《色彩学》复习资料.doc

第一节 色彩的形成一、 光的本质从远古到17世纪以前，人类对色彩的认识还停留在感性认识上。真正对色彩进行科学的分析，是由英国科学家牛顿于1667年通过三棱镜分解出来开始的，称为可见光谱色，投在垂直的白色立面上呈现一种连续的色带，相互渐次变化，分为红（red）、橙（orange）、黄（yellow）、绿（green）、青(blue-green)、蓝(blue)、紫(purple)七色。光学上把这种使白光分解的现象称为“光的色散”。波长的作用是区别色彩，它的长短会产生色相的变化，波长最长的为红色，最短的是紫色。 高于780nm的光叫红外线，低于380nm的光叫紫外线。二、三原色与三原色光红、黄、蓝 与 红、绿、蓝三、色光混合的规律 蓝、绿、红三原色光的等量混合是色光混合的最基本的规律，当三原色光等量混合的时候，形成白色光。红光与绿光等量混合的时候，形成黄色光；红光与蓝光等量混合的时候，形成品色光（也叫洋红）；绿光与蓝光等量混合时，形成青色光。（字母前的系数表示光量，2为最大的光量，是为了与色光滤减的规律相对应设置的） 绿光（2G）+红光（2R）= 黄光（Y） 蓝光（2B）+红光（2R）= 品光（M） 蓝光（2B）+绿光（2G）= 青色（C） 蓝光（2B）+绿光（2G）+红光（2R）= 白光（W） 若两种色光等量混合时形成白光，这两种色光之间的关系为互补色光三原色光的比例及成分色名三原色光比例黑色成分白色成分彩色成分纯红2R无无2R浅橙B+1.5G+2R无B+G+R0.5G+R深黄G+R有无G+R灰绿0.5B+1.5G+0.5R有0.5B+0.5G+0.5RG黑色0B+0G+0R有无无白色2B+2G+2R无2B+2G+2R无灰色B+G+R有B+G+R无一、 色彩的三要素色相、明度和纯度，是色彩的三要素。几乎每出现一块色彩，都伴随着三要素的不同显现，三者均具有不可或缺的价值。1、色相 色相指色彩的相貌和主要倾向，也指特定波长的色光显现出的色彩感觉。2、明度明度是指色彩明暗的程度。色彩明度可以从两个方面进行分析，一种是各种色相之间的明度差别；另外一种情况是同一色相的明度，因为光量的强弱而产生不同的明度变化。明度在色彩学中被称为“色彩的骨架”，任何色彩都有它的明暗关系，是色彩关系的架构，而且有自身的美学价值和表现魅力。 无彩色系有黑白灰三色，最高和最低明度色为白色和黑色，灰色居中。人眼最大明度辨别力为近200个等级层次。孟塞尔把明度定为（包括理论的）黑白11级，可视的黑白上下之间为9级不同的梯度。 3、纯度 纯度是指色彩的鲜艳度或纯净饱和的程度，也称彩度。它取决于色彩波长的单一程度。.孟塞尔色立体中采用了14级的纯度变化。红色纯度最高，为14级，黑白灰纯度为零. 二、 色彩的混合 色彩的混合有三种基本形式：色光的三原色红、绿、蓝混合，称为加色法混合；颜料的三原色品红、柠黄、湖蓝混合，称为减色法混合；还有一种是空间混合。1、 加色法混合 加色法混合是色光的混合，它的特点是：色光的明亮度会随着色光的混合量增加而增加，习语称越加越亮。三原色光混合相加后得到白色光，红绿相加得到黄色光，绿蓝相加得到青色光，蓝红相加得到品红色光， 色光对物体的显色影响叫演色性，在不同色光的照射下被照物体会变幻不同的色彩效果。在加色法混合的色光中，要避免用补色色光与物体色结合，如用红光照射绿色物体（物体不会反射红光而呈黑色）、紫光照射黄色物体，会使被照物体变暗、变黑。2、减色法混合 各种颜料、染料和涂料的混合属于减色法混合，品红+黄=橙 黄+湖蓝=绿 湖蓝+品红=紫 品红+黄+湖蓝=黑 第三节 色彩的表述与色彩体系 为了更全面、科学、直观的表述色彩概念，运用色彩及其构成规律规范色彩的使用，需要把色彩三要素按照一定的秩序和内在联系，立体而又明确标号的排列到一个完整而严密的色彩表述体系中，该体系借助三维的空间架构来同时表述出色相、明度和纯度三者之间的变化关系，我们简称它为“色立体”。 色彩体系对于研究色彩的标准化、科学化、系统化及实际应用均有着举足轻重的作用。