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浅析新海诚动画风格施亮14070427导言日本动画家新海诚的作品具有强烈的个人风格，提出了超越了时代的动画创作理念，是首位以独立动画制片人身份跻身顶尖行列的动画家。与普遍商业动画需要耗费大量资金并组织大量人手的模式相比起来，新海诚模式尤其适合个人或者小型团队。目前中国动画业正在蓬勃发展，独立动画是动画市场的重要补充力量，新海诚的动画创作理念和技术对于中国独立动画制片人具有重要的借鉴价值。本课题的主要研究思路为：以研究新海诚的作品为主，主要为他的个人作品。其次，综合研究国内外的探索成果，了解当今国内外对新海诚动画的研究内容，从中对本文的研究得到启发。研究内容包括：遥远世界、包围的世界、星之声、云之彼端约定的地方、秒速五厘米，着重从新海诚动画作品的画面和声音两大元素入手，深度解析其创作主题以及富有诗意的散文化叙事结构。以及，从创作理念、表现手法、创作风格、市场地位、行业政策等方面，对中国目前动画产业的现状进行总结。研究的方法主要采用文献研究法，有计划、有目的、有系统的搜集有关研究对象的各类信息，并对调查搜集到得资料进行分析、综合、比较、归纳，从而得出规律性的知识。第1章 新海诚动画作品元素分析第一节 画面：精细的画风，意蕴悠远新海诚的作品一向以细腻优美的画面著称。雨雪、樱花和冬天呼出的白气制造出的浪漫气氛，红橙黄绿青蓝紫涂洒在天空和云彩上，背景画面细腻、层次丰富，大量运用逆光营造出戏剧化的气氛。以秒速五厘米为例，本片大量的使用了现实中的景色：城市的广角镜头，雨天的足球场，残破的邮筒，荒芜草地里掉落的牙膏皮，晚霞里天空中飞机带过的长长云线，清晨一个人在教室里写信的贵树的孤单身影，暴风雪里的车站明灭闪烁的信号灯，倒视镜里渐渐退去的夕阳。如此细腻的画面，与新海诚有些时候刻意定格的瞬间，可以看出他所想表达的一种幽微委婉的淡淡忧伤。每一个静止的画面的背后，都藏着一段不为人知的悲伤。影片里曾有过一只叫声清脆的大斑啄木鸟，出现在贵树前往探望明里的前夜。贵树疲惫地趴倒在桌上睡着了，梦里变成那只飞鸟，一心只想翻山越岭，前往见明里一面。啄木鸟飞过夜的东京，细碎而忧伤的月光和冰冷的城市，头顶漫天的星空，穿越到云的彼端。冬末呼啸的烈风和遥远的距离，都无法阻挡少年的决心。影片的第一章节结尾时，还是那只飞鸟，在凄冽的叫声中，贵树和明里就此开始走向每秒五厘米的告别之路，从此再也不曾见面。作为一名动画大师，他运用动画特有的手法，赋予了实景充满诗意的气息，让观众们看惯了的那些日常风景焕发出不一样的光芒。对于新海城来说，取自现实又能超越现实，这就是动画这种媒体最大的魔力。而他正是一位掌握这种迷离的魔法师，他创造出一个现实与幻想、唯美与哀伤、真与美交融的世界，激发起人们心中无限的情愫。第二节 声音：仿佛来自遥远时空的回音 1、音乐：契合度超高的优美配乐日本音乐受西方的影响特别深，从古典到电子概莫能外，在表达这一情绪的背景音乐中，新海诚跟很多制作人一样，都采用了提琴加钢琴的这种模式。无论是云之彼端约定的地方还是秒速五厘米，这样是为了突出奠定画面的物哀情绪。新海诚作品中配乐最大的特点是“缓慢”和“纯净”，主题整体上偏悲观。