5.第四章家具设计的造型法则VIP

第四章家具设计的造型法则 造型基本含义即是创造物体形象 物象形成的基本规律即 造型 的美学法则 也就是人类爱美和审美心理的根本反映 家具造型意义家具具有物质功能和精神功能统一体的工业产品 人们对家具的购买欲与家具造型的美感密切相关 因此 在造型设计时 将构成材料及其使用功能完美统一结合是不可忽略的重要环节 家具设计中三大要素的关系1 功能 家具是人类生活和活动不可缺少的生活器皿 它的实用性是第一位的 如果使用功能不合理 造型再美 也只能当作陈设品 但家具又具有艺术功能 仅有使用功能而缺乏艺术美 也只能作为器皿使用而已 2 材料与结构 材料与结构是家具构成的物质技术基础 也是造型设计的物质技术基础 设计者必须了解材料的性能及其加工工艺 才能充分利用材料的特性 创造出既新颖而又合理的家具造型 3 造型 家具造型是将家具功能和材料结构 通过运用一定的艺术造型法则 构成的家具形体完美统一起来的过程 在这一过程中 功能是目的 材料和结构是达到目的的手段 而造型是位于两者之上的综合体 第一节造型要素在家具设计中的应用 一切艺术形态都是通过造型要素点 线 面 体 色彩 质感而构成 家具造型也不例外 一 点 形态意义上的点不是只有位置没有大小的抽象数学概念 他有具体的形状 大小 面积 体积 色彩 肌理 当一个形与周围的形相比时较小时 就可以看作点 点可以用来标志 一条线的两端 两条线的交点 体快上的角点 一个范围的中心 家具的不同性质的拉手 都表示为点的特征 点的形状和大小是不能由其单独的形态决定的 他必须依附于具体的形象 要和周围的场合 比例关系等相对意义来评价它的特征 点的表现是多方面的 1 在一个点的情况下 点是向心的 一个点放在一个面上或空间上 注意力就集中到这个点上了 2 在两个点的情况下 两点中产生一种互相吸引的特征 注意力保持平衡 3 随着点的数量的增加 直线感觉加强 当点有大小时 使人感觉到注意力从大移到小 二 线 任何形的长宽之比较大时 就可以看作线 线与面 体的区别是由其相对的比列关系决定的 线可以看作是点的轨迹 面的交接 体的转折 构成家具的线条 纯直线构成构成的家具是刚劲有力 安定平和 庄重等 常常用以表现阳刚之美 纯曲线构成的家具优美自然 流畅的线条给人活泼 多变 动感之美 柔和而优雅 常常用以表现阴柔之美 曲直相结合的构成家具较多见 他不仅具有直线刚健稳重之美 还具有曲线活泼优雅之气 使极为局刚柔相济 富于变化 但两者的结合 应以一种为主 另一种为辅 这样才能主次分明 才能得到同意中有变化的艺术效果 三 面 面可以是二维的 也可以是三维的 当一个体较薄时就可以看作是面 面可以看作线移动的轨迹或围合体的界面 面有直面和曲面两种 构成家具的面 正方形四变相等产生的感觉是端正稳定 但单调缺乏变化 这种形式适合于餐桌 茶几 方凳等 矩形的外观比方形更有变化 但长宽比例需恰当 否则也难以产生美感 三角形富于变化 常在家具设计中作为局部装饰 三角形富于变化 以其不稳定的视觉效果 起到生动的作用 圆形是一种丰满的图形 给人完美 满足之感 椭圆比圆变化缓慢 给人流畅 温雅的感觉 在家具设计中运用很多 四 体 体的基本类型有直面体和曲面体 两者的区别是 前者有明确的交线 交点 后者却没有 各种形态的体 A 实体B 点化的体C 线化的体D 面化的体 现代家具中 点 的应用 现代家具中 点 的应用 现代家具中 点 的应用 现代家具中 点 的应用 构成家具的直线 构成家具的曲线 家具中的装饰线条 家具中的装饰线条 构成家具的曲线 构成家具的曲线 曲直线相结合的家具 构成家具的矩形 构成家具的曲面 构成家具的曲面 构成家具的曲面 五 色彩 色彩往往是视觉接受的第一信息 并带有各种不同的情感效果 因而给人的感觉是第一位的 色彩具有调节家具本身形态以及弥补形态不完美的功能 色彩具有极强的表现力 能起到美化装饰作用 1 原色 原色实际上有两个系统 即光的三原色与色料的三原色 色光的三原色 朱红光 翠绿光 蓝紫光 光的三原色可以混合出其他任何色光 色料的三原色 紫红 紫味红 黄 柠檬黄 天蓝 绿味蓝 