宋词的探究和解读

宋词的探究和解读 主讲人 马德芳20131117 宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻 在古代文学的阆苑里 她是一块芬芳绚丽的园圃 她以姹紫嫣红 千姿百态的丰姿 与唐诗争奇 与元曲斗妍 历来与唐诗并称双绝 都代表一代文学之胜 远从 诗经 楚辞 及汉魏六朝诗歌里汲取营养 又为后来的明清戏剧小说输送了有机成分 直到今天 她仍在陶冶着人们的情操 给我们带来很高的艺术享受 宋词繁荣昌盛的原因 1 国家的统一 经济的发展2 崇文抑武的国策3 士大夫的优裕生活4 城市的繁荣 市民阶层的兴起 什么是词 旧唐书 音乐志 说 自开元以来 歌者杂用胡夷里巷之曲 这就是说盛唐以后 除去传统的乐曲以外 外来的和民间的曲调也很流行 这些新起的曲调有些原来就是有歌词的 如张志和仿渔歌作 渔歌子 刘禹锡仿巴渝民歌作 竹枝词 正说明了最早的词是从民歌来的 词的原意就是歌词的意思 文字配合音乐的时候 音乐的部分叫乐曲 文字的部分就叫作词 虞美人 春花秋月何时了 往事知多少 小楼昨夜又东风 故国不堪回首月明中 雕阑玉砌应犹在 只是朱颜改 问君能有几多愁 恰是一江春水向东流 词的名称 词初名曲 曲子 曲子词 简称 词 又名乐府 近体乐府 乐章 琴趣 还被称作诗余 歌曲 长短句 宋词的分类 词的分类 1 按长短规模分 词大致可分小令 58字以内 中调 59一90字 长调 91字以上 最长的词达240字 一首词 有的只一段 称为单调 有的分两段 称双调 有的分三段或四段 称三叠或四叠 2 按音乐性质分 词可分为令 引 近 慢 令 一般比较短 如 十六字令 如梦令 捣练子令 等 引 和 近 一般比较长 如 江梅引 阳关引 祝英台近 诉衷情近 而 慢 又较 引 和 近 更长 盛行于北宋中叶以后 有柳永 始衍慢词 的说法 词牌如 木兰花慢 雨霖铃慢 等 3 按创作风格分 大致可以分成婉约派和豪放派 婉约派 在词史上婉转柔美的风调相沿成习 由来已久 词本来是为合乐演唱而作的 起初演唱的目的多为娱宾遣兴 演唱的场合无非宫廷贵家 秦楼楚馆 因此歌词的内容不外离思别愁 闺情绮怨 这就形成了以 花间集 为代表的 香软 的词风 婉约派 以伤春悲秋 离别相思为内容以柔婉细密的情愁为基调表现耐人寻味的情思表达方式迂回曲折艺术风格上体现了委婉缠绵 含蓄蕴藉 清丽柔和的阴柔美代表人物 李煜 晏殊 欧阳修 晏几道 李清照 柳永 秦观 周邦彦 豪放派 题材上 突破陈规 举凡怀古 感旧 记游 说理等是诗人所惯用的题材 他都可以入词 词从 樽前 花间 走向较为广阔的人生 语言上 改花间词人镂金描彩的作风 用诗句入词 偶尔也运用口语 每每放笔直书 豪迈奔放 举凡经 史 子 集中的书面语言及可利用的口语都拿来为我所用 语言铿锵 感情强烈 代表人物 辛弃疾 苏轼 4 按词牌分词调或词牌种类繁多 有的词调又因字数或句式等不同而分两个或两个以上的 体 清代万树 词律 收集整理 得出660调 1180余体 康熙时王奕清等所编 词谱 列出826调 2306体 后来还陆续有人补辑 总共在1000调以上 其中常用的大约只有一百多个 词的格律 词的句子是长短不齐的 表面上看来似乎比诗更自由一些 其实不然 因为它要跟乐曲相配合 因之比诗的格律更其严格 不只字数有一定的限制 连每一字的声调也都是固定的 所以作词叫作 填词 就是必须按谱 乐调 配词的意思 字数一定 讲究平仄 句式参差不齐 押韵的位置各个词调不同 对仗可灵活掌握 词的创作风格 因为民歌中情歌的数量本来很多 那些流入上层社会的 里巷之曲 经过士大夫的选择 自然更以缠绵委婉地表现相思离别的乐曲为多 即所谓 词本管弦冶荡之音 而且这些乐曲最多的是流传于都市歌伎之口 这样就使词为了适应她们歌唱 多半用来表现一种纤丽轻倩的内容 词藻很华美 感情很细腻 成为表现一种委婉含蓄的情致的抒情诗 即使表现别的内容 也以典雅凝重为上 象诗中的有些内容如说理 叙事 议论等 在词中都是极少见的 一些沉着痛快 雄健豪放 明白晓畅的内容 在诗中认为很好的 在词中就一向被认为是别调 