例如秒速五厘米中的一首配乐気持，画面的场景是一个凉风吹拂的夏夜，放学后，贵树一个人漫步在草原上，看着荧光的手机屏幕，思想着远方的明里，他想给她发短信，可是不知道号码，淡淡的哀伤，倾泻而出。钢琴弹奏更凸显音乐的纯净，尤其是第一个小节后提升了个调子，越发能感觉到男主角那种纠结、矛盾、反复的心理。2、独白：善用独白新海诚的作品充斥着太多的人物内心的语言独白。人物所表达的感情通过心声（配音演员的独白）发出。这样做会让影视作品显得文学化，也很有诗意。例如作品星之声，本片从一开始就使用独白的形式，女主角对自己的内心的现状进行了说明：“一直以为世界就是电波能够到达的地方，但是为什么我的电话没有人能收到。”影片紧接着说明了故事的背景、男女主角的关系。女主角长峰美加子是一名被选中要去驾驶人型宇宙兵器的高中生，男主角是和她关系十分要好的同学。长峰美加子漂流在比八光年的天狼星更加遥远的宇宙里，当她在另一个星球经历大雨时，她用手机编写了短信：“24岁的阿升，你好，我是15岁的美加子啊。我到现在也非常非常喜欢阿升。”看着屏幕上显示发送时间为8年224日时，美加子终于失声痛哭。这时独白声慢慢的响起，就像从时空的尽头传来：“我只是想见阿升而已啊，只想说句喜欢而已。”这样的独白恰到好处凸显了影片主角的心境，把暗藏在心中的感情全部说出来，并在观众的面前放大，使得观众能跟着主角的心境一起变化，一起体会那种心被时空距离所扯开时撕裂般的阵痛感。第二章 新海诚动画作品风格 第一节 主题：如樱花般纯美易逝的爱情爱情是人类永恒的命题。古今中外的文艺作品中，描述的爱情往往都是百转千回，似乎唯有如此才能显得动人心魄、回味无穷。也有些优秀的文艺作品虽然只是描写一个简单的爱情故事，却不单只是让人看到爱情，而是更多的给读者带来其他的审美感受和审美愉悦。例如周作人早期的一篇散文初恋，没有动人的故事也没有跌宕的情节，只有娓娓道来的平和，带着淡淡的伤感，仿佛带我们回到了自己青涩的少年时代。如其相同的新海诚的动画作品，没有波澜壮阔的戏剧性情节，有的只是唯美的画面、引人入胜的配乐以及青涩的初恋情怀。新海诚世界里的爱情都是单纯又美好的，无论是星之声里的美加子和阿升，云之彼端约定的地方里的佐由里和浩纪，还是秒速五厘米中的明理和贵树，包括澄田对贵树的暗恋。他们的爱情之间没有门第的阻隔，没有战争的纷扰，有的只是无法缩短的距离。时间的距离，空间的距离，亦或是心的距离。无奈的现实将有情人分开，爱情在巨大的距离面前显得十分脆弱，不堪一击。每个人都在它的面前做了不同的选择，美加子和阿升选择了默默等待，佐由里和浩纪选择努力冲破距离的束缚走到一起，明理和贵树选择了让思念在时间的长河里慢慢的被消磨掉。以代表作秒速五厘米为例，在他们年幼的时候，男主人公贵树可以不顾众人的目光带着女主人公明理一起跑过学校的走廊。转学之初，他们也能带着单纯的思念在宛若樱花飘落的雪地里相拥，他们的内心没有隔阂。可是随着时间的推移，在孤独的旅程中彼此的心渐行渐远。贵树在鹿儿岛上像丢了魂般没有生气：迷茫的眼神，总是若有所思的低头行走，在起风的草地上写着没有收件人地址的短信。刻骨铭心的思念笼罩着他的整个生活，这份思念的本身是如此强大，以至于那思念的对象也开始变得模糊了。回到都市，又经历了复杂的社会和纷乱的世界，贵树在执著中迷失了方向。