色料的三原色可以混合出很多颜色 但有些颜色用色料的三原色是混合不出来的 2 色彩的三要素 色彩的三要素 色相明度纯度色相指色彩的相貌是区别色彩种类的名称 指不同波长的光给人的不同的色彩感觉 明度指色彩的明暗程度 对光色来说 可以称为光度 对物体色来说还可称为亮度 深浅程度等 明度关系是搭配色彩的基础 最适合于表现物体的立体感与空间感 各种不同颜色之间存在明度差别 黄 橙 红 绿 蓝 青 紫依此减弱 纯度指色彩的纯净程度也可以说是色彩明确或鲜灰的程度 还可以称为彩度 饱和度 低高低 3 色彩的感觉 色彩的进退和膨胀感觉在色相方面 长波的红橙黄人前进膨胀的感觉 短波长的绿蓝紫有后退收缩的感觉 在明度方面 明度高的色彩有前进膨胀的感觉 明度低的色彩有后退收缩的感觉在纯度方面 高纯度的色彩有前进膨胀的感觉 色彩的冷暖感觉物理学上认为 物质的温度是能量的动态现象 冷暖是有无热能的状态 动态大 波长长的色彩称为暖色 动态小波长短的色彩称为冷色 从色彩本身的功能看 红橙黄能使观赏者心跳加快 血压升高 能使人产生热的感觉 绿蓝紫刚好相反 另外从心理上也有所反映 所以色彩的冷暖感觉是各种因素综合的结果 色彩的轻重和软硬感觉决定色彩轻重色主要因素是明度 即明度高的色彩感觉轻 明度低的色彩感觉重 其次是纯度 在同明度 同色相的条件下 纯度高的感觉轻 纯度低的感觉重 从色相方面看 暖色给人的感觉轻 冷色给人的感觉重物体有光泽 质感细蜜 坚硬给人重的感觉 华丽的色彩和朴素的色彩暖色 明度高 纯度高的色彩给人的感觉华丽 而冷色 明度低 纯度低的色彩给人的感觉朴素 积极的色彩和消极的色彩不同的色彩刺激我们 使之产生不同的情绪反射 能使人产生鼓舞的色彩称之为积极兴奋的色彩 而使人消沉或感伤的色彩称之为消极的色彩 影响感情最厉害色是色相 其次是纯度 再次是明度 暖色 高纯度 高明度的色彩给人的感觉积极 冷色 低纯度 低明度的色彩给人感觉消极 4 色彩的联想与象征 红是火的色彩 表示热情奔放 因为血也是红色的 所以红色又代表了革命 在我国喜庆的日子用红色 国旗用红色 因此红色象征着革命 喜庆 热情 幸福 同样他有象征着危险 所以红色被用着交通信号的停止色 消防车的颜色等 黄色象征日光 如金色的太阳 在我国过去是帝王色彩 尤其是在清朝 一般人是不能用的 在古代的罗马也被作为高贵的色彩 在自然界 黄色又代表着金秋 而基督教却作为犹大衣服的色 所以在信仰基督教的国家里把黄色作为最下等色 绿色正好是大自然草木的色彩 所以绿色象征自然 生命 生长 同时绿色又象征着和平 在交通信号中象征着前进与安全 但在西方绿色又象征着嫉妒与恶魔 蓝色是幸福色 表示希望 在西方表示名门血统 因此蓝色是身份高贵的象征 不过相反 蓝色又是绝望的同义语 紫色是高贵庄重的色彩 在过去我国和日本作为表示等级的服色 紫色是最高级别的 在西方希腊时代 紫色作为国王的服装色使用 白色意味着纯粹和洁白 我国和印度的所谓白牛和白象都是吉祥和神圣的象征 白色还意味着善良 但在我国又象征着死亡 黑色是不吉利色 象征着黑暗 沉默 地狱 但黑色也给人以深沉 庄重 刚直的象征 5 色彩对比 色彩对比是指两个以上的色彩 以空间或时间关系相比较 能比较出明确的差别时 他们的相互关系就是对比关系 即色彩对比 他分为同时对比和连续对比 同时对比 在同一空间 同一时间所看到的色彩对比现象 色彩对比的特征是 有彩色对比高的更高 低的更低 两不同的色相想接近 分别把各自的补色残像加给对方 无彩色与有彩色之间的对比 有彩色的色相不受影响 而无彩色有教大的变化 使无彩色向有彩色的补色变化 具体又可分为明度对比 色相对比 纯度对比 冷暖对比 明度对比长调给人的感觉光感强 体感强 形象的清晰程度高 锐利 明白 短调给人的感觉光感弱 体感弱 不明亮 模糊 含混 平面感强 形象不容易看清楚 色相对比又可分为类似色对比 这种对比显得和谐 雅致又不失变化 对比色相对比 对比效果鲜明 强烈 能使人兴奋 激动 不容易单调 但处理不好容易杂乱 互补色相对比 效果更强烈 更有刺激性 而且能够满足视觉心理上的平衡 纯度对比最大的特点就是含蓄 