块钱，如果我赢了，你出三块钱。,答案：C,3对下面各句话的含义理解不正确的一项是 ( ) A (李嫂)虽得其时，而未得其主。 含义：抗战期间，外省阔人纷纷涌人西南某一省城，需要 大量女佣服务，李嫂有了就业的机会，却没有遇上一个 好主人。 B(杨长雄)李嫂没有债，我也没有钱。 含义：佣人为主人擦花瓶，有可能打破花瓶而绝没有赔偿的义务，因此说“没有债”；别人也不用替她还“债”，因此说“没有钱”。 C(成众)老兄，你也应该客气客气啊!怎么连将军你都不说一声! 含义：杨长雄下棋技艺高超，也毫不客气，没打招呼就将了对方一军。 D(成众)和棋。含义：这场冲