在巨大的人生和渺茫的时光之流中，在对往昔的追忆和矛盾的现实中，他已经不知道该往哪个方向走，剩下的只有本能的一遍遍走过曾经走过的路。直到有一天在列车轨道边与明理擦肩而过，回头时正好开来一辆列车挡住了两人的视线，等列车开过时发现对方已经离开了。而这列车轨道两旁栏杆的距离，就是明理与贵树心的距离，如此贴近却又无法逾越。“樱花下落的速度是秒速五厘米，航天飞船的速度是秒速五公里”，两者都是孤单的旅途，只知道一味的往前。第二节 叙事：富有诗意的散文化叙事结构新海诚的作品普遍结构比较单一，没有复杂的情节，有的是富有诗意的文化叙事结构。不像迪斯尼或者宫崎骏的动画那样商业性的线性叙事方式，它更多是探索性的叙事结构，不追求强烈的戏剧冲突，而采取自由的结构。没有了强烈的冲突和浓郁的情绪起伏，观众的心情随着清新而略带忧伤的抒情化剧情远行。新海诚最擅长做短篇，尤其体现在那部精致清新只有5分钟长度的她和她的猫上。他唯一一部唱片云之彼端，约定的地方，因为节奏过于缓慢而受人诟病。秒速五厘米则可以看作是新海诚对一种介于长短篇之间的新模式的尝试。这种短篇集的方式既使新海诚擅长构建精彩短片的优点得以保留，又大大增强了故事结构的层次性，使故事的内容和表达都得到丰富。秒速五厘米整部影片分为三个短篇即：樱花抄、宇航员、秒速五厘米。短篇在娓娓道来的内心独白与唯美的场景画面中层层递进：第一部樱花抄明理和贵树无忧无虑的奔跑着，他们的声音在如梦幻般飘落的樱花花瓣中响起：“听说樱花飘下的速度是每秒5厘米。”“不觉得简直和雪一样么？”“明年能和贵树君一起看樱花就好了”；被分隔异地以后，两人又在信忠互相传达着思念：“在我家的附近有一棵很大的樱花树，大概到了春天哪里的樱花也会以每秒五厘米的速度落下，我想要是和贵树君一起，春天也一同来到就好了”，美好回忆的画卷一幕幕展现在屏幕上；贵树不远千里去看明理，伴着他内心焦虑的独白：“车站的距离难以想象的远”，列车缓缓地在雪原上前行。第二部宇航员中飘渺的星空下，贵树对暗恋他的澄田，又似乎对自己说：“那一定是一次超乎想象的寂寞之旅我们就这样是要去哪里，又能去哪里呢？”第三部秒速五厘米，在“只过着生活，但是令人悲伤的事情到处积累”的基调中展现着成年后的明理悲哀麻木的生活。散文诗般的内心独白配上精美的画面，宛如一篇富有诗意的散文。这一切让作为观众的我们感受到主人公的心境是如何在发生变化，最终悄悄埋葬了自己的感情，也让观众逐渐体会那种朦胧的记忆随着时间流逝的感觉。 第三节 文化内涵：日本传统的物哀美学不难发现很多日本动画中都会笼罩着淡淡的哀伤情绪。日本的文化中有某种悲剧情调，这也便是日本传统美学思潮“物哀”的一种表现。物哀已经成为日本人普遍追求的艺术趣味和日本民族共同的审美意识。物哀在动画中也表现为宿命论。正如日本文学名著源氏物语描写的是平安时代由盛转衰的宏伟历史画卷，其中有对贵族没落的叹惋，也有对世风日下的哀伤，既有对悲惨命运的怜惜，又有对人世沧桑的咏叹。同样，这种印在日本人骨子里深深地宿命论在其他动画作品中也表露无遗。秒速五厘米的第一个故事樱花抄中，少年贵树千里迢迢来和明理相会，在漫长的等待后，茫茫的大雪中，两人在枯萎的樱花树下深情相拥，漫天雪花纷飞的瞬间，响起了贵树的内心独白：“从那里后，我仿佛知道了永远心灵以及灵魂的所在，仿佛将十三年间的一切都分享给了对方，这之后的一瞬是无比的悲伤。