柔和 耐人寻味 六 家具色彩的运用1 色调 色调是整件家具所显现出的主要色彩倾向 它是增强家具整体感的重要手段 大致可分为两类 调和色 和谐 典雅对比色 强烈 明快 2 色块 家具是以体 面出现的 家具的色彩也是呈一定面积的块状分布 其原则 大调和 小对比面积大 纯度低面积小 纯度高 七 影响家具色彩设计的因素1 家具用材的固有色 所谓固有色 是指在正常日光的照射下 物体所反映出的基本色彩倾向 也就是我们常讲的如花是红的 叶是绿的等 木材固有色保护性的装饰色人造板覆盖面装饰色金属 塑料的工业色软包家具的织物色 2 家具本身的造型 古典家具 深色或暖色系庭院家具 浅色或白色现代家具 明快大方 3 光源和环境色 家具的色彩设计应结合考虑光源和环境色的影响来考虑 不同色彩倾向的光源和环境色会改变家具固有的色彩倾向 也会影响家具色彩的冷暖 深浅的变化 所有家具在灯光照射下都被染上了姿色 4 环境的整体色彩关系 与环境的关系两类 调和 类似色 不饱和色 明度相近 产生幽雅 宁静的效果 对比 色相对比 明度对比 饱和度对比 均可采用 产生活跃而有生气的效果 图为环境调和 4 空间的使用性质 儿童活动室采用环境对比 显得富有生气 七 质感 质感的本质 质感是指材料表面质地的感觉 人们通过触感和视觉所能感觉到材质的粗细 软硬 冷暖 轻重等 质感的运用 家具质感来自于两个方面 1 采用材料本身就具有明显的天然材质 如木材 金属 大理石 塑料 皮革 织物等 2 不同的加工手法体现的不同质感 第二节造型法则与家具造型 家具的构图法则与建筑的构图法则基本一致 如统一与变化 主从 对比 均衡 韵律等 当然 家具从使用功能上来说 比建筑单一 家具所受材料 技术 工艺的局限比建筑大 一 尺度与比例 决定家具尺度的因素有几个方面 1 受家具使用功能的影响 也就是前面所讲的必须符合人体工程学 2 受空间尺度的影响在满足使用要求的前提下 家具尺度与室内空间尺度应协调 高大的厅堂中家具尺度也可显得厚重高大一些 3 受造型艺术形象中思想内容的影响 也受到人们由于文化修养和生活经验而形成的传统观念的影响 4 受到材料 工艺 色彩 质感等的影响 这在前面已经讨论过 比例是指物体长宽高三个方向度量之间或局部与整体之间匀称的关系 一般来说 家具的比例应注意两个方面 1 每个部位的长宽比例2 局部与整体的比例关系或局部与局部之间的比例关系 二 统一与变化 统一是指性质相同或类似的东西并置在一起 造成一种一致或具有一致趋势的感觉 是有序的表现 在家具设计中如何达到统一的效果主要有以下几个方面 协调协调的处理可以通过造型的一致来达到 如线型的协调 主从主从关系的处理手法是以一种形态为主 另一种形态为从属关系 这样可以相互烘托 呼应在造型设计中利用色彩 质感 形式或装饰细部上的一些重复出现的元素 来达到各部分之间的内在联系 变化是有性质不同的东西并置在一起 形成显著对比的效果 体现出智慧 想象 造成视觉上的新鲜感 达到变化的方式有多种 主要的方式如下 对比使物体在形态 色彩 质感等多方面产生对比是求的变化的最为有效的方式 通过对比 产生鲜明头出的重点 丰富多彩的变化 富有生气的形体 韵律在造型设计中将某一图形有规律的不断重复变化形成一定的韵律节奏感 也是在统一中求变化的一种方式 三 均衡与稳定 均衡是指各部分相对的轻重感 在表现上具有安定感 家具作为意见实用性物品 尤其是人体的家具 应给人以安全感 因此他的构图应符合均衡一伟达到稳定感 达到均衡的手法是多种的 最常见的一种是对称均衡 这种手法在传统家具中运用较多 他所显示出的造型庄重严禁 另一种是非对称均衡 表现出生动 自然 有变化 有活力 家具造型的均衡感 实际上是基于两方面来考虑的一是从使用功能上考虑 家具是为人服务的 尤其是支撑人体的家具 有均衡的构思才能达到稳定的目的 以保证人的正常使用 二是从人的视觉心理来考虑 一件缺乏稳定感的家具总是给人摇摇欲坠的感觉 使人的心理产生紧张和不安全感 四 超越形式之美 家具设计中的情感表现 情感是与人的社会性需要是否得到满足相联系的体验 是人所特有的一种心理现象 在心理学上把