其中最为有名使用最为广泛的就是由美国画家孟赛尔创立的孟赛尔色彩体系，以及由奥斯特瓦德创立的奥氏体系。 孟赛尔表色体系（M.C.S） 孟氏色立体的中心轴是无彩色系的黑、白、灰色序列，分11个明暗等级，黑色为0级，白色为10级，中间19级为灰色。同时，中心轴也有有色系的明度标尺，由于色相明度和中心轴的明度要素相对应，这样所有色相的位置亦随其自身明度的高低上下的变化而变化。 色立体的纯度序列与中心轴相垂直，且呈水平状态。色立体外层是最饱和的色相，中心轴的纯度为零，以渐次的方式做相互转调变化，横向越靠近外圆纯度越高、越接近中心轴则越灰。由于各色的纯度序数不等，所以各色相的位置与中心轴的距离显得参差不齐。纯度最高序数为14. 孟氏色立体以以HV/C表示三要素，H是 HUE的缩写，代表色相，V为VALUE的缩写，代表明度，C是CHROMA的缩写，代表纯度。色彩的视觉反应一、 视觉适应特性对色彩感觉的影响视觉适应主要有距离适应、明暗适应、色彩适应几种现象1、 距离适应人的眼睛能够识别到一定距离内的形状与色彩，这主要是基于视觉生理机制具有一定的调节远近距离的适应功能，也就是说具备一定的视觉生理功能。2、 明暗适应明适应是视网膜对光刺激的敏感度降低的结果，暗适应是由于视网膜对光刺激的敏感度升高的结果。 3、颜色适应 人眼在颜色的刺激作用下引起颜色视觉变化称为颜色适应，4、色的恒常性二、 色的恒常性指人们头脑和记忆中对体验过的事务所形成的色彩印象与色彩知觉度的联系。色彩的错觉1、 色的膨胀、收缩感2、 视觉后像（色觉相继对比）视觉后像也叫视觉残像，分为两种情况：一种是正后像，另一种是负后像。3、 色彩的同时对比色度学上对同时对比的解释是：对同时呈现的临近的两个视场颜色进行对比。也就是眼睛同时接受不同色彩的刺激后，使色觉发生相互排斥的现象，刺激的结果使相邻的色彩向自己的补色方面发展。色彩的对比与调和第一节 色彩的对比一、 明度对比明度对比就是将不同明度的色并置产生明暗对比效果的视觉效应，明度对比有同色相之间的对比，也有不同色相之间的对比。把明度竖式台阶一分为三，处在7级以上的明度级（7.、8.、9）为高明度阶次，处在明度中部的（4.、5、6）为中明度阶次，处在明度3级以下的（1、2、3）为低明度阶次。明度对比依照孟塞尔的 11级划分，3级以内为弱对比，3至5级为中间对比，5级以上为强对比。明度对比在色彩构成中的作用是：1、 强化色彩的明暗层次关系2、 加强色的体感、空间关系二、 色相对比因为色相之间的并置产生的视觉对比称色相对比。对比的强弱可以直观的从色相环上的距离表示出来。同种色、临近色、类似色为色相弱对比，中差色为色相中对比，对比色为色相强对比，互补色为色相最强对比。三、 纯度对比 因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对比称之为纯度对比。这种对比既可以是一种色相纯度鲜浊对比，也可以是不同色相间的纯度。按照12个纯度阶次划分的话，相差8个阶次为强对比，58以内为中对比，4个以内为弱对比。以高纯度色来说，面积占70%就可构成高纯度基调，称之为鲜调；以中纯度色面积70%就可以构成中纯度基调，称之为中调，以低纯度色面积占70%可构成低纯度基调，称灰调（浊调）。 色彩纯度对比构成的性格意味：第二节 色彩的其他对比一、 色彩的面积对比在色彩的对比中，面积的变化至关重要，一个色彩是否能够形成主色、主调，在于它在整个色彩区域与其他色面积的比例中是否起决定性的作用。我们可以这样说，各种色彩在画面中所占的面积比例差别，从而引起色相、明度、纯度、冷暖等方面的对比变化称为面积对比。二、色彩的形状对比“形之不存，色将焉附？”色彩的出现必然是以一定的形态显现的。在一定的面积内，形状的大小、多寡、形的聚散，对色彩的对比效果大有影响。三、色彩的冷暖对比 色彩的冷暖可以产生视觉上的远近透视，近处颜色通常偏暖，纯度高。对比强的色彩感觉距离近。偏冷、含灰、对比弱的色彩通常感觉距离远。 色彩的调和 一、 色彩调和的基