因为明理温暖的灵魂我不知道该如何收藏，带向何方。我深知，这之后我们无法一直守在一起，挡在我们面前的是巨大的人生，阻隔在我们之间的是广阔无际的时间，令我们无能为力。”空间和时间阻隔了两人，正是这种相爱相思而无法相伴的伤痛令这种感情带着哀伤，在日本的文艺作品里，美好总是和残缺相伴的，正如樱花盛开时的璀璨总是和凋谢时的悲伤伴随。第3章 新海诚动画创作对中国动漫产业的启示第一节 对中国动画创作的启示：动画人应具有创作独立性，坚持自己的风格对整个动画行业来说，独立动画是重要的补充力量。大量独立动画作品出现，首先可以扩大动画市场基数，在动画数量大大增加的前提下，作品的风格化将使动画市场呈现百花齐放的局面，提高整体动画行业的水平，最终实现量变到质变的转化。目前我国实验性动画虽然多姿多彩，但是并没有形成真正意义上的创作群体，其创作者大多是在校学生和教师。中国动画人迫切地盼望中国动画崛起，当前的实验动画清晰地展现了年轻的动画人对动画创作的执着、勇气和创新欲望。从新海诚动画中可以看出诸多与普遍商业动画在创作理念上的明显区别：以用背景来表达情感的方式代替一般动画用动作叙事的方式、注重画面的构图和前景与背景的和谐、简化人物动作而注重细节表现等。正是这些不同的理念塑造了新海诚动画的独特气质。对中国独立动画制片人来说，新海诚的成功既给他们信心，又为他们积累了大量经验。第二节 对于国产动画市场的启示：应更加开放市场，为动画播出建立平台，为动画事业发展需求作出补充作为动漫产业的支柱产业之一，动画产业蕴含的巨大上级和深远影响力得到了广泛的承认。随着大量动画播出平台的建立，动画的需求量猛增，而动画的实际产量远远不足，优秀动画从业人员的数量也不能满足需求，市场上的独立动画力量需要补充。要使从业人员数量得到满足，政策的支持必不可少，自2004年起，国家广电总局先后颁布了多项政策，大力扶持与推动原创动画产业的发展。国内动画产业环境日益规范和完善，动画播映体系也初步形成。通过对新海诚的创作理念和创作技巧的研究分析，中国的动画人可以得到许多具有现实意义的启示，并为己所用，形成百花齐放的繁荣局面。中国具有深厚的艺术传统，拥有庞大的消费群体和热爱动画的人群，动画业的前景将是辉煌的。参考文献：1李彦，曹小卉：日本动画类型分析，海洋出版社，2009年。2山口康男：日本动画全史，中国科学技术出版社，2008年版。3白晓煌等：日本动漫，中国旅游出版社，2006年版。4. 李常订：日本动漫产业与动漫文化研究，北京大学出版社，2011年版。5. 陈奇佳，宋晖：日本动漫影响力调查报告，人民出版社，2009年版。6. 陈奇佳：日本动漫艺术概论，上海交通大学出版社，2006年版。7. 聂欣如：动画概论，复旦大学出版社，2006年版8. 孟军：动画电影视听语言，湖北美术出版社，2006年版。9. 常虹，动画片的前期制作，中国美术学院出版社，2004年。10. 薛燕平：世界动画电影大师，北京广播学院出版社，2006年。11. 孙立军：动画电影小百科，海洋出版社，2007年。12. 周鲒：动画电影分析，暨南大学出版社，2007年。13. 余为政，冯文：动画笔记，京华出版社，2010年。14. 解雄飞：对日本动漫与