第八章-技术美PPT课件

美学原理第二编审美领域 第八章技术美 一 对技术美的追求是一个历史过程二 功能美三 功能美的美感与快感四 日常生活审美化 是对大审美经济时代的一种描述 一 对技术美的追求是一个历史过程 技术美在广义上是社会美的一个特殊领域 是在大工业的时代条件下 各种工业产品以及人整个生存环境的美 一 莫里斯的手工艺运动回复和联结起了被巴洛克时代割断了的古典时代审美设计传统 代表工业化时代技术美学发展的第一阶段 逐渐形成维多利亚式的设计风格 红屋 莫里斯主张美术家与工匠结合 认为这样才能设计制造出有美学质量的为群众享用的工艺品 他强调艺术与实用结合 他的设计思想是 向自然学习 他主持做出的工艺品大量采用从植物形象得来的素材 产品注意结构合理 选材精当 装饰风格统一 红屋正面 墙壁才用红砖的本色表现出自然属性大胆抛弃传统模式 体现了田园牧歌情调简朴的外观造型 喜剧化的色彩以及整体的设计创新使之成为工艺美术的首要标志和建筑史上里程碑的作品 红墙全部露在外面 使建筑与环境达到了完美的结合与统一 红屋侧面 在设计上采用非对称形式 注重功能 完全没有表面装饰 采用红色砖瓦 既是建筑材料 又是装饰 在细节的处理上大量采用哥特式建筑手法 红屋背面 设计特点总结 突破古典束缚 布受对称的约束 墙体表现出材料的本色 更加贴近自然 可以增加门窗的数量 扩大光感 同时最大的欣赏室外景观 红屋的室内 客厅的部分 采用大面积的的窗户采光有利于空气的流通及欣赏户外的景观 客厅白色的墙体和浅色的布料给人简洁明快的感觉房间和房间的链接都有合理的装饰 平面作品 鸟与玫瑰 纺织品图案 1 强调艺术家与工程师力量的结合 认为艺术与美并非只局限于绘画和雕塑范畴 2 强调手工操作的优异技能3 强调新的设计形式的建立不应忽视中世纪的价价 认为 人生春在这样丑恶的环境之中决不构想出美的东西 4 强调 设计制作一贯作业的形式 他首先提出了 美与技术结合 的原则 主张美术家从事设计 反对 纯艺术 另外 还强调设计应 师承自然 忠实于材料和适应使用目的 并创造出了一些朴素而适用的作品 为全世界的设计革新运动做出了杰出的贡献 二 苏利约的功能主义 用内容与形式来描述和说明实用与审美的矛盾 形成了一种着眼于机器时代和大规模生产时代的新眼光 美和实用应该吻合 实用物品能够拥有一种理性的美 实用物品的外观形式是其功能的明显表现 1923年 意大利建筑师阿尔贝托 萨托里斯在 功能主义建筑的因素 一书中提出了功能主义概念 1896年 美国建筑师路易斯 萨利文提出了功能主义最基本的原则 形式遵循功能在相当长的一段时间内 功能主义成为世界范围内的设计主潮 LouisHenrySullivan 三 包豪斯 艺术与技术重新统一 新时代要有它自己的表现方式 现代建筑师一定能创造出自己的美学章法 通过精确的 不含糊的形式 清新的对比 各种部件之间的秩序 形体和色彩的匀称与统一来创造自己的美学章法 这是社会的力量与经济所需要的 格罗庇乌斯 包豪斯学院 BAUHAUS 四层的钢筋混凝土框结构 外墙采用钢框架玻璃幕墙 室内明亮通畅 一座与众不同的建筑投入使用 人们都很惊讶于它那如镜面般的玻璃幕墙和不带装饰的直线性设计 BAUHAUS 大面积的玻璃幕墙 采光十分充足 较高的层高 便于各项工作的开展 四 从产品设计到人的整个生存环境的设计其特点与人本主义思潮联系 审美设计不再局限于工业产品的设计 而是把视野扩展到整个生活世界 工业布局和城乡建设的审美设计景观的审美设计衣食住行的审美设计 不同的景观设计 技术美是在大工业的时代条件下 在产品生产中 把实用的要求和审美的要求统一起来 技术美学的核心是审美设计 design 又称为审美设计学 审美设计的目标是使工业产品和人的整个生存环境符合技术美的要求 技术美的实质是功能美 二 功能美 技术美必须把物质与精神 功能与审美有机统一起来 一 功能美 如何认识产品的功能 技术美学的出发点是人 产品的功能不仅要适应人的物质需求 而且要适应人的精神需求 适应人的物质需求的是产品的使用价值 适应人的精神需求的是产品的文化价值 审美价值 礼器 饮器 景德镇民窑青花缠枝莲纹耳尊 青花釉里红花蝶纹方瓶 青瓷刻花梅瓶 龙泉 南宋浙江松阳 各类中国民间工艺品 花色各异的鼻烟壶 各具特色的工业设计作品 二 功能美 功能能否体现为形式美 技术美并不在产品的功能本身 而在于功能的合目的性的活动所具有的力的充实与紧张并在与之相适应的感性形式中的呈现 文房四宝之笔筒 笔舔 笔洗 三 功能美的美感与快感 技术美 功能美 给人的美感 是一种什么性质的美感 1 技术美中功能既带来生理上的快感 同时也带来精神上的快感 如美感 荣耀感 认同感等等 越是高级的产品 审美和文化上带来的快感在比重上就越大 2 越是高级的产品 就越具有形式美 四 日常生活审美化 对大审美经济时代的一种描述 当代社会中 越来越多的人对于自己的生活环境和生活方式有一种自觉的审美的追求 随着社会生产力的发展 随着千百万群众的物质生活逐步富裕 人们的精神 文化的需求也不断增长 因而一个大审美经济的时代或称体验经济的时代已经来临或即将来临 这将为整个生活生活带来极大的变化 日常生活审美化 提出背景 在人类历史上 确有这样的阶段 人们为了物质的东西而丢掉精神的追求 为了实利而丢掉审美 但从长远看 随着物质生活的高度发展 繁荣和富裕 精神的享受 审美的追求在人类生活中的比重将会越来越大 人们将迎来一个大审美经济的时代 即体验经济的时代 这个大审美经济的时代 也就是一个 日常生活审美化 的时代 对该说法的分析 1 不应理解为用审美眼光看待日常生活 清明上河图 2 不应理解为追求人生的艺术化 3 不应理解为后现代艺术所说的模糊艺术与非艺术的界限 4 拟像和仿像日常生活的审美化指的是审美体验对生活的全方位渗透 对所有实用的 功利性的活动都进行了某种程度的审美的 超功利的升华 体验经济 体验经济被其称为 继农业经济 工业经济和服务经济阶段之后的第四个人类的经济生活发展阶段 或称为服务经济的延伸 从其工业到农业 计算机业 因特网 旅游业 商