因此在批评词的时候 传统就习惯于用一些委婉沉郁 幽深倩丽等字样了 这些词的风格特点 是和跟它配合的音乐性质有关联的 大抵唐五代词人常用的小令 每首词的字数少 适宜于表示一种含蓄的感情 苏轼 辛弃疾等词人扩大了词的题材 使词的表现内容有了某种程度的解放 他们所常用的 水调歌头 满江红 贺新郎 沁园春 等曲调 就都是长调 比较适宜于表现豪放顿挫的情绪 宋词的发展历程 1 晚唐和五代 文人开始有词的专集的是晚唐时的温庭筠 到了晚唐 词这一体已经发展成熟了 温庭筠就是第一个用专力来作词的文人 唐亡以后 形成了五代十国混乱割据的局面 其中蜀和南唐处在一种比较安定的环境中 所以词也以这两处所产生的为最多 在后蜀赵崇祚所编的 花间集 中 共选了十八家的作品 除温庭筠外 多为西蜀文人 除西蜀外 当时南唐的作词风气也很盛行 如南唐二主 中主 后主 李璟 李煜和冯延巳的作品 可以代表晚唐五代的词的面貌 唐五代词 五代词是词的萌芽 成熟而发展的重要阶段 温庭筠意象绵密 富艳精工韦庄疏朗秀美 明白晓畅冯延巳境界阔大 意境浩莽李璟 李煜天然地 别是风流标格 2 北宋 1 以范仲淹 张先 晏殊 欧阳修等为代表的词人 他们主要生活在真宗 仁宗两朝的 承平 时代 个体的社会地位都比较显达 除张先以外 差不多都是台阁重臣 其中晏殊 范仲淹和欧阳修官至宰辅 位极人臣 人生命运相对来说比较顺利适意 其词所反映的主要是 承平 时代的享乐意识和乐极生悲后对人生的反思 晏殊和欧阳修等人 在宋词的发展史上 仍然有其创造性的贡献 他们以众多的艺术圆熟 意境浑成的典范之作 强化了温庭筠等花间词人开创 定型的抒情范式 进一步确立了以小令为主的文本体式 以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范 如晏殊的 破阵子 燕子来时新社 将艺术镜头由传统的青楼歌妓 红粉佳人移到了乡村 采桑径里 的女伴 人物形象的描绘生动传神 一洗秾艳的脂粉气 给词坛带来一股自然清新的气息 范仲淹的 渔家傲 塞下秋来风景异 更将艺术视野延伸向塞外孤城 让 白发将军 和戍边征夫昂首走进词世界 尤其具有开创性 还有欧阳修笔下 挥毫万字 的 文章太守 朝中措 四纪才名天下重 的元老勋臣 渔家傲 苏舜卿笔下 壮年憔悴 耻疏闲 的大丈夫 水调歌头 等抒情人物形象 2 北宋 2 柳永宋词的词人如晏殊 欧阳修等 作风仍是承继着 花间集 和南唐来的 内容也多是抒写恨别伤离的纤细感情 到了柳永 在词的作风上才发生了变化 在柳永以前的词 多是字数不多的 小令 内容完全是抒情的 自柳永起 词就以长调 慢词 为主了 柳永则主要是对五代词风的革命 其革新 创造多于因循 概括地说 柳永具有 三创 之功 一是创体 柳永大力创作慢词 扩大了词的体制 增加了词的内容涵量 也提高了词的表现能力 从而为宋词的发展提供了最基本的艺术形式与文本规范 二是创意 柳永给词注入了新的情感特质和审美内涵 柳永沿着李煜开启的方向 注意把词的抒情取向转移到自我独特的人生体验上来 表现自我的情感心态 喜怒哀乐 三是创法 柳永则将赋法移植于词 铺叙展衍 或者对人物的情态心理进行直接的刻画 或者对情事发生 发展的场面性 过程性进行层层的描绘 以展现不同时空场景中人物不同的情感心态 因而他的抒情词往往带有一定的叙事性 情节性 3 苏轼词到了苏轼 在内容上才有所开拓 表现力才开始扩大 在他之前的词 内容多半是叙述艳情离恨 风格以婉约为正宗 文字必须协律 范围实际上是很狭小的 以前人批评苏轼的词是 句读不协之诗 就因为他的词清新豪放 与传统的婉约轻艳的作风不同 在题材方面 他也不限于离愁别恨 内容是比较广阔的 东坡词 无意不可入 无事不可言 卜算子 缺月挂疏桐 漏断人初静 惟见幽人独往来 缥缈孤鸿影 惊起却回头 有恨无人省 拣尽寒枝不肯栖 寂寞沙洲冷 苏轼的词打破了绮罗香泽的传统风格的限制 不专为歌唱而填词 开始为文学创作而写词了 因此他的词内容广阔 风格豪放 虽然其中也表现了一些超脱达观思想 但就词这一体的发展说 他是扩大了词的表现范围 使词从艳体中解放出来 而成为一种抒情咏怀的新诗体 4 秦观和周邦彦秦观出于苏轼门下 他 自辟蹊径 卓然名家 他的词 俊逸精妙 与苏轼并不相近 鹊桥仙纤云弄巧 飞星传恨 银汉迢迢暗度 金风玉露一相逢 便胜却人间无数 柔情似水 佳期如梦 忍顾鹊桥归路 两情若是久长时 又岂在朝朝暮暮 周邦彦 作为一大词派的领袖 给后代词人提供的抒情范式主要表现在三个层面 1 重音律 周邦彦填词按谱 审音用字 十分严格 不仅分平仄 而且严分平 上 去 入四声 使语言的字音高低与曲调旋律节奏的变化完全吻合 2 重法度 如果说苏轼作词如李白作诗 天才横放 纵笔挥洒 自然流露 无具体的规范可循 那么 周邦彦作词似杜甫 精心结撰 下字运意 皆有法度 沈义父 乐府指迷 周词的法度 集中体现在章法结构和句法炼字两个方面 周词的章法结构 是从柳永词中变化而来 周词像柳词一样长于铺叙 抒情性与叙事性兼融 但他是变直叙为曲叙 往往将顺叙 倒叙 插叙错综穿插 时空结构上体现为一种跳跃式结构 过去 现在 未来的时空场景交错叠映 使结构繁复多变 3 言恋情 善咏物 恋情词到周邦彦手中 恋情词发生了两大变化 一是自我化 二是雅化 所谓 自我化 是变女性中心型为男性 词人自我 中心型 周词中的失恋主体 则多是词人自我 女性已成为他所思所恋的对象 周邦彦的恋情词则往往是写词人自我失恋的经历 他的恋爱情事 恋爱对象有具体明确的指向 所谓 雅化 周邦彦的部分恋情词 则写得比较含蓄 高雅 并且将自己的人生失意融汇入恋情词中 丰富了恋情词的情感内涵 苏幕遮燎沈香 消溽暑 鸟雀呼晴 侵晓窥檐语 叶上初阳干宿雨 水面清圆 一一风荷举 故乡遥 何日去 家住吴门 久作长安旅 五月渔郎相忆否 小楫轻舟 梦入芙蓉浦 5 李清照北宋末年的女词人李清照也是属于正宗一派的作家 但因为她遭遇到了国家的变乱 北宋经历了史称的 靖康之难 个人后半生的境遇也很失意 因此作品中所表现的那种凄楚哀切的感情就很深沉 词意缠绵婉转 富于感人的力量 3 南宋 这代词人 都是在靖康之难后出生 对国家的苦难 民族的屈辱有着切身的体验和感受 他们生活的时代 主要是在孝宗 光宗二朝 是一个号称 中兴 给人希望最终又令人失望的时代 隆兴和议 之后 宋金长期处于 冷战 对峙状态 孝宗及其子孙据守着半壁河山 安心做着向金朝屈膝称臣 半是主子半是奴仆的皇帝 然而 时代的要求 民族的愿望是要恢复失地 夺回中原 应运而生的辛弃疾等一代文武通人 期待着横戈跃马 登坛作将 收复中原 一统江山 可希望渐成泡影 理想最终幻灭 一代英雄豪杰只能虚度青春 消磨岁月 南渡以来已经与时代脉搏一起跳动的词作 自然要表现英雄志士们的情怀和个性 因而 此期的词作 主要是表现英雄们的壮怀理想和壮怀成空后的压抑苦闷 从词人的社会角色和身份来看 这代词人可分为两种类型 一类是像辛弃疾 陆游 这样有救国壮志且具方略 勇于进取而未获重用 无法施展其文经武略的英雄志士 一类是像姜夔那样的才高名盛而毫无政治地位的江湖名士 刘过虽属江湖名士 词风却与辛 陈相近 3 南宋 辛弃疾一生所作的词很多 现在留存下来的 稼轩词 中共有六百二十余首 是两宋词人中作品数量最多的一人 因为他生活经验丰富 学识广博 词中的内容和风格都是极其丰富多样的 有慷慨激昂的爱国精神的抒发 也有绵密婉丽的抒情咏物的作品 贺新郎 将军百战身名裂 向河梁 回头万里 故人长绝 易水萧萧西风冷 满座衣冠似雪 正壮士悲歌未彻 荆轲要入秦去刺秦王 燕太子丹等在易水上送他 都穿白衣 荆轲慷慨悲歌 啼鸟还知如许恨 料不啼清泪长啼血 谁共我 醉明月 水龙吟 落日楼头 断鸿声里 江南游子 把吴钩 剑名 看了 栏杆拍遍 无人会 理解 登临意 北伐中原收复失地之意 辛弃疾的词中不但有抒情咏物的内容 而且常常用词来寄感慨和发议论 因此以前人说他的词是 词论 于剪红刻翠之外别立一宗 可以说词到了他的手里 才大大地扩充了表现力 而这是和他的爱国精神不可分的 他的词中虽然有时不免用典过多 但因为内容充实 读来仍然有一种沉着悲壮之感 他的作品在当时影响很大 以前人曾说 南宋诸公 无不传其衣钵 姜夔及其他词人南宋另有一派专求音律协调和字句工丽的词人 他们不问国家社会的处境 而大家结集